Американский классический музыкант (родился в 1941 году)
Ньюман в консерватории Сан-Франциско в сентябре 2012 г.
Энтони Ньюман (родился 12 мая 1941 года) — американский классический музыкант. Хотя Ньюман в основном известен как органист, он также является клавесинистом (включая педальный клавесин), пианистом, композитором, дирижёром, писателем и педагогом. Он является специалистом по музыке периода барокко, в частности, по произведениям Иоганна Себастьяна Баха , и сотрудничал с такими известными музыкантами, как Кэтлин Баттл , Юлиус Бейкер , Ицхак Перлман , Евгения Цукерман , Жан-Пьер Рампаль , Леонард Бернстайн , Михала Петри и Уинтон Марсалис , для которого он аранжировал и дирижировал In Gabriel's Garden , самой популярной классической записью 1996 года. [1]
Ранний период жизни
Ньюман родился в Лос-Анджелесе, Калифорния. Его отец был юристом, а мать — профессиональной танцовщицей и пианисткой-любительницей. В раннем возрасте он был «восхищен, воодушевлен и очарован» музыкой Баха. [2] С десяти до семнадцати лет он учился игре на органе у Ричарда Кейса Биггса. [3]
В семнадцать лет Ньюман отправился в Париж, Франция, чтобы учиться в Нормальной школе музыки , где получил высший диплом .
Ньюман вернулся в Соединенные Штаты и получил степень бакалавра в 1963 году в Школе музыки Маннеса, изучая орган у Эдгара Хиллиара, фортепиано у Эдит Оппенс и композицию у Уильяма Сидеманна . Он работал преподавателем в Бостонском университете, одновременно изучая композицию у Леона Киршнера в Гарвардском университете . Он получил степень магистра по композиции в Гарварде в 1966 году и докторскую степень по органу в Бостонском университете в 1967 году, где он изучал орган у Джорджа Факсона и композицию у Гарднера Рида и Лучано Берио , у которого он также был ассистентом преподавателя. [3]
Профессиональный дебют Ньюмана, в котором он исполнил органные произведения Баха на педальном клавесине, состоялся в Карнеги-холле в Нью-Йорке в 1967 году. Об этом выступлении The New York Times писала: «Его движущие ритмы и потрясающее техническое мастерство... и интеллектуально холодное понимание структур заставили его аудиторию кричать «ура» в конце». [4] Ньюман также привлекал молодую аудиторию, как отмечал журнал Time в статье 1971 года, в которой его окрестили «верховным жрецом клавесина». [5] Ньюман продолжал делать сольные записи для различных лейблов, включая Digitech, Excelsior, Helicon, Infinity Digital/Sony, Moss Music Group/Vox, Newport Classic, Second Hearing, Sheffield, Sine Qua Non, Sony, Deutsche Grammophon и 903 Records. [3] Ньюман записал большинство клавирных произведений Баха на органе, клавесине и фортепиано, а также записал произведения Скарлатти, Генделя и Куперена. На фортепиано он записал произведения Бетховена и Моцарта. Как дирижер Ньюман руководил международными оркестрами, такими как Madeira Festival Orchestra, Brandenburg Collegium и English Chamber Orchestra. [3]
Хотя изначально он проявлял большой интерес к композиции, его разочаровала нетональная музыка, которая была в центре внимания композиторских факультетов консерватории в 1950-х и 1960-х годах. [2] [7] Он вернулся к композиции в 1980-х годах и написал музыку для различных инструментов, включая орган, клавесин, оркестр, гитару, скрипку, виолончель, камерный ансамбль флейт, фортепиано, хоровую музыку и оперу. [3] В 2011 году Ньюман выпустил набор из 20 компакт-дисков своих композиций на лейбле 903 Records.
Ньюман — музыкальный руководитель Bach Works и Bedford Chamber Concerts , а также член совета журнала Musical Quarterly . Он также является музыкальным руководителем церкви Св. Мэтьюса в Бедфорде, штат Нью-Йорк.
