Сирил У. Бомонт OBE (1 ноября 1891 г. – 24 мая 1976 г.) был британским историком танца, критиком, техническим теоретиком, переводчиком, книготорговцем и издателем. [1] Автор более сорока книг о балете, он считается одним из самых важных историков танца двадцатого века. [2]
Сирил Уильям Бомонт родился в Лондоне, воспитывался в культурной семье среднего класса и учился в местных школах. В юности родители направляли его на карьеру химика-исследователя, но он не был хорошим учеником. Интересуясь историей театра, языками и хорошими книгами, он оставил свои научные исследования, чтобы заняться карьерой в торговле книгами. В 1910 году, когда ему было девятнадцать, его отец купил небольшой магазин на Чаринг-Кросс-роуд, 75, в центре Лондона, и помог ему заняться бизнесом по продаже литературной классики и редких книг. [3] Там он познакомился с танцами благодаря своей продавщице Элис Мари Беха, которая поощряла его посещать балетные постановки Анны Павловой и Михаила Мордкина в 1911 году и Русские балеты Сергея Дягилева в 1912 году. [4] В результате он стал начинающим балетоманом. В декабре 1914 года Бомонт женился на Элис Беха, которая разделяла его интересы и сыграла важную роль в успехе их бизнеса.
В 1917 году Бомонт расширил сферу своей деятельности, основав Beaumont Press и начав публиковать прекрасные книги стихов, эссе и другие литературные произведения. [5] Однако, по мере того, как его увлечение балетом переросло в глубокую страсть, ассортимент в его магазине постепенно изменился с акцента на общую литературу на концентрацию на танцах. Он начал писать и публиковать статьи о балете и увеличивать свой ассортимент книг о танцах и театральном искусстве. К 1920 году его магазин стал центром для любителей балета, а также поклонников других форм танца. Благодаря большому и разнообразному запасу книг по танцевальной литературе он был всемирно известен как источник работ по истории, критике и оценке искусства. Он оставался таковым до своего закрытия в 1965 году, после пятидесяти пяти лет работы. [6]
За эти годы Бомонт стал другом и наставником для бесчисленных танцоров, преподавателей и исследователей по всему миру. Среди его друзей была русская балерина Лидия Лопокова , которая в 1918 году взяла его на просмотр урока итальянского балетмейстера и педагога Энрико Чекетти . Бомонт был под благоприятным впечатлением от увиденного. Вскоре он стал другом Чекетти и ярым сторонником его метода обучения студентов. По настоянию Чекетти он провел следующие четыре года, работая с маэстро и танцором Станиславом Идзиковским , чтобы систематизировать и сохранить метод обучения Чекетти . Их сотрудничество привело к появлению технического руководства (1922), которое до сих пор используется для обучения танцоров по всему миру. Бомонт также работал в качестве соавтора с танцовщицей Маргарет Краске , обучавшейся у Чекетти , над созданием работы по технике аллегро, опубликованной несколько лет спустя. [7]
В 1922 году, когда Чекетти приближался к пенсии, Бомон вместе с Краске, Фридерикой Дерра де Морода , Нинетт де Валуа , Мари Рамбер и другими основали Общество Чекетти, президентом которого был сам маэстро, а вице-президентом — его жена. Его целью было распространение и мониторинг стиля и метода обучения мастера. Общество Чекетти оставалось независимым до 1924 года, когда оно было поглощено Имперским обществом учителей танцев, которое теперь курирует обучение танцоров по методу Чекетти в Великобритании, Соединенных Штатах, Канаде, Австралии и Южной Африке. [8]
Бомонт был президентом Общества Чеккетти в течение многих лет (1923–1970), редактором журнала Dance Journal (1924–1939) и влиятельным балетным критиком The Sunday Times (1950–1959). Он также был председателем балетной секции Лондонского кружка критиков (1951–1961). Всю свою жизнь он поддерживал формальную, несколько сдержанную манеру поведения на публике — он всегда носил опрятный костюм и галстук, и, в знак уважения к его эрудиции, почти все называли его мистером Бомонтом [9] — но он был приветлив, дружелюбен и услужлив по отношению к посетителям своего магазина, будь то известные танцоры или студенты-исследователи. [10] Он продолжал писать после того, как закрыл свой магазин, и оставался почитаемой фигурой в мире танца до своей смерти в 1976 году.
Бомонт был плодовитым автором. Он написал и опубликовал множество книг о балете и других видах танца, многие как единоличный автор и несколько с друзьями в качестве соавторов. Он также писал сказки и другие книги для детей, а также статьи, опубликованные в газетах, популярных журналах и научных журналах. Его переводы классических произведений о танцах с французского и итальянского языков ценятся и сегодня. Его главным произведением была «Полная книга балетов» (1937) и три ее приложения (1942, 1954, 1955). Хотя она больше не издается, она остается бесценным источником точной информации о более чем трехстах балетах девятнадцатого и начала двадцатого веков.
Обширная библиография его работ, опубликованная Кэтрин Сорли Уокер в Dance Chronicle 26.1 (2003), 87–100. Здесь приведены избранные работы.
В знак признания его работы в истории танца Бомонт получил премию Королевы Елизаветы II Коронации от Королевской академии танцев в 1962 году. В том же году он был назван Офицером Ордена Британской империи в почетном списке королевы. Он также был признан и отмечен правительствами Франции и Италии за его переводы классических произведений и его исследования танцевальных традиций в их странах. После того, как он был назван в Ordre des Palmes Académiques , для выдающихся ученых в мире культуры, он был произведен в Кавалеры Почетного легиона во Франции и был назван Офицером Ордена Заслуг в Италии. [11]