stringtranslate.com

Кентавр (шрифт)

Centaur — это шрифт с засечками , созданный дизайнером книг и шрифтов Брюсом Роджерсом на основе гравюры Николаса Дженсона периода Возрождения около 1470 года . [1] Он использовал его для дизайна Оксфордской кафедральной Библии . Он был широко выпущен британским отделением Monotype вместе с курсивом , разработанным каллиграфом Фредериком Вардом и основанным на чуть более поздней работе каллиграфа и печатника Людовико Вичентино дельи Арриги . Курсив иногда называют отдельно курсивом «Арриги».

«Кентавр» — это элегантный и довольно тонкий дизайн, более легкий на странице, чем работы Дженсона и большинство других возрождений, и этот эффект, возможно, усиливается в цифровой версии по сравнению с металлическим шрифтом. [1] Он был популярен в книжной печати и часто используется как для печати основного текста, так и особенно для заголовков и заголовков. [2] Одно из его наиболее заметных применений было в дизайне издательства Penguin Books , которое регулярно использовало его для оформления заголовков. [3]

Историческая справка

Римский шрифт Дженсона, издание 1475 года.

Основное влияние на Роджерса оказал «Евсебиус» Николаса Дженсона 1470 года , считающийся образцом современной вертикальной печати латинского алфавита, который Роджерс изучал с помощью увеличенных фотографий. [4] [a] Кентавр также демонстрирует влияние шрифтов, вырезанных Франческо Гриффо в 1495 году для небольшой книги под названием De Aetna , написанной Пьетро Бембо . Шрифт отнесен к гуманистическому стилю дизайна старого стиля , основанному на преобладающем влиянии творчества Дженсона. Этот стиль также называют венецианским в честь города, в котором Дженсон работал во время своей карьеры печатника. В конце девятнадцатого века работы Дженсона стали популярной моделью для Уильяма Морриса , а затем и для других печатников движения искусств и ремесел . Моррис заказал возрожденный шрифт , копирующий работу Дженсона, а в 1914 году последовало еще несколько возрождений и имитаций работ Морриса .

Курсивный шрифт Арриги , ок. 1527. В то время курсивные прописные буквы еще не были изобретены, но в римской письменной традиции они всегда располагались вертикально.

Курсивных шрифтов во времена Дженсона не существовало, поэтому вдохновение для курсива Кентавра пришло тридцать лет спустя, в каллиграфии и печати Людовико Вичентино дельи Арриги . [6] Арриги был каллиграфом из Рима, который перешел к работе в полиграфии, выпустив руководство по написанию « Оперина… » и другие печатные произведения. [7] [8] [b] Они использовали курсивный шрифт, предположительно основанный на его каллиграфии. [11] Он вдохновил более поздние французские курсивные шрифты, начиная с 1528 года. [12] [13] [с]

Возрождение

Возрождение Роджерса изначально было задумано как титульная капитель в 1914 году для Метрополитен-музея . [4] [14] Позже Роджерс расширил его, добавив строчные буквы, для своего ограниченного издания 1915 года « Кентавра » Мориса де Герена .

Оригинальные рисунки Роджерса

Для оригинального выпуска матрицы были вырезаны Робертом Вибкингом , а шрифт был отлит в частном порядке американскими основателями шрифтов . [15] Несколько лет спустя корпорация Monotype поручила Роджерсу выпустить его для общего рынка. Роджерс не чувствовал возможности создать соответствующий курсив и спросил каллиграфа Фредерика Варда , может ли он соединить «Кентавра» с рисунком, который Вард создал на основе лица канцелярии Людовико Арриги 1520 года, сделанного в 1926 году для Officina Bodoni . [16] Дизайн Варда имел отдельное название Arrighi , которое встречается в некоторых более ранних экземплярах. [4] [17]

Кентавр и Арриги идентифицированы отдельно в книге образцов металлического типа, крупным шрифтом.

Полное семейство было выпущено для общего пользования в 1929 году, и впервые оно было показано в буклете Monotype « Обученный принтер и любитель» Альфреда В. Полларда . [18] [19] [20] Monotype описал его как «выдающийся тип с длинным спуском », подчеркивая, что он не был ограничен, чтобы обеспечить более узкий межстрочный интервал, как это часто было с другими типами в период горячего металла. [21] Monotype продавала дизайн с жирным и жирным курсивом (их изобретение, поскольку жирный шрифт не существовал до тех пор, пока не появились работы Дженсона и Арриги), а также с перечеркиванием альтернативных символов курсива. [22]

