stringtranslate.com

Ars antiqua

Перотен , один из немногих композиторов Ars Antiqua , чье имя известно, сочинил « Аллилуйя нативитас» в третьем ритмическом ладу.

Ars antiqua , также называемый ars veterum или ars vetus , — термин, используемый современными учёными для обозначения средневековой музыки Европы в период Высокого Средневековья , примерно между 1170 и 1310 годами. Это охватывает период школыполифонии Нотр-Дам (использование множественных, одновременных, независимых мелодических линий) и последующие годы, которые стали свидетелями раннего развития мотета , весьма разнообразной хоровой музыкальной композиции. Обычно термин ars antiqua ограничивается духовной (церковной) или полифонической музыкой, исключая светские (нерелигиозные) монофонические песни трубадуров и труверов . Хотя в разговорной речи термин ars antiqua используется более свободно для обозначения всей европейской музыки 13-го века и немного ранее.

Термин ars antiqua используется в противопоставлении ars nova (что означает «новое искусство», «новая техника» или «новый стиль»). Переход от ars antiqua к ars nova четко не определен, недавняя интерпретация описывает переход как постепенную эволюцию, а не резкую революцию, охватывающую период между 13-м и 14-м веками. [1]

История

Первоначальное средневековое использование выражения ars antiqua , найденное в Speculum Musice Якоба , а также у Иоганна де Муриса (единственного, кто использовал точный термин ars antiqua ), относилось конкретно к периоду Франко Кельнского , примерно к 1250–1310 гг., но это ограниченное использование редко используется в современной науке. Почти все композиторы ars antiqua анонимны. Леонин ( фл. конец XII в.), [2] и Перотен (фл. ок.  1180  – ок.  1220 ) [3] были двумя композиторами, известными по имени из школы Нотр-Дам; в последующий период Петрус де Крусе , композитор мотетов, является одним из немногих, чье имя сохранилось. [4]

В музыкальной теории период ars antiqua имел несколько достижений по сравнению с предыдущей практикой, большинство из них в концепции и нотации ритма . В раннюю средневековую музыкальную эпоху нотация указывала высоту песен без указания ритма, в котором эти ноты должны были петься. Самый известный музыкальный теоретик первой половины XIII века, Иоганнес де Гарландия , был автором De Mensurabili Musica (ок. 1240), трактата, который определил и наиболее полно разъяснил ритмические лады . [5]

Немецкий теоретик несколько более позднего периода, Франко Кельнский , был первым, кто описал систему нотации, в которой ноты разной формы имели совершенно разные ритмические значения (в Ars cantus mensurabilis , ок. 1280), нововведение, которое оказало огромное влияние на последующую историю европейской музыки. Большая часть сохранившейся нотной музыки 13-го века использует ритмические лады, определенные Гарландией. [6]

Хотя стиль ars antiqua довольно внезапно вышел из моды в первые два десятилетия XIV века, у него появился поздний защитник в лице Жака Льежского (также известного как Якоб Льежский ), который в своем труде Speculum Musicae (ок. 1320 г.) яростно критиковал «непочтительный и коррумпированный» ars nova, решительно защищая старый стиль в манере, напоминающей многих музыкальных критиков от Средних веков до наших дней. [7] Для Жака ars antiqua была musica modesta , а ars nova была musica lasciva — разновидностью музыки, которую он считал чрезмерно снисходительной, капризной, нескромной и чувственной. [8]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Танай, Дорит (1992). «Переход от Ars Antiqua к Ars Nova: эволюция или революция?». Musica Disciplina . 46 : 79–104. ISSN  0077-2461. JSTOR  20532360.
  2. ^ Райт, Крейг (весна 1986 г.). «Леонин, поэт и музыкант». Журнал Американского музыковедческого общества . 39 (1): 8. doi :10.2307/831693. ISSN  0003-0139. JSTOR  831693.
  3. ^ A., GA (апрель 1972). «Обзор работ Перотина». Музыка и письма . 53 (2). Oxford University Press: 225. ISSN  0027-4224. JSTOR  733642.
  4. ^ Сандерс, Эрнест Х .; Леффертс, Питер М. (2001). Петрюс де Крусе [ Пьер де ла Круа ]. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.21491. ISBN 978-1-56159-263-0.
  5. ↑ Уэйт, Уильям Г. (апрель 1960 г.). «Иоганнес де Гарландия, поэт и музыкант». Speculum . 35 (2): 179–195. doi :10.2307/2851338. ISSN  0038-7134. JSTOR  2851338. S2CID  162963036.
  6. ^ Карп, Теодор (2023-02-03). "ритмический режим". Encyclopedia Brittanica . Получено 2024-03-10 .
  7. ^ Якобус 1955–73, книга 7, пассим.
  8. ^ Андерсон и Реснер 2001.

Источники

Дальнейшее чтение