Butthole Surfers — американская рок- группа, созданная в Сан-Антонио, штат Техас , певцом Гибби Хейнсом и гитаристом Полом Лири в 1981 году. В группе претерпели многочисленные кадровые изменения, но ее основной состав, состоящий из Хейнса, Лири и барабанщика Кинга Коффи, с тех пор остается неизменным. 1983. Тереза Нервоса работала вторым барабанщиком с 1983 по 1985, с 1986 по 1989 и 2009 годы. В группе также работали различные басисты, в первую очередь Джефф Пинкус . [2] [3]
Появившись на хардкор-панк- сцене 1980-х годов, Butthole Surfers быстро стали известны своими хаотичными живыми выступлениями, черной комедией и звуком, включавшим в себя элементы психоделии , нойз-рока и панка , а также использованием звуковых манипуляций и монтажа лент. [4] [5]
Несмотря на то, что они пользовались уважением своих коллег и привлекали преданных фанатов, Butthole Surfers не имели большого коммерческого успеха до выхода альбома Electriclarryland 1996 года . [6] [7] Альбом содержал хит-сингл « Pepper », который в том году поднялся на первое место в чарте Billboard Modern Rock Tracks . [8]
Группа Butthole Surfers сформировалась в Университете Тринити в Сан-Антонио, штат Техас, в конце 1970-х годов, когда студенты Гибсон «Гибби» Хейнс и Пол Лири Уолтхолл (позже просто Пол Лири) встретились впервые. Хотя их общие вкусы к немейнстримовой музыке заставили их подружиться, оба, похоже, выбрали весьма традиционную карьеру. Хейнс, будучи капитаном баскетбольной команды Тринити, а также школьным « Бухгалтером года», вскоре получил должность в уважаемой техасской бухгалтерской фирме, в то время как Лири остался в школе, чтобы получить степень MBA . [9]
В 1981 году Хейнс и Лири опубликовали журнал Strange VD , в котором были представлены фотографии аномальных заболеваний в сочетании с вымышленными юмористическими объяснениями этих заболеваний. [10] После того, как Хейнс был пойман с одной из этих фотографий на работе, он покинул бухгалтерскую фирму и переехал в Южную Калифорнию. Лири, которому на тот момент не хватило одного семестра до получения степени, бросил колледж и последовал за Хейнсом. После непродолжительного периода продажи домашней одежды и постельного белья с изображением Ли Харви Освальда пара вернулась в Сан-Антонио и основала группу, которая в конечном итоге стала Butthole Surfers. [11]
Хейнс и Лири отыграли свой дебютный концерт в ночном клубе Сан-Антонио The Bonham Exchange в 1981 году; в то время они еще не определились с названием группы "Butthole Surfers". К 1982 году группу поддержала ритм-секция, состоящая из басиста Куинна Мэтьюза и его брата, барабанщика Скотта Мэтьюза. Группа не нашла поклонников в Сан-Антонио и купила фургон, чтобы вернуться в Калифорнию позже тем же летом. [10] [11]
Во время короткого концерта в клубе Tool and Die в Сан - Франциско фронтмен Dead Kennedys и куратор Alternative Tentacles Джелло Биафра стал свидетелем их выступления и стал ярым фанатом. [12] Биафра пригласила группу выступить на разогреве у Dead Kennedys и TSOL в Whisky a Go Go в Лос-Анджелесе и вскоре сделала предложение, которое положило начало их карьере звукозаписи; если бы они могли найти кого-нибудь, кто одолжил бы им студийное время, Alternative Tentacles возместили бы расходы студии, когда альбом был бы готов. Затем группа вернулась в Сан-Антонио для записи в BOSS Studios (также известной как Sound Studios Боба О'Нила, она же Boss). [10] Однако братья Мэтьюз не вошли в студию вместе с Хейнсом и Лири; эти двое ушли после физической ссоры между Скоттом Мэтьюзом и Хейнсом. Позицию бас-гитариста занял Билл Джолли, который будет играть на следующих двух релизах Butthole Surfers, и в нем приняли участие несколько барабанщиков. Последний из них, Кинг Коффи (урожденный Джеффри Коффи), до сих пор находится в группе. [13]
