Жюль Гринбаум (5 января 1867 г. – 1 ноября 1924 г.) был немецким пионером кинопродюсера . Он основал продюсерские компании Deutsche Bioscope, Deutsche Vitascope и Greenbaum-Film [1] и был доминирующей фигурой в немецком кинематографе в годы перед Первой мировой войной . Он также известен своими ранними экспериментами со звуковыми фильмами примерно за двадцать лет до того, как успех «Певца джаза» сделал их более устоявшейся особенностью кинематографа.
Гринбаум родился в Берлине в 1867 году под именем Юлиус Грюнбаум. Он женился на Эмме Карштейн в 1887 году и переехал в Чикаго в США , где 1 ноября 1889 года родился его первый сын Георг. [2] Первоначально он работал в текстильной промышленности, но по возвращении в Берлин в 1895 году в возрасте около 42 лет Гринбаум перешел в недавно созданный кинобизнес и основал Deutsche Bioscope ( нем . Deutsche Bioskop ) в 1899 году. [3] Это имя имеет различные современные варианты написания, включая Bioscope, Bioskope и Bioskop. [4] Гринбаум приобрел камеру в Амстердаме и оператора Георга Фуркеля. Фуркель работал его техническим директором до 1912 года вместе с другим голландским оператором Мартином Кноопом. [2]
Первым независимым фильмом Deutsche Bioscope был 60-метровый кинохроникальный фильм 1899 года « Весенний парад» с участием немецкого кайзера Вильгельма II . Его фирма выпустила еще больше кинохроник в 1901/02 годах, импортируя американские и французские художественные фильмы и производя кинооборудование. [2]
Deutsche Bioscope GmbH, Берлин, была зарегистрирована 18 июня 1902 года с капиталом в 20 000 марок [5] Главный офис находился на Фридрихштрассе 131d , куда фирма поставляла оборудование (включая камеру American Biograph) и 8-часовую гарантированную услугу копирования фильмов. Операторы Bioscope были отправлены в Вену, Мюнхен, Лейпциг, Галле, Нюрнберг, Киль, Гамбург, Познань, Львов и Ригу в поисках водевильных/варьете-представлений для съемок. [2]
В 1906 году Bioscope построила новые офисы по адресу Шоссештрассе , 123 , на востоке Берлина; в большом дворе позади здания в стиле модерн была возведена стеклянная студия , где Continental-Kunstfilm позже снимет фильм In Nacht und Eis в 1912 году. [6]
Гринбаум начал приобретать кинотеатры , открыв кинотеатр Vitascope на Фридрихштрассе, 10, [a] и в марте 1907 года он зарегистрировал Vitascope Theater GmbH как общество с ограниченной ответственностью. Его партнерами были Луис Розенфельд и Отто Хайнеманн. [2] [7] [8]
В результате была создана вертикально интегрированная сеть, в которой Vitascope занималась дистрибуцией фильмов Bioscope.
По мере роста бизнеса Гринбаум заключил сделку с химиком Карлом Морицем Шлейсснером из фотохимической фирмы Schleussner AG во Франкфурте-на-Майне . Карл Шлейсснер с 1896 года занимался производством негативной пленки для рентгеновской фотографии вскоре после ее открытия. [9] В феврале 1908 года Карл Шлейсснер купил Deutsche Bioscop как производственное, копировальное и торговое предприятие за 2/3 акций в 140 000 марок, причем 1/3 предоставили Гринбаум и его брат Макс. Deutsche Bioskop была перерегистрирована 27 февраля 1908 года, и Шлейсснер выкупил оставшуюся долю Гринбаумов в 1909 году. [2]
Под руководством нового владельца в ноябре 1911 года Deutsche Bioskop AG переехала в Babelsberg Studio , которая известна как старейшая крупная киностудия в мире и до сих пор производит известные блокбастеры . [10] Позднее в 1920 году Deutsche Bioskop AG объединилась с Decla-Film Эриха Поммера , чтобы создать Decla-Bioskop AG. [11]
Гринбаум зарегистрировал новую кинокомпанию Bioskope-Theater GmbH 24 февраля 1908 года. Директорами были брат Жюля, Макс Гринбаум (опытный банкир) и Эрих Цейске. [12] В октябре 1908 года Гринбаум открыл кинотеатр Rollkrug Vitascope, образцовый кинотеатр на 500 мест, оборудованный для показа звуковых фильмов на Hermannplatz , 1–2 Berliner Straße. [13] [b] Когда Гринбаум покинул Deutsche Bioscop 8 сентября 1909 года, Bioskope-Theater стал Deutsche Vitaskope Gmbh, выпуская фильмы под названием «Deutsche Vitascope». [14]
