Фортепианный концерт № 2 Чайковского ,также называемый Ballet Imperial , — это балет, поставленный Джорджем Баланчиным на основе Фортепианного концерта № 2 Чайковского. Хореография Ballet Imperial была поставлена для турне American Ballet Caravan по Южной Америке в 1941 году и была направлена на то, чтобы показать, что американцы способны следовать традициям классического балета . Балет отдает дань уважения Чайковскому, хореографу классического балета Мариусу Петипа и императорскому Санкт-Петербургу , где Баланчин получил балетное образование. Балет содержал академические шаги и через костюмы и декорации отсылает к императорской России. Премьера Ballet Imperial состоялась 25 июня 1941 года в Муниципальном театре Рио-де-Жанейро.
В 1973 году Баланчин, полагая, что зрителям больше не нужны сложные костюмы и декорации, чтобы понять балет, удалил все намеки на Императорскую Россию и переименовал его во « Фортепианный концерт № 2» Чайковского , при этом балет теперь имеет отношение только к музыке. Балет исполнялся несколькими балетными труппами, в том числе New York City Ballet Баланчина , хотя некоторые труппы до сих пор исполняют балет как Ballet Imperial .
В 1941 году импресарио Линкольн Кирстейн был приглашен своим другом Нельсоном Рокфеллером для организации танцевального тура по Южной Америке, субсидируемого правительством США. Рокфеллеру, которого президент Франклин Д. Рузвельт назначил координатором межамериканских дел , был выделен бюджет на построение культурных и финансовых отношений в Южной Америке во время Второй мировой войны . [2] : 128–129 [3] Кирстейн сказал, что ему «дали чек, который казался настолько большим, что я был так напуган, как будто я его украл». [4] Кирштейн пригласил хореографа Джорджа Баланчина , и они поспешно сформировали « Американский балетный караван» с танцорами из двух предыдущих трупп: «Американский балет» и «Балетный караван». Большинство танцоров обучались в Школе американского балета под руководством Баланчина. [2] : 128–129 [3]
Баланчин и Кирстейн решили представить работу, чтобы показать, что американцы способны к классическим балетным традициям. Однако вместо того, чтобы возродить классику, такую как «Лебединое озеро» или «Спящая красавица» , Баланчин решил поставить новое произведение, которое оживило бы классическую традицию, используя словарь Мариуса Петипа , «отца классического балета». [2] : 129 [5] [6] Он также решил сделать балет бессюжетным, чтобы освободить больше времени для танцев. [2] : 129 Баланчин решил использовать Фортепианный концерт № 2 Чайковского , версию, сокращенную Александром Зилоти . [3] Хотя Петипа и Чайковский работали вместе, Петипа не стал бы использовать этот тип музыки для танца, поскольку она была симфонической, а не разделенной по номерам. [2] : 129
Оригинальные декорации и костюмы разработал Мстислав Добужинский . На заднем плане был вид на Неву со стороны Зимнего дворца . Женщины одеты в пачки , а главная балерина носит корону. [7] Баланчин подарил работы Добужинского Музею современного искусства , чтобы помочь программам искусства военного времени в армейских лагерях. [3] Впоследствии Ballet Imperial неоднократно подвергался перепроектированию такими дизайнерами, как Юджин Берман , Карл Томс , Рубен Тер-Арутюнян и Каринска , вдохновленные Императорской Россией. [1] [8]
В 1973 году Баланчин удалил из балета все намеки на «Императорскую Россию» и переименовал его во «Фортепианный концерт № 2» Чайковского , причем балет имел значение только по отношению к музыке. [1] [5] Баланчин также удалил из балета мимический отрывок. [6] В своей книге 1977 года « Полные истории великих балетов Баланчина» он объяснил изменения: [6]
Я внес эти изменения, потому что времена изменились с тех пор, как балет был впервые поставлен. Нашим зрителям в наши дни в балете не нужны сложные костюмы и декорации , и это правильно. Мы видим танец лучше, чем раньше, и предпочитаем видеть его непосредственно, ничем не обремененным. Я надеюсь, что музыки и самих танцев здесь достаточно, чтобы сформировать иллюзии, которые лишь конкретизировали декорации и костюмы.
