Иоганн Карл Готфрид Лёве ( нем. [ˈjoːhan kaʁl ˈɡɔtfʁiːt ˈløːvə] ; 30 ноября 1796 — 20 апреля 1869), обычно называемый Карлом Лёве (иногда встречается как Карл Лёве), был немецким композитором , певцом- тенором и дирижёром . При жизни его песни («Баллады») были достаточно известны, чтобы некоторые называли его « Шубертом Северной Германии» [1] , а Гуго Вольф восхищался его творчеством. Сегодня он менее известен, но его баллады и песни, которых насчитывается более 400, иногда исполняются.
Лёве родился в Лёбеюне и получил первые уроки музыки от своего отца. Он был мальчиком-певцом, сначала в Кётене , а затем в Галле , где он пошел в гимназию. Красота голоса Лёве привлекла на него внимание мадам де Сталь , которая выхлопотала ему пенсию от Жерома Бонапарта , тогдашнего короля Вестфалии , [2] что позволило ему продолжить свое музыкальное образование и изучать теологию в Университете Галле . В 1810 году он начал брать уроки в Галле у Даниэля Готтлоба Тюрка . [3] Это закончилось в 1813 году, во время бегства короля. [2]
В 1820 году он переехал в Штеттин в Пруссии (ныне Щецин в Польше), где работал органистом и музыкальным руководителем школы. Именно там он проделал большую часть своей композиторской работы, опубликовав версию « Лесного царя » Гёте в 1824 году (написанную в 1817/18), которая, по мнению некоторых, по крайней мере соответствует более известной версии Шуберта . [4] [5] Он продолжил работу над произведениями многих других поэтов, включая Фридриха Рюккерта , а также над переводами Уильяма Шекспира и лорда Байрона .
В 1821 году он женился на Юлии фон Якоб, которая умерла в 1823 году. Его вторая жена, Огюста Ланге, была прекрасной певицей, и они вместе с большим успехом выступали в его ораториях . [2]
20 февраля 1827 года [6] он дирижировал первым исполнением увертюры «Сон в летнюю ночь » 18-летнего Феликса Мендельсона , соч. 21. Он и Мендельсон также были солистами в концерте Мендельсона ля-бемоль мажор для двух фортепиано и оркестра . [7]
Позже в жизни Лёве стал очень популярен и как композитор, и как певец. В юности у него был высокий голос сопрано (он мог петь музыку Царицы ночи в Волшебной флейте , будучи мальчиком), и его голос развился в прекрасный тенор . [2] Он совершил несколько туров как певец в 1840-х и 1850-х годах, посетив Англию, Францию, Швецию и Норвегию среди других стран. В конце концов он вернулся в Германию и, оставив свои посты в Штеттине после 46 лет, переехал в Киль , где он умер от инсульта 20 апреля 1869 года.
Лёве также активно преподавал музыку. Его самой известной ученицей, которой он преподавал композицию с 1841 по 1847 год, была Эмилия Майер , о которой он сказал, что «такой дарованный Богом талант, как у неё, не был ни у кого из тех, кого он знал». [8] Позже Майер продолжила успешную карьеру в Берлине в качестве внештатного композитора, в конечном итоге заслужив прозвище «weibliche Beethoven» (женский Бетховен). [9]
Лёве написал пять опер , из которых только одна, «Die drei Wünsche» , была исполнена в Берлине в 1834 году, но без особого успеха; семнадцать ораторий, многие из которых были для мужских голосов без сопровождения или с короткими инструментальными интермедиями; хоровые баллады, кантаты , три струнных квартета (его опус 24, [10] ) и фортепианное трио; [11] произведение для кларнета и фортепиано , опубликованное посмертно; и несколько фортепианных соло. [2]
Но отрасль его искусства, по которой его помнят, — это сольная баллада с аккомпанементом фортепиано. Его обработка длинных повествовательных поэм , в умелом сочетании драматического и лирического стилей, несомненно, была создана по образцу баллад Иоганна Рудольфа Цумштега и копировалась многими композиторами с тех пор. Его постановки «Erlkönig» (очень ранний пример), «Archibald Douglas» на текст Теодора Фонтане , « Heinrich der Vogler », «Edward» на перевод Иоганна Готфрида Гердера британской баллады и « Die verfallene Mühle » особенно хороши. [2]
Существует по крайней мере две симфонии Лёве — одна, в ре миноре, была записана на лейбле Koch Schwann вместе с первой из по крайней мере двух записей на CD второго фортепианного концерта Лёве (в ля мажоре), а другая, в ми миноре, была впервые исполнена за 170 лет в ноябре 2004 года. [12] ( Серия записей полных баллад Лёве на CPO включает также запись двух фортепианных сонат и « тональную поэму в сонатной форме», причём одна из сонат — ми мажор 1829 года — имеет вокальную партию для сопрано и баритона. [13] )
В 1875 году в Байройте Рихард Вагнер заметил о Лёве: « Ha, das ist ein ernster, mit Bedeutung die schöne deutsche Sprache behandelnder, nicht hoch genug zu ehrender deutscher Meister, echt und wahr! » (Ха, это серьезный немецкий мастер). аутентичный и правдивый, тот, кто использует прекрасный немецкий язык со смыслом, тот, кто не может будьте достаточно уважаемы!). [14]
Самые ранние песни Лёве, такие как Acht Jugenlieder и Anakreontische Lieder , следуют музыкальной традиции конца XVIII века, используя одну мелодическую линию, базовый аккомпанемент и в основном строфические и разнообразные строфические формы.
Под влиянием Цумстега Лёве начал включать и развивать форму баллады в свои вокальные песни. По сравнению с другими композиторами Lieder , рапсодический стиль сочинения Лёве, как говорят, имеет «поразительное отсутствие органического музыкального развития». [15] Его поэтические установки разделяли поэтические идеи и рассматривали их эпизодически, а не использовали объединяющие мотивы (как у его коллеги-композитора Lieder Франца Шуберта).
Одной из сильных сторон Лёве как композитора были его «творческие и порой смелые» аккомпанементы, которые часто были атмосферными и использовали звуковой и тональный потенциал фортепиано. [15]
В 2012 году во время реставрационных работ, проводившихся в том же году, внутри южной колонны Щецинского собора была обнаружена урна, в которой, как предполагалось, находилось сердце Карла Лёве. [16] Специальная комиссия, назначенная Щецинско-Каменской митрополичьей курией , на основании исторических записей и надписи на колонне пришла к выводу, что в урне действительно находится сердце Карла Лёве. [17]
Примечания
Источники
