Хвостатый сонет — расширенный вариант сонета . Он состоит из 14 строк в стандартных формах сонета, за которыми следует кода (латинское cauda означает «хвост», от которого и произошло название).
Изобретение формы приписывают Франческо Берни . Однако Бурчелло (1404–1449) использовал ту же форму в более чем 150 своих парадоксальных (иногда называемых бессмысленными) сонетах почти за 50 лет до рождения Берни. «Популярность Буркьелло не ограничивалась Флоренцией или пятнадцатым веком» и «в итальянском Возрождении шестнадцатого века»… было «несколько рассказов о поэте-цирюльнике, написанных такими известными деятелями, как Антонфранческо Граццини, Антон Франческо Дони, Анджело Колоччи и Томмазо Косто ». [1] Берни был не только знаком с работами Бурчело, но и был их поклонником. Берни написал:
S'i' avessi l'ingegno del Burchiello, Io vifarei volentieri un sonetto; Что не ebbi già mai tèma e subietto Piú dolce, piú piacevol né piú bello.[61]
[Если бы я обладал остроумием Бурчелло, я бы охотно написал вам сонет; Ибо никогда не было у меня темы и предмета Более милого, более приятного, более прекрасного.] [2]
Согласно Принстонской энциклопедии поэзии, эта форма чаще всего используется для сатиры , например, в наиболее известном английском экземпляре, книге Джона Мильтона «О новых силах совести при долгом парламенте». [3]
Джерард Мэнли Хопкинс использовал эту форму в менее сатирическом настроении в своей книге «Природа — это Гераклитов огонь». [4] Это стихотворение — одно из многих, в которых Хопкинс экспериментировал с вариациями формы сонета. Однако, в отличие от куртального сонета , изобретения Хопкинса, которое представляет собой форму из 10½ строк с точно такими же пропорциями, как сонет Петрарки , его хвостатый сонет представляет собой полный неизмененный сонет, но с дополнительными шестью строками. Хопкинс усиливает эффект расширения с помощью зажатия с 14-й по 15-ю линию.
Хопкинс исследовал возможность такой кодировки в серии писем, которыми обменялся с Робертом Бриджесом , от которого он узнал о центральной роли примера Мильтона в форме. [5] Хотя цель его примера отличается от сатирического использования Мильтона, эффект кода – добавить стабильности финалу стихотворения – сопоставим. [6]
