stringtranslate.com

Арс Нова

Страница французской рукописи Романа де Фовеля , Париж, Б.Н. Фр. 146 (ок. 1318 г.), «первый практический источник музыки Ars nova ». [1]

Ars nova (на латыни новое искусство ) [2] относится к музыкальному стилю, который процветал во Французском королевстве и его окрестностях в эпоху позднего средневековья . В частности, он относится к периоду между подготовкой «Романа де Фовеля» (1310-е годы) и смертью композитора Гийома де Машо в 1377 году. Этот термин иногда используется в более общем смысле для обозначения всей европейской полифонической музыки четырнадцатого века. Например, термин «итальянская арс нова » иногда используется для обозначения музыки Франческо Ландини и его соотечественников, хотя музыка Треченто является более распространенным термином для современной музыки XIV века в Италии. «Арс» в «арс нова» можно прочитать как «техника» или «стиль». [3] Этот термин впервые был использован в двух музыкальных трактатах под названием Ars novae musicae (Новая техника музыки) (ок. 1320 г.) Иоганна де Мюриса и в сборнике сочинений (ок. 1322 г.), приписываемых Филиппу де Витри, часто простоназывается « Арс нова ». [4] Музыковед Йоханнес Вольф впервые применил этот термин для описания целой эпохи (а не просто конкретных людей) в 1904 году. [2]

Термин ars nova часто используется в сопоставлении с двумя другими периодическими терминами, из которых первый, ars antiqua , относится к музыке непосредственно предшествующей эпохи, обычно восходящей к периоду полифонии Нотр-Дама (примерно с 1170 по 1170 гг.). 1320). Грубо говоря, ars antiqua относится к музыке тринадцатого века, а ars nova — к четырнадцатому; во многих историях музыки эти термины используются в более общем смысле. [2]

Период от смерти Машо (1377 г.) до начала пятнадцатого века, включая ритмические новшества ars subtilior , иногда считается концом или поздним периодом ars nova , но иногда считается независимой эпохой в музыке. [2] Другие музыкальные периоды и стили в разное время назывались «новым искусством». Йоханнес Тинкторис использовал этот термин для описания Данстейпла ; [5] однако в современном историографическом использовании оно полностью ограничивается описанным выше периодом. [2]

Против ars antiqua

Стилистически музыка ars nova по нескольким причинам отличалась от предыдущей эпохи. Развитие нотной записи позволило писать ноты с большей ритмической независимостью, избегая ограничений ритмических режимов , преобладавших в тринадцатом веке; светская музыка приобрела большую часть полифонической утонченности, ранее присущей только духовной музыке; и стали преобладать новые техники и формы, такие как изоритмия и изоритмический мотет . Общий эстетический эффект этих изменений заключался в создании музыки большей выразительности и разнообразия, чем это было в тринадцатом веке. [6] [ не удалось проверить ] Действительно, произошедшее внезапное историческое изменение с его поразительной новой степенью музыкальной выразительности можно сравнить с появлением перспективы в живописи, и полезно учитывать, что изменения в музыке в этот период Ars nova были современниками великих революций раннего Возрождения в живописи и литературе. [7]

Самым известным практиком нового музыкального стиля был Гийом де Машо , который также сделал выдающуюся карьеру каноника Реймсского собора и поэта. Стиль ars-nova проявляется в его значительном количестве мотетов, lais , virelais , rondeaux и баллад . [8]

К концу четырнадцатого века возникла новая стилистическая школа композиторов и поэтов с центром в Авиньоне на юге Франции; высокоманерный стиль этого периода часто называют ars subtilior , хотя некоторые ученые предпочли считать его поздним развитием ars nova , а не выделять его в отдельную школу. Этот странный, но интересный репертуар музыки, ограниченный в географическом распространении (юг Франции, Арагон и позднее Кипр ) и явно предназначенный для исполнения специалистами для аудитории ценителей, является как бы «конечной нотой» всего Средневековья. [9]

Список композиторов

Дискография

Примечания

  1. ^ Эрп 1995, 72.
  2. ^ abcde Fallows, Дэвид. (2001). «Арс нова». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
  3. ^ Шраде 1956, 331.
  4. ^ Фуллер, Сара. «Призрачный трактат четырнадцатого века? Ars Nova », Journal of Musicology 4 (1985–6), стр. 23–50.
  5. ^ Шрейд, Лео. «Хронология Ars Nova во Франции», в Les Colloques de Wégimont II — 1955, L'Ars nova: Recueil d'études sur la musique du XIVe siècle (Париж: Les Belles Lettres, 1959), 37–62.
  6. ↑ Musique en Wallonie En un gardin (старофранцузское слово Dans un jardin = в саду) см. видео (на английском языке) под несколькими предложениями с комментариями к подробному описанию». Архивировано 3 марта 2016 г. на Wayback Machine .
  7. ^ "Музыкальный стиль Ars Nova" . novashreds.com . Проверено 25 августа 2019 г.
  8. ^ "Музыка Гийома де Машо". Компания LCS Productions . Проверено 25 августа 2019 г.
  9. ^ Пламли, Иоланда (август 1998 г.). «Более тонкое искусство? Шесть записей Ars Subtilior». Ранняя музыка . 26 (3): 499–502. дои : 10.1093/earlyj/XXVI.3.499.
  10. ^ Бент, Маргарет (2001). «Витри, Филипп де» . В Уоти, Эндрю (ред.). Гроув Музыка онлайн . Отредактировано Эндрю Уоти. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.29535. ISBN 9781561592630. Проверено 7 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  11. ^ Арльт, Вульф [на немецком языке] (2001). «Жеанно де л'Эскюрель» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.14242. ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 10 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  12. ^ Арльт, Вульф [на немецком языке] (2001). «Машо [Машо, Машо], Гийом де» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.51865. ISBN 9781561592630. Проверено 10 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  13. ^ Рини, Гилберт (2001). «Молинс, П(ьер) де» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.18887. ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 10 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  14. ^ Гюнтер, Урсула (2001). «Вайян, Жеан» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.28894. ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 10 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  15. ^ Гюнтер, Урсула (2001). «Гримаса» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.11784. ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 10 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  16. ^ Рини, Гилберт (2001). «Андрие, Ф.» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.00904. ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 10 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  17. ^ Фэллоуз, Дэвид (2001). «Брикет» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04004. ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 10 октября 2020 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)

Рекомендации

дальнейшее чтение