Выпущенный на Alternative Tentacles в июле 1983 года получившийся в результате EP Butthole Surfers (также известный как Brown Reason to Live и Pee Pee the Sailor ) содержал песни с провокационно абсурдными названиями, такими как «The Shah Sleeps in Lee Harvey's Grave» и «Bar-BQ». Папа», попеременно исполняемый Хейнсом и Лири. (К моменту выхода их первого альбома Хейнс стал основным вокалистом группы .) Обложка альбома, как и многие причудливые иллюстрации, которые будут сопровождать последующие работы Surfers, была разработана самой группой. [14] Полный юмора, Butthole Surfers заложил основу для того, что должно было произойти. [4] Он повлиял как минимум на одну будущую суперзвезду, фронтмена Nirvana Курта Кобейна , который включил его в список десяти своих любимых альбомов в своих журналах . [15] Позже Кобейн включил альбом «Pee Pee the Sailor» группы Butthole Surfers в число пятидесяти самых влиятельных альбомов по звучанию Nirvana. [16] Позже Кобейн встретил свою жену Кортни Лав из Hole на концерте Butthole Surfers/ L7 в 1991 году. [17]
Вскоре после выпуска Butthole Surfers группа наняла второго барабанщика, Терезу Нервосу (урожденную Терезу Тейлор), которая играла с Коффи в ряде школьных оркестров в техасских районах Форт-Уэрт и Остин . [18] [19] Она и Коффи барабанили в унисон на отдельных стоячих установках, добавляя зрелищности постоянно развивающемуся сценическому шоу Surfers. Хотя Нервоса и Коффи неоднократно называли себя братьями и сестрами, с тех пор выяснилось, что эти двое представили себя таковыми только из-за схожей внешности и на самом деле не связаны между собой. [18] [20] [21] [22] С ее приходом основной «классический состав» группы — Хейнс, Лири, Коффи и Nervosa — был на месте. За исключением нескольких разных басистов и краткого творческого отпуска Nervosa с конца 1985 по 1986 год, он оставался практически неизменным до ее окончательного ухода в 1989 году . «Тереза Тейлор». [24]
В 1984 году группа вернулась в студию BOSS, чтобы записать достаточно материала для двух полноформатных альбомов. Оба изначально были предложены Альтернативным Щупальцам, первым из которых был Психический... Бессильный... Мешок другого человека . [25] Однако, прежде чем любой альбом мог быть выпущен, Alternative Tentacles пришлось приобрести мастер-записи у Боба О'Нила, тезки и владельца BOSS Studios. Он отказался отпустить их до тех пор, пока ему не возместят расходы на сеансы, а Альтернативные Тентакли не могли позволить себе немедленно заплатить. После нескольких месяцев ожидания в сентябре 1984 года из-за финансового отчаяния группа выпустила концертную запись Live PCPPEP на Alternative Tentacles. В основном состоящая из живых исполнений песен с их дебюта, это побудило некоторых критиков и фанатов пошутить, что они выпустили тот же самый альбом дважды. [4] Тем временем Боб О'Нил готовился выпустить Psychic... на своем собственном лейбле Ward 9, чтобы окупить свои расходы. [26]
Поскольку некоторые участники работали посудомойщиками, группа была недовольна выпуском альбома на Ward 9. Терри Толкин , друг и их агент по бронированию на Восточном побережье, подписал с группой контракт с тогда еще зарождающейся лейблом Кори Раска Touch and Go Records в Детройте. Psychic... Powerless ... Another Man 's Sac был выпущен в 1984 году . монтажа ленты, нетрадиционных инструментов и звуковой модуляции, которые стали определять их студийные записи. [4]