Фортепианный концерт № 2 Чайковского впервые был поставлен в Нью-Йоркском балете и исполнялся перед простой циклорамой . Каринска изменила дизайн костюмов: женщины были одеты в шифоновые платья до середины икры, а не в пачки. [5] На протяжении многих лет костюмы менялись несколько раз. [1]
Ballet Imperial отдает дань уважения Петипа, Чайковскому и императорскому Санкт-Петербургу , где Баланчин получил свое балетное образование. [3] [6] Фортепианный концерт № 2 Чайковского , без каких-либо намеков на Императорскую Россию, [5] представляет собой «произведение, которое намекает только на его романтическую, вызывающую воспоминания партитуру посредством мощной кинетической выразительности», как описано в Международной энциклопедии танца. Реба Энн Адлер. [8]
Баланчин описал: «Это танцевальный балет, у которого нет истории». [6] Хореография включает академические шаги, вдохновленные Петипа. [2] : 129 Балет танцуют две солистки, партнерша первой балерины, двое мужчин, поддерживающих вторую балерину, две женщины-полусолистки и кордебалет . [2] : 130 Первая роль балерины, автором которой была Мари-Жанна , считается одной из самых сложных ролей среди произведений Баланчина. [7] Однако роль ее партнера более сдержанная: он в основном поддерживает главную балерину. [5] В Ballet Imperial он исполняет мимический отрывок. [6] Вторая роль балерины была создана потому, что одной балерине было невозможно танцевать всю каденцию . [2] : 130 Хотя кордебалет во времена Петипа был всего лишь фоном для солистов, кордебалет в Ballet Imperial — активные участники, которые танцуют сложную хореографию, как и ведущие танцоры. [2] : 129
Танцоры, исполнившие пять главных ролей в Ballet Imperial : [5]
Предварительный показ Ballet Imperial состоялся 29 мая 1941 года в Малом театре Хантер-колледжа в Нью-Йорке. Официальная премьера балета состоялась 25 июня 1941 года в Муниципальном театре Рио-де-Жанейро во время первого представления тура. [2] : 131 [8] American Ballet Caravan выступала в девяти странах, а тур завершился в октябре, после чего труппа распалась. [9]
В 1942 году Ballet Imperial был представлен в Новой Опере с актерским составом под руководством Мэри Эллен Мойлан , Доллара и Каччаланцы. [5] В 1945 году балет исполнил «Русский балет Монте-Карло» , где Баланчин был постоянным хореографом. В первый состав вошли Мойлан, Мария Таллчиф и Николас Магалланес . [6] В 1950 году балет Сэдлера Уэллса (ныне Королевский балет ) представил балет с Марго Фонтейн , Майклом Сомесом и Берил Грей в главных ролях. [8] Балет театра Ла Скала впервые представил балет в 1952 году. [6]
New York City Ballet , основанный Баланчиным и Кирстейном, впервые станцевал Ballet Imperial в 1964 году в постановке Фредерика Франклина с Сюзанной Фаррелл , Жаком д'Амбуазом , Патрицией Нири , Фрэнком Оманом и Эрлом Сивелингом в главных ролях. [5] На премьере Фортепианного концерта № 2 Чайковского в 1973 году, также в исполнении New York City Ballet, приняли участие актеры во главе с Патрисией МакБрайд , Питером Мартинсом , Коллин Нири, Трейси Беннетт и Виктором Кастелли. [8]
После смерти Баланчина в 1983 году несколько балетных трупп, в том числе Королевский балет, начали исполнять балет под названием Ballet Imperial и снова с императорским русским величием. Некоторые труппы, приобретшие балет после смерти Баланчина, также предпочли танцевать Ballet Imperial . [1]
Другие балетные труппы, которые танцевали Ballet Imperial или Фортепианный концерт № 2 Чайковского, включают балет Парижской оперы , [10] Балет Мариинского театра , [7] Американский театр балета , Австралийский балет , [11] Городской балет Майами , [1] Бостонский балет , [12] Хьюстонский балет , [13] Пасифик Нортвест Балет , [14] Финский национальный балет , [15] Балет Лос-Анджелеса , [16] и Питтсбургский театр балета . [17]