stringtranslate.com

жестокая молодость

Brutal Youth — альбом английского музыканта Элвиса Костелло , выпущенный в 1994 году. [12] [13] Он содержит первые записи, сделанные Костелло со своей группой The Attractions со времен Blood and Chocolate (1986). Brutal Youth стал третьим и самым последним из альбомов Костелло, занявшим второе место в британском чарте альбомов , вслед за Armed Forces (1979) и Get Happy!! (1980). [14]

Примерно половина альбома представлена ​​​​группой, состоящей из Костелло (гитара), Стива Ньева (клавишные) и Пита Томаса (ударные) с Ником Лоу (не участником Attractions) на басу. Сам Костелло играет на бас-гитаре на двух треках (2 и 8), а полный состав Attractions (Ньеве, Пит Томас и Брюс Томас на басу) появляется с Костелло на треках 3, 4, 6, 9 и 10.

Содержание

Костелло начал писать материал для Brutal Youth после написания набора поп-панк -песен для альбома Венди Джеймс 1993 года Now Ain't the Time for Your Tears . Под рабочим названием Idiophone (названным в честь инструмента, «сделанного из естественно звучного материала» ), [15] Костелло начал записывать эти песни в Pathway Studios с бывшим барабанщиком Attractions Питом Томасом ; он объяснил в интервью 1994 года: «Честно говоря, я должен признать, что решил записать эту пластинку сам. Но затем мне пришлось столкнуться с этой реальностью: я никогда не стану барабанщиком. Поэтому я позвонил Пит." [16] В конце концов, Костелло счёл минималистский звук в Pathway, где он записал My Aim Is True , ограничением и перенёс запись в Olympic Studios .

По прибытии в Olympic Костелло нанял еще одного бывшего участника Attraction, клавишника Стива Ньева , а также бывшего продюсера Ника Лоу на бас-гитаре. Хотя эта аранжировка, неофициально названная «The Distractions», [17] была исполнена на значительной части альбома, Лоу отказался от треков, которые, по его мнению, требовали более мелодичного и сложного стиля игры, чем он мог обеспечить. [15] По настоянию продюсера Митчелла Фрума , который был поклонником Attractions, Костелло нанял последнего недостающего Attraction, Брюса Томаса , который в то время работал над другими записями с Фрумом. У Томаса и Костелло были самые непростые отношения из всех бывших товарищей по группе, из-за чего Костелло поначалу не решался позвонить:

Расширением использования Митчелла было то, что он работал с Брюсом Томасом, и это облегчило процесс возвращения к нему. Я бы, наверное, не сделал этого звонка, если бы это зависело от меня. Но однажды мы встретились на вечеринке у Пита Томаса, мы прекрасно поладили, и было вполне естественно использовать его.

У Ника есть великое притворство, что он не может сыграть что-либо, содержащее более пяти аккордов. Я бы не сказал, что он ленив в чем-то, просто он предпочитает песни, в которых можно получить грувовую фигуру, которая проходит через все смены аккордов. Брюсу нравится пытаться провести одну и ту же линию через более сложный набор изменений. Вот в чем разница их подхода. Некоторые песни подходили Нику, некоторые Брюсу, а между ними я играл на бас-гитаре в «Kinder Murder» и в бридже «Just About Glad» просто потому, что любительский подход казался подходящим. [18]

Хотя только пять песен на альбоме представляют полный состав Attractions, Brutal Youth позиционировался как альбом воссоединения Attractions, Костелло стремился развеять представления о том, что альбом был стилизацией в стиле ретро и что воссоединение было попыткой добиться коммерческой значимости. Он прокомментировал: «Это был ленивый выход — я думаю, все в компании это понимают сейчас. Мы переживали начало недавнего переворота, корпоративного безумия в Warners , которое повлияло на все в компании. Это дало войскам у компании было гораздо меньше свободы для творчества. Поэтому они ухватились за одну вещь, которую считали выгодной, а именно: эй, группа вернулась, и они зажигают! Это небольшое упрощение». [18]

Критический прием

Trouser Press писала: «Ловкие инструментальные партии, превосходное пение и легкая уверенность все еще конкурентоспособного спортсмена, возвращающегося на сцену своего величайшего триумфа, делают эту победу легкой задачей». [19] Вежегодном опросе критиков Pazz & Jop, проводимом The Village Voice, на предмет определения лучших альбомов года, Brutal Youth занял 31-е место. [20]

Он был среди шести альбомов Костелло, включенных в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» .

Отслеживание

Все песни Деклана Макмануса , если не указано иное.

  1. «Пони-стрит». – 3:25
  2. «Киндер убийство» — 3:25
  3. « 13 шагов ведут вниз » — 3:16
  4. «Это ад» - 4:27
  5. «Клоунский удар» — 4:05
  6. «Ты спотыкался на каждом шагу» - 4:12
  7. «Все еще слишком рано знать» - 2:19
  8. «20% амнезия» — 3:26
  9. « Угрюмая девчонка » - 5:07
  10. « Блестящий парад Лондона » — 4:23
  11. «Мой научно-фантастический близнец» — 4:10
  12. «Дорога качающейся лошади» - 4:03
  13. «Просто рад» - 3:14
  14. «Вся ярость» - 3:52
  15. «Любимый час» – 3:31

Бонусный диск (2002 Rhino)

