Древнегреческий акцент

Считается , что древнегреческий акцент был мелодическим или тональным .

В древнегреческом языке один из последних трех слогов каждого слова несет ударение. Каждый слог содержит гласную с одной или двумя вокалическими морами , и одна мора в слове является ударной; ударная мора произносится на более высоком тоне, чем другие моры.

Ударение не может падать более чем на три слога от конца слова. Если последний слог слова имеет долгую гласную или закрывается двумя согласными, ударение обычно не может падать на предпоследний слог; но в пределах этих ограничений оно свободно.

В существительных ударение в значительной степени непредсказуемо. Чаще всего ударение либо ставится настолько близко к началу слова, насколько позволяют правила, например, πόλεμος pólemos 'война' (такие слова называются рецессивными ), либо ставится на последнюю мору слова, как в ποταμός potamós 'река' (такие слова называются окситонами ). Но в некоторых словах, например, παρθένος parthénos 'дева', ударение находится между этими двумя крайностями.

В глаголах ударение, как правило, предсказуемо и имеет грамматическую, а не лексическую функцию, то есть оно различает разные части глагола, а не отличает один глагол от другого. Конечные части глагола обычно имеют рецессивное ударение, но в некоторых временах причастия, инфинитивы и повелительные наклонения нерецессивны.

В классический период (V–IV вв. до н. э.) ударения в словах не обозначались на письме, но со II в. до н. э. и далее были изобретены различные диакритические знаки, включая акут, циркумфлекс и гравис, которые обозначали высокий тон, падающий тон и низкий или полунизкий тон соответственно. Письменные ударения использовались только спорадически поначалу и не вошли в общее употребление до 600 г. н. э.

Сохранившиеся фрагменты древнегреческой музыки, особенно два гимна, начертанные на камне в Дельфах во II веке до н. э., по-видимому, очень точно передают ударение слов и могут быть использованы для предоставления доказательств того, как произносилось ударение.

Где-то между II и IV веками н. э. различие между акутовым, грависным и циркумфлексным ударением исчезло, и все три ударения стали произноситься как ударение , обычно слышимое на том же слоге, что и тоновое ударение в древнегреческом языке.

Типы акцента

Древнегреческие грамматисты обозначали ударение в слове тремя диакритическими знаками: акут ( ά), циркумфлекс (ᾶ) и гроб (ὰ). Акут был наиболее употребительным из них; его можно было найти на любом из последних трех слогов слова. Вот несколько примеров:

ἄνθρωπος antrōpos 'человек, личность'
πολίτης polítēs 'гражданин'
ἀγαθός agathós «хороший»

Циркумфлекс, представляющий нисходящий тон, встречается только в долгих гласных и дифтонгах и только в последних двух слогах слова:

σῶμα sôma 'тело'
γῆ gê 'земля'

Когда циркумфлекс появляется на последнем слоге многосложного слова, он обычно представляет собой сокращенную гласную:

ποιῶ poiô 'я делаю' (сокращенная форма от ποιέω poiéō )

Гравия встречается, как альтернатива акутовому ударению, только на последнем слоге слова. Когда за словом, таким как ἀγαθός agathós 'хороший' с конечным ударением следует пауза (то есть всякий раз, когда оно стоит в конце предложения, части предложения или строки стиха) ^[1] или энклитическое слово, такое как слабая форма ἐστίν estín 'есть' (см. ниже), ударение пишется как акутовое:

ἀνὴρ ἀγαθός anḕr agathós '[а] хороший человек'
ἀνὴρ ἀγαθός ἐστιν anḕr agathós estin '[он] [он] хороший человек'

Однако когда слово не стоит перед паузой или энклитикой, акут заменяется тупым ударением:

ἀγαθὸς ἄνθρωπος agathòs ánthrōpos 'хороший человек'

Обычно считается, что если слово написано с грависом, это означает, что повышения тона не было или оно было небольшим. ^[2]

Терминология

Всего существует пять различных возможностей для размещения ударения. Термины, используемые древнегреческими грамматиками, были: ^[2]

Окситон ( ὀξύτονος ): острый на последнем слоге (например, πατήρ «отец»)
Парокситон ( παροξύτονος ): острый на предпоследнем (например, μήτηρ «мать»)
Пропарокситон ( προπαροξύτονος ): острый в предпоследнем (например, ἄνθρωπος «человек»)
Периспоменон ( περισπώμενος ): циркумфлекс в финале (например, ὁρῶ «Я вижу»)
Пропериспоменон ( προπερισπώμενος ): циркумфлекс на предпоследнем (например, σῶμα «тело»)

Слово баритон ( βαρύτονος ) относится к любому слову, в котором нет ударения (ни острого, ни циркумфлексного) на последнем слоге, то есть 2-го, 3-го и 5-го вариантов выше. ^[3]

Расстановка знаков ударения

В греческом языке, если знак ударения ставится на дифтонге или гласной, записанной с помощью диграфа, например, ει , он всегда пишется над второй гласной дифтонга, а не над первой, например: ^[4]

τοῖς ναύταις toîs naútais 'для моряков'
εἷς heîs 'один'

Когда слово, такое как имя собственное, начинается с заглавной гласной буквы, ударение и придыхание обычно пишутся перед буквой. Если имя начинается с дифтонга, ударение пишется над второй буквой. Но в ᾍδης Hā́idēs 'Аид', где дифтонг является эквивалентом альфы с нижним индексом йота (т. е. ᾇ ), он пишется впереди:

Ἥρα Hḗra 'Гера'
Αἴας Аиас 'Аякс'
ᾍδης Hā́idēs 'Аид'

В сочетании с грубым или гладким придыханием циркумфлекс пишется поверх придыхания, в то время как акут или гравис пишется справа от придыхания, как в приведенных выше примерах. Когда ударение сочетается с диэрезисным знаком, как в νηΐ nēḯ , ударение пишется сверху.

Тональные минимальные пары

Является ли ударение на определенном слоге акутом или циркумфлексом, в значительной степени предсказуемо, но есть несколько примеров, когда изменение акута на долгой гласной на циркумфлекс указывает на другое значение, например:

λύσαι lúsai 'он мог бы освободить' – λῦσαι lûsai 'освобождать'
οἴκοι oíkoi 'дома' – οἶκοι oîkoi 'дома'
φώς phṓs 'человек' (поэтический) – φῶς phôs 'свет'

Существуют также примеры, когда значение меняется, если ударение перемещается на другой слог:

μένω ménō «Я остаюсь» – μενῶ menô «Я останусь»
πείθω peíthō «Я убеждаю» – πειθώ peithṓ «убеждение»
ποίησαι poíēsai 'сделай!' (среднее повелительное наклонение) – ποιήσαι poiḗsai 'он мог бы сделать' – ποιῆσαι poiêsai 'сделать'
μύριοι múrioi 'десять тысяч' – μυρίοι murioi 'бесчисленное число'
νόμος nomos 'закон' – νομός nomós 'место пастбища'
Ἀθήναιος Афинайос 'Афиней' (имя собственное) – Ἀθηναῖος Афинайос 'Афинянин'

Также существует различие между безударными (или с ударением) и полностью ударными формами в таких словах, как:

τις это 'кто-то' – τίς; это? 'ВОЗ?'
που pou 'где-то' / 'полагаю' – ποῦ; poû 'где?'
ἢ ḕ «или» / «чем» – ἦ ê «по правде говоря» / «я был» / «он сказал»
ἀλλὰ allà 'но' – ἄλλα álla 'другие (среднего рода)'
ἐστὶ estì 'это есть' – ἔστι ésti 'есть' / 'это существует' / 'это возможно'^[5]

История ударения в греческой письменности

Три знака, используемые для обозначения ударения в древнегреческом языке, острый (´), циркумфлекс (῀) и тупой удар (`), как говорят, были изобретены ученым Аристофаном Византийским , который был главой знаменитой Александрийской библиотеки в Египте в начале II века до н. э. ^[6] Первые папирусы со знаками ударения также датируются этим временем. В папирусах сначала ударения использовались только спорадически, специально для того, чтобы помочь читателям правильно произносить греческую поэзию, а тупой ударение можно было использовать на любом неударном слоге. Такие ударения были полезны, поскольку греческий язык в то время писался без пробелов между словами. Например, в одном папирусе слово ὸρὲιχάλκωι òrèikhálkōi «к латуни» написано с ударением на первых двух слогах, на случай, если читатель по ошибке прочтет первую часть слова как ὄρει órei «к горе». ^[7]

В последующие века многие другие грамматики писали о греческом ударении. Самый известный из них, Элий Геродиан или Геродиан, живший и преподававший в Риме во II веке н. э., написал длинный трактат в двадцати книгах, 19 из которых были посвящены ударению. Хотя книга Геродиана не сохранилась полностью, ее краткое изложение (аббревиатура) было сделано около 400 года н. э. и сохранилось до наших дней. ^[8] Другим важным авторитетом был Аполлоний Дискол , ^[9] отец Геродиана.

Названия этих диакритических знаков в английском языке и термин «акцент» основаны на латинских заимствованиях греческих терминов. Латинское accentus соответствует греческому προσῳδία prosōidía «песня, исполняемая под инструментальную музыку, изменение высоты тона голоса» ^[10] (слово, от которого произошла английская просодия ), acūtus — ὀξεῖα oxeîa «резкий» или «высокий» ^{[11] ,} gravis — βαρεῖα bareîa «тяжелый» или «низкий» ^[12] , а circumflexus — περισπωμένη perispōménē «тянутый» или «согнутый». ^[13] Греческие термины для диакритических знаков — это номинализированные женские прилагательные, которые изначально модифицировали женское существительное προσῳδία и согласовывались с ним в роде .

Диакритические знаки не использовались в классический период (V–IV вв. до н. э.). Они постепенно вводились со II в. до н. э. и далее, но не стали широко использоваться в рукописях до 600 г. н. э. ^[14]

Происхождение акцента

Древнегреческий акцент, по крайней мере в существительных, по-видимому, был в значительной степени унаследован от исходного языка-прародителя, от которого произошли греческий и многие другие европейские и индийские языки, протоиндоевропейского . Это можно увидеть, сравнив акцент греческих слов с акцентом слов в ведических гимнах (самая древняя форма санскритского языка Индии). Очень часто они совпадают, например: ^[15]

Ведический pā́t , древнегреческий πούς «стопа» (именительный падеж)
Ведический pā́dam , древнегреческий πόδα 'нога' (винительный падеж)
Ведические падасы , древнегреческое ποδός «стопа» (родительный падеж)
Ведическое padí , древнегреческое ποδί «для ноги» (дательный падеж)

Существуют также и другие акцентные соответствия между греческим и ведическим языками, например: ^[16]

Ведический югам , древнегреческое ζυγόν zugón «иго».
Ведическое áśvaḥ , древнегреческое ἵππος hippos «лошадь»
Ведический śatáṃ , древнегреческий ἑκατόν hekatón «сто»
Ведическое návaḥ , древнегреческое νέος néos «новый»
Ведическое pitā́ , древнегреческое πατήρ patḗr «отец»

Однако одно из различий между греческим и ведическим языками заключается в том, что в греческих словах ударение всегда находится в одном из последних трех слогов, тогда как в ведическом (и, предположительно, в праиндоевропейском) оно может находиться в любом месте слова.

Различие в греческом языке между циркумфлексом и акутом, по-видимому, является греческим развитием и не восходит к праиндоевропейскому языку. ^[17]

Произношение акцента

Общие доказательства

Общепризнано, что древнегреческий акцент был в первую очередь тоном или мелодичным, а не ударным. ^[18] Таким образом, в слове типа ἄνθρωπος ánthrōpos 'человек' первый слог произносился на более высокой ноте, чем другие, но не обязательно громче. Еще в 19 веке предполагалось, что в слове с рецессивным ударением тон мог понижаться не внезапно, а постепенно в последовательности высокий-средний-низкий, с конечным элементом всегда коротким. ^[19]

Доказательства этого поступают из разных источников. Во-первых, это утверждения греческих грамматистов, которые последовательно описывают акцент в музыкальных терминах, используя такие слова, как ὀξύς oxús «высокий» и βαρύς barús «низкий».

Согласно Дионисию Галикарнасскому (I в. до н. э.), мелодика речи ограничена интервалом « примерно в квинту». Это утверждение интерпретировалось по-разному, но обычно предполагается, что он имел в виду не то, что это всегда была квинта, а то, что это была максимальная нормальная разница между высокими и низкими слогами. Считается вероятным, что иногда, особенно в конце предложения, интервал был намного меньше. ^[20] Дионисий также описывает, как циркумфлексный акцент объединяет высокий и низкий тон в одном и том же слоге, тогда как при остром акценте высокий и низкий тон находятся в отдельных слогах. ^[21]

Другим указанием на то, что акцент был мелодическим или тональным, является то, что в классический период ударения слов, по-видимому, вообще не играли никакой роли в поэтических размерах, в отличие от таких языков, как английский, в которых есть ударения. ^[22] Только в IV веке нашей эры начали писать поэмы, в которых ударение играло роль (см. ниже).

Доказательства из музыки

Важное указание на мелодическую природу греческого акцента исходит из сохранившихся произведений греческой музыки, особенно двух Дельфийских гимнов (II в. до н. э.), эпитафии Сейкилоса (I в. н. э.) и гимнов Месомеда (II в. н. э.). Примером может служить молитва Каллиопе и Аполлону, написанная Месомедом , придворным музыкантом императора Адриана :

(Дополнительные примеры древнегреческой музыки можно найти в статьях «Дельфийские гимны» и «Месомед» .)

Как можно заметить, ударный слог слова обычно имеет самую высокую ноту в этом слове, хотя иногда слоги, предшествующие или следующие за ударением, также бывают высокими.

Когда ударение — циркумфлекс, музыка часто демонстрирует падение с более высокой ноты на более низкую внутри самого слога, точно так, как описано Дионисием Галикарнасским; примерами являются слова Μουσῶν Mousôn «Муз» и εὐμενεῖς eumeneîs «благоприятный» в молитве, проиллюстрированной выше. Однако иногда внутри ударного слога нет падения, но циркумфлекс установлен на одну ноту, как в τερπνῶν terpnôn «прекрасный» или Λατοῦς Latoûs «Лето» выше.

Если ударение тупое, то часто не происходит повышения тона или оно бывает лишь незначительным, как в σοφὲ sophè выше.