Фирма Гринбаума изобрела и использовала Synchroscope, который синхронизировал визуальное изображение фильмов с граммофонными записями для создания работающей системы звука и изображения. Гринбаум выпустил ряд этих звуковых короткометражек вокальной классической музыки и в 1908 году заключил контракты на поставку оборудования для компании Carl Laemmle 's Movie Service Company в Чикаго и для другого американца, Charles Urban , в Великобритании. [2] Карл Леммле установил систему в ряде американских кинотеатров, в основном в немецкоязычных общинах. [15] Synchroscope в значительной степени сошла на нет, потому что было сделано недостаточно звуковых фильмов для удовлетворения спроса, и потому что он мог длиться только две или три катушки , в то время как стандартная длина фильмов все больше составляла четыре или пять катушек. [15] К концу 1908 года расходы резко возросли (первоначальная цена Synchroscope составляла 750 долларов США (около 20 000 долларов США в 2015 году); [15] и Schleussner AG выкупила долю Гринбаума в Deutsche Bioscope, чтобы освободить его операции. [2]
8 сентября 1909 года Vitascope-Theater GmbH сменила название на Deutsche Vitascope GmbH, при этом Гринбаум стал владельцем и управляющим директором, а главный офис располагался по адресу Фридрихштрассе, 20. [c] Главной целью фирмы было производство звуковых изображений на непрерывной пленке, чтобы все катушки могли демонстрироваться без перерывов. [2] В каталоге Vitascope 1910 года рекламировались камера без мерцания, звуковые пленки Vitaphone, дуговые лампы, использованные оригинальные пленки Vitascope и 100 000 метров использованных водевильных /варьете-фильмов по цене 20-40 пфеннигов за метр. [2]
Студии по адресу: Lindenstraße, 32–34.
В 1910 году Vitascope открыла главный офис и кинокопировальную станцию по адресу 32–34 Lindenstraße (Берлин) , с оранжереей-студией на крыше. Гринбаум переехал в новые звукозаписывающие комнаты для звукозаписи по адресу 105 Große Frankfurter Straße , где Vitascope производила короткие фильмы длиной около 120 футов (60 м), синхронизированные с фонографическими записями вокальных номеров, оперных арий и танцевальных номеров. Звуковые фильмы были сняты Францем Портеном , а главную роль сыграла его дочь Хенни Портен . Одним из примечательных фильмов был фильм «Миньон» в первом акте Амбруаза Тома с Королевским придворным оркестром и хором и Королевским балетом. [2] [17]
У Гринбаума также была «обычная» студия немого кино по адресу Маркграфенштрассе, 94. Первым фильмом Vitascope 1910 года был «Арсен Люпен против Шерлока Холмса» , спродюсированный и срежиссированный Вигго Ларсеном , который перешел в Vitascope в 1909 году из Nordisk . Ларсен проработал в Vitascope два года, затем основал собственную компанию со звездой Вандой Тройманн. Вальтер Шмидтхэсслер также присоединился в 1910 году, работая режиссером и ведущим актером в Vitascope. [2] В 1911 году Макс Мак был нанят в качестве сценариста, вскоре дебютировав как актер и режиссер с Gehirnreflexe (Мозговой рефлекс) и тремя другими фильмами с Альбертом Бассерманном , в частности, The Other . [1] «Синяя мышь» была показана в новом кинотеатре Marmorhaus .
Студия на Фридрихштрассе, 16
Vitascope открыла еще одну студию на Фридрихштрассе 16 в 1911 году; а в октябре 1912 года Гринбаум освободил 123 Шоссештрассе и перевез все на 32–34 Линденштрассе (включая производство, проявочное и копировальное оборудование). Прекрасное здание из красного песчаника на 123 Шоссештрассе было передано Вальтеру Шмидтхесслеру и его недавно сформированной Continental-Kunstfilm . [18] [19] [2]
Студии по адресу: 5–7 Franz-Josef-Straße, Вайсензее.