Незадолго до выпуска Psychic... и с новым басистом Теренсом Смартом (первым из многих до 1986 года) группа начала свой первый тур по стране. Именно во время этой поездки они по-настоящему завоевали национальное присутствие, начиная с первой штаб-квартиры Touch and Go в Детройте, а затем направляясь в Нью-Йорк, где они произвели впечатление на участников Sonic Youth , а также на участника Shockabilly (и будущего басиста Butthole Surfers) Крамера . . Затем они несколько месяцев путешествовали по стране, включая концерт в Сиэтле, который сделал фанатом будущего гитариста Soundgarden Кима Тайила . Находясь в Сан-Франциско в конце тура и не имея жилья, группа коллективно решила переехать в Винтервилл (небольшой городок за пределами Афин, Джорджия), где, по общему признанию, у них появилось хобби - преследовать участников REM . Они якобы планировали оставить фургон, припаркованный перед домом Майкла Стайпа , с надписью «Майкл Стайп / Несмотря на шумиху / Я все еще хочу сосать / Твоя большая длинная трубка» на борту. [29] [30] Смарт ушел после того, как влюбился в друга группы, и Тревор Малкольм, молодой канадский музыкант, рекомендованный Touch and Go, заменил его на басу. [31]
К тому времени, когда они снова отправились в путь, слухи о причудливом сценическом выступлении группы уже распространились, в результате чего на их концертах собиралось все больше зрителей. [28] Вскоре после прибытия Малкольма группа записала свое выступление для потомков, сняв два концерта в клубе Traxx Детройта. Некоторые из этих материалов в конечном итоге были выпущены как Blind Eye Sees All , их единственный официальный видео-релиз на сегодняшний день. В это время они приобрели свой первый 8-дорожечный магнитофон и использовали его для записи двух песен, которые позже использовались на стороне A альбома Cream Corn from the Socket of Davis . [25]
Сообщается, что Малкольм, недовольный жизнью в группе, ушел из нее в середине 1985 года. [32] Друг группы из Афин, Хуан Молина, был приглашен на короткий тур по США, но не был заинтересован в том, чтобы стать постоянным участником. [25] Не имея постоянного басиста и приближаясь к быстро приближающемуся европейскому туру - первому для группы - они связались с Крамером , который быстро согласился присоединиться. [32] Между тем, их второй LP, который был представлен Alternative Tentacles как Rembrandt Pussy Horse , все еще находился в подвешенном состоянии. Причины действий Alternative Tentacles неясны, но известно, что лейбл около года откладывал решение, прежде чем в конечном итоге отказался его публиковать. [33] Во время ожидания группа выпустила четыре песни Cream Corn с EP Socket of Davis на лейбле Touch and Go в конце 1985 года. Как только Alternative Tentacles наконец отказались, группа вернулась в студию Kramer's Noise New York, чтобы записать два новых трека. чтобы заменить "To Parter" и "Tornadoes", которые изначально предназначались для Рембрандта... до того, как появились на стороне B Cream Corn... EP. [25]
После европейского турне Butthole Surfers пережили еще большие потрясения, когда Nervosa уехала примерно на Рождество 1985 года, поскольку она устала от условий жизни, связанных с постоянными гастролями, и у нее появилось желание побыть с семьей. [34] Ее заменила другая барабанщица, Кита Гернатт, которую вскоре после присоединения к группе окрестили в прессе Кэббидж Гомес-младший. [35] Кэббидж ранее выступала с Кэтлин Линч (она же Кэтлин, она же Ta-Da the Shit Lady) в группе Easturn Stars; Линч получил известность как печально известный обнаженный танцор группы Butthole Surfers с 1986 по 1989 год. Крамер также ушел в этот период, и его заменил Джефф Пинкус , который обеспечил бас-гитаре группы самый длительный период стабильности, оставаясь там до 1994 года .
