Artpool Art Research Center — это архив, исследовательское пространство, специализированная и медиабиблиотека в Будапеште , Венгрия, посвященная международному современному и авангардному искусству, такому как книги художников , артистамп , мэйл-арт , визуальная поэзия , звуковая поэзия , концептуальное искусство , флюксус , инсталляция , перформанс . [1] [2] [3] [4]
Он был основан в 1979 году на основе концепции «Активного архива» [5] как центр для типа авангардного искусства, которое было маргинализировано государственно-социалистическим истеблишментом. [6] «Активный архив не только собирает материал, уже существующий «там», но и своим способом работы генерирует сам материал для архивирования». [7]
В публичном архиве и библиотеке хранятся уникальные документы международного и венгерского авангардного искусства и субкультуры с 1960-х годов, такие как «переписка, заметки, планы, идеи, интервью, сочинения, произведения искусства, фотодокументы, каталоги, пригласительные билеты, библиографии, хронологии, диаграммы, видео- и аудиодокументы, CD-Roms и т. д.» [8] Artpool в дополнение к собственным исследовательским проектам ежегодно принимает около 100 местных и иностранных исследователей, студентов университетов, стажеров и волонтеров. Он участвует в конференциях и в международных исследовательских группах.
Некоторые из международных художников-авангардистов и арт-групп, которые находятся в архивах Artpool, и которые выставлялись и читали лекции там, включают: художников Fluxus Бен Вотье , Дик Хиггинс , Джеффри Хендрикс , Эндре Тот , Роберт Уоттс , Жан-Жак Лебель , Рэй Джонсон [9] поэты и исполнители звука Яап Блонк , Пол Панхёйсен , Бернард Хайдсик , Тибор Папп, Жюльен Блейн, Эрнст Яндл , художники мэйл-арта и книги художников Гульельмо Акилле Кавеллини , Бастер Кливленд, Джинни Ллойд , Анна Банана , Витторе Барони , Гай Блеус , Джон Хелд-младший , Барбара Розенталь . [10]
Он был основан и до сих пор управляется Дьёрдем Галантаи и Юлией Кланичай как ответвление Chapel Studio Дьёрдя в Балатонбогларе, которая функционировала как независимая площадка и представляла различные группы неоавангардных художников из Венгрии, а также из Югославии и Чехословакии. [11] Помимо желания сохранить и продолжить наследие Chapel Studio в Балатонбогларе, удивительное количество откликов и обменных материалов, полученных в качестве реакции на публикацию книги Дьёрдя Галантаи « Antecedents» [12] , также вдохновило на создание Artpool в 1979 году. «Antecedents» был каталогом-плакатом, документирующим выставку Галантаи «Book Objects» 1978 года, [13] которую открыла Анна Банана. [14] Каталог включал в себя штамп: «Пожалуйста, отправьте информацию о вашей деятельности» и был разослан по сотням адресов, собранных ранее Галантаем и Кланичаем. [7]
Artpool функционировал в студии Галантаи и Кланичая в течение 13 лет как подпольное учреждение. В дополнение к поддержанию и развитию архива Artpool организовал несколько международных проектов и выставок мэйл-арта в различных небольших галереях и клубах Венгрии [15] и опубликовал множество каталогов и периодических изданий. [16] Он организовал два «Арт-тура», первый в Италию в 1979 году [17] и тур по Западной Европе в 1982 году [18] [7] для установления личных контактов и обмена публикациями с художниками, с которыми они познакомились через сеть мэйл-арта. Отчеты об этом втором Арт-туре были опубликованы в первых четырех выпусках Artpool Letter [19] [20] [21] [22] и в 5-м выпуске Artpool Radio. [23]
Вдохновленный концепцией Вечной сети Роберта Филлиу [24], Artpool организовал 14 выставок на разных площадках под заголовком «Периодическое пространство Artpool» (APS) в период с 1979 по 1984 год. [15] Выставки Everybody with Anybody (1982), World Art Post с участием 550 художников из 35 стран (1982), Telephone Concert с участием Роберта Адриана X (1983), а также выставка Hungary Can Be Yours (1984), которая была последней официально запрещенной художественной выставкой в Венгрии и которая была возобновлена еще несколько раз после смены режима . [25] [26] [27] [28]
В период с 1983 по 1985 год Artpool опубликовал 11 выпусков Aktuális Levél (Artpool Letter), [29] [30] [31] подпольного (самиздатовского) художественного журнала, который был важным источником информации о параллельной культуре того времени в Венгрии. [1] Выпускаемый с помощью копировального аппарата тиражом 300-500 экземпляров, Artpool Letter публиковал документы, отчеты и интервью о местных и международных художественных событиях. Artpool также выпустил тематическую серию кассет, распространяемую через международный обмен под названием Artpool Radio. [32] [33]
Другие значимые проекты Artpool: Текстиль без Текстиля (1979), [34] первая сборка, опубликованная в Венгрии, Посвящение Вере Мухиной (1980), [35] [36] [37] перформанс с Юлией Кланичай и GA Cavellini на площади Героев в Будапеште, Университет Buda Ray (1982-1997), [38] который был многолетним заочным художественным проектом, и Симпозиум Марселя Дюшана (1987). [39] Artpool также принимал участие в Амстердамском фестивале Europe Against the Current в 1989 году. [40] [41]
