Джон Ардуан (8 января 1935 — 18 марта 2001) — американский музыкальный критик. [1] Музыкальный критик The Dallas Morning News в течение тридцати двух лет, он был особенно известен своей дружбой с оперной сопрано Марией Каллас , о которой Ардуан написал четыре книги. Его влияние простиралось гораздо дальше Далласа, и он был хорошо знаком со многими классическими музыкантами послевоенной эпохи.
Джон Ардоин родился в Александрии, штат Луизиана , США, 8 января 1935 года. [1] В возрасте двенадцати лет он заинтересовался прослушиванием передач Saturday Met , а также слышал и видел многих певцов того времени в программах The Voice of Firestone и The Bell Telephone Hour . Как он отмечает, «радио было моей первой важной связью со всем миром». [2] Он также описывает свой первый опыт посещения оперы:
только когда мне было 16 или 17, я увидел свою первую оперу — старую компанию Чарльза Вагнера, которая гастролировала по городам, с Беверли Силлс . Подождите, я должен сказать, что это была моя вторая опера, потому что я услышал свою первую оперу, «Богема» , а затем я увидел, что в следующем году в этом соседнем городе ставили «Травиату» . Я пошел, и там были малышка Бев и Джон Александр . [2]
Однако в том же интервью он вспоминает, как в 1950 или 1951 году вместе с родителями посетил оперу в Новом Орлеане, чтобы увидеть Ризе Стивенс в роли Кармен.
Ардоин учился в North Texas State College (ныне University of North Texas ) в Дентоне , а затем перевелся в University of Texas в Остине . Там он изучал теорию музыки и композицию и получил степень бакалавра искусств. Позже он получил степень магистра искусств в University of Oklahoma в Нормане и прошел аспирантуру в Michigan State University в Ист-Лансинге, штат Мичиган .
Во время службы в армии в Штутгарте (Германия) у Ардуана было несколько важных оперных опытов, не последним из которых был цикл «Кольцо Нибелунга» и позднее «Тристан и Изольда» с сопрано Мартой Мёдль, которая «поразила меня. С тех пор я искал такой же накал в других... Мёдль была электричеством — от пальцев ног до макушки. Ни на секунду не выходила за рамки образа. Я имею в виду, что концентрация была такой яростной». [2]
Вернувшись в США, он отправился в Нью-Йорк в конце 1950-х и в течение семи лет писал о музыке. Он был редактором журнала Musical America , управляющим редактором программных книг для Philharmonic Hall (ныне Avery Fisher Hall ) в Линкольн-центре , автором Saturday Review of Literature , а также нью-йоркским критиком для The Times of London и Opera .
В июне 1966 года он стал музыкальным критиком в The Dallas Morning News , став вторым человеком, сделавшим это, но его самые известные работы были о Марии Каллас, которая считалась крестной матерью Далласской оперы после ее выступлений там в 1958 году. Он подружился с Каллас в 1960-х годах, и его книга 1977 года «Наследие Каллас» представляет собой обзор ее записей, сейчас в 4-м издании. «Каллас в Джульярде» (1988) фокусируется на ее мастер-классах, которые она давала в Нью-Йорке в 1970-х годах, и это вдохновило драматурга Терренса Макналли написать пьесу « Мастер-класс», удостоенную премии «Тони» . [1] Ардуан также сотрудничал с Джеральдом Фицджеральдом, и в 1974 году они опубликовали «Каллас: искусство и жизнь» .
Ардуан часто был комментатором еженедельных радиопередач Метрополитен-опера и в течение двадцати лет был консультантом серии PBS Great Performances . Он написал сценарий для закадрового текста Уолтера Кронкайта для международных телепередач Нового года Венского филармонического оркестра в Новый год.
В 1987 году за свою работу в области критики он получил почетную докторскую степень от Университета Северного Техаса, а после ухода из Morning News в 1998 году Ардоин уехал на пенсию в Коста-Рику.
Он умер в Сан-Хосе , Коста-Рика , 18 марта 2001 года. [1]