Их второй альбом был наконец выпущен под названием Rembrandt Pussyhorse on Touch and Go в апреле 1986 года. Вышедший примерно через два года после оригинальных сессий, он содержал другой микс и подборку песен, чем неизданная версия Alternative Tentacles. [33] Самый известный своей минималистской переработкой песни « American Woman » группы The Guess Who , это один из самых экспериментальных альбомов в экспериментальной карьере Butthole Surfers. [18] После особенно неконтролируемого тура, даже по стандартам Butthole Surfers, летом 1986 года группа частично обосновалась в Винтервилле . о создании своей первой домашней студии в арендуемом доме на окраине Афин . Вскоре они приступили к неторопливой записи своего третьего полноформатного проекта. [37] Выпущенный в марте 1987 года альбом Locust Abortion Technician является одним из самых тяжелых альбомов Butthole Surfers, и его часто считают лучшим на сегодняшний день. [38] Используя аспекты панка, хэви-метала и психоделии, его уникальное звучание породило ряд тяжелых, медленных песен, что, возможно, сделало его ранним предшественником гранжа . [18]
Примерно во время дебюта Locust Abortion Technician группа купила дом в Дрифтвуде, штат Техас , примерно в 30 милях (48 км) от Остина. Это было ранчо, построенное на склоне холма, с прилегающей территорией площадью 5 акров (20 000 м 2 ). Как и в случае с арендованным домом недалеко от Афин, комплекс де-факто превратился в студию звукозаписи. Однако они прожили вместе в новом доме недолго: Коффи первым съехал и обзавелся собственным жильем. К 1991 году все они имели отдельное жилье. [10]
В начале 1988 года Butthole Surfers были готовы записать новый альбом и впервые захотели использовать современную студию, выбрав современное помещение в Техасе. Следующие сессии заняли всего одну неделю, поскольку большую часть материала группа исполняла годами. [39] Группа решила следовать плану этого альбома в будущих проектах. Напротив, песни на их более ранних записях подверглись гораздо большей студийной разработке и экспериментам. Пинкус выразил мнение, что более поздние, лучше организованные сессии подавили большую часть спонтанного творчества, которое стимулировало их ранние релизы. [40]
Альбом Hairway to Steven был выпущен в апреле и стал промежуточным этапом между экспериментальными корнями группы и последующими более доступными записями. Хотя половина материала звучит так же экстремально, как и их ранние работы, другие песни более традиционны. Это был первый альбом Butthole Surfers, в котором широко использовалась акустическая гитара. При первом выпуске у Hairway to Steven не было названий песен, вместо этого каждый трек представлял собой абсурдистский, часто скатологический мультфильм. [18] [40] В течение следующего года группа много путешествовала в поддержку альбома, включая очень успешный тур по Европе (отчасти благодаря влиянию нового британского дистрибьютора Blast First ). Как и их студийные записи, их живые выступления начали терять большую часть прежнего хаоса. [41]
Во время тура зимой 1988 года Butthole Surfers использовали портативный DAT- диктофон для записи различных концертов. Самая сильная из этих записей была выпущена в виде Double Live , двойного альбома ограниченным тиражом, выпущенного на виниле и кассете в 1989 году, а в следующем году — на компакт-диске. Это был первый релиз группы на лейбле Latino Buggerveil . Хотя по состоянию на весну 2007 года альбом больше не издается, его песни доступны для бесплатного скачивания в формате MP3 на официальном сайте группы. Выпущенный в ответ на широко распространенную коммерческую контрабанду их живых выступлений, он содержал исполнения песен со всех их предыдущих студийных альбомов и EP. [42]
Double Live должен был стать последним альбомом Butthole Surfers с участием Nervosa, которая ушла в начале 1989 года. Вскоре после ухода у нее диагностировали аневризму, и ей пришлось перенести операцию на головном мозге. Кроме того, она начала страдать от припадков, вызванных стробоскопическим светом. [10] В 1991 году Нервоса (которая после выхода на пенсию сменила Терезу Тейлор) сыграла небольшую роль в фильме Ричарда Линклейтера «Бездельник» . Совсем недавно, в 1995 году, она работала в Техасской школе для слепых и слабовидящих.
Butthole Surfers в то время не стремились заменить ее и решили продолжить работу в составе квартета. После выхода последнего EP для Touch and Go - Widowermaker 1989 года - группа покинула своих давних партнеров по записи и подписала контракт с давним сторонником Терри Толкином из Rough Trade Records , который также привел их в Touch and Go , для, как сообщается, щедрой сделки на один альбом. [44] Перед дебютом новой пластинки Rough Trade уговорила группу впервые выпустить альбом 1990 года The Hurdy Gurdy Man , в котором был анонсирован материал из будущего релиза. В том же году Rough Trade выпустила Digital Dump группы The Jackofficers , Хейнса и Пинкуса, сайд-проект психоделической хаус-музыки . [45]
piouhgd (произносится как «po-ed», как и в слове «разозленный») стал пятым полноформатным студийным альбомом группы и первым альбомом Rough Trade. Выпущенный в апреле 1991 года, он содержал больше электронных инструментов, но был воспринят как разочарование по сравнению с предыдущими записями. И Хейнс, и Лири с тех пор выразили недовольство альбомом. [4] [18] [46] Несмотря на это, группу пригласили принять участие в первом летнем туре Lollapalooza . Примерно в это же время Хейнс сотрудничал с Ministry , записав вокал на их сингле 1991 года « Иисус построил мой хотрод », который позже был включен в альбом 1992 года « Psalm 69: The Way to Succeed and the Way to Suck Eggs» .