В этой практике близкого подражания тонам словесных акцентов в мелодиях песен древнегреческий язык напоминает многие живые азиатские и африканские языки, имеющие тональные акценты. По этой причине американские ученые AM Devine и Laurence Stephens утверждают, что подъемы и спады, обнаруженные в греческой музыке, вероятно, дают достаточно хорошее указание на то, что происходило, когда произносились слова. ^[23]

Однако, кажется, что музыка не всегда точно следовала акценту. Дионисий Галикарнасский приводит пример из музыки, написанной Еврипидом для его пьесы «Орест» . В строках, которые в наших современных изданиях записаны как σῖγα, σῖγα, λεπτὸν ἴχνος ἀρβύλας // τίθετε, μὴ κτυπεῖτ᾽ ( sîga, sîga, leptòn íkhnos arbúlas // títhete, mḕ ktupeît᾽ ) «Тихо, тихо! «Слегка ступай ногой, не шуми!» ^[24] Дионисий сообщает, что в первых трех словах и в последнем не было повышенного тона, тогда как в ἀρβύλας arbúlas «обуви» и τίθετε títhete «место» была низкая нота, за которой следовали две высокие, несмотря на ударение на первом слоге τίθετε títhete . ^[25]

Однако, хотя фрагменты более ранней музыки иногда демонстрируют несоответствие, Дельфийские гимны, в частности, демонстрируют очень тесную связь между музыкой и ударениями слов, причем все, кроме трех из 180 анализируемых слов, совпадают. ^[26]

Ниже приведены некоторые подробности того, как расставлялись акценты в музыке. Обратите внимание, что в музыкальных примерах высота тона является общепринятой, начиная с публикации Фридриха Беллермана в 1840 году. При исполнении высота тона была бы по крайней мере на малую терцию ниже. ^[27]

Акутовый акцент

Когда знаки для нот в греческой музыке транскрибируются в современную музыкальную нотацию, можно заметить, что за острым ударением обычно следует падение, иногда растягивающееся на два слога. Обычно падение лишь незначительное, как в θύγατρες thúgatres 'дочери', Ὄλυμπον Ólumpon 'Олимп' или ἔτικτε étikte 'она родила' ниже. Иногда, однако, есть резкое падение, как в μέλψητε mélpsēte 'ты можешь петь' или νηνέμους nēnémous 'безветренный':

Перед ударением подъем в среднем меньше, чем падение после него. ^[28] Иногда бывает скачок вверх с более низкой ноты, как в слове μειγνύμενος meignúmenos «смешивание» из второго гимна; чаще наблюдается постепенный подъем, как в Κασταλίδος Kastalídos «Кастальский», Κυνθίαν Kunthían «Кинфский» или ἀνακίδναται anakídnatai «распространяется вверх»:

Однако в некоторых случаях перед акцентом вместо повышения имеется «плато» из одной или двух нот той же высоты, что и сам акцент, как в Παρνασσίδος Parnassídos «Парнасский», ἐπινίσεται epinísetai «он посещает», Ῥωμαίων Rhōmaíōn «римлян», или ἀγηράτῳ agērátōi «нестареющий» из дельфийских гимнов:

Предвосхищение высокого тона акцента таким образом встречается в других языках с тональным акцентом , таких как некоторые разновидности японского, ^[29] турецкого, ^[30] или сербского, ^[31] где, например, слово papríka 'перец' может произноситься как pápríka . Поэтому неудивительно, что это было также особенностью греческой речи. Однако Девайн и Стивенс, цитируя утверждение Дионисия о том, что в слове есть только один высокий тон, утверждают, что нормой в греческих словах было то, что безударные слоги были низкими. ^[32]

Когда острый ударение встречается на долгом гласном или дифтонге, обычно предполагается, что высокая нота была на второй море гласного, то есть, что в слоге был восходящий тон. ^[33]^[34] Греческая музыка иногда демонстрирует именно это, как в случае со словом αἴθει aíthei «горит» в 1-м Дельфийском гимне, или φαίνου phaínou «сияй!» в эпитафии Сейкилоса, или Σελάνα Selána «Луна» в Гимне Солнцу , в котором слог с острым ударением настроен на мелизм из двух или трех постепенно восходящих нот.

Однако чаще всего при ударении на долгую гласную в музыке не происходит повышения тона, и слог устанавливается на ровной ноте, как в словах Ἅφαιστος Háphaistos «Гефест» из 1-го Дельфийского гимна или ἐκείνας ekeínas «те» или Ῥωμαίων Rhōmaíōn «римляне» из 2-го гимна:

Поскольку это так распространено, возможно, что по крайней мере иногда высота тона не повышалась на долгом гласном с острым ударением, а оставалась ровной. Другое соображение заключается в том, что хотя древние грамматики регулярно описывают циркумфлексный акцент как «двухтональный» ( δίτονος ) или «сложный» ( σύνθετος ) или «двойной» ( διπλοῦς ), они обычно не делают подобных замечаний об акуте. Однако, по-видимому, есть некоторые, кто упоминает «обратный циркумфлекс», предположительно, имея в виду этот восходящий акцент. ^[2]

Тональная ассимиляция

Дивайн и Стивенс отмечают, что иногда в конце слова высота тона снова повышается, как бы предваряя или предвосхищая ударение в следующем слове. Они называют это «вторичным повышением». Примерами являются ἔχεις τρίποδα ékheis tripoda «у тебя есть штатив» или μέλπετε δὲ Πύθιον mélpete dè Púthion «пой Пифийский» во 2-м Дельфийском гимне. По словам Дивайна и Стивенса, это «вероятно отражает подлинный процесс ассимиляции высоты тона в беглой речи». ^[35]

В подавляющем большинстве случаев в музыке высота тона падает на слог, следующий сразу за острым ударением. Однако есть некоторые исключения. Одна из ситуаций, когда это может произойти, — когда два слова соединены на плато или почти на плато, как во фразах ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'так что Феб' (1-й гимн) и πόλει Κεκροπίᾳ pólei Kekropíāi 'в городе Кекропсе' во 2-м Дельфийском гимне:

Тональная ассимиляция или тоновая сандхи между соседними тонами обычно встречается в тональных языках. Девайн и Стивенс, ссылаясь на похожее явление в музыке нигерийского языка хауса , комментируют: «Это не несоответствие, а отражает особенность фразовой интонации в беглой речи». ^[36]

Циркумфлексный акцент

Циркумфлекс писался только над долгой гласной или дифтонгом. В музыке циркумфлекс обычно устанавливается на мелизму из двух нот, первая выше второй. Так, в первом Дельфийском гимне слово Φοῖβον Phoîbon 'Феб' установлено на те же музыкальные ноты, что и θύγατρες thúgatres 'дочери' ранее в той же строке, за исключением того, что первые две ноты попадают в один слог, а не в два слога. Так же, как и в случае с острым ударением, циркумфлексу может предшествовать либо нота на том же уровне, как в ᾠδαῖσι ōidaîsi 'с песнями', либо повышение, как в μαντεῖον manteîon 'оракул':

Таким образом, циркумфлекс, по-видимому, произносился точно так же, как и акут, за исключением того, что падение обычно происходило в пределах одного слога. ^[37] Это ясно из описания Дионисия Галикарнасского (см. выше), который сообщает нам, что циркумфлексный акцент был смесью высокого и низкого тона в одном слоге, и это отражено в слове ὀξυβάρεια oxubáreia «высокий-низкий» (или «острый-гравийный»), которое является одним из названий, данных циркумфлексу в древние времена. ^[38] Другое описание было δίτονος dítonos «двухтональный». ^[39]

Другим доказательством правильности произношения циркумфлексного ударения является тот факт, что при стягивании двух гласных в одну, если первая из них имеет акут, получается циркумфлекс: например, ὁρά-ω horá-ō «я вижу» стягивается до ὁρῶ horô с помощью циркумфлекса, объединяющего высокую и низкую ноты предыдущих гласных.

В большинстве примеров в Дельфийских гимнах циркумфлекс установлен на мелизме из двух нот. Однако в гимнах Месомеда, особенно в гимне Немезиде, циркумфлекс чаще устанавливается на одной ноте. Дивайн и Стивенс видят в этом постепенную потерю со временем различия между акутом и циркумфлексом. ^[40]

Одно место, где циркумфлекс может быть одной нотой, — это фразы, где существительное соединено с родительным падежом или прилагательным. Примерами являются μῆρα ταύρων mêra taúrōn (1-й Дельфийский гимн) 'бедра быков', Λατοῦς γόνε Latoûs góne 'сын Лето' (Молитва Месомеда Каллиопе и Аполлону), γαῖαν ἅπασαν gaîan hápasan 'весь мир' (Гимн Месомеда Солнцу). В этих фразах акцент второго слова выше или на том же уровне, что и у первого слова, и так же, как в таких фразах, как ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon, упомянутых выше, отсутствие понижения высоты тона, по-видимому, представляет собой своего рода ассимиляцию или тоновое сандхи между двумя акцентами:

Когда циркумфлекс стоит непосредственно перед запятой, он также обычно имеет одну ноту в музыке, как в τερπνῶν terpnôn 'прекрасный' в проиллюстрированном выше «Призыве к Каллиопе » Месомеда . Другие примеры — κλυτᾷ klutâi 'знаменитый', ἰοῖς ioîs 'со стрелами' во 2-м Дельфийском гимне, ζῇς zêis 'ты живешь' в эпитафии Сейкила и θνατῶν thnatôn , ἀστιβῆ astibê и μετρεῖς metreîs в « Гимне к Немезиде » Месомеда . ^[41]

Другое место, где циркумфлекс иногда имеет ровную ноту в музыке, это когда он встречается в предпоследнем слоге слова, а падение происходит только в следующем слоге. Примерами являются παῖδα paîda , πᾶσι pâsi (1-й Дельфийский гимн), λῆξε lêxe , σῷζε sôize , и Φοῖβον Phoîbon (2-й Дельфийский гимн), и χεῖρα kheîra , πῆχυν pêkhun ( Гимн Немезиде ).

Серьёзный акцент

Третий акцентный знак, используемый в древнегреческом языке, был тупым ударением, которое встречается только на последнем слоге слов, например, ἀγαθ ὸς ἄνθρωπος agath òs ánthrōpos 'хороший человек'. Ученые расходятся во мнениях о том, как это произносилось; означало ли это, что слово было полностью безударным, или это означало своего рода промежуточное ударение, неясно. ^[42] В некоторых ранних документах, использующих письменные ударения, тупое ударение часто могло добавляться к любому слогу с низким тоном, а не только к концу слова, например, Θὲόδὼρὸς . ^[6]

Некоторые ученые, такие как русский лингвист Николай Трубецкой , предположили, что поскольку после ударения с грависом обычно нет понижения тона, повышение тона, которое было слышно в конце предложения, было фонологически не настоящим ударением, а просто фразовым тоном по умолчанию, таким как в языках, подобных луганда . ^[43] Другие ученые, однако, такие как Девайн и Стивенс, утверждают, что, напротив, ударение с грависом в конце слова было настоящим ударением, но в определенных контекстах его высота была подавлена. ^[44]

В музыке слово с могилой часто вообще не имеет ударения и ставится на одну ноту, как в этих примерах из 2-го Дельфийского гимна ὃν ἔτικτε Λατὼ μάκαιρα hòn étikte Latṑ mákaira 'которого родила благословенная Лето ' и τότε λιπὼν Κυνθίαν νᾶσον tóte Lipṑn Kunthían nâson 'потом, оставив остров Кинтиан ', в котором слова Λατὼ Latṑ 'Лето' и λιπὼν Lipṑn «оставив» не имеет повышенных слогов:

Однако иногда слог с ударением может быть немного выше остальной части слова. Обычно это происходит, когда слово с могилой образует часть фразы, в которой музыка в любом случае восходит к ударному слову, как в καὶ σοφὲ μυστοδότα kaì sophè mustodóta «и ты, мудрый инициатор тайн» в молитве Мезомеда, проиллюстрированной выше, или в λιγὺ δὲ λωτὸς βρέμων , αἰόλοις μέλεσιν ᾠδὰν κρέκει ligù de lōtòs brémōn, aiólois mélesin ōidàn krékei «и свирель, звучащая ясно, сплетает песню с мерцающими мелодиями» в 1-м Дельфийском гимне:

В Дельфийских гимнах за значимым ударением почти никогда не следует нота ниже, чем оно само. Однако в более поздней музыке есть несколько примеров, когда за значимым ударением следует понижение тона, ^[45] как в приведенной ниже фразе «суровая судьба смертных поворачивает» ( Гимн Немезиде ), где слово χαροπὰ kharopà «суровый, сероглазый» имеет полностью выраженное ударение: ^[46]

Когда окситонное слово, такое как ἀγαθός agathós 'хороший', стоит перед запятой или точкой, ударение пишется как акут. Несколько примеров в музыке иллюстрируют это повышение высоты тона перед запятой, например, Καλλιόπεια σοφά Kalliópeia sophá 'мудрая Каллиопа', показанное выше, или в первой строке Гимна Немезиде ('Немезиде, крылатой склоняющей весы жизни'):

В музыке почти нет примеров окситонового слова в конце предложения, за исключением следующего, где та же фраза повторяется в конце строфы. Здесь высота тона падает, а ударение как будто отодвигается на предпоследний слог:

Однако это противоречит описанию древних грамматистов, согласно которым гравис становился акутом (подразумевая повышение тона) в конце предложения, как и перед запятой. ^[47]

Общая интонация

Дивайн и Стивенс также отмечают, что из Дельфийских гимнов также можно получить некоторое представление об интонации древнегреческого языка. Например, в большинстве языков существует тенденция к постепенному понижению высоты тона по мере продвижения предложения. ^[48] Эта тенденция, известная как тенденция к понижению или нисходящий тренд , по-видимому, была характерна и для греческого языка. Например, во второй строке 1-го Дельфийского гимна наблюдается постепенное понижение высоты тона до низкой, за которым следует скачок на октаву вверх для начала следующего предложения. Слова ( mólete sunómaimon hína Phoîbon ōidaîsi mélpsēte khruseokóman ) означают: «Приди, чтобы ты мог воспеть песнями брата твоего Феба, Златокудрого»:

Однако не все предложения следуют этому правилу, но некоторые имеют тенденцию к росту, как в приведенном ниже предложении из первого Дельфийского гимна, который при восстановлении читается как τρίποδα μαντεῖον ὡς εἷλ[ες ὃν μέγας ἐ]φρούρει δράκων tripoda manteîon heîl[es hòn] megas e]phroúrei drakōn 'как ты схватил пророческий треножник, который охранял великий змей'. Здесь все предложение доходит до выразительного слова δράκων drákōn «змея»:

В английском языке перед запятой голос имеет тенденцию оставаться повышенным, чтобы указать, что предложение не закончено, и это, по-видимому, относится и к греческому языку. Непосредственно перед запятой циркумфлексный акцент не падает, а обычно устанавливается на ровную ноту, как в первой строке эпитафии Сейкилоса , которая гласит: «Пока ты жив, сияй! Не скорби вовсе»:

Более высокий тон также используется для собственных имен и для эмфатических слов, особенно в ситуациях, когда неосновной порядок слов указывает на акцент или фокус. ^[49] Пример встречается во второй половине эпитафии Seikilos , где последние две строки читаются как «Жизнь существует лишь короткое время; что касается конца, Время требует этого». Во втором предложении, где порядок — объект — субъект — глагол, слово χρόνος khrónos «время» имеет самый высокий тон, как будто подчеркнуто:

