Britain Can Make It — выставка промышленного и продуктового дизайна, проходившая в Музее Виктории и Альберта в Лондоне в 1946 году. [1] Она была организована Советом по промышленному дизайну , позднее переименованным в Совет по дизайну . [2]
Еще до окончания Второй мировой войны было признано, что послевоенное восстановление производства и международной торговли экспортируемыми товарами потребует широкого принятия промышленного дизайна как части будущего британского производства. [2] Соответственно, в 1944 году Советом по торговле был основан Совет по промышленному дизайну как один из первых quangos .
В сентябре 1945 года, всего через месяц после окончания войны, Совет объявил о проведении в следующем году национальной выставки дизайна «по всем основным видам потребительских товаров» [3] . Это была выставка 1946 года Britain Can Make It , организованная в основном по инициативе директора Совета, SC Leslie. Дизайн самой выставки координировался главным дизайнером экспозиции, James Gardner . [2] Выставка проходила с сентября по ноябрь в Музее Виктории и Альберта , Лондон. Одной из причин выбора этого места было то, что многие из главных экспонатов музея все еще находились в эвакуационном хранилище военного времени за пределами Лондона. [3] Место проведения не пострадало от бомбардировок, было пустым и доступным, и само по себе нуждалось в аттракционе для восстановления посетителей довоенного уровня.
Вот человек.
Он решает все эти вопросы.
Он решает, как должна выглядеть подставка для яиц.
Он — промышленный дизайнер.
Он работает с инженерами,
руководством завода — и
на него влияет то, что вы хотите.
[2] [4]
Главной темой выставки была дидактика , в частности, экспозиция «Что означает промышленный дизайн» [4] , которая была первым крупным заказом для Миши Блэка и Design Research Unit . Через экспозицию Блэка «Рождение подставки для яиц» [4] роль дизайнера была представлена как решающий взаимообмен между всеми различными аспектами дизайна и производства. Вместо того, чтобы просто демонстрировать предлагаемые товары, выставка, и эта экспозиция в частности, были пропагандистской попыткой подчеркнуть необходимость обновления британских подходов к дизайну продукта, если производство должно было добиться успеха в послевоенной конкуренции. Аудитория была двух видов: широкая публика, которая еще не привыкла к идее дизайна как отдельного процесса, а также существующие производители, которые цеплялись за довоенные, если не викторианские, представления о том, как управлять обрабатывающей промышленностью.
Дизайн экспозиции Блэком был намеренно привлекающим внимание, от 13-футового гипсового яйца у входа [4] до непрерывно работающего пресса для литья пластмасс, производящего три тысячи подставок для яиц в день во время выставки. [4] Такое использование рабочей модели, в частности, было отмечено в опросах посетителей выставки, проведенных Mass Observation . [5]
Другим экспонатом Design Research Unit был их проект и масштабная модель железнодорожного вагона , двухэтажного спального вагона третьего класса. Это представляло два новшества для Британии, показательных для этой эпохи эгалитарного движения: первый спальный вагон для третьего класса , а не для первого, а также техническое развитие установки двух уровней в ограниченный британский габарит загрузки с помощью вагона-коробки . [6]
Популярной реакцией в прессе было выражение « Британия не может этого иметь », поскольку страна все еще находилась в тисках мер жесткой экономии военного времени , а выставленные товары предназначались для экспорта. [2] Реакция посетителей выставки была разной: широкая публика, дизайнерская интеллигенция и производители. [5] Реакция критиков, таких как Джон Глоаг , была весьма позитивной, они поздравляли организаторов выставки как с интеллектуальным качеством их выставки, так и с достижением ее создания в такое время жесткой экономии. Реакция публики была менее утонченной, но все равно позитивной. Их точка зрения в целом сводилась к тому, что они просто хотели, чтобы в магазинах были продукты, которые они могли бы действительно купить. Единственная реальная критика исходила от известных производителей, которые в значительной степени не смогли оценить попытку выставки подчеркнуть дизайн и которые по-прежнему оценивали ее как простую витрину своих тех же самых довоенных продуктов.
51°29′47″с.ш. 0°10′19″з.д. / 51,496302°с.ш. 0,172078°з.д. / 51,496302; -0,172078