В историческую эпоху английской драмы Возрождения театр «Инн-Ярд» или «Инн-театр» представлял собой обычную гостиницу с внутренним двором с балконами, служившими местом для представления сценических пьес. [1]
Елизаветинская эпоха по праву известна строительством первых постоянных профессиональных театров в Британии, начиная с « Театра » Джеймса Бербеджа в 1576 году и продолжая «Занавесом» ( 1577 ) , « Розой» , «Лебедем» , «Глобусом» и другими; развитие, которое позволило развить драму Кристофера Марлоу , Уильяма Шекспира , Бена Джонсона и их современников и преемников. До строительства Театра пьесы иногда ставились в общественных залах, частных домах аристократов или королевских дворцах; но чаще всего и наиболее публично они разыгрывались во дворах постоялых дворов. (В критической литературе часто утверждается истина, что общественные театры под открытым небом или амфитеатры Бербеджа и его преемников были созданы по образцу дворов гостиниц, с окружающими их балконами, открытым пространством в центре и сценой в стороне. ) Хотя сохранившиеся документальные записи удручающе ограничены, «кажется несомненным, что некоторые дворы гостиниц были превращены в нечто вроде постоянных театров». [2] Эти площадки не прекратили работу после того, как в 1576–1577 годах появились первые специально построенные театры; напротив, они продолжали использоваться и составляли важный аспект елизаветинской драмы.
Имеющиеся данные указывают на то, что шесть лондонских гостиниц были важными местами драматических событий во второй половине шестнадцатого века. [3] В следующем списке указаны их местоположения и даты самых ранних свидетельств того, что они были театрами-постоялками.
В англо-итальянском разговорнике Джона Флорио «Первые плоды» ( 1578 г. ) упоминаются пьесы, ставившиеся в Bull Inn. [4] Ричард Тарлтон видел знаменитую выступающую лошадь « Марокко » в гостинице Cross Keys Inn незадолго до своей смерти в 1588 году. В ноябре 1589 года лорд- мэр Лондона приказал людям лорда Стрэнджа не выступать в городе —; и они сразу же продемонстрировали свое неповиновение, действуя в тот же день в Кросс-Кис. В то время в Лондоне было по крайней мере шесть гостиниц и таверн, в которых использовался знак «Голова кабана», что вызвало у ученых значительную путаницу, прежде чем этот вопрос был прояснен К. Дж. Сиссоном . [5] [6] Джон Брейн , который участвовал как в проекте «Красный лев» , так и в театре Бербеджа в Шордиче , попытался превратить гостиницу «Джордж Инн» в Уайтчепеле в театр в 1580 году, но безуспешно. [7]
«Слуги королевы Елизаветы» были намеренно созданы как ведущая игровая труппа своего времени в 1583 году ; тем не менее, королевская хартия, определявшая труппу, определяла, что местом ее выступлений в Лондоне были два театра во дворе гостиницы: Bell Inn и Bel Savage Inn.
Люди лорда -камергера какое-то время использовали гостиницу «Кросс-Кис» в качестве зимней квартиры. [8]
В своей знаменитой антитеатральной диатрибе Histriomastix ( 1632 ) пуританский полемист Уильям Принн пересказывает одну из классических городских легенд своего поколения, в которой говорилось, что Дьявол был вызван на сцене во время спектакля « Доктора Фауста» Марло , событие настолько ужасающее, что несколько зрители потеряли рассудок. Это проявление якобы произошло во время представления спектакля в гостинице Bel Savage Inn. [9]
Лорд-мэр и городские власти Лондона постоянно враждебно относились к актерам и театральным представлениям, считая их рассадником преступности и гражданских беспорядков; они предпринимали неоднократные попытки подавить всю театральную деятельность в пределах своей юрисдикции. Их обычно расстраивал лорд -камергер , который отвечал за развлечение королевы и двора и считал актеров ценным ресурсом для этой задачи. В решающий период развития елизаветинской драмы два лорда-камергера подряд, Томас Рэдклифф, 3-й граф Сассекский (лорд Чемберлен с 1572 по 1585 год) и Генри Кэри, 1-й барон Хансдон (с 1585 по 1596 год), были дворянами, сохранявшими свою собственные труппы актеров (« Слуги Сассекса» и « Люди лорда Чемберлена» соответственно), и которые противодействовали попыткам лондонских властей подавить драму.
Ситуация изменилась в 1596 году со смертью лорда Хансдона и избранием Уильяма Брука, 10-го барона Кобэма лордом Чемберленом. Кобэм симпатизировал властям Лондона и враждебно относился к игрокам; под его влиянием Тайный совет согласился на запрет пьес в лондонском Сити . Власти Лондона приступили к «сносу» и «сносу» всех «Игровых домов» в своем муниципалитете. (Владельцы театров, такие как Джеймс Бербедж и Филип Хенслоу, мудро выбирали места за пределами городского контроля.) В позднем отчете (от 1628 года) приводится несколько неполный и двусмысленный список театров-отелей, закрытых в 1596 году; [10] но кажется очевидным, что, по крайней мере, жертвами стали «Бык», «Колокол», «Кросс-Кис» и «Бел Сэвидж Иннс».
К счастью для елизаветинской драмы и английской литературы, лорд Кобэм умер в марте 1597 года; должность лорда-камергера затем занял Джордж Кэри, 2-й барон Хансдон , который вернулся к политике своего отца по поддержке и покровительству драматургии.
Остальные дворовые театры продолжали функционировать. Гостиница «Кабанья голова» была отремонтирована в 1598 и 1599 годах, и какое-то время там участвовал скандальный театральный предприниматель Фрэнсис Лэнгли . В 1602 году Worcester's Men получили официальное разрешение стать третьей игровой компанией, постоянно базирующейся в Лондоне; их первой площадкой для выступления стала гостиница Boar's Head Inn. В 1604 году гостиница в Клеркенвелле была преобразована в театр «Ред Булл» , остававшийся важной площадкой для актёрской деятельности в последующие десятилетия и окончательно заброшенный лишь в 1660 году.