Филип Бретт (17 октября 1937 г. — 16 октября 2002 г.) — американский музыковед британского происхождения , музыкант и дирижёр. Он был особенно известен своими научными исследованиями Бенджамина Бриттена и Уильяма Берда , а также своим вкладом в развитие лесбийского и гей-музыковедения. [1] На момент своей смерти он был почётным профессором музыковедения в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе .
Филип Бретт родился в Эдвинстоу , шахтерской деревне на севере Ноттингемшира , Англия. Его отец был угольщиком , а мать — школьной учительницей. Сначала он получил образование в хоровой школе Саутвелл-Минстер , а затем поступил в Королевский колледж в Кембридже в качестве специалиста по хоровому пению . Он получил степень бакалавра в Кембридже в 1958 году и степень бакалавра искусств в 1961 году, обучаясь у Филиппа Рэдклиффа , Бориса Орда и Терстона Дарта . После года обучения в Калифорнийском университете в Беркли у Джозефа Кермана он вернулся в Кембридж в качестве члена Королевского колледжа и получил там докторскую степень в 1965 году. Он написал докторскую диссертацию о песнях Уильяма Берда, композитора, о котором Бретт много писал на протяжении всей своей карьеры. В 1966 году он присоединился к преподавательскому составу Калифорнийского университета в Беркли и оставался там почти 25 лет. В 1978 году он стал профессором, а в 1988 году стал председателем музыкального факультета. Во время учебы в Беркли он стал натурализованным гражданином США и принимал участие в музыкальной жизни университета как в качестве солиста, так и в качестве хорового дирижера в дополнение к преподаванию. [2]
В 1991 году Бретт переехал в Калифорнийский университет в Риверсайде, чтобы быть со своим давним партнером Джорджем Хаггерти, профессором английского языка там. [2] [3] Он был назначен заместителем декана гуманитарных наук, искусств и социальных наук в Риверсайде в 1998 году, должность, которую он занимал до 2001 года, когда он стал заслуженным профессором музыковедения в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе . Бретт умер от рака в Лос-Анджелесе в возрасте 64 лет, через год после вступления в должность в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. В шестую годовщину его смерти Калифорнийский университет в Риверсайде посвятил Мемориальный сад мира Филиппа Бретта, традиционный японский Карэсансуи , спроектированный Такео Уэсуги . [4] Ежегодная премия Филиппа Бретта от Американского музыковедческого общества отмечает исключительную музыковедческую работу в области исследований геев, лесбиянок, бисексуалов, трансгендеров/транссексуалов . [5]
Как музыковед, Бретт был известен своими научными исследованиями Уильяма Берда и Бенджамина Бриттена . Эти два английских композитора были разделены почти четырьмя столетиями, но, по мнению Бретта, их объединяло их положение «аутсайдеров» в их соответствующих обществах — Берд был католиком во время английской Реформации , а Бриттен — скрытым гомосексуалистом. [1] [6] С этими темами пересекалась и другая область, в которую Бретт внес значительный, хотя порой и спорный вклад — развитие лесбийского и гей-музыковедения.
Ранняя ученость Бретта была посвящена музыке периода Тюдоров . Во время обучения в докторантуре у Терстона Дарта он нашел более 50 музыкальных рукописей из одного задокументированного скрипториума и определил до сих пор анонимные песни для голоса и виол в одной из рукописей как поздние работы Уильяма Берда. [7] Он отредактировал весь корпус для Musica Britannica в 1967 году и собственные песни Берда отдельно в 1970 году. Бретт сотрудничал с Дартом в редактировании серии Эдмунда Феллоуза об английских композиторах мадригалов . Он также пересмотрел один из томов в Собрании сочинений Уильяма Берда (еще один проект Феллоуза) и продемонстрировал сомнительную подлинность многих произведений, которые Феллоуз приписывал Берду. [8] По рекомендации Дарта Бретт был назначен главным редактором нового семнадцатитомного издания Берда , которое переработало (а в некоторых случаях заменило) работу, начатую Феллоузом. Бретт работал над серией вплоть до своей смерти и сам редактировал несколько томов. Последний том был опубликован в 2005 году. По словам Энтони Байя, писавшего в The Musical Times , он должен был стать первым современным многотомным критическим изданием крупного английского композитора, которое было завершено. [9] Обширные введения, которые Бретт написал к томам о Gradualia Берда, были опубликованы посмертно в виде отдельной монографии в книге William Byrd and His Contemporaries: Essays and a Monograph (2007).
В 1976 году Бретт выступил с докладом об опере Бенджамина Бриттена «Питер Граймс» на национальном собрании Американского музыковедческого общества . В докладе, опубликованном в качестве статьи в The Musical Times в следующем году, предполагалось, что изучение сексуальной идентичности Бриттена может пролить свет на интерпретацию его музыки. Это был первый случай, когда этот аспект Бриттена был рассмотрен в печати. Гомосексуальность Бриттена ранее была тем, что Энтони Бай описал как «запретную сферу, «открытый секрет», признанный, но не публично признанный». [9] Реакция была неоднозначной, и когда Бретт изначально представил доклад в The Musical Quarterly для публикации, тогдашний редактор Джоан Пейсер отклонила его как «исследование личности». [10] Однако Бретт продолжал исследовать связь между сексуальностью Бриттена и его операми. В последующие годы он написал ряд влиятельных статей и книг как о Бриттене, так и о более общих последствиях гомосексуальности и лесбиянства в музыке. Дисциплина постепенно вошла в академическое русло как часть « нового музыковедения » с Группой по изучению геев и лесбиянок Американского музыковедческого общества (соучредителем которой был Бретт), созданной в 1989 году. [11] Издание New Grove Dictionary of Music and Musicians 2001 года впервые в своей истории содержало статью о музыке геев и лесбиянок (написанную совместно Филиппом Бреттом и Элизабет Вуд). [12] [13]
С 1966 по 1991 год Бретт был дирижером камерного хора Калифорнийского университета в Беркли. Как хоровой дирижер он получил премию Ноа Гринберга Американского музыковедческого общества в 1980 году за исполнение «Эвридики» Якопо Пери и « Орфея » Монтеверди , а также мотетов из «Градуалии » Берда . Его запись оратории Генделя « Сусанна» 1990 года была номинирована на премию Грэмми (лучшее хоровое исполнение). [7] Бретт также играл на клавесине и органе эпохи Возрождения в некоторых из этих выступлений, а также давал сольные клавесинные концерты. Хотя большинство его выступлений и записей относились к музыке эпохи Возрождения и барокко , он также принимал участие в записях произведений XX века, включая La koro sutro Лу Харрисона ( 1988) и Rothko Chapel Мортона Фельдмана ( 1991).
Бретт опубликовал множество статей, монографий, книг и критических изданий партитур в течение своей жизни. Ниже приведена ориентировочная библиография ключевых работ в течение его карьеры.