Rough Trade объявила о банкротстве в 1991 году, но не раньше, чем выпустила сольный проект Лири The History of Dogs . В следующем году Butthole Surfers шокировали многих фанатов и критиков, подписав контракт с мейджор-лейблом Capitol Records . [18] [47] В 2017 году Пол Лири размышлял: «Я вырос, слушая The Beatles , Grand Funk Railroad и Дина Мартина , и мысль о том, что я буду работать на том же лейбле, что и они, была чертовски странной, очень странной. Многие люди огорчали нас из-за этого, но, черт возьми, я не собирался отказываться от этого». [48]
Capitol немедленно переиздал Piouhgd и объединил группу со своим первым известным продюсером Джоном Полом Джонсом , наиболее известным как басист Led Zeppelin . [18] Плодом их партнерства стал альбом Independent Worm Saloon 1993 года , по настоянию Джонса, отличавшийся более прямолинейным рок-подходом. [49] Это окупилось для Butthole Surfers, дав им первый второстепенный радио-хит « Who Was in My Room Last Night? ». Он достиг 24-го места в чарте синглов Billboard Modern Rock Tracks, а альбом достиг 124-го места в Billboard 200 . [8] [50] Две новые песни были показаны в эпизодах шоу MTV « Бивис и Баттхед» . [51] Гелиос Крид, гитарист и оказавший огромное влияние на Butthole Surfers, играл на гитаре в двух песнях с альбома: «The Annoying Song» и «Clean It Up».
Когда Пинкус ушел в 1994 году, [3] оставшиеся участники наняли ряд заменяющих музыкантов и продолжали время от времени гастролировать, хотя все трое занимались побочными проектами. Хейнс работал с Джонни Деппом , Биллом Картером , Сэлом Дженко, Фли и другими в новой группе P. В 1993 году Хейнс играл с этой группой в Viper Room в Лос-Анджелесе , в ночь, когда актер Ривер Феникс умер от передозировки наркотиков. [10] Тем временем Лири заработал репутацию опытного музыкального продюсера, а Коффи основал собственный лейбл Trance Syndicate . [52] По словам Лири и представителей отрасли, Хейнс в то время все больше зависел от тяжелых наркотиков, хотя Хейнс преуменьшал свои опасения. [10]
В 1995 году группа выпустила кавер на музыкальную тему Underdog , которая была включена в трибьют-альбом Saturday Morning: Cartoons' Greatest Hits , спродюсированный Ральфом Саллом для MCA . [53] Позже в том же году сайд-проект Хейнса, P, выпустил одноименный LP на Capitol, а лейбл Коффи Trance Syndicate выпустил первый сборник Butthole Surfers. [54] [55] Названные The Hole Truth... и Nothing Butt , это были в основном концертные треки, записанные на разных площадках с 1985 по 1991 год. [56] В декабре Butthole Surfers начали судебную тяжбу с Touch и Идти. Поначалу они стремились увеличить свою прибыль от альбомов, выпущенных лейблом, поскольку лейбл выбрал стратегию отказа от продвижения. Дело быстро превратилось в борьбу за все права собственности, которая длилась более трех лет.
