Кастель Генриетта — вилла, спроектированная архитектором в стиле модерн Гектором Гимаром в Севре , Франция, в 1899 году. Она была завершена в 1900 году, модифицирована в 1903 году с удалением смотровой башни и снесена в 1969 году.
Гимар спроектировал Кастель Генриетту для мадам. Здоровенный 1899 года, в комиссию также входили вторичный дом, гараж и фонтан. [1] Участок был пологим, с дорог с трех сторон. [2] Завершенная в 1900 году, вилла была одним из серии ранних жилых проектов, в которых он все больше интегрировал интерьер и экстерьер в законченные произведения «Нового искусства». [3] Внешний вид сочетает в себе элементы средневекового резонанса; однако внутри, как и в Кастель Беранже , он оставил видимыми на потолках клепанные балки. [4] Гимар также разработал план сада, который имел выпуклость, напоминающую в плане зрачок глаза, обращенный к главному салону; вход был на одном углу, под углом 30 градусов к саду. [5]
В 1903 году Гимар снял смотровую башню, которая стала нестабильной, и добавил эркер на фасаде, выходящем на улицу Бинель. [1]
Кастель-Генриетта вышел из употребления перед Второй мировой войной, но в 1960-х годах использовался в качестве декорации для нескольких фильмов: Sans merveille (1963), La Ronde (1964), La Métamorphose des cloportes (1965), Что нового, кошечка. ? (1965) и «Блоха в ухе» (1968). [1]
Дом был снесен в апреле 1969 года, несмотря на попытки его спасти. [1] [6] Он имеет вход в Базу Мериме , [2] и спроектированная для него мебель находится в коллекции Музея Броана в Берлине [7] , а декоративные элементы - в коллекциях Музея Виктории и Альберта в Лондоне. [8] и Музей Орсе в Париже, [9] в котором также есть архитектурные планы, проекты мебели и чертежи. [10]
Кастель-Генриетта имела элементы историзации. [4] Историки искусства оценили это по-разному. В 1962 году Роберт Шмутцлер , специалист по развитию этого стиля, нашел его «[напоминающим] средневековые замки баронов-разбойников процветающей высшей буржуазии» и пришел к выводу, что он «вряд ли можно сказать, что он представляет собой модерн в его лучший". [11] В 1972 году Деннис Шарп , повторяя эту оценку, назвав ее «подделкой», написал, что она действительно иллюстрирует «верность эксцентричному асимметричному дизайну», представленному в стиле модерн, [12] и в 1970 году Ф. Ланье Грэм увидел это. как олицетворение «высшего полета архитектурного воображения Гимара», «триумфа преднамеренного напряжения», он впервые привнес в архитектуру «чувство спонтанного сжатия и освобождения», которое он ранее развивал в двух измерениях. [13] В 1978 году его аналогичным образом охарактеризовали как «шедевр» и наиболее явное воплощение «основного беспокойства в стиле модерн» и сравнили с «каким-то межзвездным объектом… который, кажется, приземлился на своем месте… .. случайным образом», [5] и в 2006 году Лоуренс де Карс назвал это «высшей точкой лирической и онейрической идиомы Гимара». [14] Жорж Винье писал в 1985 году, что оно «без сомнения, не было ни более успешным, ни более красивым», чем другие работы того, что он назвал «периодом тотального барокко Гимара», но башня сделала его «чем-то одновременно игривым и заметным». оригинал». [15]
СМИ, связанные с Кастель-Генриеттой, на Викискладе?48 ° 49'22 "N 2 ° 12'15" E / 48,822887 ° N 2,20413 ° E / 48,822887; 2,20413