«Плохой день в Блэк-Роке» — американский неовестерн 1955 года режиссёра Джона Стерджеса по сценарию Милларда Кауфмана . В главных ролях Спенсер Трейси и Роберт Райан при поддержке Энн Фрэнсис , Дина Джаггера , Уолтера Бреннана , Джона Эриксона , Эрнеста Боргнина и Ли Марвина . Фильм представляет собой криминальную драму , действие которой происходит в 1945 году и содержит элементы жанра ревизионистского вестерна . По сюжету однорукий незнакомец (Трейси) приезжает в небольшой пустынный городок и раскрывает злую тайну, развратившую все сообщество.
Фильм был основан на рассказе Говарда Бреслина «Плохое время в Хонде» , опубликованном The American Magazine в январе 1947 года. Съемки начались в июле 1954 года, а в январе 1955 года фильм вышел в национальный прокат. Он имел кассовые сборы. и был номинирован на три премии «Оскар» в 1956 году. В 2018 году он был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый». [3] [4]
В конце 1945 года однорукий Джон Дж. Макриди выходит из поезда в изолированной калифорнийской пустынной деревушке Блэк-Рок. У жителей сразу возникли подозрения, так как поезд остановился здесь впервые за четыре года . После того, как Макриди заявляет, что ищет человека по имени Комоко, некоторые местные жители становятся враждебными. Гастингс, телеграфист, сообщает ему, что такси нет; Клерк отеля Пит Вирт утверждает, что у него нет свободных номеров. Гектор Давид угрожает ему. Позже Рено Смит сообщает Макриди, что Комоко, американка японского происхождения, была интернирована во время Второй мировой войны .
Макриди навещает местного шерифа Тима Хорна, но адвокат-алкоголик ничем не может помочь. Ветеринар и гробовщик Док Вели советует Макриди немедленно покинуть город, но ускользает, что Комоко мертва. Сестра Пита Лиз арендует Макриди джип . Он едет в соседний Adobe Flat, где находит сгоревшую дотла усадьбу и растущие поблизости полевые цветы. Когда Макриди уезжает назад, Коли Тримбл пытается сбить его с дороги. Макриди пытается покинуть город, но Лиз, столкнувшаяся ранее со Смитом, снова отказывается арендовать ему джип. Когда Смит спрашивает о своей потерянной левой руке, Макриди отвечает, что он потерял ее, сражаясь в Италии . Макриди говорит, что полевые цветы в доме Комоко заставили его заподозрить, что там похоронено тело. Смит показывает, что он яростно антияпонски настроен; он пытался записаться на военную службу на следующий день после нападения на Перл-Харбор , но не прошел медосмотр.
Макриди пытается позвонить в полицию штата, но Пит отказывается отвечать на звонок. Док Вели признает, что четыре года назад произошло что-то ужасное, но Смит слишком напугал всех, чтобы говорить об этом. Вели предлагает Макриди свой старый катафалк, чтобы тот покинул город, но Гектор выводит его из строя. Макриди пишет телеграмму в полицию штата и передает ее Гастингсу. Макриди идет в закусочную, где Тримбл провоцирует с ним драку, но Макриди, хотя и инвалид, легко побеждает его, используя боевые искусства. Макриди противостоит Смиту и обвиняет его в убийстве Комоко с помощью других. Приходит Гастингс и пытается дать Смиту лист бумаги, но Макриди выхватывает его. Это его неотправленная телеграмма. Макриди и Вели говорят Гастингсу, что он нарушил закон, и требуют, чтобы Хорн принял меры. Хорн встает, чтобы арестовать Гастингса, но Смит снимает значок шерифа с рубашки Хорна и прикрепляет его к Гектору, который небрежно рвет телеграмму.
