stringtranslate.com

Kyrie–Gloria Месса для двойного хора, BWV Anh. 167

Титульный лист издания 1805 года Мессы , BWV Anh. 167 – тогда приписывался Иоганну Себастьяну Баху . [1] [2]

Месса Kyrie–Gloria для двойного хора, BWV Anh.  167, — это месса соль мажор неизвестного композитора. Произведение, вероятно, было написано в последней четверти XVII века. В композиции два раздела, Kyrie и Gloria , каждый из которых подразделяется на три части . В ней двадцать две части для исполнителей: двенадцать частей для певцов и десять для инструменталистов, включая струнные , духовые инструменты и орган . Иоганн Себастьян Бах , возможно, столкнулся с произведением около 1710 года, когда он работал в Веймаре . В 1730-х годах он создал рукописную копию мессы.

Месса сыграла важную роль в восприятии Баха в начале 19 века; в то время она была опубликована и исполнена как одно из значительных произведений композитора. Научные работы, опубликованные во второй половине 19 века, оспаривали приписывание произведения Баху, предлагая Антонио Лотти или, в качестве альтернативы, Иоганна Людвига Баха в качестве возможных композиторов произведения. В Bach-Werke-Verzeichnis (BWV; букв. « Каталог произведений Баха » ) 20 века она изначально была указана как сочинение, ложно приписываемое Баху, а затем классифицирована композитором как сомнительное сочинение. Произведение было записано в 21 веке, и в научных работах в качестве его возможных композиторов упоминались Кристоф Бернхард , Иоганн Филипп Кригер или Дэвид Поле . 

История

Церковь Святого Иакова в Веймаре  [de] , где месса BWV Anh. 167, возможно, была исполнена под управлением Иоганна Себастьяна Баха в 1713 году. [3]

Месса Kyrie–Gloria для двойного хора, BWV Anh. 167, BNB  I/An/3, вероятно, была написана в последней четверти XVII века. [4] Самым старым сохранившимся источником ее музыки является рукописная партитура, датируемая 1730-ми годами, которая частично была написана Иоганном Себастьяном Бахом . [1] [5]

Веймар

Петер Воллни предполагает, что копия работы могла быть привезена из испанских Нидерландов Эрнестом Августом Саксен-Веймарским в 1707 году. Год спустя он нанял Баха для своего двора в Веймаре . Месса могла быть исполнена под руководством Баха на открытии церкви Святого Якова в Веймаре  [de] 6 ноября 1713 года. Когда Бах покинул герцогство Саксен-Веймарское в 1717 году, он мог взять с собой части исполнения мессы, оставив партитуру, из которой он их вывел, в Веймаре. [6]

рукопись Баха

Сохранившаяся рукопись Мессы Баха относится к 1730-м годам: копия представляет собой партитуру, вероятно, полученную из исполнительских частей. [4] [7] Первая часть рукописи была написана одним из писцов Баха, который начал копирование около 1732–35 годов, в то время как сам Бах завершил рукописную партитуру около 1738–39 годов. [4] [8] Выцветший оригинальный заголовок рукописи не содержит (ясно различимого) указания композитора. [9] [10] [11] Указание «И. С. Бах», обнаруженное в заголовке, является более поздним добавлением. [7] [8] Копия Баха классифицируется как Mus.ms. Bach P 659 в Берлинской государственной библиотеке . [12] Она считается оригинальным источником в баховедческой литературе . [1]

Авторство

До середины XIX века автором произведения считался Бах. [13] Во второй половине этого столетия авторство Иоганна Себастьяна было отвергнуто [14] или, по крайней мере, подвергнуто сомнению в научных кругах, а Антонио Лотти и Иоганн Людвиг Бах упоминались как возможные композиторы мессы. [10] [15] [16] [17] К концу XX века те же два композитора по-прежнему упоминались как возможные авторы произведения. [18] В XXI веке Кристоф Бернхард (1628–1692), Иоганн Филипп Кригер (1649–1725) или Давид Поле (1624–1695) упоминались как вероятные композиторы произведения, что указывает на то, что произведение, вероятно, было написано в последней четверти XVII века. [1] [4]

Структура и подсчет очков

Месса BWV Anh. 167 состоит из двух частей: Kyrie и Gloria [1] и, таким образом , является Missa brevis в формате, обычном для протестантизма 17-го и 18-го веков . [19] Все части композиции написаны в соль мажоре . [9] За исключением духовых инструментов , записанных в си-бемоль мажоре , партитура записана в соль  миксолидийском ладу : [4]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { Современная миксолидийская гамма G } abcdef g2 } }

Монументальное произведение написано для двойного хора, состоящего из двух групп певцов SATB , и каждая из этих групп певцов сопровождается группой инструменталистов, при этом каждая группа инструменталистов состоит из пяти независимых голосов: [1] [4]

