Centro Urbano Benito Juárez , более известный как Multifamiliar Juárez , был большим жилым комплексом, построенным в юго-восточной части Колония Рома , Мехико в конце 1940-х и начале 1950-х годов. Это был один из нескольких проектов такого типа архитектора Марио Пани , спроектированный как полуавтономный и включающий как можно больше открытого пространства. Он также представлял собой одну из крупнейших фресок 20-го века художника Карлоса Мериды . Большая часть комплекса и фрески с ним были разрушены землетрясением в Мехико 1985 года и сносом многих поврежденных зданий. Только несколько оригинальных зданий все еще сохранились. Несмотря на это, округ Куаутемок , в котором он расположен, по-прежнему указывает его как отдельную колонию или район. [1]
На этой земле располагался бывший стадион Estadio Nacional, построенный в 1924 году не только как спортивный стадион, но и как политическое место проведения. Президенты Плутарко Элиас Кальес , Эмилио Портес Хиль и Ласаро Карденас приняли здесь присягу. К концу 1940-х годов стадион был практически заброшен, поскольку большинство его функций переместилось в Ciudad Deportiva. [1] Государственное учреждение Pensiones Civiles приобрело землю, которая граничит с Avenida Antonio M. Anza на севере, улицей Huatabampo на юге, Avenida Cuauhtémoc на востоке и улицей Jalapa на западе, [1] [2] в районе, известном как Colonia Roma. [3] В эту область также входил городской парк La Piedad, что обеспечило уже открытое пространство. [2]
В середине 20-го века мексиканское правительство строило «centros urbanos» или запланированные городские сообщества в разных частях города. Эти сообщества имели собственную администрацию, предприятия, зоны отдыха и школы, а также здравоохранение и другие службы. Планировалось, что это будут полуавтономные единицы, обычно расположенные рядом со станцией метро . [4] [5] Архитектор Марио Пани стоял за этим комплексом и несколькими другими. До этого он создал Centro Urbano Miguel Alemán (обычно называемый Multifamiliar Alemán) в конце 1940-х годов в качестве эксперимента по предоставлению недорогого жилья. Его успех побудил президента Мексики Мигеля Алемана Вальдеса заказать Centro Urbano Benito Juárez для размещения государственных служащих и их семей. [2] [6] С помощью этого проекта Пани и его партнер Энрике дель Мораль стремились улучшить строгие линии проекта Alemán. [2] Работа Пани над этим и другими проектами была параллельна работе французского архитектора Ле Корбюзье , он использовал принципы последнего, такие как местоположение, мобильность, архитектурная эстетика, история и многое другое. [5] Эти проекты сделали Пани самым важным мексиканским архитектором 20-го века. [7] Комплекс был открыт 10 сентября 1952 года, в день шестого доклада президента Алемана Конгрессу . [ 1]
Первоначальный комплекс занимал площадь в 250 000 квадратных метров. Однако площадь застройки на уровне земли составляла всего 16 000, оставляя 80 процентов территории свободной для парков и спортивных площадок. [5] Он состоял из девятнадцати зданий разной высоты, от трех до девятнадцати этажей. Эти здания содержали в общей сложности 984 квартиры двенадцати различных типов для размещения от 3 000 до 5 000 человек. [5] [8] Здания были четырех типов, обозначенных как «A» (самый большой), «B», «C» и «D», с общей площадью квартир в 700 000 квадратных футов. [8] В комплексе Алеман здания зигзагом располагаются по участку, но в комплексе Хуарес здания были размещены под углом, чтобы придать большее ощущение приватности и обеспечить квартиры как можно большим количеством естественного света. [5] [9] Внутри комплекса не было автомобильных дорог, чтобы пешеходы могли ходить. Все входящие автомобильные дороги заканчивались на парковке до того, как одна из них въезжала в район, где располагались жилые дома. [5] Через комплекс проходила только одна дорога, улица Орисаба, но эта дорога была опущена ниже уровня земли, впервые в Мехико. [1] [5] Пани разместил четыре здания типа «С» прямо рядом с этим подземным переходом, чтобы освободить еще больше места между зданиями для парков и мест отдыха. На участке было посажено около 2500 деревьев. [10] Такой акцент на пространстве снизил рекомендацию Ле Корбюзье в 1000 жителей на гектар до 240, и сделал бы это наименее густонаселенным из его проектов квартир. [11] Квартиры были разделены на два уровня, с кухней и гостиной на одном этаже и спальнями выше или ниже. Таким образом, лифты должны были останавливаться только на каждом третьем этаже. Все доступы к квартирам и лифтам осуществлялись через открытые проходы. В квартирах открытое пространство создавалось путем устранения стен между гостиной и столовой, что было популярно в Соединенных Штатах с 1950-х и 1960-х годов. Жильцы выбрасывали мусор через желоба в подвал, что было новой идеей в Мексике в то время. [12]
Комплекс был одним из крупнейших проектов в мире, который интегрирует произведение искусства в архитектуру. [5] Работа Карлоса Мериды по росписи здесь была самой важной в его карьере и крупнейшим проектом по росписи в Мексике в 20 веке до завершения цикла росписей Давида Альфаро Сикейроса « Марш человечества» в Полифоруме Культуры Сикейроса . [13] Мерида получил заказ в 1951 году, на что у него ушло три года. Росписи покрывали площадь 4000 м2. [3] Целью работы Мериды было вплавить ее в здание, а не просто использовать как холст. Затем комплекс стал примером «пластической интеграции», где архитектура и искусство работают друг с другом, и ни одно из них не отвлекает друг от друга. [14] Этот проект станет самой сложной реализацией концепции в период после Первой мировой войны. [6]
Художник , родившийся в Гватемале, создавал скульптуры и картины по мотивам доиспанских легенд Мексики. Однако у аборигенов, изображенных в этих историях, определенно европейские лица. Это смешение местной одежды с европейскими лицами отражает то, что называется «искусством метисов», и отражает социальную идеологию тогдашнего мексиканского правительства, продвигающую «метисов» (смешанное коренное европейское наследие) как идентичность Мексики. [6]
Одним из примеров интеграции архитектуры и искусства были панели зданий «С». Эти панели были созданы, когда Пани решил выдвинуть шкафы наружу от основных стен, чтобы сэкономить внутреннее пространство пола. Это создало выступающие полубоксы, распределенные по поверхностям внешних стен. Мерида использовал их в качестве холстов для размещения изображений. [15] Другим примером являются стены подземного перехода вдоль улицы Орисаба. Мерида понял, что у автомобилистов нет времени созерцать периферийные изображения, поэтому он разместил удлиненные антропоморфные фигуры, которые предшествовали и предвосхищали поступательное движение автомобилей. [12]
Самая сложная работа была проделана в более высоких зданиях «B», в которых было десять этажей и 72 квартиры в каждом. Жители в основном использовали внутренние лифты, но внешние лестницы были размещены и украшены фресками. На этих лестницах Мерида изобразила четыре центральномексиканские и одну майянскую легенду: «Историю Тескоко», « Легенду о Пятом Солнце» , «Жертвоприношение Ишлольшочитля», «Разрушение Тулы» и « Пополь Вух» . [16] Каждая легенда была изображена серией фигур высотой около восьми футов каждая, которые рассказывают историю в рамках по мере того, как человек поднимается по лестнице. Фигуры были высечены из бетона в барельефе, а затем раскрашены. [17]
Работы Пани и Мериды получили неоднозначные отзывы, которые часто отражали соперничество школы искусства «Contemporáneo» и более политизированного мексиканского традиционного движения муралистов . Также было нежелание принимать работы Мериды как «мексиканские», поскольку он оставался гражданином Гватемалы всю свою жизнь. Одним из примеров этого неоднозначного сообщения был Сикейрос , который изначально восхвалял концепцию «пластической интеграции», но затем осудил и искусство, и архитектуру как «буржуазные», плохо выполненные и представляющие собой возврат к эпохе Порфиран до мексиканской революции . [18]
В то время как Сикейрос критиковал работу Мериды как нечто привлекательное для туристов, в последующие десятилетия именно работа Сикейроса в Ciudad Universitaria привлекала туристов, оставив работу в жилом комплексе забытой. [19]
Перед началом строительства Пани заставил инженеров проверить грунт, и он был признан прочным. По этой причине бетонные конструкции комплекса никогда не были укреплены. Здание пережило несколько крупных, но менее сильных землетрясений, чем в 1985 году, и мало что было известно о том, как землетрясения влияют на надстройки в 1950-х годах. [20] Однако одно землетрясение в 1957 году повредило несколько зданий и привело к их осуждению. [1]
Настоящее разрушение произошло во время землетрясения в Мехико в 1985 году, спустя тридцать три года после завершения строительства комплекса. [20] Это землетрясение серьезно повредило часть города Колония Рома, оставив многие здания в руинах. [21] Здания A1, B2 и C3 комплекса Multifamiliar Juárez частично обрушились, [22] [23] и несколько жителей погибли. [20]
Многие здания можно было бы спасти, но это оказалось неэкономичным. Pensiones Civiles допустили ошибку, когда они составляли договоры аренды с арендаторами, не добавив пункт, позволяющий им повышать арендную плату. К 1985 году арендаторы платили всего 200 песо в месяц за аренду. (25 долларов США в 1950 году, 0,10 доллара США в 1985 году). По этой причине обслуживание зданий и территории страдало до тех пор, пока это не стало невозможным. Правительство решило, что настало время снести почти все здания, и только несколько из них все еще оставались. [20] Землетрясение по сути заставило комплекс исчезнуть. [21]
Разрушение зданий уничтожило почти все настенные работы. Доказательства этого сохранились на фотографиях и предварительных набросках, которые Мерида передала в дар UNAM. Один из учеников Мериды Альфонсо Сото Сория использовал часть оригинала, чтобы создать памятник работе, проделанной в комплексе Хуареса. Его можно найти в жилом комплексе под названием Fuentes Brotantes. [3]
Как и другие плановые городские сообщества середины 20-го века, то, что осталось от Conjunto Urbano Benito Juárez, продолжает разрушаться. Существуют проблемы с нехваткой парковок, переполненными улицами, заброшенными зданиями и преступностью. [4] Большая часть земли, на которой были построены разрушенные строения, не была восстановлена. [20]
19°24′34.82″с.ш. 99°9′26.97″з.д. / 19.4096722°с.ш. 99.1574917°з.д. / 19.4096722; -99.1574917