«Кентавр» демонстрирует некоторые нарушения раннего типа по сравнению с более поздними моделями. Точки i и j заметно смещены вправо — особенность оригинального дизайна Дженсона . Горизонтальная черта буквы «е» наклонена, а не совсем горизонтальна, как это принято в печати. [23] С другой стороны, несмотря на изучение работ Дженсона, «Кентавр» представляет собой намеренно свободную имитацию, более тонкую (особенно в засечках), чем оригинал Дженсона. Он также модернизирует двусторонние засечки Дженсона над буквой «М» в пользу односторонних засечек. [5] Кроме того, курсивные заглавные буквы соответствуют современной традиции, которая сложилась после времен Арриги в конце 16 века. [24] Консультант по монотипии и историк печати Стэнли Морисон , который оказал влияние на серию возрождений монотипии в 1920-х и 30-х годах, описал Кентавра в своей книге « Счет типов» как «свободный акцент на каллиграфической основе оригинала» и его модернизация «уступка современному смыслу». [18] Себастьян Картер называет это «творческим развлечением». [5]

Оцифровка

Centaur был оцифрован как компанией Monotype в сотрудничестве с Adobe, так и компанией LTC, которая взяла на себя права на многие шрифты Lanston (American) Monotype под названием Metropolitan. Возрождения имеют немного другие особенности; У монотипии жирный и жирный курсив и косая черта, а у LTC более сложная, менее плавная оцифровка со множеством альтернативных курсивов и дополнительных орнаментов. [25] [26]

По крайней мере, два неполных цифровых шрифта с открытым исходным кодом, Museum (автор Раф Левиен ) [27] и Coelacanth, [28] основаны на Centaur.

Похожие шрифты

Другие шрифты Monotype периода горячего металла, вдохновленные печатью эпохи Возрождения, включали очень популярный Bembo (с римским шрифтом, основанным на немного более позднем шрифте, использованном Альдом Мануцием ), Lutetia Яна ван Кримпена (более личный дизайн, в отличие от прямого возрождения). ) и послевоенный Данте .

Среди других венецианских возрождений Adobe Jenson представляет собой примечательное и чрезвычайно полное цифровое возрождение 1996 года с такими функциями, как шрифты оптического размера для разных размеров текста. Золотой шрифт Уильяма Морриса начал возрождение стиля Дженсона в 1892 году с более прочной структурой (для него не было создано соответствующего курсива); другие интерпретации Дженсона включали тип Голубей, в то время как Сатаник из ATF был его прямой имитацией. Монастырь Old Style компании American Type Founders был создан командой дизайнеров под руководством Морриса Фуллера Бентона примерно в 1915 году, в тот же период, что и «Кентавр». [5] [29] [30] Ладлоу создал еще один выпуск с курсивом под руководством Эрнста Ф. Деттерера и Роберта Хантера Миддлтона в 1920-х годах. [31] American Type Founders также выпустили очень эксцентричное возрождение Дженсона, вдохновленное работами Морриса, которые сегодня малоизвестны. [32] Тобиас Фрер-Джонс в 1994 году создал возрожденную версию под названием Hightower Text , которая поставляется в комплекте с некоторым программным обеспечением Microsoft, добавив свой собственный курсив. [33]

Применение

Помимо обычного использования, Кентавр также используется в качестве словесного знака Джона Варватоса и в детской книге « Криспин: Свинцовый крест» , действие которой происходит в Средние века. [34] [35]

