Камеры Auricon представляли собой кинокамеры со звуком на пленке с пленочной пленкой диаметром 16 мм , выпускавшиеся с 1940-х по начало 1980-х годов. Камеры Auricon примечательны тем, что они записывают звук непосредственно на оптическую или магнитную дорожку на ту же пленку, на которой фотографируется изображение, что устраняет необходимость в отдельном аудиорекордере. Камера предшествовала видеокамерам ENG в качестве основного AV-инструмента для сбора телевизионных новостей из-за ее портативности и относительно быстрого производственного цикла, когда обработанное негативное изображение пленки можно было транслировать путем электронного создания позитивного изображения. Кроме того, Auricon нашел применение в студии в качестве « кинескопной » камеры для прямой трансляции видео с экрана телевизора, но только на ранних монохромных системах с линейной синхронизацией, существовавших до NTSC.
Камеры Auricon использовались в основном создателями новостей и документальных фильмов. Они также снискали расположение независимых и экспериментальных режиссеров, таких как Пол Моррисси, из-за их способности записывать длинные кадры со звуком на пленку. В конце концов, они были заменены более легкими зеркальными камерами с автономным питанием от аккумулятора, такими как CP-16 , которые также имели возможность записывать звук на пленку.
История Аурикона начинается в Нью-Йорке. Часть этой истории можно получить из коллекции патентов, поданных этим трио в 1930-х годах. Джон Маурер работал в лаборатории RCA в Нью-Джерси над технологией звукозаписи в начале 1930-х годов. Эрик Берндт был дизайнером фотоаппаратов из Нью-Йорка, на его визитной карточке было написано: «Специалист по проектированию и изготовлению специального кинооборудования» и «Ранее работал в отделе исследований фотофонов RCA».
Первая 16-мм кинокамера была создана Эриком Берндтом примерно в 1932 году.
В 1934 году Маурер покинул RCA и присоединился к Эрику Берндту, чтобы сформировать корпорацию Berndt-Maurer. К 1939 году Берндт и Вальтер Бах переехали из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, чтобы присоединиться к Мауреру.
В журнале American Cinematographer за декабрь 1939 года есть реклама синхронного двигателя Берндта-Маурера для Kodak Cine Special . Позже был предложен дирижабль, на котором была установлена камера Cine Special, синхронный двигатель (и механизм последующей фокусировки для использования с более поздним Cine Special II). Дирижабль вмещал киномагазины емкостью 100 или 200 футов.
В каталоге Берндта-Маурера 1939 года показана камера BM Sound-Pro: 16 мм, одинарная или двойная система, револьверная головка с четырьмя линзами и фокусировка из матового стекла. Их целевым рынком были промышленные фильмы и фильмы для обучения сотрудников.
В 1940 году Берндт покинул партнерство, которое затем стало называться JA Maurer Inc. Первой камерой, обозначенной как EM Berndt Auricon, была S16MM SB-CT 1941 года, односистемная звуковая камера в деревянном ящике.
В последующие годы Джон Маурер разработал камеры для НАСА, в том числе 70-миллиметровую камеру, которая использовалась в космической миссии Gemini XI в 1966 году и при первой высадке на Луну .
Камеры Auricon CineVoice поддавались модификации из-за их привлекательного движения , четкости изображения, предлагаемых по низкой цене в бесшумном, достаточно портативном корпусе камеры. Auricon не реагировал на требования операторов, отказываясь перепроектировать свои камеры для использования стандартного 400-футового магазина и других магазинов. Это создало кустарную индустрию модификаторов камеры, таких как Йодер и Джеймс Фреццолини (последний распространялся F&B CECo) [1] , которые удаляли верхнюю часть камеры (известную в просторечии как «отрезанный верх» или «укороченный верх») и модифицировали его. он поддерживает съемные магазины Mitchell , а также предлагает другие модификации. Компания Auricon никогда не разрабатывала вращающееся зеркало или зеркальную камеру. Это вынудило операторов фотоаппаратов полагаться либо на объективы с фиксированным фокусом и оптическим видоискателем (на некоторых моделях фокусировка на стойке из матового стекла была возможна только тогда, когда камера не работала), либо на зум-объективы Angenieux с призменным отражением, которые входили в комплект поставки. собственный видоискатель.
