Berliner Gramophone – его диски идентифицировались с выгравированным «E. Berliner's Gramophone» в качестве логотипа – был первым (и в течение почти десяти лет единственным) лейблом пластинок в мире. Его записи проигрывались на изобретении Эмиля Берлинера , граммофоне, который конкурировал с восковыми цилиндрами – проигрывателями фонографов , которые были более распространены в 1890-х годах и могли записывать.
Эмиль Берлинер получил патенты США 372,786 и 382,790 на граммофон 8 ноября 1887 года и 15 мая 1888 года соответственно. [1] Это было до организации Североамериканской фонографической компании , которая первой производила цилиндрические записи для общественного пользования, и, таким образом, плоская пластинка Берлинера примерно современна эксплуатации цилиндрического носителя, хотя Берлинеру потребовалось больше времени, чтобы начать производство своих дисков в Америке. Хотя он базировался в Вашингтоне, округ Колумбия, первое совместное предприятие Берлинера было создано в Германии в 1889 году с производителем игрушек Kämmer & Reinhardt . [2]
Машина Kämmer & Reinhardt использовала 5-дюймовые диски из твердой резины, и некоторые машины и диски были экспортированы в Англию. Запись Twinkle, Twinkle Little Star 1890 года , вероятно, сделанная самим Берлинером, является старейшим диском в библиотеке BBC или в Национальной библиотеке Франции [3] и когда-то рекламировалась как старейший коммерческий диск в мире, хотя с тех пор это было опровергнуто. [4] Предприятие Kämmer & Reinhardt просуществовало недолго, хотя неясно, как долго.
В начале 1890-х годов Берлинер попытался основать свою первую американскую компанию, American Gramophone Company, в Нью-Йорке, но она развалилась, не выпустив ни одной машины или диска. [5] Вернувшись в Вашингтон, округ Колумбия, Берлинер снова попытался под именем United States Gramophone Company и начал производить машины и записывать 7-дюймовые диски из твердой резины в 1892 и 1894 годах (хотя коммерчески доступные пластинки появились только с 1894 года). Также были изготовлены некоторые целлулоидные диски. В 1895 году твердая резина была заменена составом шеллака, который в различных формулах оставался стандартным материалом для записи дисков до тех пор, пока в 1930-х годах не появились первые виниловые пластинки — изначально предназначенные только для радио и других специальных применений. [6]
Начиная с 1896 года, граммофонные проигрыватели Berliner изготавливались машинистом из Филадельфии Элдриджем Джонсоном , который добавил пружинный двигатель для привода ранее вращавшегося вручную проигрывателя. Berliner также открыл офис в Нью-Йорке, в котором работали Фрэнк Симен и О. Д. ЛаДоу, и организовал компанию National Gramophone Company.
Мастер-записи делались на цинковых пластинах, которые затем подвергались гальванопокрытию, и с них изготавливалась негативная «материнская» копия для штамповки дисков. Крупный поворот в судьбе Берлинера произошел, когда 29 сентября 1897 года сгорел завод по производству мастеров в Вашингтоне, округ Колумбия, уничтожив сотню невыпущенных мастер-копий и все его оборудование для производства пластинок. [7] Однако через несколько месяцев Берлинер снова заработал, и некоторые аспекты производства пластинок были перемещены в Филадельфию.
Пластинки Berliner были короткоиграющими. На каждом одностороннем 7-дюймовом диске можно было комфортно разместить только около двух минут. Абсолютный максимум зависел от скорости, которая не была стандартизирована и варьировалась от примерно 75 об/мин до более типичных 70 об/мин и вплоть до 60 об/мин. В течение большей части 1890-х годов конкурирующие пластинки на коричневых восковых цилиндрах малого диаметра записывались на скорости около 120 об/мин и могли воспроизводиться до трех минут, хотя записи такой длительности были редкостью. В конце десятилетия производители цилиндрических пластинок начали переходить на более высокие скорости, в основном для производства более громких валиков, которые могли бы лучше конкурировать со значительно более громкими граммофонами — валики обычно прослушивались через отдельные стетоскопоподобные слуховые трубки, а не через рупор, который давал относительно слабый звук. Вскоре была установлена новая стандартная скорость валика в 160 об/мин, что сократило максимальное время воспроизведения до чуть более двух минут и потеряло преимущество перед дисками Berliner.