Рекомендации

  1. ^ Аб Хеллер, Стивен (13 сентября 2016 г.). «Восстание Кентавра». Распечатать . Проверено 23 сентября 2016 г.
  2. ^ Шоу, Пол . «Рецензия на книгу: Возрождение шрифта». Синий карандаш . Проверено 19 сентября 2015 г.
  3. ^ Даблдей, Ричард. «Ян Чихольд из Penguin Books: возрождение классического книжного дизайна» (PDF) . Проверено 30 июня 2015 г.
  4. ^ abc «Факты о Кентавре» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 32 (1): 20–21. 1933 год . Проверено 20 сентября 2015 г.
  5. ^ abcde Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона». Тип Культура . Проверено 11 апреля 2017 г.
  6. ^ Новоа, Джеймс Нельсон (2011). Зингуэр, Илана (ред.). Еврейские аспекты Возрождения: источники и встречи. Лейден: Брилл. стр. 65–77. ISBN 9789004212558. Проверено 28 декабря 2015 г.
  7. ^ Арриги, Людовико Вичентино дельи (1524). В опере Людуико Вичентино, да импараре ди скриуэре мусор отменяется. Рим/Венеция? . Проверено 28 декабря 2015 г.
  8. ^ Клейтон, Юэн (2013). Золотая нить: история написания. Контрапункт. стр. 128–151. ISBN 9781619023505.
  9. ^ Голдберг, Джонатан (1990). Письменное дело: из рук английского Возрождения. Издательство Стэнфордского университета. стр. 70–75. ISBN 9780804719582. Проверено 28 декабря 2015 г.
  10. ^ Уиткомб, Кристофер LCE (2004). Авторское право в эпоху Возрождения: гравюры и привилегии в Венеции и Риме шестнадцатого века. Лейден: Брилл. стр. 285–286. ISBN 9789004137486. Проверено 28 декабря 2015 г.
  11. ^ Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). «3: Типы канцелярий Италии и Франции». В МакКиттерике, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, версия в цифровой печати. ​​Под ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 30–45. ISBN 9780521183161. Проверено 28 декабря 2015 г.
  12. ^ Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах XVI века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. стр. 90–91. ISBN 9789004169821.
  13. ^ The Monotype Corporation Limited, образец лезвия 5-64, Bembo 270.
  14. ↑ Штёссингер, Нина (9 ноября 2012 г.). «Кентавр». Алфавиты . Проверено 15 мая 2016 г.
  15. ^ Миддлтон, Р. Хантер (1937). Основание Чикаго Письма. Чикаго: Black Cat Press. стр. 12–22 . Проверено 9 июля 2017 года .
  16. ^ Фридл, Отт и Штейн, Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и техник на протяжении всей истории. Издательство Black Dog & Levinthal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 , стр. 540-41. 
  17. ^ «Кентавр и Арриги». Каштан Пресс. Архивировано из оригинала 13 января 2016 года . Проверено 28 декабря 2015 г.
  18. ^ аб Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 41–6. ISBN 978-0-521-09786-4.
  19. ^ Александр С. Лоусон, Анатомия шрифта Дэвид Р. Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 , стр. 92-93. 
  20. ^ «Выставка пятидесяти лучших книг» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 29 : 6–11. Сентябрь 1930 года . Проверено 19 сентября 2015 г.
  21. ^ «Колофон» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 36 (2): 2. Лето 1937 г.
  22. ^ "Centaur Swash MT" . Мои шрифты . Монотипия . Проверено 29 декабря 2015 г.
  23. ^ Бордли, Джон. «Первые римские шрифты». я люблю типографику . Проверено 4 мая 2016 г.
  24. ^ Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотечного дела и информатики: Клод Гарамон. Нью-Йорк ua: Деккер. стр. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1. Проверено 11 декабря 2015 г.
  25. ^ "LTC Метрополитен YWFT" . YWFT . ЛТК. 30 ноября 2010 г. Проверено 29 декабря 2015 г.
  26. ^ "ЛТЦ Метрополитен". Мои шрифты . ЛТК . Проверено 29 декабря 2015 г.
  27. ^ Левиен, Ральф (21 сентября 2015 г.). «Музей». Открыть библиотеку шрифтов . Проверено 29 мая 2018 г.
  28. ↑ Уитмор, Бен (29 августа 2014 г.). «Целокант». Открыть библиотеку шрифтов . Проверено 29 мая 2018 г.
  29. ^ "Золотой тип ITC" . Мои шрифты . ИТЦ . Проверено 29 декабря 2015 г.
  30. ^ "Монастырь LTC" . ЛТК . Мои шрифты . Проверено 29 декабря 2015 г.
  31. ^ "Николас Дженсон С.Г." Мои шрифты . Спейс Графика/Лудлоу . Проверено 29 декабря 2015 г.
  32. ^ "LTC Дженсон". ЛТК . Мои шрифты . Проверено 29 декабря 2015 г.
  33. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. "Высокая башня". Шрифтовое бюро . Проверено 29 декабря 2015 г.
  34. ^ Грэмли, PR (28 января 2015 г.). «Криспин: Крест свинца Ави». Используемые шрифты . Проверено 20 сентября 2015 г.
  35. ^ Шоу, Пол. «Неправильные шрифты». Печатный журнал . Архивировано из оригинала 16 августа 2013 года . Проверено 2 июля 2015 г.
  1. ↑ Современный дизайнер шрифтов Джульет Шен комментирует книги Дженсона: «Шрифтовик, смотрящий на шрифт Eusebius, сразу же поражается тем, насколько сложно представить, как выглядел реальный шрифт по его отпечатку. Детали неясны: концы штрихов и засечки округляются из-за размазывания чернил. Поэтому первой задачей интерпретации должно быть определение того, какой скелетной формой могла быть каждая буква до того, как несовершенная печать добавила слой маскировки». [5]
  2. ↑ Книга Арриги имела сложную историю публикации, очевидно, связанную со спором между Арриги и его издателем, из-за чего ее датировка и место печати были в некоторой степени запутанными. Считается, что он был опубликован в Риме и Венеции между 1522 и 1525 годами. [9] [10]
  3. ↑ Курсив Кентавра — один из нескольких, основанных на работах Арриги, созданных Monotype в 1920-х годах, включая курсив Blado и Bembo Condensed Italic . Курсив Бембо по умолчанию основан на работах современника Арриги Джованни Антонио Тальенте , еще одного каллиграфа, ставшего печатником.

Внешние ссылки

Брюс Роджерс:

Профессиональная оцифровка:

Любительские проекты: