Горный фильм — жанр кино , посвященный альпинизму и особенно битве человека с природой. Помимо простых приключений, главные герои , возвращающиеся с горы, возвращаются измененными, обычно обретая мудрость и просветление.
Хотя первый горный фильм, изображающий восхождение на Монблан американского альпиниста Фрэнка Ормистона-Смита, был выпущен в 1903 году, жанр горного кино больше всего ассоциируется с немецким фильмом «Бергфильм» (единственное: «Бергфильм »), выпущенным в 1920-е годы. Некоторые критики описывают немецкий горный фильм как самобытный национально-культурный жанр, сравнимый с американским вестерном .
Самым важным режиссером горных фильмов был доктор Арнольд Фанк . Согласно эссе Дуга Каммингса, опубликованному на DVD с культовым фильмом « Святая гора» (1926), Фанк снял свой первый фильм в 1913 году, а после службы в Первой мировой войне купил редкую камеру замедленной съемки Ernemann и научился снимать снимал на натуре во время экспедиции по восхождению на Юнгфрау , учился монтажу на кухонном столе своей матери и сам распространял готовый продукт. В конечном итоге фильм получил название Das Wunder des Schneeschuhs ( «Чудеса катания на лыжах» , 1920) и имел мгновенный успех.
Молодая танцовщица-интерпретатор Лени Рифеншталь была очарована пятым полнометражным фильмом Фанка « Гора судьбы» (1924) и успешно преследовала Фанка и его звезду Луиса Тренкера , убеждая их сделать ее звездой «Святой горы» . На написание сценария ушло три дня, а на натурные съемки в Альпах — больше года. Это положило начало карьере Рифеншталь как режиссера. Фанк продолжал продюсировать лыжную гонку «Белый экстаз» (1931) с Рифеншталь и легендарным австрийским лыжником Ханнесом Шнайдером , а затем, в свою очередь, работал редактором Рифеншталь в ее фильме 1932 года «Голубой свет» , который привлек к ней внимание Адольфа Гитлера . Популярность немецких фильмов о горах пошла на убыль, а затем исчезла в преддверии Второй мировой войны .
Горные фильмы создают необычные трудности для кинопроизводства; хотя некоторые части могут быть сняты и снимались в студиях, съемки на натуре сопряжены с практическими проблемами, такими как низкие температуры, переменчивая погода и объективные опасности горной среды. Режиссеры могут «схитрить», снимая актеров в менее опасном месте, например, на склонах горнолыжного курорта, и перемежая их кадрами реального места, сделанными телеобъективом.
Хотя опытные альпинисты часто используются в различных ролях, от консультантов до замены актеров , получившийся фильм может показаться не особенно логичным аудитории, разбирающейся в скалолазании. Например, спасатель в фильме может выбрать трудный, но драматичный маршрут, хотя в реальной жизни время имеет решающее значение, и спасатели всегда будут идти по самому легкому доступному маршруту. [ нужна цитата ]
Международный альянс горного кино (IAMF) [1] — это организация, приверженная будущему горного кино. IAMF была создана в феврале 2000 года, и в число основателей альянса входили кинофестивали в Отране , Франция; Банф , Канада; Червиния , Италия; Грац , Австрия; Лугано , Швейцария; Ле Дьяблере , Швейцария; Торелло , Испания; и Тренто , Италия, и один музей, Museo Nazionale della Montagna в Турине , Италия.
Вскоре к IAMF присоединились и другие кинофестивали, в состав которого сейчас входят двадцать членов из самых важных горных кинофестивалей в мире и один музей, Museo Nazionale della Montagna в Турине , Италия, представляющий 17 стран Европы, Азии и Северная и Южная Америка. IAMF теперь стала одним из основных ориентиров в области горных съемок.
Следующие фестивали сегодня являются членами IAMF, помимо Национального музея Монтаньи в Турине.
Есть также много других фестивалей горного кино, которые не входят в альянс, например, Эдинбургский фестиваль горного кино и Mountainfilm в Теллуриде.
Согласно веб-сайту Альянса, «Альянс определяет, что одним из его главных приоритетов является информирование зрителей и кинематографистов о возможностях мировых кинофестивалей. Кроме того, осуществляется обмен информацией о фильмах, программах и технологиях, рекламе, продаже билетов и проблемах с финансированием». .. Было достигнуто соглашение использовать любую возможность для перекрестного продвижения фестивалей горного кино по всему миру и встречаться два раза в год на фестивальных мероприятиях-участниках».
IAMF также учредила Гран-при IAMF , чтобы отметить лидеров карьеры в горном кино. [2]
Обладатели Гран-при IAMF: