Blackmark — книга в мягкой обложке (Bantam S5871), изданная американской компанией Bantam Books в январе 1971 года. Это один из первых американских графических романов , предшествовавший таким работам, как Bloodstar Ричарда Корбена (1976),Chandler : Red Tide Джима Стеранко (1976), Sabre Дона МакГрегора и Пола Гуласи (сентябрь 1978) и A Contract with God Уилла Эйснера (октябрь 1978). Он был задуман и нарисован художником комиксов Джилом Кейном , а сценарий написан Арчи Гудвином по наброскам Кейна. [1]
Термин «графический роман», хотя и появился в печати ещё в 1964 году в малоизвестном фанатском издании, не был широко распространён в 1971 году, когда впервые была опубликована научно - фантастическая приключенческая книга в жанре меча и магии «Blackmark »; в рекламном тексте на задней обложке издания, посвящённого 30-летию издания, опубликованного в 2002 году, книга названа задним числом «самым первым американским графическим романом».
119-страничная история в стиле комиксов с подписями и текстовыми выносками , опубликованная в традиционном книжном формате, Blackmark является первым графическим романом с оригинальным героическим приключенческим персонажем, придуманным специально для этой формы. [2] Первоначально он продавался за 75 центов, что сопоставимо с другими книгами в мягкой обложке того времени.
Джил Кейн — признанный художник комиксов, который помог открыть Серебряный век комиксов , приняв участие в обновлении персонажей DC Comics Зеленого Фонаря и Атома , и который нарисовал «Нового Человека-паука» в исторически примечательные 1970-е годы, — экспериментировал с формой графического романа в своем черно-белом журнале комиксов 1968 года «Его имя... Сэвидж» , 40-страничном шпионском триллере, сценарий которого написал Арчи Гудвин по наброскам Кейна.
По словам Кейна в интервью 1996 года, генеральный директор Bantam Books Оскар Дистел лично принял предложение Кейна после того, как адвокат Кейна обеспечил ему встречу через общего друга адвоката и Дистела. Кейн продолжил, сказав, что Bantam заключил контракт на четыре книги и увеличил заказ до восьми после того, как Дистел увидел и ему понравились готовые страницы первой. Кейн сказал, что Bantam заплатил ему 3500 долларов за 120 страниц (включая обложку), все написанные, нарисованные и пронумерованные в «готовом к печати» виде, т. е. в завершенном виде, пригодном для немедленной отправки в печатный станок. Кейн вспомнил, что ему приходилось рисовать «30 страниц за одну неделю. Затем мне приходилось отлынивать от работы неделю или две, чтобы заработать дополнительные деньги», рисуя истории для комиксов и, в основном, обложки. [3]
Гудвин вспоминал, что он пришел в «11-м часу»:
...Мы с Джилом говорили о совместной работе. ...А потом Джил попадал в ситуацию, когда он был готов начать проект. Я оказывался в других ситуациях, поэтому не мог работать над проектом. Он начинал заставлять других людей делать что-то. Это не работало так, как он полностью его удовлетворило. Он спрашивал меня: «Ого, ты можешь присоединиться к этому делу?» И в обоих [Его зовут...]Savage и Blackmark я присоединился к ним после того, как они были начаты. [После того, как был написан синопсис], мы с Джилом принимали участие в разбивке и компоновке материала и переделывали его. Но мы всегда переделывали его по мере продвижения, потому что к тому времени у нас уже был крайний срок. [4]
В послесловии переиздания 2002 года упоминается карикатурист и основатель журнала Mad Харви Курцман , который разметил небольшое количество страниц, а другой крупный художник комиксов, Нил Адамс , обработал чернилами некоторые карандашные работы Кейна, оба сделали это в качестве одолжения, чтобы помочь Кейну уложиться в сроки. Однако на собственном веб-сайте Адамса говорится, что Адамс не обводил чернилами, а скорее « обводил карандашом страницы 80/81/82/92/98-107 / (всего 14 стр.)» [5] и «Нил обводил карандашом 14 страниц чернилами Джил Кейна (страницы 80,81,82,92,98-107)». [6]
Хотя Bantam предполагал серию из восьми книг, издатель остановил планы после того, как первая продалась хуже, чем ожидалось. Кейн утверждал, что,
...они не сделали того, что обещали, а именно, изначально выставили две или три книги сразу, чтобы их можно было заметить на этом стенде. [3] ... я закончил вторую, и я почти закончил карандаши на третьей, когда все выдохлось, потому что вышла первая, и первоначальный план был выпустить две книги одновременно, а третью — в следующем месяце, чтобы у них было место на стойке. Но когда они выпустили одну книгу отдельно, никто не знал, куда ее положить, будь то научная фантастика, мультфильмы... Поэтому Дистел [7] сказал [после того, как продажи первой книги стали известны]: «Хорошо, мы сделаем по-вашему. Мы выпустим книги по очереди». [8]
Кейн также частично обвинил в крахе сериала писателя и художника комиксов о Тарзане Берна Хогарта , влиятельную фигуру в этой области:
Затем Берн подошел и начал говорить, что страницы слишком маленькие. Так что мне позвонил Дистел и сказал: «Тебе нужно сделать меньше картинок на странице, чтобы они не были такими маленькими». ... А в те дни у них не было размера торговой книги . ... Но как только от Берна и всех остальных пошла критика, несмотря на то, что Оскар Дистел был от этого в восторге, дело в том, что примерно 60 дней спустя я не мог до него дозвониться, и после этого все это было мертвым вопросом. И контракт не вступил в силу, потому что я никогда не мог сдать книги вовремя, так как мне в любом случае недоплачивали [за] них. [3]
К этому времени Кейн уже закончил «Демонов разума» , которые в конечном итоге были впервые представлены — с нетронутым содержанием, но с измененной компоновкой панелей — в 62-страничном журнале Marvel Comics Marvel Preview #17 (зима 1979 г.). В раннем использовании термина на обложке он назывался графическим романом .