После смены режима в Венгрии прежняя полуофициальная деятельность Artpool была заменена некоммерческим институциональным статусом, и в 1992 году был открыт Центр исследований искусства Artpool. Новое учреждение определило себя как художественный архив, исследовательское пространство, художественную библиотеку и книжный магазин, продолжая свою предыдущую деятельность в новой культурной среде, при поддержке муниципального совета Будапешта. Город предоставил Artpool недвижимость на площади Ференца Листа, где в период с 1992 по 2020 год располагалась наиболее значительная часть архива, исследовательского пространства и библиотеки. [42] В продолжение своих прежних начинаний, а также в соответствии со своим новым публичным статусом Artpool начал систематическое исследование и презентацию авангардного искусства семидесятых и восьмидесятых годов. Artpool также поддерживал последующую документацию и архивирование современного искусства и организацию художественных проектов. Учреждение поддерживало сотрудничество с видными деятелями международного мира искусства, приглашая многих из них на публичные мероприятия в Будапеште, включая Бена Вотье , [43] Джона Хелда [44] или Жан-Жака Лебеля . [45]
Деятельность Artpool в 1990-х и 2000-х годах характеризовалась ежегодными концептуальными темами, разработанными Дьёрдем Галантаи. В девяностые годы она представляла важные исторические тенденции, связанные с ее собственной деятельностью и коллекцией (например, 1993: Год Fluxus; 1995: Год перформанса; 1998: Год инсталляции и т. д.), в то время как программа 2000-х годов была организована вокруг концептуальной интерпретации цифр в датах после миллениума (например, 2000: Год случая; 2001: Год невозможного; 2002: Год сомнения [в венгерском языке слово «сомнение» содержит слово «два»] и т. д.). [46]
В 1990-х годах Artpool организовал ряд публичных мероприятий на площади Ференца Листа, таких как выставка под открытым небом Fluxus Flags в 1992 году; проект, перформанс и дискуссия BEN (vauTiER) SQUARE в 1993 году; или выставка-доска Loose Slogans в 1994 году. Выставочное пространство Artpool в Будапеште под названием Artpool P60 было открыто в 1997 году и стало местом для организации регулярных мероприятий, бесед и выставок [47] , таких как реконструкция Poipoidrom Роберта Филлиу [48] в рамках Года инсталляции в 1998 году; презентация денег художников на выставке Money after Money в 2000 году; [49] или выставка под названием «Невозможный реализм» в 2001 году. [50] [51] Сайт Artpool [52] был запущен в конце 1995 года и служил новым интерфейсом для проектов Artpool как расширенное онлайн-пространство для предыдущей сетевой и телекоммуникационной деятельности. Следуя концепции и дизайну Дьёрдя Галантаи, сайт был создан и все еще разрабатывается на основе структурно-формальных особенностей раннего языка HTML. Он представляет собой как интерфейс для архивных операций Artpool, так и среду творческих экспериментов с возможностями гипертекстуальности.
Artpool организует выставки в Капольче, небольшом городке в сельской местности Венгрии, с 1991 года. Продолжение программы галереи Newkapolcs, [53] работавшей с 1991 по 1995 год, было передано в 2009 году Дому Галантаи (K55), [54] а с 2015 года присутствие Artpool в Капольче было расширено за счет площадки «Зона 51». [55] Видимость программы Artpool в Капольче была усилена Днями искусства в Капольче, а позднее программой фестиваля «Долина искусств». Выставочные площадки Artpool в Капольче представляют аудиовизуальные презентации и экспериментальные кураторские проекты Дьёрдя Галантаи с образцами из архива и коллекции.
В 2015 году коллекция Artpool стала независимым подразделением Музея изящных искусств в Будапеште , как часть Отдела данных и документации музея. Интеграция стала неизбежной из-за того, что с 2000-х годов не было возможности привлекать средства для стабильной работы Artpool как некоммерческого учреждения, поэтому возникла необходимость в разработке новой стратегии финансирования. Отношения между Artpool и Музеем изящных искусств можно проследить с восьмидесятых годов: Галантаи разработал плакат для музея еще в 1981 году. Первым крупным сотрудничеством между двумя учреждениями стала выставка artistamp под названием Stamp Images в 1987 году; за которой двадцать лет спустя последовала выставка Parastamp – Four Decades of Artistamps от Fluxus до Интернета в 2007 году. [56] Переговоры об интеграции коллекции Artpool в Музей изящных искусств начались около 2005 года и были реализованы в 2015 году. [57] 2020 год знаменует собой еще один поворотный момент в истории Artpool: к концу этого года Artpool стал частью Центральноевропейского научно-исследовательского института истории искусств (KEMKI), недавно созданного подучреждения Музея изящных искусств в Венгрии, объединяющего отделы документации и архивов как музея, так и Венгерской национальной галереи . [58] [59]
47°31′13″с.ш. 19°04′24″в.д. / 47.5202367163838°с.ш. 19.073256972973994°в.д. / 47.5202367163838; 19.073256972973994