Другое обстоятельство, в котором не наблюдается нисходящего тренда, — это когда задействовано нелексическое слово, например, ἵνα hína 'так что' или τόνδε tónde 'этот'. В музыке ударение в слове, следующем за нелексическим словом, обычно находится на той же высоте, что и нелексическое ударение, а не ниже его. ^[50] Таким образом, нет нисходящего тренда в таких фразах, как τόνδε πάγον tónde págon 'эта скала' или ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'так что Феб', где в каждом случае второе слово важнее первого:

Фразы, содержащие родительный падеж, такие как Λατοῦς γόνε Latoûs góne «сын Лето», процитированная выше, или μῆρα ταύρων mêra taúrōn «бедра быков» на иллюстрации ниже из первого Дельфийского гимна, также не имеют нисходящего движения, но в обоих случаях второе слово немного выше первого:

Строфа и антистрофа

Одна из проблем, которая обсуждалась в отношении связи между музыкой и словесным акцентом, это то, что могло произойти в хоровой музыке, которая была написана парами соответствующих строф, известных как строфа и антистрофа . Ритмически они всегда точно соответствуют, но словесные акценты в антистрофе, как правило, не совпадают с таковыми в строфе. ^[51] Поскольку ни одна из сохранившихся музыкальных произведений не включает в себя и строфу, и антистрофу, неясно, была ли написана одна и та же музыка для обеих строф, игнорируя словесные акценты в одной или другой, или музыка была похожа, но немного отличалась, чтобы учесть акценты. Следующие строки из «Гимна Солнцу» Месомеда, ^[52] которые очень похожи, но с небольшими вариациями в первых пяти нотах, показывают, как это могло быть возможно:

Изменить на современный греческий

В современном греческом языке ударение по большей части находится в том же слоге слов, что и в древнегреческом, но это ударение, а не высота тона, так что ударный слог, такой как первый слог в слове ἄνθρωπος , может произноситься иногда на высокой ноте, а иногда на низкой. Считается, что это изменение произошло около 2–4 вв. н. э., примерно в то же время, когда было утрачено различие между долгими и краткими гласными. ^[53] Одним из первых писателей, сочинявших поэзию на основе ударного ударения, был Григорий Назианзин 4 в. н. э. , написавший два гимна, в которых количество слогов не играет никакой роли в размере, но почти каждая строка ударяется на предпоследнем слоге. ^[54]

В современном греческом языке нет разницы в произношении между прежними акутовым, грависным и циркумфлексным ударениями, а в современном «монотонном» правописании, введенном в греческих школах в 1982 году, используется только одно ударение — акут, в то время как односложные слова остаются безударными. ^[55]

Правила постановки ударения

Закон ограничения

Ударение не может располагаться дальше, чем на три слога от конца слова.

Если ударение падает на предпоследний слог, то это всегда акут, например:

θάλασσα thálassa 'море'
ἐποίησαν epoíēsan 'они сделали'
ἄνθρωπος anthrōpos 'человек'
ἄνθρωποι antrōpoi 'люди'
βούλομαι boúlomai 'Я хочу'

Исключение: ὧντινων hôntinōn 'какого рода', в котором вторая часть является энклитическим словом. ^[56]

За некоторыми исключениями, ударение может падать на antepenult только в том случае, если последний слог слова — «light». Последний слог считается легким, если он заканчивается на краткую гласную, или если он заканчивается на краткую гласную, за которой следует не более одной согласной, или если слово заканчивается на -οι -oi или -αι -ai , как в приведенных выше примерах. Но для таких слов, как следующие, которые имеют тяжелый конечный слог, ударение перемещается вперед на предпоследний:

ἀνθρ ώ που anthr ṓ pou 'человека'
ἀνθρ ώ ποις anthr ṓ pois 'для мужчин'
ἐβουλ ό μην ebouló mēn ' Я хотел'

Окончание -ει -ei всегда считается долгим, а в желательном наклонении окончания -οι -oi или -αι -ai также считаются долгими и заставляют ударение смещаться вперед таким же образом:

ποι ή σει poi ḗ sei 'он сделает'
ποι ή σοι poi ḗ soi 'он бы сделал' (будущее по желанию)

Ударение также не может падать на предпоследний слог, если слово заканчивается на -ξ -x или -ψ -ps , ^[57] отсюда и разница в парах слов, например:

φιλόλογος philólogos «любящий слова», но φιλοκόλαξ philokolax «любящий льстецов»

Исключениями, когда ударение может оставаться на предпоследней букве, даже если последняя гласная долгая, являются некоторые слова, оканчивающиеся на -ων -ōn или -ως -ōs , например: ^[57]

πόλεως póleōs 'города', πόλεων póleōn 'городов' (родительный падеж)
χρυσόκερως khrusókerōs «золоторогий», ῥινόκερως rhinókerōs «носорог»
ἵλεως híleōs 'благоприятный',^[58] Μενέλεως Menéleos 'Менелай'

σωτῆρα(сотера) Закон

Если ударение падает на предпоследний слог, то это должен быть циркумфлекс, если последние две гласные слова длинные-краткие. Это применимо даже к словам, заканчивающимся на -ξ -x или -ψ -ps :

σῶμα sôma 'тело'
δοῦλος doûlos «раб»
κῆρυξ kêrux 'вестник'
λαῖλαψ laîlaps 'шторм'

Это правило известно как Закон σωτῆρα ( сотера ), поскольку в винительном падеже слово σωτήρ sōtḗr 'спаситель' становится σωτῆρα сотера .

В большинстве случаев финальная -οι -oi или -αι -ai считается краткой гласной:

ναῦται naûtai 'моряки'
ποιῆσαι poiesai 'делать'
δοῦλοι doûloi 'рабы'

В противном случае ударение будет острым:

ναύτης naútēs 'моряк'
κελεύει keleúei 'он приказывает'
δούλοις doúlois 'для рабов (дательный падеж)'

Исключение 1: Некоторые соединения, образованные от обычного слова и энклитического суффикса, имеют акут, даже если у них долгая гласная – краткая гласная: ^[59]

οἵδε hoíde 'эти', ἥδε hḗde 'этот (жен. р.)' (но τῶνδε tônde 'этих')
ὥστε hṓste 'что (в результате)', οὔτε oúte 'ни'
εἴθε eíthe 'если бы только'
οὔτις oútis 'никто' (но как имя в Одиссее, Οὖτις Oûtis )^[60]

Исключение 2: В локативных выражениях и глаголах в желательном наклонении конечный -οι -oi или -αι -ai считается долгим гласным:

οἴκοι oíkoi 'дома' (ср. οἶκοι oîkoi 'дома')
ποιήσαι poiḗsai 'он мог бы сделать' (аорист по желанию, = ποιήσειε poiḗseie ) (ср. ποιῆσαι poiêsai 'делать')

Закон настойчивости

Третий принцип греческого ударения заключается в том, что, принимая во внимание Закон Ограничения и Закон σωτῆρα ( sōtêra ), ударение в существительных, прилагательных и местоимениях остается по возможности на одном и том же слоге (считая от начала слова) во всех падежах, числах и родах. Например:

ζυγόν zugón 'иго', мн. ζυγά zugá 'ярмо'
στρατιώτης stratiṓtēs 'солдат', στρατιῶται stratiôtai 'солдаты'
πατήρ patḗr , мн. πατέρες patéres 'отцы'
σῶμα сома , пл. σώματα sṓmata 'тела'

Но лишний слог или длинное окончание вызывают смещение ударения:

ὄνομα Онома , пл. ὀνόματα onómata 'имена'
δίκαιος dikaios , жен. δικαίᾱ dikaía 'просто'
σῶμα sôma , общ.пл. σωμάτων somátōn 'тел'

Исключения из закона постоянства

Из закона постоянства существует ряд исключений.

Исключение 1: В следующих словах ударение во множественном числе падает на другой слог:

ἀνήρ анхр , пл. ἄνδρες ándres 'мужчины'
θυγάτηρ thugátēr , пл. θυγατέρες thugatéres (поэтическое θύγατρες thúgatres ) 'дочери'
μήτηρ mḗtēr , пл. μητέρες mētéres 'матери'

Винительный падеж единственного и множественного числа имеет то же ударение, что и именительный падеж множественного числа, приведенный выше.

Имя Δημήτηρ Dēmḗtēr 'Деметра' меняет ударение на винительный падеж Δήμητρα Dḗmētra , родительный падеж Δήμητρος Dḗmētros , дательный падеж Δήμητρι Dḗmētri .

Исключение 2: Некоторые звательные местоимения (в основном 3-го склонения) имеют рецессивное ударение:

Σωκράτης Сократес , ὦ Σώκρατες ô Сократ «о Сократ»
πατήρ patḗr , ὦ πάτερ ô páter 'о отец'

Исключение 3: Все существительные 1-го склонения и все существительные 3-го склонения среднего рода, оканчивающиеся на -ος -os , имеют родительный падеж множественного числа, оканчивающийся на -ῶν -ôn . Это также относится к прилагательным 1-го склонения, но только если женский родительный падеж множественного числа отличается от мужского:

στρατιώτης stratiṓtēs 'солдат', ген.пл. στρατιωτῶν stratiōtôn 'солдат'
τὸ τεῖχος tò teîkhos 'стена', ген.пл. τῶν τειχῶν tôn teikhôn 'стен'

Исключение 4: некоторые существительные 3-го склонения, включая все односложные, ставят ударение на окончание в родительном и дательном падежах единственного, двойственного и множественного числа. (Это также относится к прилагательному πᾶς pâs «все», но только в единственном числе.) Более подробная информация приведена ниже.

πούς poús 'нога', соотв. πόδα póda , gen.sg. ποδός podós , дат.сг. ποδί поди

Исключение 5: Некоторые прилагательные, но не все, переносят ударение на предпоследнюю букву в среднем роде:

βελτίων Beltíōn 'лучше', среднего рода βέλτιον Beltion
Но: χαρίεις kharíeis 'изящный', средний род χαρίεν kharíen

Исключение 6: Следующее прилагательное имеет ударение на втором слоге в формах, содержащих -αλ- -al- :

μέγας мегас , пл. μεγάλοι megaloi 'большой'

Окситонные слова

Окситонные слова, то есть слова с ударением на последнем слоге, имеют свои правила.

Превратить в могилу

Обычно в предложении, когда за окситоновым словом следует неэнклитическое слово, акут заменяется на тупой ударение; но перед паузой (такой как запятая, двоеточие, точка или конец стиха) он остается акутом:

ἀνὴρ ἀγαθός anḕr agathós 'хороший человек'

(Не все редакторы следуют правилу о конце стиха.) ^[1]

Акут сохраняется также перед энклитическим словом, например, ἐστί estí 'есть':

ἀνὴρ ἀγαθός ἐστι anḕr agathós esti 'он хороший человек'

Однако в словах τίς; tís? 'кто?' и τί; tí? 'что? почему?' ударение всегда остаётся острым, даже если следует другое слово:

τίς οὗτος; это хорошо? 'кто это?'
τί ποιεῖς; ты поеис? 'что ты делаешь?'

Изменить на циркумфлекс

Когда существительное или прилагательное используется в разных падежах, конечный акут часто меняется на циркумфлекс. В 1-м и 2-м склонении слова с окситоном меняют ударение на циркумфлекс в родительном и дательном падежах. Это также относится к двойственному и множественному числу, а также к определенному артиклю:

ὁ θεός ho theós 'бог', акк. τὸν θεόν тон теон – общ. сг. τοῦ θεοῦ toû theoû 'бога', дат.сг. τῷ θεῷ tôi theôi 'богу'

Однако окситоновые слова в «аттическом» склонении сохраняют свой акут в родительном и дательном падежах: ^[61]

ἐν τῷ νεῴ en tôi neṓi 'в храме'

Существительные 3-го склонения, такие как βασιλεύς basileús 'король', меняют акут на циркумфлекс в звательном и дательном падежах единственного числа и именительном падеже множественного числа: ^[62]

βασιλεύς basileús , voc.sg. βασιλεῦ basileû , дат.сг. βασιλεῖ basileî , ном.пл. βασιλεῖς базилик или βασιλῆς базилик

Прилагательные типа ἀληθής alēthḗs 'истинный' меняют акут на циркумфлекс во всех случаях, где есть долгое гласное окончание: ^[63]

ἀληθής alēthḗs , соотв. ἀληθῆ alēthê , gen.sg. ἀληθοῦς alēthoûs , dat.sg. ἀληθεῖ alētheî , ном./акк.пл. ἀληθεῖς alētheîs , gen.pl. ἀληθῶν алетон

Прилагательные типа ἡδύς hēdús 'приятный' меняют острый наклон на циркумфлекс в дательном падеже единственного числа, а также в именительном и винительном падежах множественного числа: ^[64]

ἡδύς hēdús , dat.sg. ἡδεῖ hēdeî , ном./акк.пл. ἡδεῖς хедейс

Слова без ударения

В следующих словах нет ударения, только придыхание: ^[59]

формы артикля, начинающегося с гласной ( ὁ, ἡ, οἱ, αἱ ho, hē, hoi, hai )
предлоги ἐν en 'в', εἰς (ἐς) eis (es) 'в, в', ἐξ (ἐκ) ex (ek) 'из'
союз εἰ ei 'если'
союз ὡς hōs 'как, что' (также предлог 'к')
отрицательное наречие οὐ (οὐκ, οὐχ) ou (ой, ой) 'не'.

Однако некоторые из этих слов могут иметь ударение, когда они используются в эмфатической позиции. ὁ, ἡ, οἱ, αἱ ho, hē, hoi, hai пишутся как ὃ, ἣ, οἳ, αἳ, когда имеют значение «кто, который»; а οὐ ou пишется как οὔ, если оно завершает предложение.

Определенный артикль

Определенный артикль в именительном падеже единственного и множественного числа мужского и женского рода имеет лишь грубое придыхание и не имеет ударения:

ὁ θεός ho theós 'бог'
οἱ θεοί hoi theoí 'боги'

В противном случае в именительном и винительном падежах стоит ударение, которое в контексте предложения пишется как тупое:

τὸν θεόν tòn theon 'бог' (винительный падеж)
τὰ ὅπλα tà hópla 'оружие'

Однако родительный и дательный падежи (единственное, множественное и двойственное число) выделяются циркумфлексом:

τῆς οἰκίας tes oikias 'дома' (родительный падеж)
τῷ θεῷ tôi theôi 'для бога' (дательный падеж)
τοῖς θεοῖς toîs theoîs 'для богов' (дательный падеж множественного числа)
τοῖν θεοῖν toîn theoîn 'двум богиням' (родительный или дательный падеж двойственного числа)

Окситоны 1-го и 2-го склонения, такие как θεός theós , ударяются так же, как и артикль, с циркумфлексом в родительном и дательном падежах.