В 1996 году Capitol выпустил альбом « Electriclarryland » Butthole Surfers , который поднялся на 31 строчку в Billboard 200; Сингл « Pepper » возглавил чарт Billboard Modern Rock Tracks. [7] [8] [57] Их песни начали появляться в саундтреках к главным голливудским фильмам, включая « Ромео + Джульетта » База Лурмана и « Побег из Лос-Анджелеса» Джона Карпентера. [51] Несмотря на улучшение продаж с их вторым альбомом Capitol, The отношения группы с лейблом становились все более тревожными. Запланированный на 1998 год проект « После астронавта» был отменен, и Butthole Surfers резко расстались со своим менеджером Томом Банчем. [58] В 1999 году Butthole Surfers выиграли иск против Touch and Go. [58] Несмотря на результат, несколько коллег Butthole Surfers в альтернативном музыкальном сообществе, в том числе Fugazi и вокалист Minor Threat Иэн Маккей , раскритиковали их за подачу иска. Хейнс и другие заявили, что не начали бы разбирательство, если бы считали, что действия Раска были честными. Раск предоставил группе неразборчивые бухгалтерские отчеты. Раск продолжал настаивать на том, что его действия были честными, хотя Окружной апелляционный суд седьмого округа США пришел к иному выводу. [52] После разрешения дела группа переиздала Psychic... Powerless... Another Man's Sac , Rembrandt Pussyhorse (с Cream Corn... EP), Locust Abortion Technician и Hairway to Steven на своем латиноамериканском лейбле Buggerveil. [52]
В 2000 году группа наняла Натана Кэлхуна в качестве басиста. Разрешив спор с Capitol, Butthole Surfers перезаписали большинство песен After the Astronaut для Weird Revolution на лейбле Hollywood Records / Surfdog Records . Альбом был выпущен в августе 2001 года и достиг 130-го места в Billboard 200. На сегодняшний день это был их самый электронный альбом с хип-хоп звучанием. [50] [59] Сингл "The Shame of Life" занял 24-е место в чарте Billboard Modern Rock Tracks. [8]
С тех пор группа выпустила два сборника на Latino Buggerveil: Humpty Dumpty LSD 2002 года представляет собой сборник студийных треков, а Butthole Surfers/Live PCPPEP 2003 года объединяет их первые два EP Alternative Tentacles. [60] [61] В 2004 году Хейнс сформировал группу Gibby Haynes and His Issue, которая позже в том же году выпустила одноименный альбом на Surfdog Records. Продвигая побочный проект, Хейнс отметил, что, скорее всего, выйдет еще один студийный альбом Butthole Surfers, и отметил, что он будет «шумным». [62] Однако дата выхода не объявлена.
Группа воссоединилась с Джеффом Пинкусом и Терезой Нервосой для тура по Восточному побережью и Европе летом 2008 года вместе со Школой рока All Stars Пола Грина. Это был первый раз с 1989 года, когда воссоединившийся состав играл вместе. Группа выступила на фестивале All Tomorrow's Party, куратором которого выступили Мелвинс и Майк Паттон из Faith No More . Появление группы на All Tomorrow's Party привело к спору с основателем и организатором ATP Барри Хоганом, который сказал репортеру Village Voice , что Butthole Surfers (вместе с Killing Joke и The Black Lips ) никогда больше не будут выступать на фестивале. [63] Воссоединившийся «классический» состав 1986–1989 годов продолжил гастроли в 2009 году с остановками в США и Канаде. [64]
В Остине, штат Техас , во время их последнего запланированного выступления в рамках тура по Северной Америке и Канаде 2008–2009 31 октября 2009 года Хейнс сказал: «Мы отыграли наш первый концерт в составе Butthole Surfers в Остине. И это может быть нашим последним». Хейнс пока не прояснил это заявление. Недавно Пол Лири и Кинг Коффи заявили, что группа снова отправится в тур, если им удастся выпустить еще один альбом. Butthole Surfers отыграли два концерта в Остине в Scoot Inn во время Хэллоуина 2010 года. В репортаже The New York Times говорится, что, хотя Butthole Surfers не выпускали альбом с новым материалом с 2001 года, «песни практически не имеют отношения к зрелищу» после увидеть их выступление вместе с психоделической группой Lumerians в Бруклине . [65]
Состав Хейнса, Лири, Пинкуса и Коффи отыграл тур из 12 концертов по преимущественно западным штатам США и одно выступление в Канаде с 26 августа 2011 года по 11 сентября 2011 года.
По состоянию на 2016 год группа находится в перерыве, и Лири говорит: «Я просто не хочу больше играть вживую. Это не весело, я не люблю гастролировать. Этот час на сцене - это очень весело, но остальные 23 часа вне сцены просто отстой». [66]
Они выступили на музыкальном фестивале Day for Night в Хьюстоне, штат Техас, который проходил 17–18 декабря 2016 года .