Первая книга о Черной метке к тому времени уже была переиздана — аналогично с неизменным содержанием, но с измененной компоновкой панелей — в черно-белом комикс-журнале Marvel The Savage Sword of Conan #1-4 (август 1974 — февраль 1975) как 15-страничная «Черная метка» и 14-страничная «Черная метка (глава 2)», «Испытание Черной метки» и «Триумф Черной метки!». Переиздание 2002 года не включало оригинальную биографию Кейна, состоящую из одного абзаца.
Издание к 30-летию ( ISBN 1-56097-456-7 ) включает в себя как оригинальную книгу, так и 117-страничное продолжение The Mind Demons ; восьмистраничное историческое послесловие; и двухстраничный фронтиспис оригинальной мягкой обложки. Оно не включает оригинальную последнюю страницу: снимок Блэкмарка в полный рост с мечом и автопортрет Кейна с парящей головой и биографию / послесловие в один абзац.
Blackmark не имеет никакого отношения к музыкальной компании Black Mark (blackmark.net) или к вымышленной повстанческой группировке Blackmark из телесериала «Вавилон 5» .
Старая Земля мертва, опустошенная ядерными холокостами . Новая Земля продолжает жить как теневой мир, населенный остатками человечества, разделенный на тиранические мелкие королевства , охваченный страхом, суевериями , варварством и нищетой . Странные, устрашающие мутировавшие звери бродят по выжженным землям и водам, в то время как любые последователи науки подвергаются охоте. На холодных северных границах раса уродливых людей со странными ментальными способностями замышляет окончательное завоевание планеты из крепости Пси -Кип.
Зеф-Лудильщик путешествует со своей молодой женой Марни из Страны Клейро через Страну Макколл и Демоническую Пустошь. Пока Зеф охотится на дичь, Марни пугается двух всадников, убегающих от преследователей. Всадники — умирающий король- волшебник Амарикс и его спутник Бальзамо — заключают с бесплодной женщиной сделку, чтобы не только передать Марни знания о дохолокосте, хранящиеся в его голове, но и сделать возможным передачу этой информации ее нерожденному ребенку.
Этого ребенка, Блэкмарка, Зеф и Марни воспитывают годами, пока на их дом не нападает местный военачальник и его солдаты, которые убивают обоих родителей, оставляя Блэкмарка в живых в качестве урока. Ребенок клянется отомстить, захватив всю планету. Он вырастает и в конечном итоге становится рабом -гладиатором и печально известным преступником. Король Каргон, который годами ранее сверг Амарикса, помещает Блэкмарка на свою арену для гладиаторов, в центре которой находится довоенная ракета, которую Амарикс восстанавливал до своего свержения. Лилит, королева, пытается соблазнить Блэкмарка, но он отказывается и в процессе побега убивает своего надзирателя, прежде чем его схватывают и бросают в темницу.
В подземелье Блэкмарк встречает Бальзамо, которого также держали в плену, чтобы Каргон мог узнать больше о старых науках, и они говорят о силе, которую Амарикс дал Блэкмарку. На следующий день Блэкмарк и Бальзамо вынуждены сражаться на арене против мутанта «пламенного ящера». Он также узнает военачальника, убившего его родителей, сидящего рядом с Каргоном, но сосредотачивается на спасении Бальзамо, убив мутанта. Победивший Блэкмарк требует, чтобы Каргон отдал Бальзамо свободу, а себя — военачальником, но Каргон отказывается и приказывает казнить Блэкмарка, колеблясь только из-за толпы, приветствовавшей Блэкмарка.
