Антонио де Самора ( Мадрид , 1 ноября 1660 — Оканья , 7 декабря 1727) — испанский драматург .
В 1689 году он уже занимал должность в Министерстве Индий, в департаменте Новой Испании. Он был другом драматурга Франсиско Бансеса Кандамо , которого он сменил на посту официального поэта правительства в 1694 году. В 1696 году городской совет Мадрида нанял его в качестве композитора «Иероглифов для гробницы королевы-матери Марианы», исполненных во время похоронных обрядов 19 мая в монастыре Санто-Доминго-эль-Реаль; в 1698 году он стал камергером короля Карла II .
Городской совет также поручил ему надписи на катафалке короля в той же церкви, и он составил его похоронные обряды в стихах. Наконец, в честь Людовика, великого дофина , наследного принца Франции и отца Филиппа V Испанского , ему было поручено написать «Иероглифы» в 1711 году.
Будучи ярым сторонником дома Бурбонов во время войны за испанское наследство , он был вынужден скрываться от проавстрийских сторонников. Он отпраздновал въезд Филиппа V в Мадрид таинством « Брак тела и души» , которое последовало примеру Педро Кальдерона де ла Барки ; он также отпраздновал это событие героической балладой под названием «Epinicio métrico, Prosphonema numeroso» . Сарсуэла «Любовь побеждает все» была написана в честь рождения Людовика I в 1707 году и была исполнена в Колизее Буэн Ретиро с музыкой Антонио де Литереса ; его музыкальная драма «Анхелика и Медоро» была исполнена на свадьбе Луиса. В 1722 году он опубликовал сборник своих произведений под названием «Новые комедии», который показывает его как последователя стиля Кальдерона, переработавшего многие комедии семнадцатого века и возвещающего о популяризации Рамона де ла Круса .
Он развивал популярные в то время драматические жанры: религиозные и основанные на святых комедии ( «Иуда Искариот» , «Утренняя звезда Мадрида» и «Божественный труженик Сан-Исидро» , «Праща Давида» ), исторические комедии (« Каждая из них — родословная» , «Орлеанская дева » (о Жанне д'Арк ), «Оборона Тарифы» , «Разрушение Фив» ) и комедии-номинации, из которых особенно примечательны «Дон Доминго де дон Блас» и «Дон Бруно де Калаорра» , и особенно «Околдованный силой» , выпущенный в 1698 году, и одна из его самых известных комедий, высмеивающая шута дона Клаудио; в ней, и в стиле Мольера , он рисует персонажа, у которого больше пороков, чем добродетелей, что свойственно могущественному социальному классу с точки зрения экономики, ранга и предполагаемого морального превосходства; в пьесе его отказ жениться в ответ препятствует браку его сестры, а его высокомерное, предвзятое и капризное отношение вызывает головные боли у его слуг, друзей и врача. Остальные персонажи, которые его окружают, не имеют иного выбора, кроме как плести паутину обмана, в которой его заставляют поверить, что он проклят и умрет, если не женится. Он использует все имеющиеся в его распоряжении средства, чтобы добиться этого. Это было самое известное произведение его времени, и оно ставилось более полутора веков. Еще одним из его самых успешных произведений было « Нет невыполненных сроков и нет неоплаченных долгов, или Каменный гость» , которое основано на легенде о Доне Хуане , менее тонкое произведение, чем произведение Тирсо де Молины , и более реалистичное, чем произведение Хосе Соррильи , поскольку у него нет столь двусмысленного финала. Эта пьеса ставилась каждый год на празднике мертвых, пока ее не заменило произведение Соррильи.
Самору также привлекали фольклорные и фантастические темы, как, например, его популярная комедия «Волшебник из Салерно ». Он также развивал жанр сарсуэлы , который он называл «музыкальной драмой»; его либретто к «Ветер — радость любви» содержало музыку Хосе де Небры ; для этого типа произведений он отдавал предпочтение мифологическим темам.
Его драматические произведения были опубликованы в четырех томах в Мадриде в 1722 году под названием « Новые комедии» ( Commedias Nuevas con los mismos sanetes con que se executaron ) и в Мадриде в 1744 году ( Commedias de don Antonio de Zamora gentil-hombre que fue de la Casa de su magestad, y su Official de la Secretaría de Indias, parte de Nueva Испания ). Его entreméses представляют собой переходный период к популяризму Рамона де ла Круса , включая такие работы, как «Пощечины» , «Гурруминос и гурруминас» , «Суд хозяйки, кол и танцы», «Любовь разносчика» и «Суд Парижа» , все из которых были законченные, забавные и сатирические зарисовки; их можно найти в «Коллекции закусок» Котарело .