« Band Candy » — шестой эпизод третьего сезона телешоу «Баффи — истребительница вампиров» . Сценарий написала Джейн Эспенсон , режиссёром стал Майкл Ланге , а впервые он был показан на канале The WB 10 ноября 1998 года.
В одном из самых популярных эпизодов «Баффи» вампир мистер Трик и английский смутьян Итан Рэйн объединяются, чтобы отвлечь внимание — превратить взрослых в ненормальных подростков и создать безответственный город — чтобы мэр мог отдать дань уважения демону, который позже сможет ему помочь.
Директор Снайдер раздает всем ученикам коробки конфет, которые они должны продать, чтобы оплатить новую форму для духового оркестра . Баффи продает половину своих шоколадных батончиков маме , а другую половину Джайлзу. Затем она навещает Энджела , который занимается тайцзи . Когда она приходит домой, Баффи находит свою мать и Джайлза, поедающими конфеты для духового оркестра.
На следующий день Джайлз не появляется в учебном зале, где Ксандер и Уиллоу играют в футси . Обеспокоенная Баффи идет к дому Джайлза и находит свою маму на диване. Джойс небрежно дает ей ключи от машины, чтобы она поехала домой, к удивлению Баффи. Джайлз, теперь ведущий себя так же, как подросток (и получивший прозвище « Потрошитель »), приглашает Джойс развлечься.
Баффи и Уиллоу находят Бронзу , полную взрослых, которые ведут себя как подростки, включая директора Снайдера. Они возвращаются к Джайлзу, чтобы узнать, что происходит.
На складе вампир Мистер Трик проверяет Итана Рэйна и производство шоколадных батончиков. Трик внезапно обвиняет одного из рабочих в поедании конфет и убивает его в назидание остальным.
В конце концов Баффи складывает два и два и понимает, что конфеты заставляют всех вести себя как незрелые подростки. Она отправляет Уиллоу и Оза в библиотеку и едет на склад. По прибытии Баффи находит свою мать и Джайлза целующимися посреди улицы. Внутри склада Баффи ловит Итана; ее угроза насилия убеждает его раскрыть, что Трику нужно притупить взрослых Саннидейла, чтобы собрать дань для демона по имени Лурконис. Тем временем четыре вампира входят в больницу, чтобы забрать четырех новорожденных младенцев. Уиллоу звонит Баффи из библиотеки и говорит ей, что Лурконис ест младенцев. Джайлз вспоминает, что демон может быть найден в канализации.
Внизу, в канализации, мэр и мистер Трик нетерпеливо ждут, пока четыре вампира поют на церемонии вызова Луркониса. Баффи, Джайлз и Джойс врываются на вечеринку, и мэр быстро убегает незамеченным. Баффи сражается с вампирами, пока Джайлз и Джойс уносят младенцев в безопасное место. Появляется огромный змееподобный демон и целиком проглатывает одного из вампиров. Джайлз нападает на Трика, но его бросают на путь Луркониса. Баффи тянет газовую трубу, зажигая огонь, который убивает демона.
Вернувшись в свой офис, мэр спрашивает Трика, почему он сбежал, позволив Баффи убить Луркониса. Трик отвечает, что он думал, что оказал мэру услугу, заставив Истребительницу убить демона, оставив на одного демона меньше, которому мэр должен был бы отдать дань. Мэр предостерегает Трика от оказания ему подобных услуг.
На следующий день взрослые пришли в себя. Баффи и Джайлз встречают Джойс, и Баффи восклицает, что им повезло, что она остановила их прежде, чем они сделали больше, чем сделали. Джойс и Джайлз выглядят очень смущенными, но Баффи не замечает этого.
Сайт InsectReflection.com обсуждает персонажей, их внутреннее «я» и их поведение. [1] О Джойсе эссеист Эмили (фамилия не указана) говорит:
Мало какая демографическая группа представлена в «Баффи — истребительнице вампиров» более недооцененно , чем взрослые женские персонажи. ... Это один из немногих эпизодов, даже в этом сезоне, который позволяет нам понять Джойс как личность, и он делает это, показывая нам, кто она за пределами роли Матери. ... Она несколько импульсивна — с готовностью отдает ключи от машины неквалифицированной Баффи. Она бунтарка, хотя и в безопасной подростковой манере, которая простирается в своих крайностях до небольшого количества травки и мелкого воровства. Она легко впечатляется и стремится произвести впечатление на других. Она пытается покрасоваться перед «Потрошителем» — гордо хвастаясь своей способностью заказывать платные просмотры и восклицая, какие «крутые» и «смелые» его подростковые выходки.
Джайлза:
Предыстория, уже предоставленная Джайлзу в « Хэллоуине » и « Темном веке », устанавливает мотивы Джайлза для его противоречивой автократии по отношению к Баффи. ... Риппер появляется здесь во всей своей панковской славе, показывая себя настолько же реальной частью Джайлза, насколько эта Джойс является «настоящей» Джойс. Риппер — это собственная Тень Джайлза , не включенная в его сознание, но скрытая под твидом, требующая лишь небольшого магического толчка, чтобы появиться и захватить всю его личность. Этот эпизод — самое большее, что мы когда-либо видели с Риппером, и как бы ни было ошеломляюще развлекательно видеть Энтони Стюарта Хэда в этом режиме (его подстрекательство Баффи ударить Итана и визг радости, когда она это делает, остается настоящим ярким моментом), на пользу шоу идет то, что «Риппер» показан лишь изредка, поскольку это усиливает воздействие, когда Джайлз действительно призывает к своей темной стороне.