Pro-600 от Auricon был предназначен для съемочных групп новостей. Он принимал журналы, способные снимать непрерывно по 15 минут, а компания Kodak предлагала специально для него пленку такой длины. В ответ на все более мелкие компании, которые модифицировали CineVoices, Auricon улучшила Pro-600, выпустив Pro-600 Special, который был легче (24 вместо 36 фунтов) и вмещал магазины длиной 400 футов. В «Pro-600 Special» также использовалась муфта типа CECo для привода натяжителя магазина. В этом отношении Auricon шла окольным путем, полагаясь на индустрию модификации коттеджей, чтобы сигнализировать о спросе на данную функцию.
Auricon Super-1200 был разработан для длинных интервью и телестудийных фильмов. За одну загрузку он мог воспроизводить 16-миллиметровую пленку продолжительностью 33 минуты. Он также предлагал несколько опций профессионального типа, таких как регулируемый затвор и фокусировка по матовому стеклу (последнее возможно только тогда, когда камера не работает). Эту модель использовал Энди Уорхол в фильме «Империя» , а также в последующих фильмах, включая его работы с Полом Моррисси , в которых использовались длинные кадры, которые позволяла камера.
EM Berndt производила 16-миллиметровые звукозаписывающие камеры Auricon для армии США во время Второй мировой войны, такие как CT-70.
Некоторые 16-мм камеры Auricon были модифицированы компанией Bach Auricon для удобства клиентов, приобретающих эти камеры для использования в телевизионных кинескопах. Затвор камеры был заменен новым, запатентованным затвором «TV-T», с небольшим изменением угла затвора, но это изменение позволило вести запись с монитора телевизора, не сталкиваясь при этом с (вертикальной) «полосой поперечной устойчивости». Это приложение было возможно только в монохромных телевизионных системах с линейной синхронизацией 60 Гц (точно 60 полей в секунду, 30 кадров в секунду, чересстрочная развертка), а не в более позднем цветном/монохромном стандарте NTSC (примерно 59,94 поля в секунду, 29,97 кадров в секунду, чересстрочный).
Камеры Auricon, которые могли записывать единую систему оптических звуковых дорожек на пленку, содержали зеркальный гальванометр , который представлял собой устройство, записывающее звук на пленку с помощью луча света, который менялся в зависимости от частоты и интенсивности записываемого звука. . Было предложено несколько типов гальванометров, в том числе с переменной плотностью как с «шумоподавляющим» смещением, так и без него, односторонний с переменной площадью как с «шумоподавляющим» смещением, так и без него, а также односторонний переменный участок «Modulite» за дополнительную плату, который имел отдельный затвор с «шумоподавлением», а не с уклоном «шумоподавление». Хотя все эти оптические звуковые системы имели лицензию RCA, ни одна из них не была так хороша, как настоящая система RCA.
Некоторое время профессиональная версия гальванометра «Модулит» предлагалась для дооснащения 16-мм или 35-мм звукозаписывающих устройств других производителей, но эту версию нельзя было установить на камеру или записывающее устройство Auricon.
В середине 1950-х годов Auricons также предлагались с «Fil Magnetic» - запатентованным Bach Auricon методом записи магнитного звука с использованием односистемной камеры и «полосатой» пленки, производства Eastman Kodak. Некоторые Auricons были представлены достаточно поздно, и все они были оснащены на заводе для «FilMagnetic», но более старые камеры можно было переоборудовать на заводе для «FilMagnetic». CineVoice II и Pro 600-Special в стандартной комплектации поставлялись с возможностью установки «FilMagnetic», хотя фактическая система «FilMagnetic» была дополнительной за дополнительную плату; CineVoice и ранние версии Pro 600 и Super 1200 требовали заводской переработки.
Auricon также производила отдельные автономные оптические звукозаписывающие устройства, такие как RT-80 (емкостью 200 футов) и RM-30 (емкостью 1200 футов). Их можно использовать для двухсистемного метода записи звука для фильмов. Двойная система позволяла использовать пленку, специально предназначенную для записи звука. Двойная система записи обеспечила лучшее потенциальное качество звука и позволила гораздо лучше контролировать процесс монтажа фильма, поскольку звук затем можно редактировать отдельно от изображения.
