В историческую эпоху английской драмы эпохи Возрождения театр во дворе или Inn-theatre представлял собой обычную гостиницу с внутренним двором с балконами, которые служили местом для представления сценических пьес. [1]
Елизаветинская эпоха по праву славится строительством самых первых постоянных профессиональных театральных домов в Британии, начиная с The Theatre Джеймса Бербеджа в 1576 году и продолжая Curtain ( 1577 ), Rose , Swan , Globe и другими —; развитие, которое позволило развиться драме Кристофера Марло , Уильяма Шекспира , Бена Джонсона и их современников и последователей. До строительства The Theatre пьесы иногда ставились в общественных залах, частных домах аристократов или королевских дворцах —; но чаще всего и наиболее публично они ставились во дворах гостиниц. (Часто излагаемая в критической литературе истина заключается в том, что открытые публичные театры или амфитеатры Бербеджа и его преемников были смоделированы по образцу дворов гостиниц, с их окружающими балконами, открытым пространством в центре и сценой с одной стороны.) Хотя сохранившиеся документальные свидетельства удручающе ограничены, «кажется, несомненно, что некоторые дворы гостиниц были преобразованы в нечто вроде постоянных театров». [2] Эти площадки не прекратили работу после того, как в 1576–1577 годах появились первые специально построенные театры; напротив, они продолжали использоваться и составляли важный аспект елизаветинской драмы.
Имеющиеся данные указывают на то, что шесть лондонских гостиниц были важными местами для драматических представлений во второй половине шестнадцатого века. [3] В следующем списке указаны их местонахождение и даты самых ранних свидетельств того, что они были гостиницами-театрами.
В англо-итальянском разговорнике Джона Флорио « Первые фрукты » ( 1578 ) упоминаются пьесы, которые ставились в гостинице «Булл Инн». [4] Ричард Тарлтон видел знаменитую лошадь-дракона « Марокко » в гостинице «Кросс-Кис» незадолго до своей смерти в 1588 году. В ноябре 1589 года лорд-мэр Лондона приказал труппе «Слуги лорда Стрейнджа» не выступать в городе — и они немедленно проявили свое неповиновение, выступив в «Кросс-Кис» в тот день. В Лондоне в ту эпоху было по крайней мере шесть гостиниц и таверн, которые использовали вывеску «Голова кабана», что вызвало у ученых значительную путаницу, прежде чем этот вопрос прояснил К. Дж. Сиссон . [5] [6] Джон Брейн , который участвовал как в проекте «Красный лев» , так и в театре Бербеджа в Шордиче , попытался превратить гостиницу «Джордж Инн» в Уайтчепеле в театр в 1580 году, но безуспешно. [7]
«Слуги королевы Елизаветы» были намеренно созданы в 1583 году как ведущая театральная труппа своего времени ; однако в королевской хартии, определявшей деятельность труппы, местами ее выступлений в Лондоне были указаны два театра во дворах гостиниц: «Белл Инн» и «Бел Сэвидж Инн».
Слуги лорда -камергера некоторое время использовали гостиницу «Кросс-Кис» в качестве зимних квартир. [8]
В своей знаменитой антитеатральной диатрибе Histriomastix ( 1632 ) пуританский полемист Уильям Принн рассказывает одну из классических городских легенд своего поколения, в которой говорилось, что Дьявол был вызван на сцену во время представления «Доктора Фаустуса» Марло , событие настолько ужасающее, что несколько человек из публики потеряли рассудок. Это проявление якобы произошло во время представления пьесы в гостинице Bel Savage Inn. [9]
Лорд-мэр и городские власти Лондона были последовательно враждебны к актерам и театральным представлениям, считая их питательной средой для преступности и гражданских беспорядков; они неоднократно пытались подавить всю театральную деятельность в пределах своей юрисдикции. Обычно их раздражал лорд -камергер , который отвечал за развлечение королевы и двора и считал актеров ценным ресурсом для этой задачи. В решающий период развития елизаветинской драмы два лорда-камергера подряд, Томас Рэдклифф, 3-й граф Сассекский (лорд-камергер с 1572 по 1585 год) и Генри Кэри, 1-й барон Хансдон (с 1585 по 1596 год) были дворянами, которые содержали собственные труппы актеров ( Sussex's Men и Lord Chamberlain's Men соответственно), и которые противодействовали попыткам лондонских властей подавить драму.
Эта ситуация изменилась в 1596 году со смертью лорда Хансдона и выбором Уильяма Брука, 10-го барона Кобэма, на пост лорда-камергера. Кобэм симпатизировал лондонским властям и был враждебен к игрокам; под его влиянием Тайный совет согласился на запрет пьес в лондонском Сити . Лондонские власти приступили к «сносу» и «уничтожению» всех «театров» в пределах своего муниципалитета. (Владельцы театров, такие как Джеймс Бербедж и Филипп Хенслоу, мудро выбирали места за пределами городского контроля.) Поздний отчет (от 1628 года) дает несколько неполный и двусмысленный список гостиниц-театров, закрытых в 1596 году; [10] но кажется очевидным, что по крайней мере гостиницы Bull, Bell, Cross Keys и Bel Savage Inns подверглись нападкам.
К счастью для елизаветинской драмы и английской литературы, в марте 1597 года умер лорд Кобэм; должность лорда-камергера занял Джордж Кэри, 2-й барон Хансдон , который вернулся к политике своего отца по поддержке и покровительству драме.
Оставшиеся театры во дворах гостиниц продолжали работать. Гостиница Boar's Head Inn была отремонтирована в 1598 и 1599 годах, и там некоторое время работал театральный предприниматель Фрэнсис Лэнгли , склонный к судебным тяжбам. В 1602 году Worcester's Men получили официальное разрешение стать третьей постоянно базирующейся в Лондоне театральной компанией; их первой площадкой для выступлений стала гостиница Boar's Head Inn. В 1604 году гостиница в Клеркенуэлле была преобразована в театр Red Bull Theatre , который оставался важным местом для выступлений в последующие десятилетия и был окончательно заброшен только в 1660 году.