Споры о барочном исполнении
С самого начала интерпретация Ньюманом музыки И. С. Баха вызывала презрение у многих музыкантов. Выбранные им темпы, как правило, чрезвычайно быстры, и он часто позволяет себе вольности с ритмом и орнаментикой. [8] Напротив, записи Ньюманом Баха были сочтены «захватывающими» некоторыми, кто скептически относился к обоснованности его интерпретаций. [9] [10] В научном тексте Ньюмана «Бах и барокко», опубликованном в 1985 году и пересмотренном в 1995 году, Ньюман подкрепляет свое исполнение музыки барокко анализом, основанным на современных источниках 17-го и 18-го веков. Ньюман обсуждает, как изменения в написанной музыке — ритмические вариации, такие как rubato и notes inégales [11], а также импровизированная орнаментация — были распространены во времена Баха, и что быстрые части исполнялись быстрее, чем это было традиционно принято. Научное противодействие подходу Ньюмена возглавил Фредерик Нойман, который долгое время считал, что notes inégales ограничивались в первую очередь французской практикой исполнения и что Бах, который путешествовал относительно мало, не был знаком с этой техникой. [12] В обзоре книги Ньюмена «Бах и барокко» в 1987 году Нойман сначала был несколько любезен, называя Ньюмена «... великолепным исполнителем на клавишных, который может поразить свою аудиторию блестящими виртуозными подвигами. Он может играть, и часто играет, быстрее, чем, возможно, любой из его коллег, и иногда демонстрирует другие признаки эксцентричности». [13] Однако он критикует Ньюмена за «небрежную ученость», ссылаясь на неправильное использование таких терминов, как такт , и неверное толкование нотации Баха. Но его самое сильное возражение касается защиты Ньюменом использования notes inégales при исполнении Баха. Большинство жалоб Ноймана ставят под сомнение достоверность источников Ньюмена. [14]
Музыкальные критики также разделились во мнениях относительно интерпретаций Баха Ньюманом, как показано в следующих отрывках из The New York Times :
«Эффект икоты или внезапная пауза… это рубато или что-то еще, что применяет мистер Ньюман… что бы это ни было, оно абсурдно шатается». [15]
«Его использование рубато как структурного приема особенно тонко – крошечные паузы в различных ключевых точках для изоляции и определения вертикальных блоков внутри фразы» [16]
«…его акцент…поражает, даже возмущает…это как слушать человека, который говорит на вашем родном языке с захватывающей дух беглостью, но с сильным акцентом, приправленным возмутительными ошибками в произношении». [17]
«Его свободное использование ритма для определения более крупных структур фраз… превосходно служит своей цели, а также добавляет нотку драматизма его выступлениям» [10] .
Со временем быстрые темпы Ньюмена стали относительно обычным явлением при исполнении произведений Баха [1] , а его поддержка использования оригинальных инструментов предвосхитила исторически обоснованное исполнительское движение в Америке по крайней мере на десять лет. [18]
Личная жизнь
В 1968 году Ньюман женился на коллеге-дирижере и органистке Мэри Джейн Ньюман. У них трое сыновей.
Дискография
Примечание: * указывает на сочинение Ньюмана.
903 Записи
И. С. Бах: Шесть партит
И. С. Бах: Хорошо темперированный клавир, том 2, 1742
И.С. Бах: Произведения для педального клавесина и органа, 230
И.С. Бах: Инвенции в 2-х частях и симфонии в 3-х частях
И.С. Бах: Великие произведения для органа, 114
Музыка И.С. Баха, 552
И. С. Бах: Французские сюиты, 30 вариаций на тему Уолсингема, 1722
И. С. Бах: Шесть партит, 599
И. С. Бах: Английские сюиты, 1723
Мои любимые записи Баха, 2013 г.
И. С. Бах: Ария с 30 вариациями
Избранные произведения из «Бранденбургских концертов» Баха
И.С. Бах: Концерт ре минор, семь токкат для клавесина
Полное собрание сочинений для клавесина И.С. Баха
Полное собрание сочинений для органа И.С. Баха
Ad Nos, Ad Salutaremudam и Фантазия и Фуга на тему BACH, Музыка Франца Листа
3 великолепных фортепианных дуэта
Три симфонии для органа соло *, 240
Николь и процесс века *, 1994
Полное собрание сочинений для виолончели и фортепиано *, 121
Полное собрание сочинений для скрипки и фортепиано *, 253