После того, как Смит и Гектор уходят, Макриди показывает, что потеря руки заставила его погрязнуть в жалости к себе, но попытка Тримбла убить его придала ему новых сил. Макриди наконец сообщает, что сын Комоко погиб в бою (в составе 442-го пехотного полка ), спасая себе жизнь. Макриди приехал в город, намереваясь вручить Комоко медаль этого человека. Макриди узнает, что старший Комоко арендовал немного сельскохозяйственных угодий у Смита, который был уверен, что там нет воды. Комоко вырыла колодец и нашла воду. После того, как Смиту отказали в военной службе, он и другие мужчины напились, а затем решили напугать Комоко. Старик забаррикадировался в своем доме, но мужчины подожгли его. Когда Комоко загорелся, Смит застрелил его.
Док и Пит вербуют Лиз помочь Макриди сбежать под покровом темноты. Гектор стоит на страже возле отеля; Пит заманивает его в офис, где Док Вели сбивает его с толку. Лиз вывозит Макриди из города, но останавливается в Adobe Flat. Макриди понимает, что его подставили. Когда Смит начинает стрелять в него, Макриди прячется за джипом. Лиз бросается к Смиту, несмотря на предупреждение Макриди. Смит говорит ей, что она должна умереть вместе с остальными его сообщниками. Смит стреляет ей в спину, когда она убегает. Макриди находит бутылку и заправляет ее бензином из джипа. Когда Смит спускается вниз, чтобы лучше выстрелить, Макриди бросает коктейль Молотова , поджигая Смита. Макриди возвращается в город с телом Смита и Лиз. Вызывается полиция штата и производится несколько арестов. Когда Макриди уезжает из города, Док Вели просит медаль Комоко, чтобы помочь Блэк Року исцелиться. Макриди дает ему его прямо перед посадкой в поезд.
В небольшой состав вошли трое прошлых и два будущих лауреата премии Оскар ; один прошлый номинант на премию Оскар; и один будущий обладатель Золотого глобуса . Бреннан (1936, 1938, 1940), Джаггер (1950) и Трейси (1938, 1939) получили награды Американской киноакадемии. [5] [6] [7] Райан (1948) был номинирован на одну из них. [8] В последующие годы Боргнин (1956) и Марвин (1965) получили премии Оскар; [9] [10] и Фрэнсис (1965) выиграли «Золотой глобус». [11]
«Плохой день в Блэк-Роке» возник как рассказ Говарда Бреслина с полноцветными иллюстрациями Роберта Фосетта . [12] Под названием «Плохое время в Honda» он был опубликован The American Magazine в январе 1947 года . [13] [14] Он был адаптирован в сценарий Доном МакГуайром и передан руководителю производства MGM Доре Шари , который был известен поддержка фильмов, затрагивающих социальные проблемы. Шари ранее продюсировал Go for Broke! (1951), основанный на подвигах отдельной японско-американской 442-й полковой боевой группы . [14] [15] Бреслин написал сценарий, используя псевдоним Майкл Найл. Его книга была опубликована в 1954 году издательством Fawcett Publications . [16] [17]
Шари приобрел права на экранизацию MGM, но нанял Милларда Кауфмана , чтобы тот переписал сценарий Макгуайра. Продюсеры беспокоились по поводу названия, потому что «Bad Time at Honda» был похож на Hondo , недавно созданный Джоном Уэйном . Кауфман предложил изменить название города на Блэк-Рок, в честь настоящего города в Аризоне. Кауфман закончил сценарий осенью 1953 года. [14] Хотя Спенсеру Трейси было 54 года, и он был намного старше командира взвода в оригинальной истории, Шари хотел, чтобы Трейси сыграла главную роль. [18] Джон Стерджес был нанят в качестве режиссера в июне 1954 года, а съемки начались в следующем месяце недалеко от Лоун-Пайн, Калифорния , где был быстро построен небольшой городок. [14] Незадолго до начала съемок нерешительная Трейси попыталась уйти из кадра. Шари ясно дал понять, что готов подать в суд на актера, если тот уйдет из фильма. [19] Бюджет фильма составил 1,3 миллиона долларов, и он был снят в цвете с использованием Cinemascope , поскольку Шари считал, что широкоэкранный режим подчеркнет угрозу изолированного города. Температура на месте была выше 100 ° F (38 ° C). 9 августа актеры и съемочная группа переехали на студию в Калвер-Сити . Андре Превен был нанят для написания партитуры. [14]