В интервью The Quietus в марте 2017 года Лири рассказал о том, что группа, возможно, выпустит новый альбом, первый за 16 лет: «Мы все были заняты своими отдельными вещами, и я много продюсировал в последние несколько лет, и сейчас я дошел до того момента, когда чувствую, что уже давно этим занимаюсь, так что пришло время записать новый альбом Butthole Surfers, особенно сейчас, когда Трамп стал президентом, черт возьми! Когда-то было время для альбома Butthole Surfers, а сейчас это просто охрененно. Просто нет ничего страннее этого». [48]
В марте 2019 года группа выпустила журнальный столик по визуальной истории Butthole Surfers: What Does Regret Mean? с автором Аароном Таннером . [68]
Группа начиналась не как Butthole Surfers, хотя у них была песня с таким названием, возможно, ранняя версия "Butthole Surfer" 1984 года. Ситуация изменилась на их первом платном концерте, когда диктор забыл, как называется группа, и использовал название песни в качестве названия группы. Они решили сохранить это прозвище, и с тех пор его в основном позиционируют как таковое. [11] До этого Butthole Surfers выступали под разными именами на каждом живом выступлении. Ранние псевдонимы включали « Пятерка Дика Кларка », «Девятисантиметровый червь готовит себе еду», «Семья водки Уинстонс», «Пепельница Бэбихедс», «Эд Аснер гей», «Мудак Фреда Астера », «Право есть жопу Фреда Астера», «Неотъемлемое право есть жопу Фреда Астера». , Зипган и многие другие. [10] [69]
Название долгое время было источником неприятностей для группы. Многие клубы, газеты, радио и телеканалы отказываются печатать или упоминать свое полное название и вместо этого предпочитают использовать «BH Surfers» или другие сокращения. [11] В интервью журналу Rolling Stone в 1996 году , когда его спросили, может ли он вернуться назад и выбрать более приемлемое с культурной точки зрения название для группы, Хейнс ответил: «Я бы назвал группу: «Я буду гадить во влагалище твоей матери». [70]
В 1980-х годах Butthole Surfers заработали репутацию своими тревожными живыми выступлениями, которые были одновременно декадентскими и жестокими. В результате через несколько лет после своего дебюта они начали привлекать широкий круг любителей любопытства, помимо традиционных поклонников панк-рока , которые поддерживали их с самого начала. [71] Постановочная репродукция живого выступления группы была снята для короткометражного фильма «Bar-B-Que Movie» 1988 года, снятого в формате Super 8 мм режиссером Алексом Уинтером , который наиболее известен как «Билл С. Престон, эсквайр». из «Невероятных приключений Билла и Теда» . [72] Bar-B-Que Movie — пародия на фильм « Техасская резня бензопилой» 1974 года . Фильм заканчивается исполнением в стиле музыкального видео песни «Fast» (также известной как «Fart Song») с участием Хейнса, Лири, Коффи, Нервоса и Джефф Пинкус , а также танцовщица Кэтлин Линч . В треке представлены многие сценические трюки группы, такие как горящая тарелка, стробоскопы, фильмы и дым. [73]
К тому времени, когда Линч ушел в 1989 году, сценическое шоу Butthole Surfers стало более предсказуемым: ранее случайные шокеры исполнялись в одном и том же месте каждого вечера. Примерно в то же время Тереза Нервоса ушла навсегда, и Кинг Коффи стал единственным перкуссионистом группы. Стробоскопы, дымовые машины и даже горящие тарелки Гибби Хейнса по-прежнему являются частью представления, но хаотичная спонтанность их выступлений 1980-х годов больше не проявляется. [74]
Ведущий вокалист и саксофонист Хейнс (который иногда пел через мегафон ), гитарист Пол Лири, двойные барабанщики Коффи и Нервоса (последнего ненадолго заменил Кэббидж), а также басист, который в то время заменял, имели визуальный аспект. Как и в случае с их музыкой, их внешний вид в первые дни был исключительно нетрадиционным, включая ирокезы набок, дреды, волосы неестественного цвета и тому подобное. [75]