  1. «Жизнь сокращается» - 3:37
  2. «Любимый час» (версия Church Studios) - 3:32
  3. «Это ад» (версия Church Studios) - 4:10
  4. «Идиофон» — 1:58
  5. «Откажись от слов» - 2:55
  6. «Отравленное письмо» - 3:48
  7. « Похвала трезвости пьяным человеком » (МакМанус, Уильям Батлер Йейтс ) — 1:08
  8. «Пони-стрит». (Версия «Комнаты Бонапарта») - 3:36
  9. "Just About Glad" (версия Bonaparte Rooms) - 3:41
  10. «Clown Strike» (Версия «Комнаты Бонапарта») - 4:19
  11. «Rocking Horse Road» (Демо) — 3:18
  12. «13 ступенек ведут вниз» (Демо) - 2:07
  13. «All the Rage» (Демо) — 3:38
  14. «Sulky Girl» (Демо) – 4:31
  15. «Вы спотыкались на каждом шагу» (версия Church Studios) - 3:25

Стороны B (доступны на EP 13 Steps Lead Down )

  1. «Девочка-куколка»
  2. «Поцелуй в подвале»
  3. «Мы презираем тебя»

"Блестящий парад Лондона (EP)"

Персонал

The Attractions

с:

Графики

Синглы и EP

Культурные изображения

Элвис Костелло появился в эпизоде ​​«Выбор народа» 1994 года шоу Ларри Сандерса , играя самого себя и продвигая Brutal Youth ; он и Attractions играют живую версию «13 Steps Lead Down». [23] [24]

Рекомендации

  1. ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Жестокая молодежь - Элвис Костелло». Вся музыка . Архивировано из оригинала 8 мая 2014 года . Проверено 9 мая 2014 г.
  2. ^ Волк, Дуглас (март 2005 г.). «Элвис Костелло: жестокая молодость». Блендер . Архивировано из оригинала 4 февраля 2005 года . Проверено 18 марта 2017 г.
  3. ↑ Кот, Грег (6 марта 1994 г.). «Три диска, которые стоит дождаться». Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 18 марта 2017 г.
  4. ^ Ларкин, Колин (2011). «Костелло, Элвис». Энциклопедия популярной музыки (5-е краткое изд.). Лондон: Омнибус Пресс . ISBN 978-0-85712-595-8.
  5. ↑ Браун, Дэвид (18 марта 1994 г.). «Жестокая молодежь». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 19 марта 2017 года . Проверено 18 марта 2017 г.
  6. ↑ Уиллман, Крис (6 марта 1994 г.). «Элвис Костелло, «Жестокая молодежь», Warner Bros.». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 31 мая 2020 г.
  7. ^ Квантик, Дэвид (5 марта 1994 г.). «Долгая игра: Жестокое воспоминание». НМЕ . п. 52.
  8. ^ Макони, Стюарт (апрель 1994 г.). «Успокаивающе». Вопрос . № 91. с. 104.
  9. ^ О'Коннор, Роб (24 марта 1994 г.). «Жестокая молодежь». Катящийся камень . Архивировано из оригинала 19 марта 2017 года . Проверено 18 марта 2017 г.
  10. ^ Робертс, Крис (апрель 2002 г.). «Милый ботаник юности». Необрезанный . № 59.
  11. ^ Хамфрис, Патрик (март 1994 г.). «Элвис Костелло: жестокая молодость ». Вокс . № 42.
  12. ↑ Такер, Кен (13 марта 1994 г.). «ПРОСМОТР ЗАПИСИ; Элвис Костелло, проницательный поп-профессионал, которому исполнилось 40». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г. - через NYTimes.com.
  13. ^ "Делориан: Элвис Костелло - Жестокая молодежь (1994)" . Крошечные микстейпы . Архивировано из оригинала 21 июня 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  14. ^ abcde Робертс, Дэвид (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. стр. 122–3. ISBN 1-904994-10-5.
  15. ^ ab Brutal Youth (примечания на вкладыше). Элвис Костелло. 2002.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
  16. ^ Зермати, Марк; Маневр, Филипп (апрель 1994 г.). «Элвис и добродетель». Рок и фолк (320).
  17. ^ Рэтлифф, Коннор. «Затем Ник Лоу присоединился к EC, Pete & Steve, сыграв на бас-гитаре в 7 из 15 треков альбома. Этот состав получил название «The Distractions», и они открыли альбом песней «Pony St.» (песня, в которой EC открыто играет персонажей, так же, как он это сделал в «Письмах Джульетты»)». Твиттер . Проверено 24 февраля 2023 г.
  18. ^ аб Доггетт, Питер (октябрь 1995 г.). «Элвис Костелло: Интервью коллекционера пластинок, часть 2». Коллекционер пластинок . 194 .
  19. ^ "Элвис Костелло". Архивировано из оригинала 19 июня 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  20. ^ "Опрос критиков Pazz & Jop 1994 года" . Деревенский голос . 28 февраля 1995 года. Архивировано из оригинала 10 августа 2020 года . Проверено 12 ноября 2020 г.
  21. ^ "Топ-100 официальных альбомов" . Официальная чартерная компания . Проверено 4 февраля 2024 г.
  22. ^ "История чарта Элвиса Костелло (Billboard 200)" . Рекламный щит . Проверено 4 февраля 2024 г.
  23. ↑ Райан, Кайл (21 июня 2013 г.). «Шоу Ларри Сандерса: «Выбор народа» / «Ночь Хэнка под солнцем»». Телеклуб . Архивировано из оригинала 15 августа 2019 года . Проверено 15 августа 2019 г.
  24. ↑ Поллок, Брюс (18 марта 2014 г.). Индекс рок-песен: 7500 самых важных песен эпохи рок-н-ролла. Рутледж. ISBN 9781135462963. Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 2 октября 2020 г. - через Google Книги.

Внешние ссылки