И о Баффи:
Баффи не так готова, как она думает. ... Это обычный урок для историй о взрослении подростков ... Она более зрелая, чем любой из взрослых, опьяненных конфетами, в этом эпизоде - продемонстрировано, когда ей приходится подталкивать Риппера, Джойс и Снайдера к полезным действиям, и она берет на себя ответственность за ситуацию. ... Это не из-за каких-то особых способностей Баффи - это просто естественный эффект структуры этого жанра. Это подростковая драма, и она заинтересована в перспективе подростков... той, которая видит подростков умными и ответственными, а взрослых - упрямыми и оторванными от реальности.
Эссеист заключает: «Именно эта приверженность подростковой перспективе позволяет Баффи и другим женским персонажам ее возраста избежать участи Джойс. ... Это пространство, где мизогиния отвечает честным потребностям жанра».
Сайт Women at Warp сравнивает тему безответственных взрослых с эпизодом « Игра » сериала «Звездный путь: Следующее поколение ». «В космосе женщина-ктарианка знакомит команду «Энтерпрайза» с видеоигрой, от которой они не могут оторваться . В Саннидейле колдун Итан Рэйн распространяет изменяющие сознание конфеты, заставляя взрослых вести себя как подростки. Средства доставки разные, но эффект один и тот же: взрослые становятся бесполезными, чтобы злодеи могли воспользоваться ситуацией. В обоих случаях именно молодое поколение (Уэсли Крашер/Баффи и Скуби) вступает в игру, чтобы спасти положение». [2]
Когда они с Уиллоу заходят в «Бронзу» и видят, что там полно тусующихся взрослых, Баффи говорит: «Давайте снова сделаем временную деформацию», — знаменитая песня из « Шоу ужасов Рокки Хоррора ». Энтони Стюарт Хэд играл безумного доктора Фрэнка Н. Фертера в этом мюзикле в Лондоне в 1990 и 1991 годах. [3]
Ксандер, принимая от Снайдера коробку конфет, спрашивает: «Вас случайно не посещал Призрак прошлого Рождества?» Он имеет в виду роман Чарльза Диккенса «Рождественская песнь в прозе » .
Баффи, протестуя против идеи продажи шоколадных батончиков, говорит Снайдеру: «Я уверена, что нам нравится идея стать Вилли Ломаном, но мы не в группе». [4] Вилли Ломан — персонаж пьесы Артура Миллера «Смерть коммивояжёра » .
Директор Снайдер говорит: «Зовите меня Снайдер. Просто фамилия. Как Барбарино». Винни Барбарино — персонаж, которого сыграл Джон Траволта в сериале « Добро пожаловать обратно, Коттер » .
Баффи, жалуясь Уиллоу, говорит: «Я уделяю время маме. Она стала резкой с тех пор, как я вернулась. А Джайлз еще хуже. Я под надзором 24 часа в сутки 7 дней в неделю. Это как находиться в доме из Реального мира , только в настоящем». [4] Это было реалити-шоу на MTV , в котором снималась группа незнакомцев, живущих вместе в доме и находящихся под постоянным надзором.
Некоторые взрослые, включая врача Уиллоу, поют песню « Louie, Louie » группы The Kingsmen на сцене The Bronze.
Снайдер и мэр теперь наверняка знают, что Баффи — Истребительница, если не знали этого раньше.
Татуировка Джайлза, Знак Эйгона, была показана в « Темном веке » и позже показана в « Прощай, Айова ».
Под влиянием конфет группы Джайлз и Джойс занимаются сексом на капоте полицейской машины. Баффи обнаруживает это в " Слышимости ", когда читает мысли матери, и снова упоминает об этом Джайлзу, когда она находится в теле Фейт в " Кто ты? "
Джойс говорит Джайлзу, что ей нравятся его музыкальные альбомы, которые также одобряют Оз и Ксандер в эпизоде « The Harsh Light of Day ». Джайлз играет « Tales of Brave Ulysses » группы Cream ; он играет ее снова в эпизоде « Forever ».
Эпизод был хорошо принят и стал любимцем зрителей.
Рецензент Бретт Уайт в восторге: «Зомби, монстры, шикарные вампиры, наша героиня видела это и убивала их неделю за неделей, не вспотев и не поцарапав ногтя. А потом появился «Band Candy». ... В эпизоде, написанном знатоком комедии Баффи Джейн Эспенсон , все взрослые в Саннидейле умственно и эмоционально помолодели, вернувшись к своему гормональному подростковому состоянию. ... Band Candy — не совсем важный эпизод Баффи , но он по-прежнему любим фанатами. По правде говоря, все эпизоды Эспенсон — это классика комедии, наполненная одними из лучших острот во всем сериале». [5]
Vox поставил его на 21-е место в своем списке «Каждый эпизод от худшего к лучшему» (в честь 20-летия шоу), написав: «В истинной форме Баффи хаос, вызванный конфетами, является отвлечением, позволяющим дружкам мэра воровать детей, чтобы скормить их гигантскому демону-змее, но это также забавная демонстрация для некоторых старших актеров и ироничный комментарий о том, какую ответственность постоянно несет на себе юная Баффи — даже если ее мама все еще не считает, что ей следует разрешать водить машину». [6] Paste Magazine в похожем списке поставил его на 25-е место и назвал его «чрезвычайно смешным — чем писательница Джейн Эспенсон по праву славится». [7] Журнал Rolling Stone поставил серию на 43-е место, заявив: «Схема Рэйн даёт нам крутого Джайлза, шикарную Джойс и отчаянного прихлебателя директора Снайдера. Один из самых забавных эпизодов во всём «Баффи ». [8]
Ноэль Мюррей из The AV Club пишет, что эпизод «показывает альтернативную версию Саннидейла, основанную на темной реальности самого города. Или, как говорит Оз, «Отрезвляющее зеркало, в которое можно заглянуть, а? » [ 9]