Бальзамо убеждает Блэкмарка попытаться использовать ракету, чтобы начать революцию, и Блэкмарк бросает вызов Каргону, говоря, что он может переместить ее, на что Каргон соглашается из-за толпы. Блэкмарку удается открыть ракету и войти, найдя элементы управления, которые он помнит из переданных знаний Амарикса, и запускает ракету с арены. Толпа с изумлением наблюдает за этим и объявляет Блэкмарка новым королем, стремящимся свергнуть Каргона. Тем временем на ракете Блэкмарк находит заключённый в оболочку меч с клинком, работающим на звуке. Ракета приземляется, когда люди на арене начинают восстание, и Каргон отступает в свой дворец.
Блэкмарк прорывается через солдат Каргона, достигает внутренних помещений дворца и убивает личную стражу короля, требуя сказать, где находятся Лилит и военачальник. Каргон не знает, и когда его спрашивают об имени военачальника, он вместо этого издевается над родителями Блэкмарка, заставляя Блэкмарка убить его. Блэкмарк находит Лилит и военачальника, окруженных толпой, во время побега, и бросает свой меч, чтобы попытаться остановить военачальника, но вместо этого попадает в Лилит. Военачальник убегает, в то время как Бальзамо находит Блэкмарка и говорит ему поговорить с людьми, выкрикивающими его имя.
Блэкмарк выступает перед толпой и клянется, что захватит и объединит мир. Крылатый мутант кружит над головой, а затем улетает после того, как Блэкмарк выпускает в него стрелу. Существо возвращается в Пси-крепость на Севере. Тем временем Блэкмарка приветствуют как героя и нового короля толпа, в то время как Блэкмарк думает о своем внутреннем желании отомстить.
Книга принесла ее создателю Джилу Кейну премию Shazam Award за особое признание в 1973 году «за Blackmark , его комикс-роман в мягкой обложке».
Доцент Рэйчел Торн из Школы карикатуры и комиксов Университета Киото Сейка в Японии сказала о книге в мягкой обложке 1971 года: «[Э]то великолепное чтение, прекрасно иллюстрированное. ... Я обнаружила, что разделение текста и изображений не является препятствием, и вскоре меня поглотила история и искусство. И если говорить об искусстве, это действительно Кейн в лучшем виде. Здесь, я думаю, он приближается к своему собственному идеалу изображения «жизни в движении». Мелодраматичный? Безвкусный? Может быть. Blackmark — это бульварное развлечение в лучшем виде». [9]
Критик Рэнди Лэндер в обзоре переиздания сказал, что Blackmark «начал раздвигать границы того, что могут сделать комиксы. Книга не выглядит особенно революционной в 2002 году, но если учесть, что она была создана более 30 лет назад, этот иллюстрированный роман, представляющий собой смесь жанров научной фантастики и фэнтези и, несомненно, нацеленный на взрослую аудиторию, начинает выглядеть намного более впечатляюще. ... Гудвин и Кейн берут довольно предсказуемый сюжет и стандартных персонажей и делают из этого увлекательное и извилистое путешествие. ... Материал иногда содержит пошлые диалоги или скатывается в мелодраму, но в основном он держится на удивление хорошо. Трудно оспорить достоинства Blackmark . Это часть истории комиксов, добротно сделанная книга и пример работы двух лучших создателей, украсивших этот носитель». [10]
Историк комиксов Р. К. Харви отмечает, что «несколько сцен... приобретают огромную силу благодаря сопоставлению изображений и прозы». [11] Разбирая четырехстраничную сцену, в которой мать шестилетнего Блэкмарка насилуют, а ребенка заставляют смотреть на это, Харви замечает, что,
При первом рассмотрении может показаться, что картинки не добавляют к истории ничего, чего нет в словах. Фактически, в некоторых случаях картинки повторяют информацию, данную нам в тексте. Такого рода вербально-визуальная двойная экспозиция обычно сигнализирует о неумелом использовании средства. Но внимательное прочтение... предполагает, что визуальная обработка Кейна внесла в инцидент измерение ужаса, на которое лишь намекают сопровождающие слова. ... Как написано Арчи Гудвином, проза скудная, почти плоская: она повествует о действии почти бесчувственным, описательным языком... Кейн обращается с сопровождающими визуальными эффектами с похожей сдержанностью. [Все, кроме одной панели] на первых двух страницах — это крупные планы... где зафиксированы эмоциональные последствия действия. Пристальные, но невидящие глаза [матери] и ее безмолвный крик в одно мгновение передают весь ужас, отвращение и чувство насилия, которые в остальном сдержанная последовательность только предполагает... [и] черпает большую часть своей силы из своего контраста с бесчувственным контекстом, в котором она появляется». [12]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)Дополнительный .