Концерт для виолончели № 1 до мажор , Hob. VIIb/1 Йозефа Гайдна была написана примерно в 1761–1765 годах для давнего друга Йозефа Франца Вейгля , тогдашнего главного виолончелиста оркестра Эстерхази под руководством принца Николая . [1]
Произведение считалось утерянным до 1961 года, когда музыковед Олдржих Пулкерт обнаружил копию партитуры в Пражском национальном музее . [1] Хотя были высказаны некоторые сомнения в подлинности произведения, большинство экспертов полагают, что Гайдн действительно сочинил этот концерт.
Хотя полное произведение было обнаружено в 1961 году, Гайдн записал начало основной темы первой части в своем черновом каталоге 1765 года . его концерт для виолончели ре мажор , написанный примерно двадцать лет назад, уже показывает Гайдна как мастера инструментального письма. Партия соло виолончели совершенно идиоматична. Концерт отражает форму ритурнели барочного концерта, а также формирующуюся структуру формы сонаты-аллегро. Как и в барочном концерте гроссо , аккомпанирующий ансамбль небольшой: струнные, два гобоя и две валторны. [1] Вполне возможно, что Вейгль был единственным виолончелистом в оркестре Эстерхази, когда Гайдн сочинял концерт, поскольку в партитуре есть только одна линия для виолончели, поочередно отмеченная «соло» и «тутти». Однако есть также партия бассо континуо , которую мог бы сыграть другой виолончелист, или сам Гайдн на клавесине, или струнный басист.
Все три части этого произведения написаны в сонатной форме , в отличие от второго концерта, где во второй и третьей частях использована форма рондо . Этот концерт больше связан со скрипичными концертами Гайдна, чем с его последователем, и очень похож на Скрипичный концерт № 1. 3 ля мажор , такие как запечатленные ритмы первой части, плавные темы второй части, мирная медленная часть и оживленный финал. Оба концерта были написаны в один и тот же период времени.
После оркестровой экспозиции первой части сольный инструмент исполняет вступительную тему с полными аккордами, в которых используются все четыре струны. Виртуозность развивается дальше за счет использования быстро повторяющихся нот, очень высокого диапазона и быстрых контрастов регистров. В этом движении доминирует единая тема, хотя сама тема включает в себя несколько мотивов, которые Гайдн развивает отдельно. Ближе к концу звучит каденция.
В медленной части (написанной без духовых) виолончель резко вступает на длинную ноту, играемую в то время, как оркестровые струны возобновляют вступительную тему. Двумя тактами позже виолончель продолжает имитировать эту мелодию. Гайдн любил этот жест: несколько раз в части виолончель выходит на продолжительную высоту звука. Эта часть, как и первая, требует каденции ближе к концу.
В финале также звучит длинная нота виолончели после расширенного оркестрового вступления. Этот энергичный финал, написанный в форме сонаты-аллегро, предоставил Гайдну еще один шанс показать, на что он способен, превращая одну тему в серию коротких мотивов и большое разнообразие быстро меняющихся настроений. В этой части используется виртуозность солирующего инструмента, особенно в пассажах, где виолончель быстро меняется от низкого к высокому, так что кажется, что это два инструмента, играющих в контрапункте . Гайдн несколько раз использует вступление длительной ноты, последний – на очень высокой, проникающей соль. [4]
Концерт для виолончели до мажор Гайдна стал основным продуктом репертуара для виолончели после его премьеры в 20 веке Милошем Садло и Симфоническим оркестром Чехословацкого радио под управлением сэра Чарльза Маккерраса 19 мая 1962 года. [5] Многие известные артисты, в том числе Жаклин дю Пре , Йо-Йо Ма , Джулиан Ллойд Уэббер , Пьер Фурнье , Трульс Мёрк , Янош Старкер , Мстислав Ростропович , Питер Виспелвей , Генрих Шифф, Линн Харрелл , Кристин Валевска , Соль Габетта , Максимилиан Хорнунг , Миша Майский , Бруно Филипп, Стивен Иссерлис , Его записали Мари-Элизабет Хекер , Мария Клигель , Киан Солтани и Сергей Истомин , а также контрабасист Бозо Параджик.
Единственное упоминание о произведении - это его появление в собственном тематическом каталоге сочинений Гайдна, составленном в 1765 году, чтобы доказать принцу Николаусу Эстерхази, что он работал усердно.