Существительные

1-е склонение

Типы

Те, которые заканчиваются на -α -a, все рецессивны: ^[65]

θάλασσα thálassa 'море', Μοῦσα Moûsa 'Муза (богиня музыки)', βασίλεια basileia 'царица', γέφυρα géphura 'мост', ἀλήθεια alḗtheia 'истина', μάχαιρα mákhaira 'd agger', γλῶσσα glôssa 'язык, язык'

Из тех, которые оканчиваются на долгие -α -a или -η -ē , некоторые имеют предпоследнее ударение:

οἰκία oikía 'дом', χώρα khra 'страна', νίκη níkē 'победа', μάχη mákhē 'битва', ἡμέρα heméra 'день', τύχη túkhē 'шанс', ἀνάγκη ánkē 'необходимость', τέχνη tékhnē 'ремесло', εἰρήνη eirḗnē 'мир'

Другие — окситон:

ἀγορά agorá 'рынок', στρατιά stratiá 'армия', τιμή timḗ 'честь', ἀρχή arkhḗ 'империя'; начало', ἐπιστολή epistolḗ 'письмо', κεφαλή kephalḗ 'голова', ψυχή psukhḗ 'душа', βουλή boulḗ 'совет'

Очень немногие имеют сокращенное окончание с циркумфлексом на последнем слоге:

γῆ gê 'земля, земля', Ἀθηνᾶ Athēnâ 'Афина', μνᾶ mnâ 'мина (монета)'

У существительных мужского рода 1-го склонения ударение обычно падает на предпоследнюю букву:

στρατιώτης stratiṓtēs 'солдат', πολίτης polítēs 'гражданин', νεανίας neanías 'молодой человек', ναύτης naútēs 'моряк', Πέρσης Pérsēs 'перс', σπότης despotēs ' хозяин ', Ἀλκιβιάδης Alkibiádēs 'Алкивиад', Μιλτιάδης Мильтиад «Мильтиад»

Некоторые, особенно агентные существительные, являются окситонами:

ποιητής poiētḗs 'поэт', κριτής kritḗs 'судья', μαθητής mathētḗs 'ученик, ученик', ἀθλητής athlētḗs 'спортсмен', αὐλητής aulētḗ s 'пайпер'

Есть также некоторые слова с сокращенным конечным слогом:

Ἑρμῆς Гермес «Гермес», Βορρᾶς Боррас «Северный ветер»

Акцентное движение

В пропарокситоновых словах, таких как θάλασσα thálassa , с короткой конечной гласной, ударение перемещается на предпоследнюю в винительном падеже множественного числа, а в родительном и дательном падежах единственного, двойственного и множественного числа, когда конечная гласная становится долгой:

θάλασσα thálassa 'море', Быт. τῆς θαλάσσης tês thalassēs 'моря'

В словах с предпоследним ударением ударение постоянное, то есть, насколько это возможно, оно остается на том же слоге, когда существительное меняет падеж. Но если последние две гласные — долгие-краткие, оно меняется на циркумфлекс:

στρατιώτης stratiṓtēs 'солдат', ном.пл. οἱ στρατιῶται hoi stratiôtai 'солдаты'

В окситоновых словах ударение меняется на циркумфлекс в родительном и дательном падежах (а также во множественном и двойственном числе), как и в определенном артикле:

τῆς στρατιᾶς tês stratiâs 'армии', τῇ στρατιᾷ têi stratiâi 'для армии'

Все существительные 1-го склонения имеют циркумфлекс на последнем слоге в родительном падеже множественного числа: ^[66]

στρατιωτῶν stratiōtôn 'солдат', ἡμερῶν hemerôn 'дней'

В звательном падеже существительных 1-го склонения ударение обычно падает на тот же слог, что и в именительном падеже. Но в слове δεσπότης despótēs 'господин' ударение падает на первый слог:

ὦ νεανία ô neanía 'молодой человек!', ὦ ποιητά ô poiētá 'о поэт'
ὦ δέσποτα ô déspota 'господин!'^[67]

2-е склонение

Типы

Большинство существительных 2-го склонения имеют рецессивное ударение, но есть несколько окситонов и очень мало с промежуточным ударением (ни рецессивным, ни окситоном) или сокращенным:

ἄνθρωπος anthrōpos 'человек', ἵππος hippos 'лошадь', πόλεμος pólemos 'война', νῆσος nêsos 'остров', δοῦλος doûlos 'раб', λόγος logos 'слово', τος thánatos 'смерть', βίος bios 'жизнь', ἥλιος hḗlios 'солнце', χρόνος хронос «время», τρόπος trópos «манера», νόμος nómos «закон, обычай», θόρυβος thórubos «шум», κύκλος kúklos «круг»
θεός theós «бог», ποταμός potamós «река», ὁδός hodós «дорога», ἀδελφός adelphós «брат», ἀριθμός arithmós «число», στρατηγός stratēgós , ὀφθαλμός ophthalmós 'глаз', οὐρανόςouranós 'небо' , υἱός huiós 'сын', τροχός trokhós 'колесо'
παρθένος parthénos 'девица', νεανίσκος neanískos 'юноша', ἐχῖνος ekhînos 'еж; морской еж
νοῦς noûs «ум» (сокращение от νόος ), πλοῦς ploûs «путешествие»

Слова «аттического» склонения, оканчивающиеся на -ως -ōs, также могут быть как рецессивными, так и окситонными: ^[68]

Μενέλεως Менелей «Менелай», Μίνως Минос «Минос»
νεώς neṓs 'храм', λεώς leṓs 'люди'

Слова среднего рода в основном рецессивные, но не все:

δῶρον dôron 'подарок', δένδρον déndron 'дерево', ὅπλα hópla 'оружие', στρατόπεδον stratópedon 'лагерь', πλοῖον ploîon 'лодка', ἔργον érgon 'работа', τέκνον téknon ' ребенок', ζῷον zôion 'животное'
σημεῖον sēmeîon 'знак', μαντεῖον manteîon 'оракул', διδασκαλεῖον Didaskaleîon 'школа'
ζυγόν zugón «иго», ᾠόν ōión «яйцо», ναυτικόν nautikón «флот», ἱερόν hierón «храм» (два последних образованы от прилагательных)

Слова, оканчивающиеся на -ιον -ion , часто имеют предпоследнее ударение, особенно уменьшительно-ласкательные слова: ^[69]

βιβλίον biblion 'книга', χωρίον khorion 'место', παιδίον payion 'ребенок', πεδίον pedion 'простой'

Однако некоторые слова с окончанием -ιον являются рецессивными, особенно те, в которых предконечная буква коротка:

ἱμάτιον Himátion «плащ», στάδιον stádion «стадион» (600 футов), «ипподром», μειράκιον meirákion «парень»

Акцентное движение

Как и в первом склонении, ударение в окситоновых существительных второго склонения, таких как θεός theós «бог», меняется на циркумфлекс в родительном и дательном падежах (единственном, двойственном и множественном числе): ^[70]

τοῦ θεοῦ toû theoû 'бога', τοῖς θεοῖς toîs theoîs 'богам'

Но глаголы аттического склонения сохраняют свой острый наклон: ^[71]

τοῦ λεώ toû leṓ 'из народа'

В отличие от первого склонения, баритонные слова не имеют циркумфлекса в родительном падеже множественного числа:

τῶν ἵππων tôn hippōn 'лошадей'

3-е склонение

Типы

Существительные мужского и женского рода 3-го склонения могут быть рецессивными или окситонными:

μήτηρ mḗtēr 'мать', θυγάτηρ thugátēr 'дочь', φύλαξ phúlax 'охранник', πόλις pólis 'город', γέρων gérōn 'старик', λέων léōn 'лев', δαίμων da ímōn 'бог', τριήρης triḗrēs ' трирема (военный корабль) ', μάρτυς mártus 'свидетель', μάντις mántis 'провидец', τάξις táxis 'аранжировка', Ἕλληνες Héllēnes 'греки', Πλάτων Plátōn 'Платон', Σόλων Sólōn 'Солон', Δημοσθένης Демосфен
πατήρ patḗr 'отец', ἀνήρ anḗr 'мужчина', γυνή Gunḗ 'женщина', βασιλεύς basileús 'король', ἱππεύς hippeús 'кавалерист', χειμών kheimṓn 'буря, зима' λπ, ίς elpís 'надежда', Ἑλλάς Hellás 'Греция', ἰχθύς ikhthús 'рыба', πατρίς patris 'отечество', ἀγών agṓn 'соревнование', λιμήν limḗn 'гавань', χιών khiṓn 'снег', χιτών khitṓn 'туника', ὀδούς odoús 'зуб', ἀσπίς aspís 'щит', φίς delphís 'дельфин', Ἀμαζών Amazṓn 'Амазонка', Ὀδυσσεύς Odusseús «Одиссей», Σαλαμίς Саламис 'Саламин', Μαραθών Marathṓn 'Марафон'

Некоторые имена, полученные в результате сокращения, являются периспоменонами:

Ξενοφῶν Ксенофонт , Περικλῆς Перикл , Ποσειδῶν Посейдон , Ἡρακλῆς Геракл , Σοφοκλῆς Софокл

Аналогично односложные слова мужского и женского рода могут быть рецессивными (с циркумфлексом) или окситонными (с акутом):

παῖς paîs 'мальчик', ναῦς naûs 'корабль', βοῦς boûs 'бык', γραῦς graûs 'старуха', ὗς hûs 'свинья', οἶς oîs 'овца'
χείρ kheir 'рука', πούς poús 'нога', νύξ nux 'ночь', Ζεύς Zeus 'Зевс', χθών khthṓn 'земля', μήν mḗn 'месяц', Πάν Pán 'Пан', χήν khḗn 'гусь ', αἴξ aíx 'козел'

Все существительные среднего рода 3-го склонения являются рецессивными, а односложные имеют циркумфлекс (сюда входят и буквы алфавита): ^[72]

ὄνομα ónoma 'имя', σῶμα sôma 'тело', στόμα stoma 'рот', τεῖχος teîkhos 'стена', ὄρος óros 'гора', ἔτος étos 'год', αἷμα haîma 'кровь', ὔδωρ h údōr 'вода', γένος genos 'раса, вид', χρήματα khrḗmata 'деньги', πρᾶγμα прагма 'дело, дело', πνεῦμα pneûma 'дух, дыхание', τέλος télos 'конец'
πῦρ pûr 'огонь', φῶς phos 'свет', κῆρ kêr 'сердце' (поэтический)
μῦ mû , φῖ фи , ὦ ô 'омега'

Акцентное движение

Ударение в именительном падеже множественного числа и в винительном падеже единственного и множественного числа обычно находится на том же слоге, что и в именительном падеже единственного числа, если только это не нарушает правило трех слогов. Таким образом:

χειμών kheimṓn , пл. χειμῶνες kheimônes 'бури'
γυνή Gunḗ , мн. γυναῖκες Gunaîkes 'женщины'
πατήρ patḗr , мн. πατέρες patéres 'отцы'
ναῦς naûs , мн. νῆες не означает «корабли»
σῶμα сома , пл. σώματα sṓmata 'тела'

Но, в соответствии с правилом трех слогов:

ὄνομα ónoma , именительный падеж мн. ὀν ό ματα onó mata 'имена', общ . пл. ὀνομ ά των оном á тонн

Следующие слова являются исключениями и имеют ударение на другом слоге в именительном и винительном падежах множественного числа или винительном падеже единственного числа:

ἀνήρ анхр , пл. ἄνδρες ándres 'мужчины'
θυγάτηρ thugátēr , пл. θυγατέρες thugatéres (поэтическое θύγατρες thúgatres ) 'дочери'
μήτηρ mḗtēr , пл. μητέρες mētéres 'матери'

Но следующий признак является рецессивным:

Δημήτηρ Демхтер , акк. Δήμητρα Дометра 'Деметра'

Слова, оканчивающиеся на -ευς -eus , все являются окситонами, но только в именительном падеже единственного числа. Во всех остальных случаях ударение ставится на ε e или η ē :

βασιλεύς, βασιλέα, βασιλέως, βασιλεῖ basileús, basilea, basileōs, basileî 'король', ном.пл. βασιλῆς базилики или βασιλεῖς базилики

Сдвиг ударения в родительном и дательном падежах

В односложных словах 3-го склонения ударение обычно смещается на последний слог в родительном и дательном падежах. Родительный падеж двойственного и множественного числа имеет циркумфлекс:

единственное число: πούς, πόδα, ποδός, ποδί poús, póda, podos, podí 'нога'
двойное: ном./акк. πόδε póde , ген./дат. ποδοῖν podoîn '(пара) ног'
во множественном числе: πόδες, πόδας, ποδῶν, ποσί(ν) pódes, pódas, podôn, posi(n) 'ноги'
единственное число: νύξ, νύκτα, νυκτός, νυκτί nux, núkta, nuktós, nuktí 'ночь'
во множественном числе: νύκτες, νύκτας, νυκτῶν, νυξί(ν)

Следующие предложения имеют неправильную структуру, но ударение перемещается одинаково:

ναῦς, ναῦν, νεώς, νηΐ naûs, naûn, neṓs, nēḯ } 'корабль'
во множественном числе: νῆες, νῆας, νεῶν, νηυσί(ν) nêes, nêas, neôn,^[62]
Ζεύς, Δία, Διός, Διΐ Зевс, Диа, Диос, Diḯ 'Зевс'

Числа «один», «два» и «три» также следуют этой схеме (см. ниже).

γυνή Gunḗ «женщина» и κύων kúōn «собака», несмотря на то, что они не являются односложными, следуют одной и той же схеме:

γυνή, γυναῖκα, γυναικός, γυναικί Gunḗ, Gunaîka, Gunaikós, Gunaiki 'женщина'
мн. γυναῖκες, γυναῖκας, γυναικῶν, γυναιξί(ν) гунаикис, гунаикас, гунаикон, гунаикси(н)
κύων, κύνα, κυνός, κυνί kúōn, kúna, kunós, kuní 'собака'
мн. κύνες, κύνας, κυνῶν, κυσί(ν) кунес, кунас, кунон, куси(н)^[73]

Есть некоторые неточности. Существительные παῖς paîs 'мальчик' и Τρῶες Trôes 'троянцы' следуют этой схеме , за исключением родительного падежа двойственного и множественного числа:

singular παῖς, παῖδα, παιδός, παιδί paîs, paîda, paidós, paidí 'boy'
παῖδες, παῖδας, παίδων, παισί(ν) paîdes, paîdas, paídōn, paisí(n)

Прилагательное πᾶς pâs 'все' имеет подвижное ударение только в единственном числе:

единственное число πᾶς, πάντα, παντός, παντί pâs, panta, pantós, pantí

множественное число πάντες, πάντας, πάντων, πᾶσι(ν) pantes, pantas, pantōn, pâsi(n) .

Односложные причастия, такие как ὤν ṓn 'существо', и вопросительное местоимение τίς; τί; tís? tí? 'кто? что?' имеют фиксированное ударение. ^[74]

единственное число ὤν, ὄντα, ὄντος, ὄντι ṓn, ónta, óntos, ónti

множественное число ὄντες, ὄντας, ὄντων, οὖσι(ν) óntes, óntas, óntōn, oûsi(n) .

Слова πατήρ patḗr 'отец', μήτηρ mḗtēr 'мать', θυγάτηρ thugátēr 'дочь' имеют следующее ударение:

πατήρ, πατέρα, πατρός, πατρί patḗr, patéra, patrós, patrí 'отец'
мн. πατέρες, πατέρας, πατέρων, πατράσι(ν) patéres, patéras, patérōn, patrasi(n)^[75]

γαστήρ gastḗr 'желудок' похоже:

γαστήρ, γαστέρα, γαστρός, γαστρί gastḗr, gastéra, gastrós, gastri 'желудок'
мн. γαστέρες, γαστέρας, γάστρων, γαστράσι(ν) gastéres, gastéras, gástrōn, gastrási(n) }

Слово ἀνήρ anḗr «человек» имеет следующую структуру со смещением ударения в родительном падеже единственного и множественного числа:

ἀνήρ, ἄνδρα, ἀνδρός, ἀνδρί anḗr, ándra, andrós, andrí 'мужчина'
мн. ἄνδρες, ἄνδρας, ἀνδρῶν, ἀνδράσι(ν) Андрес, Андрас, Андрон, Андраси(n)

Слова 3-го склонения среднего рода, оканчивающиеся на -ος -os, имеют циркумфлекс в родительном падеже множественного числа, но в остальном являются рецессивными:

τεῖχος teîkhos 'стена', ген.пл. τειχῶν teikhôn 'стен'

Относительно родительного падежа множественного числа слова τριήρης triḗrēs «трирема» существовала неопределенность. «Одни люди произносят это баритон, другие — периспоменон», — писал один грамматист. ^[76]

Такие существительные, как πόλις pólis 'город' и ἄστυ ástu 'городок' с родительным падежом единственного числа -εως -eōs 'город', сохраняют ударение на первом слоге в родительном падеже единственного и множественного числа, несмотря на долгое гласное окончание: ^[77]

πόλις, πόλιν, πόλεως, πόλει pólis, pólin, póleōs, pólei 'город'
мн. πόλεις, πόλεις, πόλεων, πόλεσι(ν) поляи, поляи, поляны, поляси(n)

Существительные среднего рода 3-го склонения, оканчивающиеся на -ος -os, имеют циркумфлекс в родительном падеже множественного числа, но в остальном являются рецессивными:

τεῖχος, τεῖχος, τείχους, τείχει тейхос, тейхос, тейхоус, тейхей 'стена'
мн. τείχη, τείχη, τειχῶν, τείχεσι(ν) тейкхе, тейкхе, тейхон, тейхэси(н)

Звательный

Обычно в существительных 3-го склонения ударение становится рецессивным в звательном падеже:

πάτερ páter 'отец!', γύναι gúnai 'госпожа!', ὦ Σώκρατες ô Сократ 'о Сократ', Πόσειδον Посейдон , Ἄπολλον Аполлон , Περίκλεις это^[78]

Однако в следующих словах на последнем слоге стоит циркумфлекс:

ὦ Ζεῦ ô Zeû 'о Зевс', ὦ βασιλεῦ ô basileû 'о царь'

Прилагательные

Типы

Прилагательные часто имеют окситоновое акцентуирование, но есть также баритоновые, а некоторые с сокращенным конечным слогом. Примеры окситона:

ἀγαθός agathós 'хороший', κακός kakós 'плохой', καλός kalos 'красивый', δεινός deinós 'грозный', Ἑλληνικός Hellēnikós 'греческий', σοφός sophós 'мудрый' ', ἰσχυρός iskhurós 'сильный', μακρός makros 'длинный', αἰσχρός aiskhrós 'позорный', ὑψηλός hupsēlós , μικρός mikrós «маленький», πιστός pistós «верный», χαλεπός khalepós «трудный»
ἀριστερός aristerós 'левая рука', δεξιτερός dexiterós 'правая рука'
ἡδύς hēdús 'приятный', ὀξύς oxús 'острый, высокий', βαρύς barús 'тяжелый, низкий', ταχύς takhús 'быстрый', βραδύς bradús ' медленный', βαθύς Bathús 'глубокий' , γλυκύς glukús 'сладкий'. (Женский род всего этого имеет -εῖα -eîa .)
πολύς polús 'много', множественное число πολλοί polloí 'много'
ἀληθής alēthḗs 'истинный', εὐτυχής eutukhḗs 'удачливый', δυστυχής пыльтухḗs 'несчастный', ἀσθενής asthenḗs 'слабый, больной', ἀσφαλής асфальт Это 'безопасно'

Рецессивный:

φίλιος philios «дружественный», πολέμιος polémios «враг», δίκαιος dikaios «справедливый», πλούσιος ploúsios «богатый», ἄξιος áxios «достойный», Λακεδαιμόνι ος Lakedaimónios «спартанский», ῥᾴδιος rháidios «легкий»
μῶρος môros «глупый», ἄδικος ádikos «несправедливый», νέος néos «новый, молодой», μόνος mónos «один», χρήσιμος khrḗsimos «полезный», λίθινος líthinos «сделанный из камня», ξ ύλινος xúlinos 'деревянный'
ἄλλος állos 'другой', ἕκαστος hékastos 'каждый'
ὑμέτερος huméteros «твой», ἡμέτερος hēméteros «наш»
ἵλεως híleōs 'благоприятный'
εὐμένης euménēs 'добрый', δυσώδης dusṓdēs 'дурно пахнущий', εὐδαίμων eudaímōn 'счастливый'. (О других сложных прилагательных см. ниже.)
πᾶς, πᾶσα, πᾶν pâs, pâsa, pân 'все', множественное число πάντες pantes

Парокситон:

ὀλίγος olígos 'маленький', ἐναντίος enantíos 'напротив', πλησίος plēsios 'рядом'
μέγας mégas 'большой, большой', жен. μεγάλη мегале , множественное число μεγάλοι мегалои

Пропериспоменон:

Ἀθηναῖος Athēnaîos «афинянин», ἀνδρεῖος andreîos «храбрый»
ἑτοῖμος/ἕτοιμος hetoîmos/hétoimos 'готов', ἐρῆμος/ἔρημος erêmos/érēmos 'пустынный'
τοιοῦτος toioûtos 'такой', τοσοῦτος tosoûtos 'такой великий'

Периспоменон:

χρυσοῦς khrusoûs 'золотой', χαλκοῦς khalkoûs 'бронзовый'

Сравнительная и превосходная степени прилагательных имеют рецессивное ударение:

σοφώτερος sophṓteros «мудрее», σοφώτατος sophṓtatos «очень мудрый»
μείζων meizōn 'большой', μέγιστος mégistos 'очень великий'

Прилагательные, оканчивающиеся на -ής -ḗs, имеют циркумфлекс в большинстве окончаний, так как они сокращаются: ^[79]

ἀληθής alēthḗs 'истинный', мужской род множественного числа ἀληθεῖς alētheîs

μῶρος môros «глупый» — окситон в Новом Завете:

πέντε δὲ ἐξ αὐτῶν ἦσαν μωραί pénte dè ex autôn êsan mōraí 'и пятеро из них были несмысленны' (Мф. 25:2)

Личные имена, образованные от прилагательных, обычно являются рецессивными, даже если прилагательное не является таковым:

Ἀθήναιος Афинайос «Афиней», от Ἀθηναῖος Афинайос «Афинянин»
Γλαῦκος Glaûkos , от γλαυκός glaukós 'сероглазый'

Акцентное движение

В отличие от современного греческого языка, где в прилагательных есть фиксированное ударение, предпредпоследнее ударение перемещается вперед, когда последняя гласная долгая:

φίλιος philios 'дружественный (маск.)', φιλίᾱ philia 'дружественный (жен.)', fem.pl. φίλιαι филиай

Родительный падеж множественного числа женских прилагательных имеет ударение -ῶν -ôn , но только в тех прилагательных, у которых мужские и женские формы родительного падежа множественного числа различны:

πᾶς pâs 'все', род.пл. πάντων pantōn 'всех (маск.)', πασῶν pasôn 'всех (жен.)'

Но:

δίκαιος dikaios 'просто', род.пл. δικαίων дикаин (оба пола)

В баритоновых прилагательных среднего рода, когда последняя гласная становится краткой, ударение обычно отступает:

βελτίων Beltíōn 'лучше', среднего рода βέλτιον Beltion

Однако, когда конечный -ν -n раньше был * -ντ -nt , ударение не отступает (это касается и причастий среднего рода): ^[80]^[81]

χαρίεις kharíeis 'изящный', средний род χαρίεν kharíen
ποιήσας poiḗsas 'сделавший', средний ποιῆσαν poiêsan

Прилагательное μέγας mégas 'великий' переносит ударение на предпоследнюю букву в формах слова, содержащих лямбду ( λ l ):

μέγας mégas 'великий', множественное число

В мужском роде πᾶς pâs 'все' и среднем роде πᾶν pân ударение падает на окончание в родительном и дательном падежах, но только в единственном числе:

πᾶς pâs 'все', gen.sg. παντός pantós , dat.sg. παντί pantí (но ген.пл. πάντων pantōn , dat.pl. πᾶσι pâsi )

Причастие ὤν ṓn 'бытие', родительный падеж ὄντος óntos , имеет фиксированное ударение.

Выпадающие гласные

Когда последняя гласная прилагательного с окситоном опускается, вместо нее на предпоследнем слоге появляется акут (не циркумфлекс): ^[82]

δ είν ' ἐποίει deín' epoíei 'он делал ужасные вещи' (для δεινά )
π όλλ ' ἀγαθά póll' agathá 'много хороших вещей' (для πολλά )

Это правило также применимо к глаголам и существительным:

λ άβ ' ὦ ξένε láb' ô xéne 'возьми (чашу), о незнакомец' (для λαβέ )

Но это не относится к второстепенным словам, таким как предлоги или ἀλλά allá «но»:

π όλλ ' οἶδ' ἀλώπηξ, ἀλλ ' ἐχῖνος ἓν μέγα póll' oîd' alṓpēx, all' ekhînos hèn méga
'лиса знает многое, а еж - одно большое дело' (Архилох)

Отведенный акцент всегда был острым. Рассказывали историю об актере, который во время исполнения пьесы Еврипида « Орест » вместо того, чтобы произнести γαλήν᾽ ὁρῶ galḗn᾽ horô «Я вижу спокойное море», случайно сказал γαλῆν ὁρῶ galên horô «Я вижу ласку», вызвав смех у зрителей и насмешки в следующем году в пьесе Аристофана « Лягушки » . ^[83]

Сложные существительные и прилагательные

Обычные соединения, то есть те, которые не относятся к типу «объект+глагол», обычно имеют рецессивное ударение:

ἱπποπόταμος hippopótamos 'бегемот' ("речная лошадь")
Τιμόθεος Timótheos «Тимофей» («почитающий Бога»)
σύμμαχος summakhos 'союзник' («сражающийся бок о бок»)
φιλόσοφος philósophos «философ» («любящий мудрость»)
ἡμίονος hemíonos 'мул' («полуосёл»)

Но есть и такие, которые являются окситоном:

ἀρχιερεύς arkhiereus 'первосвященник'
ὑποκριτής hupokritḗs 'актер, лицемер'

Соединения типа «объект–глагол», если предпоследний слог долгий или тяжелый, обычно являются окситонами:

στρατηγός stratēgós 'генерал' («предводитель армии»)
γεωργός geōrgós 'фермер' («земледелец»)
σιτοποιός sitopoiós 'хлебопечка'

Но существительные 1-го склонения, как правило, рецессивны, даже если предпоследнее слово долгое:

βιβλιοπώλης bibliopṓlēs 'продавец книг'
συκοφάντης sukophántēs 'информатор' (букв. 'разоблачитель инжира')

Соединения типа «объект+глагол», когда предпоследний слог короткий, обычно являются парокситонными:

βουκόλος boukólos 'пастух'
δορυφόρος doruphoros 'копьеносец'
δισκοβόλος diskobólos 'метатель диска'
ἡμεροσκόπος hēmeroskópos 'смотрящий' (досл. 'дневной дозорный')

Но следующие слова, образованные от ἔχω ékhō 'я держу', являются рецессивными:

αἰγίοχος aigíokhos «держащий эгиду»
κληροῦχος klēroûkhos 'владелец надела (земли)'

Наречия

Наречия, образованные от баритоновых прилагательных, ударяются на предпоследнем слоге, как и те, которые образованы от прилагательных, оканчивающихся на -ύς -ús ; но те, которые образованы от других окситоновых прилагательных, являются периспоменонными: ^[84]

ἀνδρεῖος andreîos 'храбрый', ἀνδρείως andreíōs 'отважно'
δίκαιος dikaios 'справедливо', δικαίως dikaíos 'справедливо'
ἡδύς hēdús , «приятный», ἡδέως hēdéōs «с удовольствием».
καλός kalós , «красивый», καλός kalôs «красиво»
ἀληθής alēthḗs , «правда», ἀληθῶς alēthôs «истинно»

Наречия, оканчивающиеся на -κις -kis, имеют предпоследнее ударение: ^[85]

πολλάκις pollákis 'часто'

Числа

Первые три числа имеют подвижное ударение в родительном и дательном падежах: ^[86]

εἷς heîs 'один (м.)', акк. ἕνα хена , общ. ἑνός henós 'один', дат. ἑνί hení 'для одного или для одного'
μία mía 'один (ф.)', акк. μίαν миан , общ. μιᾶς miâs , dat. μιᾷ миай
δύο dúo 'два', ген/дат. δυοῖν дуоин
τρεῖς treîs 'три', Быт. τριῶν трион , дат. τρισί триси

Несмотря на циркумфлекс в εἷς heîs , отрицательная форма οὐδείς oudeís 'никто (м.)' имеет акут. Она также имеет подвижное ударение в родительном и дательном падежах:

οὐδείς oudeís 'никто (м.)', акк. οὐδένα удена , общ. οὐδενός oudenós 'никого', дат. οὐδενί oudení 'никому'

Оставшиеся числа до двенадцати: ^[86]

τέσσαρες téssares 'четыре', πέντε pénte 'пять', ἕξ héx 'шесть', ἐπτά eptá 'семь', ὀκτώ oktṓ 'восемь', ἐννέα ennéa 'девять', δέκα déka 'десять', νδεκα héndeka 'одиннадцать' δώδεκα dṓdeka ' двенадцать'

Также часто встречаются:

εἴκοσι eíkosi 'двадцать', τριάκοντα triákonta 'тридцать', ἑκατόν hekatón 'сто', χίλιοι khílioi 'тысяча'.