Известный тем, что на первых концертах он выходил на сцену с сотнями прищепок, прикрепленных к его волосам и одежде, Хейнс часто раздевался на протяжении всего выступления, пока к концу на нем не оставалось нижнее белье или даже меньше. Другая одежда включала в себя плащи в стиле мигалок поверх его наготы, нелепые домашние парики и переодевание в одежду другого пола; часто используют юбку из американского флага и большой набивной бюстгальтер в стиле торпеды 60-х. В других случаях он прятал в одежде презервативы, полные сценической крови, и неоднократно падал на пол, казалось, истекая кровью. Некоторые из других любимых трюков Хейнса заключались в том, чтобы бросать в толпу пригоршни фотокопированных изображений тараканов, разбрасывать рулоны туалетной бумаги по аудитории, а также наполнять перевернутую тарелку жидкостью для зажигалок и поджигать ее (а иногда и свою руку). и несколько раз ударяя по нему молотком. Как упоминалось ранее, он пел почти все, что могло изменить его голос, включая рулоны туалетной бумаги и мегафоны на раннем этапе, которые в конечном итоге превратились в «набор Гибби», также известный как «Гиббитроникс», стойку вокальных эффектов, сложенную настолько высоко, насколько он мог дотянуться. , перед которым он часто выступал на протяжении большей части шоу в более поздних выступлениях. Он также часто использовал различные ножные переключатели, которые использовались для активации определенных вокальных эффектов, и, когда во время некоторых выступлений казалось, что он танцует, он на самом деле нажимал на различные педали. К зрелищу добавились Коффи и Nervosa, которые играли в унисон на стоячих ударных установках; за которым они рухнули на пол и скрылись из виду, чтобы собраться с дыханием и силами, прежде чем встать как раз вовремя, чтобы сыграть следующую песню. Наконец, вся группа часто разрывала мягкие игрушки прямо на сцене, подбрасывая их в воздух, создавая довольно тревожный пульсирующий эффект, вызванный постоянно включенными стробоскопами. [76]
В 1986 году они впервые встретили Линч (она же Кэтлин, она же Та-Да, дерьмовая леди), которая тогда работала в стриптиз-клубе Sex World в Нью-Йорке. [77] Хотя она никогда не была официальным участником, она стала знаменитой «голой танцовщицей» Butthole Surfers, периодически выступая с ними в течение 1989 года. [10] На одном из выступлений GWAR в Вашингтоне, округ Колумбия, Кэтлин вышла на сцену, чтобы танцевать в одном только золоте. краска для тела и старинные деревянные снегоступы. На другом особенно диком концерте в 1986 году Хейнс и Линч, к тому времени уже полностью лысые, как сообщается, вступили в половой акт прямо на сцене, когда Лири использовал отвертку, чтобы разрушить громкоговорители клуба. Это произошло всего после пяти песен, во время которых Хейнс устроил небольшой пожар. [78]
Butthole Surfers начали серьезно относиться к коллекции визуального оборудования после того, как Коффи принял на работу в 1983 году, когда он добавил к их шоу прозрачный пластиковый барабан, оснащенный стробоскопом. Вскоре после этого группа приобрела украденные стробоскопы на сумму несколько тысяч долларов по выгодной цене, и вскоре их визуальное оборудование заняло больше места, чем их инструменты. Позже были добавлены дымовые машины. [79] Не менее запоминающейся была склонность группы проецировать различные фильмы во время игры, начиная с одного 16-миллиметрового проектора, а затем добавляя другие. Такая установка позволяла им одновременно воспроизводить несколько перекрывающихся фильмов, которые часто были расположены под странным углом, перевернуты или воспроизводились наоборот. В сочетании с увеличением количества стробоскопов этот эффект создавал визуально дезориентирующую атмосферу, которая иногда вызывала у зрителей эпилептические припадки. [10] Тема фильмов часто была столь же тревожной, как и манера их игры; с изображениями аварий, ядерных взрывов, мясопереработки, пауков и скорпионов, преследующих добычу, кровавых обучающих фильмов для водителей и операций по реконструкции пениса. [10] [71] Не все фильмы были ужасающими, и они часто включали кадры с природой, дикой природой и водными видами; а также цветной негатив эпизода «Ангелов Чарли» . [80]
Бывшие члены
Гастролирующие участники
Группа не выпускала альбомов с новым материалом с 2001 года, но песни практически не играют роли в спектакле. С люмерианцами