Певцы рипиено и орган иногда рассматриваются как отдельный хор: некоторые из старых описаний мессы упоминают ее как мессу для тройного хора ( нем . Dreichörige Messe ). [20] По словам Иоганна Кирнбергера , рипиено озвучивает двойные мелодические линии других певцов, и, таким образом, не существует независимых голосов: они обеспечивают разнообразие и предназначены для усиления второго хора. [8] [21] По словам того же автора, обозначение тональности си-бемоль мажор для партий гобоя подразумевает, что предполагаемыми инструментами для этих партий на самом деле являются гобои д'амур . [21] Согласно исследованию 21-го века, нотация B-бемоль мажор четырех духовых инструментов (трех гобоев и taille) обусловлена ​​тем, что эти инструменты были настроены в Kammerton , в то время как певцы и струнные следуют высокому Chorton органа, на малую терцию выше, чем Kammerton , как это было принято в Weimar Иоганна Себастьяна Баха. По словам Воллни, духовыми инструментами в оригинальной композиции 17-го века, вероятно, были корнеты и тромбоны , а транскрипция музыки для этих инструментов на гобои и taille была сделана Бахом. [4]

Кайрие

«Kyrie» мессы имеет обычные подразделы: [12]

  1. Кирие I:общее время( адажио – престо ).
  2. Кристе:сократить время( далее сокращенно ).
  3. Кирие II:3
    2    .

Глория

В самой старой сохранившейся рукописи мессы нет записанной интонации для начальных слов Gloria "Gloria in excelsis Deo" ( в рукописи они обозначены как "Gloria tacet "), поэтому музыка начинается с " Et in terra pax ". [9] [22] Музыка раздела Gloria имеет следующие подразделы: [23]

  1. И в терра пакс:сократить время.
  2. Спасибо большое за поддержку:3
    2    .
  3. Домине Деус:общее время(адажио).

Прием

Несколько копий мессы Kyrie–Gloria для двойного хора были изготовлены во второй половине XVIII века. [21] [24] [25] Насколько известно, в них указано, что автором был Бах. [25] [26] [ 27] [28] Кирнбергер, который был учеником Баха, увидел в этой композиции выдающиеся качества: [29] [30]

Еще одна рукописная копия мессы была создана около 1800 года. [31]

Первая половина 19 века

Месса сыграла значительную роль в восприятии Баха в начале 19 века, когда она рассматривалась как одно из его главных произведений. [4] В своей биографии Баха Иоганн Николаус Форкель включил это произведение в число вокальных композиций Баха: [29] [32]

Несколько лет спустя, в марте 1805 года, месса была исполнена как произведение Баха в Гевандхаусе в Лейпциге . [33] [34] В следующем месяце Иоганн Фридрих Рохлиц описал свои впечатления от произведения, исполненного на концерте, в Allgemeine musikalische Zeitung :

Позже в том же году месса была опубликована издательством Breitkopf & Härtel под названием Messa a 8 voci reali e 4 зрелого кол'аккомпанемента дуэта оркестра, компоста да Джов. Себаст. Бах: Partitura, copyata dalla partitura autografa dell' Autore . [2] [13] [15] [34] Хотя название предполагает, что Иоганн Готфрид Шихт , редактор этой публикации, [10] внимательно следил за рукописью P 659, [20] он внес в нее несколько изменений, в том числе: [ 17]

В 1812 году датский композитор Петер Грёнланд создал исполнительский материал для Мессы, по-видимому, основанный на печати 1805 года. [36] [37] Около 1821–1830 годов Карл Фридрих Цельтер создал копию Мессы со своими собственными изменениями: эта партитура, когда-то находившаяся в архиве Берлинской певческой академии , пропала во время Второй мировой войны . [38] Карл Л. Хильгенфельд указал Мессу как произведение Баха в своей биографии композитора 1850 года . [13]

Вторая половина 19 века

В 1858 году Общество Баха рассматривало вопрос о том, следует ли включить это произведение в их издание полного собрания сочинений Баха ( Bach-Gesellschaft Ausgabe , BGA). [17] [33] Вильгельм Руст объясняет в своем предисловии к т. 11.1 этого издания, почему он считает это произведение неподлинным, несмотря на благоприятные показания Кирнбергера: [39]

В 1865 году Карл Герман Биттер предложил Лотти в качестве композитора этого произведения. [16] 15 лет спустя Филипп Шпитта сделал то же самое, [18] хотя, по мнению этого автора, стиль произведения не полностью совместим со стилем Лотти, и он думает, что оно могло быть, в качестве альтернативы, написано другим итальянцем или немецким композитором, писавшим в итальянском стиле. [10] [11] В 1894 году Альфред Дёрффель вернулся к этому вопросу в предисловии BGA, предположив, что Иоганна Людвига Баха является возможным композитором этого произведения. [17] [18] Кроме того, том, которым BGA закрывается в 1899 году, упоминает это произведение в своем предисловии, которое было написано Германом Кречмаром , подтверждая, что произведение не может быть приписано Иоганну Себастьяну. [14]

20 век

В 1920 году Чарльз Сэнфорд Терри написал, что, по общему мнению, Месса не принадлежит Баху, утверждая, что она приписывается Иоганну Людвигу Баху. [33] Вольфганг Шмидер последовал суждениям Дёрффеля и Кречмара о неподлинности произведения в своем первом издании Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) 1950 года, где оно классифицировано как № 167 в третьем Anhang , то есть в Приложении поддельных произведений, отсюда его полный номер BWV: BWV Anh. III 167. [40] Во втором издании BWV 1990 года Шмидер сохранил произведение, указанное в Anh. III. По словам Шмидера, произведение приписывается Иоганну Людвигу Баху или Антонио Лотти. [41]

В издании BWV 1998 года (известном как BWV 2a ), отредактированном Альфредом Дюрром и Ёситаке Кобаяси, позиции нескольких сомнительных и поддельных произведений были переставлены в разделах Anhang , следуя новой методологии, объясненной в предисловии к этому изданию. [42] Для BWV Anh. 167 это означало, что он был перемещен в Anh. II , то есть в раздел Anhang сомнительных произведений, вместо прежнего Anh. III (поддельные произведения). [18] Как и его предшественник, BGA, также Новое издание Баха (NBE) решило во второй половине 20-го века не включать BWV Anh. 167 в свою публикацию всех произведений Иоганна Себастьяна Баха. В «Критическом комментарии» к девятому тому второй серии (Мессы, Страсти, Оратории) Кирстен Бейсвенгер  [партитуры] описывает мессу. [43]

21 век

Месса соль мажор, BWV Anh. 167 , включена, с временем записи 13:31, в Apocryphal Bach Masses II , cpo  777561-2, под управлением Вольфганга Хельбиха, вокального ансамбля Альсфельда (записано в 2009 году, выпущено в 2012 году). [44] [45] В 2014 году эта запись была переиздана в восьмидисковой коробке The Sacred Apocryphal Bach . [46] В Bach-Jahrbuch 2015 года Воллни опубликовал статью, в которой подробно описывались некоторые подробности композиции, включая предварительную атрибуцию композиции Бернхарду, Кригеру или Поле. [1] [3]

Ссылки

  1. ^ abcdefg Месса (Kyrie и Gloria), G BWV Anh. 167 на Bach Digital.
  2. ^ ab Schicht 1805.
  3. ^ ab Wollny 2015, стр. 132–133.
  4. ^ abcdefgh Wollny 2015, с. 132.
  5. ^ Байссвенгер 1992.
  6. ^ Воллни 2015, стр. 131–133.
  7. ^ ab DB Mus.ms. Бах P 659 в RISM.
  8. ^ abc DB Mus.ms. Бах P 659 на Bach Digital.
  9. ^ abcdefghij Dörffel 1894, с. XL.
  10. ^ abcd Spitta 1880, стр. 509.
  11. ^ ab Spitta 1899, Vol. III, с. 28.
  12. ^ ab Mus.ms. Bach P 659 в Берлинской государственной библиотеке.
  13. ^ abc Hilgenfeldt 1850, стр. 117.
  14. ^ abc Кречмар 1899, с. XXIII.
  15. ^ abc Rust 1862, стр. XVII–XVIII.
  16. ^ ab Bitter 1865, стр. 112.
  17. ^ abcd Dörffel 1894, стр. XXXIX–XL.
  18. ^ abcd Дюрр и Кобаяши 1998, стр. 460.
  19. ^ Римбах 2005, стр. 107, 110.
  20. ^ ab Rust 1862, стр. XVII.
  21. ^ abcd DB Am.B 4a в RISM.
  22. ↑ Mus.ms. Bach P 659 в Берлинской государственной библиотеке, стр. 12.
  23. ↑ Mus.ms. Bach P 659 в Берлинской государственной библиотеке, стр. 12–39.
  24. ^ DB Am.B 4 в RISM.
  25. ^ ab H. Baron, Каталог № 167 в Bach Digital.
  26. ^ DB Am.B 4 на Bach Digital.
  27. ^ DB Am.B 4a на Bach Digital.
  28. ↑ Am.B 4a в Берлинской государственной библиотеке.
  29. ^ abc Forkel 1802, стр. 62.
  30. ↑ Форкель и Терри 1920, стр. 142.
  31. ^ DB Mus.ms. Бах P 660 на Bach Digital.
  32. ^ ab Forkel & Terry 1920, стр. 140–141.
  33. ^ abc Forkel & Terry 1920, первая сноска Терри, стр. 141.
  34. ^ ab Dörffel 1884, стр. 3.
  35. ↑ Рохлиц 1805, столбцы 485–486.
  36. ^ DK-A R 141 в RISM.
  37. ^ DK-A R 141 на Bach Digital.
  38. ^ Эбата 2018.
  39. ↑ Дёрффель 1894, стр. XXXIX.
  40. ↑ Шмидер 1990, «Предисловие к первому изданию» (перепечатано во 2-м издании), стр. XXV и примечание 9 стр. XXXIV.
  41. ^ Шмидер 1990, стр. 881.
  42. ^ Дюрр и Кобаяши 1998, стр. XII–XVI.
  43. ^ Байссвенгер 2000.
  44. ^ Апокрифические мессы Баха II в Muziekweb.
  45. ↑ Апокрифические мессы Баха II на ArkivMusic.
  46. ^ Священный апокрифический Бах на ArkivMusic.

Источники

По названию

Автор

Дальнейшее чтение