Все порядковые числительные имеют рецессивное ударение, за исключением тех, которые оканчиваются на -στός -stós :

πρῶτος prṓtos «первый», δεύτερος deúteros «второй», τρίτος trítos «третий» и т. д., но εἰκοστός eikostós «двадцатый»

Местоимения

Личные местоимения следующие: ^[87]

ἐγώ egṓ 'Я', σύ sú 'ты (сег.)', ἕ hé 'он (сам)'
νῴ nṓi 'мы двое', σφώ sphṓ 'вы двое'
ἡμεῖς hemeîs «мы», ὑμεῖς humeîs «вы (мн.)», σφεῖς spheîs «они»

В родительном и дательном падеже всех этих личных местоимений есть циркумфлекс, за исключением дательных падежов ἐμοί emoí , σοί soí и σφίσι sphísi :

ἐμοῦ emoû 'меня', ὑμῖν humîn 'для тебя (мн.)', οἷ hoî 'ему (себе)'
ἐμοί emoí «для меня», σοί soi «для тебя» и σφίσι sphísi «для них (себя)»

Наклонные падежи ἐγώ egṓ , σύ sú 'вы (серг.)', ἕ hé и σφεῖς spheîs также могут использоваться энклитически, если они неэмфатические (см. ниже в разделе «Энклитика»), и в этом случае они пишутся без акцентов. В энклитическом формате ἐμέ emé , ἐμοῦ emoû и ἐμοί emoí сокращаются до με me , μου mou и μοι moi :

ἔξεστί σοι éxestí soi 'это возможно для тебя'
εἰπέ μοι eipé moi 'скажи мне'
νόμος γὰρ ἦν οὗτός σφισι nómos gàr ên hoûtós sphisi 'ибо это, по-видимому, было их обычаем' (Ксенофонт)

Ударная форма обычно употребляется после предлога:

ἔπεμψέ με Κῦρος πρὸς σέ épempsé me Kûros pròs sé ' Кир послал меня к тебе'
πρὸς ἐμέ pros emé (иногда πρός με pros me ) 'мне'

Местоимения αὐτός autós «он сам», ἑαυτόν heautón «сам (возвратный)» и ὅς hós «кто, который» меняют ударение на циркумфлекс в родительном и дательном падежах:

αὐτόν autón 'него', αὐτοῦ autoû 'его, его', αὐτῷ autôi 'ему', αὐτοῖς autoîs 'к ним' и т. д.

Местоимения, составленные с -δε -de 'этот' и -τις -tis , ударяются так, как если бы вторая часть была энклитикой. Таким образом, ударение οἵδε hoíde не меняется на циркумфлекс, хотя гласные длинные-краткие:

οἵδε hoíde 'эти', ὧντινων hôntinōn 'из каких вещей'

Указательные формы οὗτος hoûtos «этот» и ἐκεῖνος ekeînos «этот» имеют ударение на предпоследнем слоге. Но οὑτοσί houtosí «этот мужчина» — это окситон.

Когда τίς tís означает 'кто?', оно всегда ударное, даже если не стоит перед паузой. Когда оно означает 'кто-то' или 'некий', оно энклитическое (см. ниже в разделе Энклитики):

πρός τινα pros tina 'кому-то'
πρὸς τίνα; Прос Тина? 'кому?'

Ударение на τίς tís фиксировано и не перемещается на окончание в родительном или дательном падеже.

Предлоги

ἐν en 'в', εἰς (ἐς) eis (es) 'в, в' и ἐκ (ἐξ) ek (ex) 'из, из' не имеют акцента, только дыхание.

ἐν αὐτῷ en autôi 'в нем '

Большинство других предлогов имеют ударение на конце, когда цитируются изолированно (например, ἀπό apó 'от'), но в контексте предложения оно становится ударением. При опущении это ударение не исчезает, и предполагается, что они обычно произносились без ударения:

πρὸς αὐτόν pros autón 'к нему'
ἀπ᾽ αὐτοῦ ap᾽ autoû 'от него'

Когда предлог следует за существительным, ударение падает на первый слог (за исключением ἀμφί amphí «вокруг» и ἀντί antí «вместо»): ^[88]

τίνος πέρι; Тинос Пери? 'о чем?'^[89]

Следующие предлоги всегда ставили ударение на первый слог в любом контексте:

ἄνευ áneu 'без', μέχρι mékhri 'пока, насколько'

Вопросительные слова

Вопросительные слова почти все имеют рецессивное ударение. В соответствии с принципом, что в односложном слове эквивалентом рецессивного ударения является циркумфлекс, циркумфлекс используется в односложном слове с долгим гласным:

πότε; поте? 'когда?', πόθεν; потом? 'откуда?', πότερον... ἢ...; потерон... Х...? «А... или Б?», ποῖος; поос? 'какой?', πόσος; посос? 'сколько?', πόσοι; посои? 'сколько?'
ἆρα...; âra...? , ἦ...; ê...? 'это тот случай, когда...?'
ποῦ; поу? 'где?', ποῖ; пои? 'куда?', πῇ; пей? 'в какую сторону?'

Два исключения, с парокситональным акцентом, следующие:

πηλίκος; пеликос? «насколько большой?», «сколько лет?», ποσάκις; посакис? 'как часто?'

Слова τίς; tís? и τί; tí? всегда сохраняют острое ударение, даже если за ними следует другое слово. ^[90] В отличие от других односложных слов, они не переносят ударение на окончание в родительном или дательном падеже:

τίς; это? 'ВОЗ? какой?», τί; ты? «что?», «почему?», τίνες; зубцы? 'какие люди?', τίνος; Тинос? 'чего? чей?», τίνι; тини? 'кому?', τίνος πέρι; Тинос Пери? 'о чем?'

Некоторые из этих слов, если они безударны или с ударением на конечной букве, имеют неопределенное значение:

τις tis 'кто - то', τινὲςtinès 'некоторые люди', ποτε pote 'однажды' и т. д.

При использовании в косвенных вопросах вопросительные слова обычно имеют префикс ὁ- ho- или ὅς- hós- . Ударение различается. Следующие слова имеют ударение на втором слоге:

ὁπότε hopóte 'когда', ὁπόθεν hopóthen 'откуда', ὁπόσος hopósos 'как здорово', ὁπότερος hopóteros 'который из двух'

Но акцент сделан на первом:

ὅπου hopou 'куда', ὅποι hópoi 'куда', ὅστις hóstis 'кто'

Энклитики

Типы энклитики

Энклитики — это слова, которые сами по себе не имеют ударения, но ставят ударение на слово, за которым они следуют. Примеры в греческом языке следующие: ^[91]

(а) Союз τε te «также», «и»:

Ἕλληνές τε καὶ βάρβαροι Héllēnés te kaì bárbaroi 'и греки, и иностранцы'

(б) Эмфатические частицы:

γε ge 'во всяком случае', περ per 'просто, хотя', τοι toi 'на самом деле',
(В основном у Гомера:) κε/κεν ke/ken 'это может быть', νυ/νυν nu/nun 'сейчас', ῥα rha 'тогда', θην then 'на самом деле ':

Местоимения ἐγώ egṓ «я» и ἐμοί emoí «мне» могут сочетаться с γε ge , образуя одно слово с ударением на первом слоге: ^[56]

ἔγωγε égōge 'я во всяком случае', ἔμοιγε émoige 'для меня во всяком случае'

ποτε pote 'однажды', πως pōs 'каким-то образом', που pou 'Я полагаю, где-то', ποθι pothi (по Гомеру от που ), ποθεν pothen 'откуда-то', πῃ pēi 'каким-то образом', πω pō 'еще'

(d) Неопределенные местоимения:

τις tis 'кто-то', 'определенный', τι ti 'что-то', τινες tes 'определенные люди'

Однако τινές tinés иногда может также начинать предложение, в этом случае оно не является энклитикой и имеет ударение в конце.

(e) Настоящее время (за исключением 2-го лица единственного числа) глаголов εἰμί eimí «Я есть» и φημί phēmí «Я говорю»:

ἐγώ εἰμι egṓ eimi 'Я есть'
ὡς αὐτός φησι hōs autós phēsi 'как он сам говорит'

Эти глаголы также могут иметь неэнклитические формы, которые используются, например, для начала предложения или после элизии. Глагол ἐστὶ estì 'есть' имеет эмфатическую форму ἔστι ésti . Судя по параллельным формам в санскрите, возможно, что изначально, когда не было энклитики, другие лица также имели ударение на первом слоге: * εἶμι eîmi , * φῆμι phêmi и т. д.; но обычное соглашение, среди большинства современных редакторов, а также древнегреческих грамматистов, заключается в том, чтобы писать εἰμὶ eimì и φημὶ phēmì даже в начале предложения. ^[92]^[93]

В отрицательной форме ἔστι ésti обычно пишется в сильной форме, а φησί phēsí — энклитика:

οὐκ ἔστι ouk ésti 'он не'
οὔ φησι oú phēsi 'он говорит... нет'

Сильная форма ἔστι ésti также пишется после εἰ ei 'если', ὡς hōs 'так как', ἀλλ᾽ all᾽ 'но', τοῦτ᾽ toût᾽ 'этот', согласно Геродиану. ^[94]

(f) Некоторые личные местоимения в косвенных падежах, если они неэмфатические:

με me 'я', μου mou , μοι moi ,
σε se 'ты (сг)', σου sou , σοι soi
ἑ он 'сам(сам)', οὑ хоу , οἱ хой ,
νιν/μιν нин/мин 'он' (поэтический)
σφας sphas 'они (сама)', σφων sphōn , σφισι sphisi

У классических авторов ἑ he «его» и σφας sphas «их» обычно используются в косвенной речи, относящейся к говорящему:

??? )

Некоторые из этих местоимений также имеют неэнклитические формы, которые являются ударными. Неэнклитическая форма με, μου, μοι me, mou, moi 'меня', 'меня', 'мне' - это ἐμέ, ἐμοῦ, ἐμοί emé, emoû, emoí . ^[95] Ударные формы используются в начале предложения и (обычно) ^[96] после предлогов:

σὲ καλῶ sè kalô 'Я звоню тебе'
ἐν σοί en soí 'в тебе '

Энклитические правила

Когда энклитика следует за пропарокситоном или пропериспоменонным словом, основное слово имеет два ударения:

Ἕλληνές τινες Héllēnés означает «некоторые греки»
δοῦλός ἐστι doûlós esti 'он раб'

Когда оно следует за окситоновым словом или безударным словом, на последнем слоге ставится ударение:

εἰπέ μοι eipé moi 'скажи мне'
εἴ τις eí tis 'если кто'

Когда он следует за периспоменонным или парокситонным словом, дополнительного ударения нет, и односложная энклитика остается безударной:

ὁρῶ σε horô se 'Я вижу тебя'
λέγε μοι lége moi 'скажи мне'

Двусложная энклитика не имеет ударения после периспомена: ^[97]

ἀγαθοῦ τινος agathoû Тинос 'какого-то хорошего'
τοξοτῶν τινων токсотон тинон 'некоторые лучники'

Но двусложная энклитика имеет один после парокситонного слова (иначе ударение было бы более чем в трех слогах от конца объединенного слова). ^[98] После парокситона τινῶν tinôn имеет циркумфлекс:

ἄλλοι τινές álloitinés 'некоторые другие'
ὅπλων τινῶν hóplōntinôn 'какого-то оружия'^[99]

Слово, оканчивающееся на ξ x или ψ ps, ведет себя так, как если бы оно было парокситоном, и не принимает дополнительного ударения: ^[100]

κῆρυξ ἐστίν kêrux estín 'он вестник'

Двусложная энклитика также имеет ударение после элизии: ^[95]

πολλοὶ δ' εἰσίν polloì d' eisín 'их много'

Когда две или три энклитики идут подряд, то, по мнению Аполлония и Геродиана , каждая из них переносит ударение на предыдущее слово (хотя некоторые современные редакторы подвергают это сомнению): ^[101]^[102]

ἤ νύ σέ που δέος ἴσχει ḗ nú sé pou deos ískhei 'или, возможно, тебя сдерживает страх'

Похоже, что в некоторых энклитиках с долгими гласными, таких как που, πως, πῃ, πω pou, pōs, pēi, pō , Геродиан рекомендовал оставлять их без ударения, когда следовала другая энклитика. Однако большинство современных редакторов игнорируют это второе правило и печатают εἴ πού τις eí poú tis 'если кто-либо где-либо' вместо εἴ που τις eí pou tis .

Глаголы

В глаголах ударение грамматическое, а не лексическое; то есть оно отличает разные части глагола, а не один глагол от другого. В изъявительном наклонении оно обычно рецессивное, но в других частях глагола оно часто нерецессивное.

За исключением именительного падежа единственного числа некоторых причастий (например, мужского рода λαβών labṓn , среднего λαβόν labón «после взятия»), нескольких повелительных наклонений (таких как εἰπέ eipé «говорить») и неправильных форм настоящего времени ( φημί phēmí «я говорю» и εἰμί eimí «Я есть»), ни одна часть глагола не имеет окситона.

Показательный

В изъявительном наклонении большинства глаголов, за исключением сократительных глаголов, ударение рецессивное , то есть оно смещается настолько далеко назад к началу слова, насколько позволяет длительность последней гласной. ^[103] Таким образом, глаголы из трех и более слогов часто имеют острое ударение на предпоследнем или предпоследнем слоге, в зависимости от того, является ли последний гласный долгим или кратким (при этом конечный -αι -ai считается кратким):

δίδωμι didōmi 'я даю'
λαμβάνω lampánō 'Я беру'
κελεύει keléuei 'он приказывает'
ἐκέλευσε ekéleuse 'он приказал'
βούλομαι boúlomai 'Я хочу'

Односложные глаголы, такие как βῆ bê 'он пошел' (поэтический) и εἶ eî 'ты есть', поскольку они рецессивные, имеют циркумфлекс. Исключением является φῄς phḗis или φής phḗs 'ты говоришь'.

Некоторые формы 3-го лица множественного числа имеют сокращенное окончание (остальные лица являются рецессивными): ^[104]

ἀφιᾶσι aphiâsi 'они отправляют'
ἱστᾶσι histâsi 'они стоят (переходный)'
τεθνᾶσι tethnâsi 'они умерли'
ἑστᾶσι hestâsi 'они стоят (непереходный)'

Когда глаголу предшествует аугмент, ударение не распространяется дальше самого аугмента:

ἐξῆν exên 'это было возможно'
εἰσῆλθον eisêlthon 'они вошли'

Сокращение глаголов

Стяжные глаголы по своей сути рецессивны, то есть ударение находится в том же месте, где оно было до стяжения гласных. Когда акут и неударный гласный сливаются, получается циркумфлекс. Поэтому на практике некоторые части стяжных глаголов нерецессивны:

ποιῶ poiô 'Я делаю' (ранее ποιέω )
ἐποίουν epoíoun 'Я делал' (ранее ἐποίεον )
ποιοῦσι poioûsi 'они делают' (ранее ποιέουσι )

Сокращающиеся будущие формы, такие как ἀγγελῶ angelô «я объявлю» и ἐρῶ erô «я скажу», имеют ударение, как ποιῶ poiô .

Императив

В повелительном наклонении большинства глаголов ударение рецессивное:

λέγε lége 'скажи!'
σταύρωσον staúrōson 'распни!'
μέμνησο mémnēso 'помни!'
φάγε pháge 'есть!'
δότε dóte 'дать (мн.ч.)!'
ἄπιθι ápithi 'уходи (ед. ч.)!'
διάβηθι diábēthi 'перейти (ед. ч.)!'
φάθι pháthi 'скажи!'^[105]

Однако в сложных односложных глаголах повелительное наклонение — парокситон:

ἀπόδος apódos 'отдай!'
περίθες períthes 'поместить вокруг!'

Сильный аорист повелительного наклонения действительного залога (только 2-е лицо единственного числа) следующих пяти глаголов (при условии, что они не имеют префикса) — окситон: ^[106]

εἰπέ eipé 'сказать', ἐλθέ elthé 'прийти', εὑρέ heuré 'найти', ἰδέ idé 'видеть', λαβέ labé 'взять!' (только последние два на чердаке )

Однако во множественном числе или с префиксом эти повелительные наклонения являются рецессивными:

εἴπετε eípete 'скажи (мн.)!', ἔλθετε élthete и т. д.
εἴσελθε eíselthe 'заходи!'

Сильный аорист повелительного наклонения в середине всех глаголов (только 2-е лицо единственного числа) — периспоменон: ^[107]

ἑλοῦ heloû 'выбирай!'
γενοῦ genoû 'становиться!'

Но следующее обычно печатается с акутом:

ἰδού idoú 'смотри!'

Как и в случае с активным повелительным наклонением, во множественном числе ударение всегда рецессивное:

ἴδεσθε ídesthe 'видеть!'

Сослагательное наклонение

Сослагательное наклонение правильных тематических глаголов в настоящем времени или в слабом или сильном аористе является рецессивным, за исключением страдательного аориста:

λέγῃ légēi 'он может сказать'
λέγωσι légōsi 'они могут сказать'
λύσῃ lúsēi 'он может освободить'
λάβῃ lábēi 'он может взять'

Он также является рецессивным в глаголе εἶμι eîmi 'я иду' и глаголах, оканчивающихся на -υμι -umi : ^[108]

ἀπίῃ apíēi 'он может уйти'
ἀποδεικνύῃ apodeiknúēi 'он может указать'

Но в аористическом страдательном залоге, в сложном аористе действительном залоге глагола βαίνω baínō 'я иду' и во всех временах других атематических глаголов он нерецессивен:

λυθῶ luthô 'Я могу быть освобождён'
φανῶ phanô 'Я могу появиться'
διαβῇ diabêi 'он может перейти'
διδῶσι didôsi 'они могут дать',
ἑστῶ hestô 'Я могу стоять'
παραδῶ paradô 'Я могу передать'
ἐξῇ exêi 'это может быть возможно'

Оптатив

Оптатив также рецессивен в правильных глаголах в тех же временах. Окончания оптатива -οι -oi и -αι -ai считаются долгими гласными для акцентуации:

λύσαι lúsai 'он мог бы освободить'
λάβοι láboi 'он мог бы взять'

Но в аористическом страдательном залоге, в сложном аористе действительном залоге βαίνω baínō 'я иду' и во всех временах атематических глаголов (кроме εἶμι eîmi 'я иду' и глаголов, оканчивающихся на -υμι -umi ) он нерецессивен:

λυθεῖεν lutheîen 'они могли бы быть освобождены'
φανεῖεν phaneîen 'они могли появиться'
διαβαῖεν diabaîen 'они могут перейти'
διδοῖεν didoîen 'они могли бы дать'
ἑσταῖεν hestaîen 'они могли бы стоять'
παραδοῖεν paradoîen 'они могут сдать'

Но ἀπίοι apíoi «он мог бы уйти» имеет рецессивное ударение, как и правильный глагол.

инфинитив

Инфинитив настоящего и будущего времени правильных тематических глаголов является рецессивным:

λέγειν légein 'сказать'
λύσειν lúsein 'идти на свободу'
βούλεσθαι boúlesthai 'хотеть'
ἔσεσθαι ésesthai 'собираться быть'

Но все остальные инфинитивы являются нерецессивными, например, слабый аорист активного залога:

κωλῦσαι kōlûsai 'предотвращать'
κολάσαι kolásai 'наказывать'

Сильный аорист активного и среднего залога:

λαβεῖν labeîn 'брать'
γενέσθαι genésthai 'становиться'
ἀφικέσθαι aphikesthai 'приходить'

Слабый и сильный аорист страдательный залог:

λυθῆναι luthênai 'быть освобожденным'
φανῆναι phanênai 'появляться'

Аорист активного залога глагола βαίνω baínō 'я иду' в сложном составе:

διαβῆναι diabênai 'переходить'

Инфинитивы настоящего времени и аориста всех атематических глаголов:

διδόναι Didónai 'давать'
ἰέναι iénai 'идти'
ἐξεῖναι exeînai 'быть возможным'
προδοῦναι prodoûnai 'предать'

Однако гомеровские ἔμμεναι émmenai «быть» и δόμεναι dómenai «давать» являются рецессивными.

Совершенный активный, средний и пассивный залог:

λελυκέναι lelukenai 'освободить'
λελύσθαι lelústhai 'быть освобождённым'

Причастия

Причастия настоящего, будущего времени и слабые аористические причастия правильных тематических глаголов являются рецессивными:

λέγων légōn 'говорить'
βουλόμενος boulómenos 'желающий'
λύσων lúsōn 'идущий на свободу'
ἀκούσας akoúsas 'услышав'

Но все остальные причастия нерецессивны. К ним относится сильный аорист активного залога:

λαβών labṓn , маск. пл. λαβόντες labóntes , фем. сг. λαβοῦσα laboûsa 'после взятия'

Слабый и сильный аорист страдательный залог:

λυθείς лютеис , маск. пл. λυθέντες luthéntes , fem.sg. λυθεῖσα lutheîsa 'после освобождения'
φανείς phaneís , маска. пл. φανέντες phanéntes , fem.sg. φανεῖσα phaneisa 'после появления'

Сложная форма аориста действительного залога глагола βαίνω baínō 'я иду':

διαβάς diabás , διαβάντες diabántes , fem.sg. διαβᾶσα diabâsa 'после перехода'

Причастия настоящего времени и аориста атематических глаголов:

διδούς Didoús 'отдача', masc.pl. διδόντες Didóntes , fem.sg. διδοῦσα дидуса
ἰών iṓn , masc.pl. ἰόντες ióntes , fem.sg. ἰοῦσα ioûsa 'иду'
παραδούς paradoús , masc.pl. παραδόντες paradontes , fem.sg. παραδοῦσα paradoûsa 'после передачи'
ἐξόν exón (средний род) «это возможно»

Совершенный активный, средний и пассивный залог:

λελυκώς leluks , маск. пл. λελυκότες lelukotes , fem.sg. λελυκυῖα lelukuîa 'освободивший'
λελυμένος leluménos «освободившись»

«Я есть» и «Я говорю»

Два атематических глагола, εἰμί eimí 'я есть' и φημί phēmí 'я говорю', являются исключением в том, что в настоящем времени изъявительного наклонения они обычно являются энклитиками. Когда это происходит, они ставят ударение на слово перед ними и теряют свое собственное ударение:

αἴτιός εἰμι aítiós eimi 'Я несу ответственность'
οὔ φησι oú phēsi 'он говорит... нет'

Но оба глагола могут также начинать предложение или следовать за запятой или элизией, в этом случае они не являются энклитиками. В этом случае ударение обычно падает на последний слог (например, εἰμί eimí , φημί phēmí ). ^[109] Когда оно следует за элизией, ἐστίν estín также ударяется на конечный:

τί ποτ' ἐστίν; ты уже есть? 'что (когда-либо) это?'

Однако третье лицо единственного числа ἐστί estí также имеет сильную форму ἔστι ésti , которая используется «когда слово выражает существование или возможность (т. е. когда его можно перевести такими выражениями, как «существует», «есть» или «это возможно»).» ^[110] Эта форма используется, помимо прочего, во фразе οὐκ ἔστι ouk ésti «это не так» и в начале предложений, например:

ἔστιν θάλασσα· τίς δέ νιν κατασβέσει; éstin thálassa; это не катасбесеи? «Море существует; и кто угасит его?»^[111]

Второе лицо единственного числа εἶ eî «ты есть» и φῄς phḗis «ты говоришь» не являются энклитиками. ^[112]

Будущее время глагола «to be» имеет ударение на самом глаголе, даже если оно имеет префикс: ^[107]

ἀπέσται apéstai 'он будет в отъезде'

Глагольные прилагательные

Глагольные прилагательные, оканчивающиеся на -τέος -téos и -τέον -téon, всегда являются парокситонами:

κολαστέος ἐστί kolastéos estí^[113] 'его нужно наказать'
κολαστέον τοὺς ἀδίκους kolastéon toùs adíkous^[114] 'необходимо наказать виновных'

Прилагательное, оканчивающееся на -τος -tos, обычно имеет окситон, особенно когда оно относится к чему-то, что может произойти:

κλυτός klutós 'знаменитый (о ком можно услышать)'
διαλυτός dialutós 'способный быть разобранным'
ποιητός poiētós 'сделанный, принятый'

Законы смещения акцента

Сравнение с санскритом, а также утверждения грамматистов показывают, что ударение в некоторых греческих словах сместилось по сравнению с его позицией в праиндоевропейском языке.

Закон Уиллера

Закон Уилера, предложенный в 1885 году Бенджамином Айдом Уилером , относится к процессу, при котором слова с дактильным окончанием –◡◡ (считая окончания, такие как -on , -os , -oi , как краткие), если они были окситоном в праиндоевропейском, становились парокситоном в греческом. Он также известен как «закон дактильного сокращения». ^[115]

Этот закон используется для объяснения парокситонового ударения в таких словах, как:

Такие прилагательные, как ποικίλος poikílos «разноцветный», ἐναντίος enantíos «противоположный», πλησίος plesíos «рядом».
Такие имена, как Αἰσχύλος Aiskhúlos 'Эсхил'
Совершенные страдательные и средние причастия, такие как δεδεγμένος dedegménos «получив»
Парокситоновые составные слова с активным значением, такие как ἀνδροκτόνος androktónos «убийство человека», βουκόλος boukólos «пастух».
Дательный падеж множественного числа, например πατράσι patrási «отцы», ἀνδράσι andrási «мужчины».

Подобные слова и окончания в санскрите обычно имеют ударение на последнем слоге, а активные соединения, не имеющие дактильного ритма, часто имеют конечное ударение, например, ψυχοπομπός psukhopompós «проводящий душу».

Из закона Уиллера существует множество исключений, особенно слова, оканчивающиеся на -ικός -ikós или -ικόν -ikón (например, ναυτικόν nautikón 'флот'), которые всегда являются окситоном. Существуют также причастия, такие как δεδομένος dedoménos или женское δεδομένη dedoménē 'данный', которые имеют предпоследнее ударение, несмотря на то, что не являются дактильными. Эти исключения обычно объясняются как вызванные аналогическими процессами.

Закон Бартоли

Закон Бартоли (произношение /'bartoli/), предложенный в 1930 году Маттео Бартоли , призван объяснить, как некоторые окситоновые слова, оканчивающиеся на ритм ◡– (краткий–длинный), стали пропарокситоновыми. ^[116] Другое название — «закон ретракции ямба». Примеры:

θυγάτηρ thugátēr 'дочь', предположительно произошедшая от более раннего * θυγατήρ *thugatḗr (сравните ведическое duhitá: )
δεσπότης despótēs 'хозяин', предположительно произошел от более раннего * δεσποτής *despotḗs

Однако существование такого закона было поставлено под сомнение, и утверждается, что большинство или все слова, предложенные в качестве примеров, имеют другие объяснения. ^[117]

Закон Вандриеса

Закон Вандриеса (произношение /vɑ̃dʁi'jɛs/), предложенный в 1945 году Жозефом Вандриесом , описывает, как слова ритма ◡–◡ , которые имели предпоследнее ударение в других диалектах, стали произноситься как пропарокситон в Аттике (то есть диалекте Афин). ^[118] Это изменение, по-видимому, произошло около 400 г. до н. э. и было известно греческим грамматикам, писавшим об ударении. Один древний комментатор Аристофана писал: τροπαῖον tropaîon («трофей») следует читать как пропериспоменон у Аристофана и Фукидида, но как пропарокситон τρόπαιον trópaion у более поздних поэтов. ^[69]

Закон затронул такие слова, как:

τρόπαιον trópaion , ἕταιρος hétairos 'товарищ', ἕτοιμος hétoimos 'готовый', ὅμοιος hómoios 'подобный', ἔρημος érēmos 'пустынный', βέβαιος « фирма », произошедшая от более ранних τροπαῖον, ἑταῖρος, ἑτοῖμος, ὁμοῖος, ἐρῆμος, βεβαῖος
ἔγωγε égōge «во всяком случае я», ἔμοιγε émoige «во всяком случае мне», которые произошли от более раннего ἐγώ γε, ἐμοί γε

Сдвиг акцента, описанный законом Вандриеса, по-видимому, затронул в основном прилагательные. Глаголы, такие как ἀπῆλθον apêlthon 'я ушел', и причастия, такие как λαβοῦσα laboûsa 'взяв', не были затронуты.

Диалектные вариации

Древние грамматисты знали, что иногда существуют различия между их собственным акцентом и акцентом других диалектов, например, акцентом поэм Гомера, который они, вероятно, могли усвоить из традиционной певческой декламации.

Чердак

Некоторые особенности аттического диалекта, на котором говорили Афины, были отмечены выше в разделе о законе Вандриеса.

Эоловый

Эолийское произношение, представленное в диалекте поэтов VII века до н. э. Сафо и Алкея с острова Лесбос , отличалось тем, что каждое основное слово (но не предлоги и союзы) произносилось рецессивно, например: ^[119]

Ζεῦς Зевс , σόφος sóphos , κάλος kálos , ἔμοι émoi , ὄρανος óranos , Ἄτρευς Атрей , Ἀχίλλευς Ахиллеус , Σά πφω Сафо для Ζεύς, σοφός, καλός, ἐμοί, οὐρανός, Ἀτρεύς, Ἀχιλλεύς, Σαπφώ

Но Ἀλκαῖος Alkaîos «Алкей» в лесбийском языке, по-видимому, произносилось как Ἀλκάος Alkáos . ^[120]

Беотийский диалект , хотя и относится к той же диалектной группе, что и лесбийские диалекты, не имел этого рецессивного акцентуирования и, по-видимому, не отличался акцентно от общегреческого ( койне ). ^[121]

Грамматисты не приводят никаких подробностей о фессалийском диалекте (еще одной разновидности эолийского), но было высказано предположение, что опускание некоторых гласных в словах надписей указывает на то, что в начале каждого слова имелось ударение. ^[122]

дорический

Дорический диалект также имел некоторые особенности. Одна из них заключалась в том, что (некоторые) слова пропериспоменон произносились как парокситон. Приведенные примеры относятся к именительному падежу 3-го склонения, множественному числу: [ ^123]

παίδες paídes 'мальчики', γυναίκες Gunaíkes , αἴγες aiges 'козы' (для παῖδες paîdes , γυναῖκες Gunaîkes , αἶγες aiges )

С другой стороны, сообщается, что винительный падеж множественного числа 1-го и 2-го склонения в дорийском языке имел краткую гласную ( -ăs , -ŏs ), что приводило к таким акцентуациям, как: ^[124]

τῖμας tîmas 'почести', πᾶσας pâsas 'все' (для τίμας tímas , πάσας pásas )

Другой характерной чертой дорического диалекта было то, что окончания -οι -oi и, возможно, -αι -ai , а в глаголах 3-го мн. числа -ον -on и -αν -an (происходящие от более ранних * -ont и * -ant ) считались долгими, что приводило к парокситоновому ударению в: ^[125]

φιλοσόφοι philosóphoi 'философы', καλουμένοι kalouménoi 'призвали', ἐδώκαν edṓkan 'они дали', ἐλέγον elégon 'они сказали'

Носители дорического диалекта, по-видимому, также произносили циркумфлекс в некоторых родительных падежах множественного числа, которые в других диалектах были парокситоном: ^[126]

παιδῶν payôn «мальчиков», Τρωῶν Trōôn «троянцев», παντῶν pantôn «всех», ἀλλῶν allôn «других»

В дорийском языке будущее время также имело нерецессивное ударение во всех глаголах: ^[127]

λεξῶ lexô 'я скажу', ποιησῶ poiēsô 'я сделаю'

Смотрите также

Ссылки

Примечания

^ ab Probert (2003), стр. 37.
^ abc Probert (2003), стр. 18.
↑ Смит (1920), §158.
^ Проберт (2003), стр. 16.
^ Проберт (2003), стр. 144–5.
^ ab Allen (1987), стр. 125.
↑ Проберт (2003), стр. 11–12.
^ Проберт (2003), стр. 13–14.
↑ Чандлер (1881), стр. xi.
^ προσῳδία. Лидделл, Генри Джордж ; Скотт, Роберт ; Греко-английский лексикон в проекте «Персей»
^ ὀξύς2 в Лидделле и Скотте
^ βαρύς у Лидделла и Скотта
^ περισπάω у Лидделла и Скотта
↑ Смит (1920), §161.
^ Проберт (2003), стр. 14; ср. Аллен (1987), стр. 117.
^ Ким (2002), стр. 62.
^ Курилович (1932).
^ Аллен (1987), стр. 116; Проберт (2003), стр. 3.
↑ Хэдли (1869–70). Хэдли приписывает эту идею Францу Мистели. Ср. Миллер (1976); Аллен (1987), стр. 123–4.
^ Проберт (2003), стр. 3–7; Дивайн и Стивенс (1991), стр. 239–232
↑ Проберт (2003), стр. 4–5.
^ Проберт (2003), стр. 8.
↑ Девайн и Стивенс (1991), стр. 244–245.
^ Еврипид Орест , 140–1.
↑ Probert (2003), стр. 19–20; Pöhlmann & West (2001), стр. 10–11; Landels (1999), стр. 248. (Текст Дионисия имеет некоторые небольшие отличия от современного, такие как σίγα σίγα , противоречащие размеру.)
↑ Cosgrove & Meyer (2006), стр. 68. Одним из слов, нарушающих правила, является δικόρυφον dikóruphon «двуглавый» во Втором Дельфийском гимне, в котором четвертый слог выше второго.
^ Пёльманн и Вест (2001), стр. 7.
^ Девайн и Стивенс (1991), стр. 253.
^ Девайн и Стивенс (1994), стр. 212.
^ Леви, Сусанна В. (2005). «Акустические корреляты лексического акцента в турецком языке» Журнал Международной фонетической ассоциации , т. 35.1, стр. 73-97. DOI: [1]; см. стр. 95
^ Инкелас, Шарон и Драга Зец (1988). «Сербско-хорватский тональный акцент». Язык 64.227–248, стр. 230–1.
^ Девайн и Стивенс (1994), стр. 172.
↑ Вандриес (1904), стр. 46–7.
^ Проберт (2003), стр. 15.
↑ Девайн и Стивенс (1991), стр. 263–265.
^ Девайн и Стивенс (1991), стр. 245.
^ Девайн и Стивенс (1991), стр. 246.
^ Проберт (2003), стр. 3.
^ Аллен (1987), стр. 122.
^ Девайн и Стивенс (1994), стр. 223.
^ Пёльманн и Вест (2001), стр. 75, 81, 89.
^ Проберт (2003), стр. 18; Аллен (1987), стр. 125-6; Блюменфельд (2003); Девайн и Стивенс (1991), стр. 249.
↑ Аллен (1987), стр. 128, цитирует Н.С. Трубецкого (1939); см. также Блюменфельда (2003).
^ Девайн и Стивенс (1991), стр. 249.
^ Дивайн и Стивенс (1994), стр. 222.
^ Ланделс (1999), стр. 253, 257, 259.
^ Аллен (1987), стр. 128
^ Девайн и Стивенс (1991), стр. 235–238.
↑ Девайн и Стивенс (1991), стр. 266, 281–4.
↑ Девайн и Стивенс (1991), стр. 284–285.
↑ Этот вопрос обсуждается в Landels (1999), стр. 124–128.
^ Ланделс (1999), стр. 257.
↑ Дивайн и Стивенс (1985), стр. 148–152.
↑ Аллен (1987), стр. 94, 130; Проберт (2003), стр. 8–9.
^ Дэвид Холтон, Питер Макридж, Вассилиос Спиропулос (2012), Греческий язык: всеобъемлющая грамматика современного языка , стр. 38.
^ ab Smyth (1920), §186.
^ ab Smyth (1920), §163.
↑ Смит (1920), §289.
^ ab Smyth (1920), §179.
↑ Гомер, Одиссея 9.365.
↑ Смит 1920, §237.
^ ab Smyth (1920), §275.
↑ Смит (1920), §291.
↑ Смит (1920), §297.
↑ Вандриес (1904), стр. 158.
↑ Смит (1920), §208.
↑ Смит (1920), §223.
↑ Смит 1920, §237.
^ ab Devine & Stephens (1994), стр. 102.
↑ Смит (1920), §176.
↑ Чандлер (1881), стр. 157.
^ Чендлер (1881), стр. 161; Курилович (1932), с. 204.
↑ Смит (1920), §285.
↑ Смит (1920), §334.
↑ Смит (1920), §262.
↑ Чандлер (1881), стр. 192.
↑ Смит (1920), §268.
↑ Смит (1920), §261.
↑ Смит (1920), §292.
↑ Смит (1920), §299.
^ Стериаде (1988), стр. 275.
↑ Смит (1920), §174.
↑ Вандриес (1904), стр. 48; Лягушки 302.
↑ Смит (1920), §343.
↑ Смит (1920), §344.
^ ab Smyth (1920), §347.
↑ Смит 1920, §325.
↑ Вандриес (1904), стр. 71.
↑ Аристофан, Птицы 110.
↑ Смит 1920, §154.
↑ Смит (1920), §181.
^ Вендриес (1904), стр. 108–110.
^ Проберт (2003), стр. 146–7.
↑ Вандриес (1904), стр. 109.
^ ab Smyth (1920), §187.
↑ Вандриес (1904), стр. 103.
↑ См. обсуждение в Chandler (1881), стр. 280.
↑ Обсуждение в Miller (1976).
^ Фукидид 8.71.2
^ По-видимому, существует некоторая неопределенность относительно односложных энклитик. Чандлер (1881), стр. 280.
↑ Смит (1920), §185.
↑ См. обсуждение в Chandler (1881), стр. 281; Vendryes (1904), стр. 87–89; Devine & Stephens (1994), стр. 373–4; Probert (2018).
↑ Смит (1920), §159: рецессивный акцент.
^ Вендриес (1904), стр. 122–3.
^ Так обычно бывает в наших текстах; но см. Чандлер (1881), стр. 226.
↑ Смит (1920), §423, 424: рецессивное ударение в глаголах; исключения.
^ ab Smyth (1920), §426.
↑ Вандриес (1904), стр. 120.
↑ Чандлер (1881), стр. 267.
↑ Проберт (2003), стр. 144; ср. Чандлер (1881), стр. 267.
↑ Эсхил, Агамемнон , строка 955.
↑ Смит (1920), §424.
↑ Платон, Горгий 527б.
^ Ксенофонт, Гиерон 8.9.
^ Гункель (2014); Проберт (2003), стр. 93–96; Коллиндж (1985), с. 221.
^ Фолкнер (2012); Фолкнер (2013); Коллиндж (1985), с. 229; Проберт (2006), с. 88.
^ Дье (2015).
^ Коллиндж (1985), стр. 200–201; Дивайн и Стивенс (1994), стр. 102
↑ Чандлер (1881), стр. 6, 83, 121, 126, 193, 208, 228.
↑ Чандлер (1881), стр. 63.
↑ Чандлер (1881), стр. 6; Проберт (2006), стр. 73.
^ Проберт (2006), стр. 73.
^ Проберт (2006), стр. 71; Чандлер (1881), стр. 165.
↑ Чандлер (1881), стр. 60.
↑ Чандлер (1881), стр. 4, 218.; Проберт (2006), стр. 72.
↑ Чандлер (1881), стр. 166, 212.
↑ Чандлер (1881), стр. 218.

Библиография

Коллиндж, NE (1985). Законы индоевропейских языков . John Benjamins Publishing.
Аллен, В. Сидни (1987) [1968]. Vox Graeca: Руководство по произношению классического греческого языка . Cambridge University Press.
Блумфилд, Морис (1888). «Происхождение рецессивного ударения в греческом языке». Американский журнал филологии . 9 (1): 1–41. doi :10.2307/287243. JSTOR 287243.
Блюменфельд, Лев (2003). «Тон-ударение и ударение-тон: пересмотр древнегреческого акцента». Труды BLS 30. Беркли, Калифорния.
Косгроув, Чарльз Х.; Мейер, Мэри К. (ноябрь 2006 г.). «Мелодия и словесные акцентные связи в древнегреческих музыкальных документах: правило высоты тона». Журнал эллинских исследований . 126 : 66–81. doi :10.1017/S0075426900007667. S2CID 162222047.
Чандлер, Генри У. (1881) [1862]. Практическое введение в греческое ударение (PDF) . Оксфорд.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Devine, AM; Stephens, Laurence D. (1985). «Ударение в греческом языке?». Труды Американской филологической ассоциации . 115. Johns Hopkins University Press, Американская филологическая ассоциация: 125–152. doi :10.2307/284193. JSTOR 284193.
Devine, AM; Stephens, Laurence D. (1991). «Дионисий Галикарнасский, De Compositione Verborum XI: Реконструкция фонетики греческого акцента». Труды Американской филологической ассоциации . 121. Издательство Университета Джона Хопкинса: 229–286. doi :10.2307/284454. JSTOR 284454.
Девайн, А. М.; Стивенс, Лоуренс Д. (1994). Просодия греческой речи . Oxford University Press.
Дьё, Эрик (2015). «La loi de Bartoli: Une loi de retraction iambique de l'accent en grec ancien?» [Закон Бартоли: закон ретракции ямбического ударения в древнегреческом языке?]. Бюллетень Парижского лингвистического общества . 110 (1): 205–236.
Фолкнер, Стивен (2012). «Обобщение закона Уиллера и акцентуация греческих глагольных управляющих соединений второго члена в *-o-»» (PDF) . В Stephanie W. Jamison; H. Craig Melchert; Brent Vine (ред.). Архивная копия . Bremen: Hempen. Архивировано из оригинала (PDF) 21.07.2018 . Получено 21.07.2018 . {{cite encyclopedia}}: |work=проигнорировано ( помощь )CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
Фолкнер, Стивен (2013). «Закон Бартоли». В Giannakis, G. (ред.). Энциклопедия древнегреческого языка и лингвистики . Лейден: Brill. doi :10.1163/2214-448X_eagll_SIM_000033.
Гункель, Дитер (2014). «Закон Уиллера». В Georgios K. Giannakis; et al. (ред.). Энциклопедия древнегреческого языка и лингвистики . Т. 3, P–Z, Индекс. Лейден: Brill. С. 515–516.
Хэдли, Джеймс (1869–70). «О природе и теории греческого акцента». Труды Американской филологической ассоциации . 1. Издательство Университета Джонса Хопкинса, Американская филологическая ассоциация: 1–19. doi :10.2307/310221. JSTOR 310221.
Ким, Рональд (2002). «Продолжение протоиндоевропейского лексического ударения в древнегреческом: сохранение и повторный анализ». Рабочие документы Пенсильванского университета по лингвистике . 7 (2/5).
Кипарский, Пол (1973). «Флексионный акцент в индоевропейских языках». Язык . 49 (4). Лингвистическое общество Америки: 794–849. doi :10.2307/412064. JSTOR 412064.
Курилович, Ежи (1932). «О развитии греческой интонации». Язык . 8 (3). Лингвистическое общество Америки: 200–210. doi :10.2307/409650. JSTOR 409650.
Ланделс, Джон Г. (1999). Музыка в Древней Греции и Риме (PDF) . Routledge. ISBN 0-203-04284-0. Архивировано из оригинала (PDF) 2016-04-06 . Получено 2018-07-12 .
Миллер, Д. Гэри (1976). «Трансформация системы естественного ударения: случай древнегреческих энклитик». Glotta . 54 (Bd., 1./2. H). Vandenhoeck & Ruprecht (GmbH & Co. KG): 11–24. JSTOR 40266345.
Пёльманн, Эгерт; Уэст, Мартин Л. (2001). Документы древнегреческой музыки: сохранившиеся мелодии и фрагменты . Отредактировано и транскрибировано с комментариями Эгерта Пёльмана и Мартина Л. Уэста. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-815223-X.
Проберт, Филомен (2003). Новое краткое руководство по акцентуации в древнегреческом языке . Bristol Classical Press.
Проберт, Филомен (2006). Древнегреческая акцентуация: синхронные модели, частотные эффекты и предыстория . Oxford University Press.
Проберт, Филомен (2018). «Акцентирование последовательностей энклитик в древнегреческом языке: повторное открытие древнего правила». Аннотация доклада, который будет прочитан на ежегодном собрании Общества классических исследований.
Смит, Герберт Вейр (1920). Греческая грамматика для колледжей. American Book Company . Получено 29 декабря 2014 г. – через CCEL .
Steriade, Donca (1988). «Греческий акцент: аргумент в пользу сохранения структуры». Linguistic Inquiry . 19 (2). The MIT Press: 271–314. JSTOR 4178589.
Вендриес, Джозеф (1904). Traité d'accentuation grecque [ Трактат о греческой акцентуации ]. Париж: Клинксик.

Внешние ссылки

Молитва Каллиопе и Аполлону. Исполняет Стефан Хагель под лиру.