Нуждаясь в дальнейшем расширении, Гринбаум приобрел землю по адресу Франц-Йозеф-Штрассе, 5–7 (теперь Макс-Либерман-Штрассе), Вайсензее , и в 1913 году построил студию с двумя теплицами и крупнейшей в стране лабораторией по обработке плёнки (объявленная производительность которой составляла 100 000 метров в день). Демонстрационные залы остались на Линденштрассе, 32/34, а всё производство плёнок переехало в Вайсензее 1 октября 1913 года вместе с производственным, сушильным и копировальным оборудованием. [19] [2] [22]
В январе 1914 года Гринбаум объединил свою фирму Vitascope с PAGU (Projektions-Aktiengesellschaft 'Union'), принадлежавшей его конкуренту Полу Дэвидсону , чтобы конкурировать с более крупными французскими студиями, которые наводнили немецкий рынок своими фильмами. [1]
Кратковременное слияние PAGU и Vitascope (1914-15) называлось Union-Vitascope Gmbh. [23] [d]
PAGU объединила ресурсы 800 сотрудников, с главными офисами на Циммерштрассе и Линденштрассе, 20 кинотеатрами «Union», стеклянными студиями в Темпельхофе и в Вайсензее, с ее дублирующей лабораторией. Обе компании продолжали выпускать фильмы под собственным именем и логотипами. С января 1914 года Рихард Освальд был художественным и рекламным директором в Vitascope. Освальд снял детективный сериал «Баскервиль». [2]
Пате
Продолжая искать новые каналы распространения, Гринбаум и Дэвидсон заключили сделку с Pathé Frères на распространение фильмов PAGU. [1] В июле 1914 года Pathé купила студии Weissensee по адресу Franz-Josef-Straße 5–7. Однако с началом Первой мировой войны иностранные фильмы были запрещены в Германии, что позволило внутреннему производству процветать. Pathé и PAGU разорвали отношения; административные офисы и студии, принадлежавшие Pathé, были переданы под управление и возвращены Greenbaum. [2]
Вайсензее
Освобожденный войной от иностранной конкуренции, Гринбаум порвал с PAGU Дэвидсона и основал Greenbaum-Film из Vitascope. [3] 12 января 1915 года Greenbaum-Film была зарегистрирована с капиталом в 10 000 марок и возобновила производство на Франц-Йозеф-Штрассе, 5–7, Вайсензее, с офисом и продажами на Фридрихштрассе, 235. Статья в Lichtbild-Bühne от 3 июня 1915 года гласила: «Доктор Ганс Оберлендер, Рихард Лёвенбайн, Рихард Освальд, Greenbaum-Film GmbH – крупнейшая кинофабрика в Германии». Освальд снял пять фильмов за несколько месяцев, а затем финансово отделился от Greenbaum-Film, став независимым продюсером и режиссером. [2]
В 1916 году Гринбаум заключил сделку с Альбертом Бассерманном , который к 1920 году снялся в семнадцати фильмах для Greenbaum-Film. Режиссер Адольф Гертнер (работавший над детективным сериалом Джо Мэя « Стюарт Уэббс» ) также перешел в Greenbaum-Film и снял девять фильмов в Вайсензее. Гринбаум взял в аренду помещения в Вайсензее сроком на 5 лет с 4 января 1917 года по 1922 год. В 1919 году он сдал в аренду Джо Мэю за 600 000 марок двойные стеклянные студии , которые стали известны как May-Atelier. [2]
В 1919 году Гринбаум объединился с Уфа-кинокомпанией , которую государство тихо позиционировало как гиганта немецкой киноиндустрии во время войны [24] , но эта сделка привела к серии юридических споров и фактическому банкротству Гринбаум-Фильм.
Гринбаум заключил монопольный контракт с Уфой на поставку фильмов на Украину, в Болгарию, Румынию и Турцию. Хотя Уфа в целом не покрывала свои расходы за счет внутренних продаж в Германии, зарубежные продажи могли компенсировать разницу. Однако война имела огромные последствия для Балканского полуострова , поскольку границы многих государств полностью изменились после 1919 года. Эта неурегулированная политическая ситуация привела к сокращению прибыли; Уфа потребовала от Гринбаума миллионы за потерянные продажи, и спор обострился в суде. Интересы Уфы представлял Хеманн Фелльнер, бывший деловой партнер Гринбаума. [2]
В апреле 1920 года конкурирующая компания Decla Film объединилась с Deutsche Bioscop GmbH и стала известна как Decla-Bioscop. [11]
Гринбаум потерял фабрику и все остальное и умер в 1924 году в психиатрической больнице в возрасте 57 лет. После его смерти студии перешли под управление Уфы; его два сына Джордж и Мутц управляли Greenbaum-Film, пока ее не захватил Герман Миллаковски, и в конечном итоге она была ликвидирована в 1932 году. [1]
За свою жизнь Гринбаум дал старт карьере ряда ведущих немецких режиссеров и актеров, включая Макса Мака , Рихарда Освальда и Марию Орскую . Его сын Мутц Гринбаум («Макс Грин») стал ведущим оператором , среди фильмов которого «Христофор Колумб» (1923) с Альбертом Бассерманном в главной роли , «Громовая скала» (1942) и «Я в порядке, Джек» (1959).
Примечания
Цитаты