Хотя фильм по сути представляет собой криминальную драму , действие которой происходит в 1945 году, он признан нео-вестерном с сильными связями с жанром ревизионистского вестерна . [20] Премьера состоялась в театре Лоу на 72-й улице в Нью-Йорке 8 декабря 1954 года. Фильм вышел в национальный прокат в январе 1955 года. [14] Согласно отчетам MGM, он заработал 1 966 000 долларов США в США и Канаде и 1 822 000 долларов США. в другом месте, что принесло студии прибыль в размере 947 000 долларов. [1]
Сюжет фильма - небольшой западный городок в пустыне, скрывающий преступную тайну или защищающий местного жителя от посторонних сотрудников правоохранительных органов - неоднократно заимствовался криминальными шоу американского телевидения. В таких разнообразных детективных сериалах, как «Пушка» , «Коджак » и «Ремингтон Стил» , среди прочих, в каждом был эпизод, заимствованный из сюжета «Плохого дня в Блэк-Роке». В случае с Коджаком и Ремингтоном Стилом фильм фактически упоминается в диалогах эпизодов.
Историк кино Стюарт М. Камински в книге «Жанры американского кино» (1985) противопоставляет идеологию, которой руководствуется «Маккриди» Спенсера Трейси, ключевому мотивирующему фактору самурайской традиции:
Есть решающая разница между Трейси и героем-самураем. Трейси очень заинтересован в сохранении своей жизни. Он хочет восстановить справедливость, но сбежит, не обеспечив ее, если понадобится. Долг перед делом является руководящим принципом для самурая... Смерть не имеет значения; на самом деле это облагораживает, если это служит своему господину. Западный герой обладает прекрасным чувством собственного достоинства; у самурая развито чувство подчинения себе. [21]
Хотя по сути это криминальная драма с ревизионистским западным подтекстом, этот фильм является одним из первых, в котором признается дискриминация американцев японского происхождения во Второй мировой войне. Никакие американские персонажи японского происхождения не изображены, хотя Комоко и его сын, оба мертвые, занимают центральное место в сюжете. В своем документальном фильме 1991 года « История и память: Акико и Такасигэ» Реа Тадзири использует кадры из фильма « Плохой день в Блэк-Роке» , чтобы проиллюстрировать преобладающее отношение к японцам. Семья Тадзири была среди интернированных после нападения на Перл-Харбор. [14]
Джон Стримас описывает фильм как обвинение как в расизме , так и в маккартизме . Он комментирует необычные способы разоблачения, которые он использует, потому что без японских американских персонажей в истории нет освобождения угнетенной жертвы. Вместо этого сюжет восстанавливает справедливость в отношении жертвы убийства, произошедшего четырьмя годами ранее. [22]
Когда был выпущен «Плохой день в Блэк-Роке» , отзывы почти всегда были положительными: например, Джон О'Хара в «Кольере» назвал его «одним из лучших когда-либо созданных фильмов». [14] Многие рецензенты отметили элементы вестерна в фильме, сравнив его с фильмом «Ровно в полдень» , а оператор Уильям К. Меллор получил широкую похвалу за использование широкоэкранного формата. [14] Кинокритик Босли Кроутер из New York Times писал: «Медленно, в процессе осторожного дискурса, который режиссер Джон Стерджес выстроил терпеливым, методичным шагом, начинает мерцать жуткий свет». [23] В конце 1955 года газета New York Times включила этот фильм в десятку лучших за год. [24]
Несмотря на сюжетную линию, которую она назвала «грубо мелодраматичной», Полин Кель похвалила фильм за его режиссуру и кинематографию, назвав его «выдающимся примером мастерства кино». [25] Рецензент журнала Variety написал: «Эта тревожная драма вызывает значительное волнение, и фанаты, предпочитающие напряженные действия, найдут ее вполне удовлетворительной. самодовольство». [26] На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 97% из 33 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 8,2/10. [27]