По мере того, как популярность граммофона начала расти, Берлинер обнаружил, что ему приходится иметь дело с нарушителями его патентов. В 1898 году Берлинер закрыл по крайней мере две фирмы, которые использовали его бизнес-модели и, в первом случае, продукты. В 1899 году Берлинер обнаружил, что Фрэнк Симен стоял за машиной под названием Зонофон , которая казалась точной копией Граммофона. Разъяренный Берлинер прекратил все поставки в Нью-Йорк, что оказалось фатальной ошибкой. [8]
Симен подал встречный иск о нарушении контракта, и в июне 1900 года суд вынес решение о запрете против Берлинера и United States Gramophone Company. Хотя он и пытался в нескольких судебных разбирательствах впоследствии добиться отмены запрета, его оставили в силе, и он вынудил Эмиля Берлинера выйти из граммофонного бизнеса в Соединенных Штатах Америки. [9]
Берлинер передал свои патенты Элдриджу Джонсону, который затем изменил название над дверью на свое собственное, хотя Берлинер сохранил долю в новой компании. В марте 1901 года Джонсон зарегистрировал название Victor Talking Machine Company и запустил бренд позже в том же году. К 1905 году он вернул себе лидерство в американском бизнесе записи дисков, [10] в то время как к 1906 году Seaman's Zonophone был в индексе приемников. [9]
В 1895 году комик Билли Голден познакомил Berliner с Фредом Гайсбергом [ 11] , который вместе с Барри Питером Оуэном — доверенным лицом в National Gramophone Company — помог установить зарубежные интересы Berliner. Хотя немецкое партнерство с Kämmer & Reinhardt давно закончилось, Berliner все еще владел патентами в Германии и Англии. В 1898 году Оуэн основал дочернюю компанию Berliner в Англии, которая в конечном итоге приняла название Gramophone & Typewriter Ltd.; в 1931 году это была одна из компаний, которая была объединена в EMI. В том же году Гайсберг основал немецкую дочернюю компанию Berliner под названием Deutsche Grammophon; это была самая долгоживущая звукозаписывающая компания в истории в соответствии с ее первоначальным уставом, пока ее наконец не приобрела Universal Music Group в 1999 году. Гайсберг также основал дочернюю компанию Berliner в Санкт-Петербурге, Россия, в 1901 году.
E. Berliner Gramophone of Canada была основана в 1899 году. Сначала она располагалась в здании Northern Electric на улице Акведук в Монреале и начала продавать пластинки и граммофоны в следующем году. В 1904 году компания получила устав как Berliner Gram-o-phone Company of Canada. Ранние записи импортировались с мастеров, записанных в Соединенных Штатах, пока в 1906 году не была основана студия звукозаписи в Монреале.
Название Berliner как звукозаписывающий лейбл просуществовало дольше всего в Канаде. В 1918 году сын Эмиля Берлинера Герберт Берлинер покинул Berliner Gram-O-Phone и основал Compo Company . [12] Младший брат Герберта, Эдгар, продолжил работу в качестве генерального директора Berliner Gram-o-phone. В 1924 году канадская Berliner была выкуплена американской Victor и стала Victor Talking Machine Company of Canada. Эмиль Берлинер умер в 1929 году — в том же году, когда RCA выкупила Victor, — а Эдгар Берлинер ушел из канадской RCA в 1930 году.
Объекты Berliner Gram-o-phone в Монреале, комплекс зданий по адресу 1001 rue Lenoir и 1050 rue Lacasse в районе St-Henri, стали домом для RCA Victor Canada в течение следующих нескольких десятилетий, [13] разрабатывая и производя такую высокотехнологичную продукцию, как микроволновые радиорелейные системы, спутники связи, телевизионное вещательное оборудование и т. д. После роспуска RCA в 1986 году здания были превращены в многоцелевое офисно-коммерческое здание, [14] в котором Музей волн Эмиля Берлинера [ 15] документирует историю человека, его компании и комплекса зданий, занимает часть пространства. Историческая студия Victor, расположенная там, была до 2014 года действующей студией звукозаписи. В 2015 году La hacienda creativ использовала студию для записей до 2021 года. [16]
Диапазон материала на записях Berliner был шире, чем тот, что был доступен компаниям, выпускающим цилиндры в 1890-х годах. Как и следовало ожидать, Berliner был хорошо снабжен типичными выборками групп и песен, обычно встречающимися на цилиндрах, но он также расширил свою деятельность на фортепианную музыку, регтайм, речи, проповеди, инструментальные соло и некоторые этнографические материалы в большем масштабе, чем его конкуренты. С самого начала европейские дочерние компании Berliner были глубоко вложены в оперу и классическую музыку, лишь косвенно эксплуатируемые американскими компаниями, выпускающими цилиндры, по крайней мере в 1890-х годах.
.png/1280px-List_of_plates_-_Jan_1895_(Berliner_Gramophone_Co.).png)
Документирование продукции American Berliner оказалось сложной задачей, поскольку оригинальные записи являются редкими предметами коллекционирования, и компания использовала систему нумерации блоков, которая, кажется, не имеет большого смысла. Хотя их обычно называют «матрицами Berliner», они не являются настоящими матричными номерами, а каталожными номерами, связанными с сохранением того же номера для каждого выбора, даже если данное название было перезаписано другим артистом. Последующие перезаписывания обычно получают буквенный суффикс, обычно «ZW» для ранних релизов. [17] Полезно, что дата записи или обработки матрицы обычно указывается в области этикетки, но поскольку Berliner не использовал бумажные этикетки, иногда информацию трудно прочитать. Много раз номера матриц использовались повторно, чтобы вписать новые записи в разрушающуюся систему блоков, например, в случае блока 900 (который предназначался для популярных и международных песен, но был полностью выброшен и переориентирован на отрывки из опер, предоставив большинство номеров матриц оперному певцу Ферруччо Джаннини ). [18]
Простая новая более или менее последовательная система нумерации была введена в действие в марте 1899 года, в которой каждое число имело ведущий ноль (ранее никогда не использовавшийся), а буквенный суффикс, если присутствовал, обозначал категорию, например, «A» для марширующего оркестра, «F» для банджо, «N» для вокального квартета. [19] Зарубежные матрицы Берлинера использовали совершенно другие стратегии, и многие из них были задокументированы дискографом Аланом Келли .
В 2014 году EMI Archive Trust объявила об онлайн-инициативе, которая будет собирать информацию о записях Berliner по всему миру. У них, по-видимому, самая большая концентрация записей Berliner в одном месте, насчитывающая около 18 000 единиц и в основном собранная Фредом Гайсбергом в первые годы существования компании. [20] Еще одна большая концентрация записей Canadian Berliner находится в Национальной библиотеке Канады , которая создала Virtual Gramophone в Интернете, чтобы предоставить к ним доступ, хотя их основное внимание уделяется канадским артистам. [21]
В Музее волн Эмиля Берлинера, расположенном в Монреале , Квебек, на одной из старых фабрик RCA Victor , хранится примечательная коллекция пластинок и граммофонов Berliner . [22]
Среди известных артистов, записывавшихся для Berliner, можно выделить:
Ниже представлена небольшая подборка наиболее известных и популярных 7-дюймовых пластинок, выпущенных компанией, в большинстве случаев представляющих собой первую версию исполняемых песен.
·Berliner 7W (« Увертюра к «Вильгельму Теллю » в исполнении оркестра Соузы ) [23]
·Berliner 140 (« Марш Washington Post », исполняется группой Соузы) [24]
·Berliner 830 («Утренняя серенада», в исполнении Boston Fadettes ) [25]
· Berliner 967 (« La Donna è Mobile », в исполнении Ф.А. Джаннини (так в оригинале)), [26] обычно считается первой серьезной оперной записью [27]
·Берлинер 932X («Viva il Vino», в исполнении Ферруччо Джаннини ) [28]
·Berliner 196 («Свистящий енот», в исполнении Джорджа У. Джонсона ) [29]
·Berliner 404 («Смеющаяся песня», в исполнении GW Johnson) [30]
.png/1280px-Laughing_song_(1895).png)
·Berliner 930Y и 0572 (« Miserere », в исполнении Ферруччо Джаннини) [31] [32]
·Berliner 940 (« Drill ye tarries, Drill », в исполнении Джорджа Дж. Гаскина ) [33]
·Berliner 3312 («Голубые колокольчики Шотландии», соло на тромбоне Артура Прайора ) [34]
·Berliner 230 («Коммодорская полька», соло на корнете в исполнении В. Париса Чемберса ) [35]
·Berliner 3900 (« Венецианский карнавал », саксофонное соло Жана Муреманса) [36]
·Berliner 62 («Романс для тромбона», соло тромбона в сопровождении духового оркестра) [37]
Хотя эти записи не были самыми влиятельными или историческими из когда-либо выпущенных, они, безусловно, являются яркими представителями типичной берлинской коллекции [27].
{{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ) [ отсутствует заголовок ]