Начиная с середины 1970-х годов конкурирующий производитель фотоаппаратов Cinema Products начал производить более легкие 16-миллиметровые пленочные камеры с использованием пленочных механизмов Auricon и магниевых корпусов, с которыми было значительно проще обращаться, чем с прочными цельнометаллическими Auricons. Через год или два Auricon прекратила поставки киномехаников, вынудив Cinema Products создавать свои собственные механизмы, что они могли делать по закону, поскольку патенты Auricon больше не были действительны. Камера Cinema Products CP-16 быстро стала стандартной 16-миллиметровой пленочной документальной камерой в течение следующего десятилетия, пока видеокассета не начала сокращать использование 16-миллиметровой пленки.
Вальтер Бах закрыл бизнес в конце 70-х, потому что появление портативного видео для телевизионных новостей лишило его ключевого рынка. На протяжении 50 лет компания собирала 16-миллиметровые пленочные камеры, которые использовались для съемки телевизионных новостей и шоу, снимавшихся на натуре. Вальтер Бах так и не продал свой бизнес и не продал все свое оборудование, а просто сократил его до минимума.
Он продолжал работать на протяжении 1980-х годов, иногда в один и тот же день приходила только одна посылка и одна уходила. Он продолжал выполнять заказы, насколько это было возможно, особенно если некоторые предметы у него были в наличии в инвентаре. Когда он больше не мог работать, компания прекратила свою деятельность.
Здание по адресу 6950 Romaine St., Голливуд, Калифорния, было опечатано с начала 1990-х годов до сноса здания «Аурикон» в 2005 году.
SSB-CT (1942 г.) , одиночная или двухсистемная оптическая звуковая камера военного времени емкостью 200 футов. Камера Barebone. Из-за отсутствия металлов во время войны компоненты КТ размещались в деревянном корпусе камеры, напоминающем корпус пишущей машинки.
КТ-70 (1943 г.), еще одна одно- или двухсистемная камера военного времени емкостью 200 футов. Для двухсистемной записи также предлагался двухсистемный рекордер емкостью 200 футов (RT-80). Все последующие модели содержались в металлическом корпусе камеры. Совместим с усилителем RA-22.
Послевоенные фотоаппараты вернулись к металлическим корпусам.
CM-71 (1947 г.) , модель с внутренней емкостью 200 футов, оснащенная синхронным двигателем для двойной системы съемок.
CM-72 , модель с внутренней вместимостью 100 футов, оснащенная асинхронным двигателем и подходящая только для односистемных съемок. Эта модель, оснащенная синхронным двигателем вторичного рынка, стала одним из первых «доноров» для многочисленных камер типа «Chop Top» вторичного рынка (CECo, Yoder и др.). Была доступна заводская конверсия в CM-72A (и эта конверсия также обеспечивала внешние разъемы и внутренняя проводка FilMagnetic.)
CM-72A , модель с внутренней вместимостью 100 футов, оснащенная синхронным двигателем и подходящая для съемок с одной или двойной системой. Эта модель стала «донором» для многочисленных послепродажных камер «чоп-топ» (CECo, Yoder и др.).
CM-74 (1953), модель с внешней вместимостью 1200 футов, получившая название «Супер 1200», которая имела синхронный двигатель и подходила для съемок с одной или двойной системой. Также предлагалось несколько профессиональных функций, таких как «переворачивание» и регулируемый затвор. TV-T (Телевизионный затвор для транскрипции) предлагается для записи на кинескопе с отложенной повторной передачей. Сапфировые вставки в пленочном затворе (все остальные модели имели в качестве вставок стальные шарикоподшипники). Электрический моментный мотор-приемник.
CM-75 (1955) , модель внешней грузоподъемностью 600 футов, получившая название «Pro 600», которая имела синхронный двигатель и подходила для съемок с одной или двойной системой. Профессиональные функции, такие как «переворачивание» и регулируемый затвор, не предлагались. В этой модели использовался электрический натяжной механизм по образцу Super 1200. Используя адаптер магазина Birns & Sawyer Mitchell, эта модель иногда использовалась с магазинами Mitchell емкостью 1200 футов.
CM-77 , модель с внешней вместимостью 400 футов, получившая название «Pro 600 Special», которая имела синхронный двигатель и подходила для съемок с одной или двойной системой. Профессиональные функции, такие как «переворачивание» и регулируемый затвор, не предлагались. В этой модели использовалась механическая система намотки, созданная по образцу более ранних модификаций CECo и Yoder.
CM-80 , модель с внешним магазином, включающая синхронный двигатель, встроенный усилитель (Bach 800) и зеркальный искатель.
После CM-77 в разработке находилось несколько потенциальных моделей. В их число входила внешняя незеркальная камера с диагональю 400 футов с улучшенной эргономикой по сравнению с CM-77 и сохраняющая требования к питанию переменным током 115 В, а также внешняя зеркальная камера с диагональю 400 футов, оснащенная двигателем постоянного тока и кварцевым управлением, возможно, предназначенная для конкуренции. с Cinema Products CP-16R. Ни одна из этих экспериментальных моделей не вышла за пределы предсерийной стадии разработки. Обе эти камеры были только магнитными, как и потенциально конкурирующие Cinema Products CP-16A и CP-16R.
Звук Single-System появился на потребительском рынке в 1959 году с Fairchild Cinephonic 8 , в котором использовалась 8-миллиметровая пленка с магнитными полосами. Настоящее расширение односистемного звука стало возможным благодаря платформе Kodak Super-8 с магнитной полосатой пленкой в нескольких эмульсиях в конце 1970-х - 1980-х годах.
Еще есть Magnasync Nomad , двойная система с механическим соединением, примерно 1960 года. В ней использовались разделенные на 16 катушек (диаметр 2,5 дюйма, 100 футов) магнитной ленты, насаженные на 16-миллиметровую пленку. Камера ( Bolex , Kodak Cine Special , B&H) 70 , Pathe Webo и модифицированные на заводе Auricon s или Arri's ) пристыкован к верхней части Nomad. Трос блокировки механической трансмиссии к единственному механизму покадровой передачи камеры и к Nomad. Пружина Таким образом, камера также вращает катушки с магнитной лентой Nomad. В качестве альтернативы к Nomad подключается электродвигатель с синхронизацией 24 кадра в секунду и вращает шестерни камеры. Подключенный внешний усилитель и трубка управления подключаются к Nomad. Ленточный накопитель имел удлинитель кронштейны для более крупных катушек с магнитной лентой длиной 400 футов. Это было чудо инженерной мысли от вездесущего поставщика монтажных комплектов для синхронного монтажа 16 мм и 35 мм.
В качестве альтернативы система Auricon могла работать для записи звука в «двойной системе» при условии, что привод двигателя камеры был синхронным.
Общими атрибутами усилителей Auricon были входные разъемы для микрофонов, монитор для наушников, измеритель звуковой дорожки для оптических моделей; измеритель объема; и тесты аккумуляторов. В процессе работы внешние усилители и камеры подключались через шлангокабильный сигнальный кабель, подававший мощность записи и модулированный звук на гальванометр камеры (оптический) или записывающую головку (магнитный). Магнитные усилители и камеры имели дополнительную возможность контролировать записанный звук по обратному сигналу от камеры.
Если не указано иное, усилители имеют переменную площадь, лампу 7 В.
Начиная с 1980-х годов 16-миллиметровые фотоаппараты, такие как Auricon, были заменены портативными видеокамерами для сбора новостей. Тем не менее, они сохраняли свою популярность среди независимых кинопроизводителей вплоть до 1990-х годов: Auricons в течение многих лет были самыми доступными 16-миллиметровыми звуковыми камерами для самостоятельной установки, доступными на вторичном рынке. В середине 1990-х годов компания Eastman Kodak прекратила выпуск 16-миллиметровой пленки с магнитными полосами, в результате чего магнитные Auricons стали устаревшими для записи звука на пленку. Эти модели до сих пор находят применение при постобработке записи звука на магнитный звуковой материал.
Пока имеется запас 16-миллиметровой пленки и ее обработка, Auricon по-прежнему можно использовать как для съемки изображений, так и для записи оптического звука на пленку (несмотря на более низкую точность воспроизведения по сравнению с магнитной и цифровой записью). Также существует активный рынок коллекционеров.
Коллекционеры Auricon при приобретении фотоаппарата на вторичном рынке часто проверяют следующее:
Повествовательные фильмы:
Документальные фильмы: