Луиза Шерюи [1] ( урожденная Лемэр; 1866–1955), также известная как мадам Шерюи и часто ошибочно называемая Мадлен Шерюи , была французским модельером . Она была одним из выдающихся кутюрье своего поколения и одной из первых женщин, управлявших крупным французским домом моды. [2] Ее салон работал на Вандомской площади в Париже под названием Chéruit ( французское произношение: [ʃeʁi] ) с 1906 по 1935 год. Сегодня ее лучше всего помнят как героиню ряда портретов Поля Сезара Хелле (с которым она дирижировала). роман перед открытием своего дома высокой моды) [3] и за появление ее имени в двух знаменитых литературных произведениях: «Воспоминания о прошлом» Марселя Пруста ( 1910) и «Отвратительные тела » Ивлина Во (1930). [4] Ее имя также часто ассоциируется с модной фотографией Эдварда Стейхена , чья любимая модель, Мэрион Морхаус, часто носила платья от дома Chéruit для журнала Vogue в 1920-х годах. Один конкретный образ Стейхен стал культовым: Морхаус в расшитом черным сетчатым платьем Chéruit, впервые опубликованном в 1927 году. [5]
Многие основные факты о жизни Шерюи неизвестны, хотя недавние исследования показывают, что ее имя не было Мадлен, как утверждают многие традиционные источники моды. [1] По данным музея Карнавале , она родилась как Луиза Лемэр 9 июня 1866 года. [6] Журнал Vogue описал ее как «женщину Людовика XVI, потому что она обладает изысканностью, экстравагантным вкусом, изысканным очарованием и искусством». из тех француженок, которые весело прошли через дореволюционную эпоху».
Ее мать была швеей, и свое первое профессиональное обучение пошиву одежды она получила в конце 1880-х годов в компании Raudnitz & Cie, расположенной в самом сердце Парижа. [7] Салон особенно понравился женщинам, которым нужны были ансамбли, излучающие атмосферу молодости и простоты, изготовленные из лучших тканей. [8] Ее талант, наряду с талантом ее сестры Мари Юэ , [9] был таков, что они поднялись на руководящие должности в фирме. 28 августа 1895 года она вышла замуж за Проспера Шерюи, который поддерживал ее творческие таланты и внес свой вклад в некоторые деловые аспекты ее ранней карьеры.
Мадам Шерюи , в частности, помогла начать карьеру Полю Пуаре , одному из самых дальновидных дизайнеров начала двадцатого века, купив в 1898 году коллекцию из двенадцати его первых моделей . Раудниц и Си, Юэ и Шерюи-старшие, 21, Вандомская площадь, Париж – имена сестер выделены более заметным шрифтом. [11] К 1905 году на этикетках фирмы было написано Huet & Chéruit, Anc.ne Mon. Raudnitz & Cie (по-французски «Huet и Chéruit, ранее г-н Раудниц и компания»). [12]
В 1906 году дом моды, в котором работало более 100 сотрудников, стал ее собственным и был переименован в «Chéruit». [13] Салон занимал выдающийся отель de Fontpertuis на Вандомской площади , построенный в 17 веке Пьером Буллетом . Черуит поручила архитектору расширить помещение для обслуживания растущей клиентуры. К 1910 году Шерюи стала одним из самых знаменитых дизайнеров Парижа, за презентацией ее последних коллекций пристально следила пресса, ее образ рисовали ведущие художники, а ее имя упоминал вездесущий Марсель Пруст в своих «Воспоминаниях о прошлом» . [14]
Будучи одним из лидеров французского стиля, Шерюи и ее дом высокой моды переняли моду от Прекрасной эпохи до эпохи джаза . В 1910 году один репортер восторженно написал: «С таким оригинальным, таким тонким и таким личным вкусом мадам Шерюи поставила свой дом моды на первое место не только в Париже, но и во всем мире». [15] За свою карьеру Шерюи усовершенствовала для своей аристократической клиентуры творческие излишества некоторых своих современников, предлагая мягкие, женственные, богато украшенные платья, которые помогли перевести индустрию высокой моды от гламура высокой моды к реальности готовой одежды. носить .
В 1912 году Шерюи подписала контракт на сотрудничество с Люсьеном Фогелем для выпуска модного журнала La Gazette du Bon Ton . К проекту присоединились еще шесть ведущих парижских дизайнеров – Жорж Дуйе , Жак Дусе , Жанна Пакен , Поль Пуаре , Редферн и Дом Worth . Фогель нанял ведущих художников ар-деко , чтобы они наполнили страницы журнала яркими иллюстрациями мод дизайнеров, а также эссе известных писателей. [16] Журнал печатал изображения на тонкой бумаге в дорогой технике пошуар , что делало его поистине эксклюзивной площадкой для демонстрации последних разработок кутюрье. [17] Шерюи питала особую привязанность к художественному стилю Пьера Брисо , и он создал большинство иллюстраций ее работ, появившихся на страницах La Gazette du Bon Ton .
Эстетика Шерюи была традиционно женственной, с использованием мягких тканей, пастельных тонов и редкой вышивки, но она была новаторской в линиях и крое. В конце 1911 года она представила платье-корзинку, широкое до бедер и сужающееся к подолу до щиколотки, которое напоминало французскую придворную моду 18 века. [18] Нежные вечерние платья, возможно, были ее сильной стороной, но она также умела одеваться в элегантную уличную одежду, и к 1914 году ее прогулочные костюмы и вечерние платья стали модными предметами.
Когда грянула Первая мировая война, большинство парижских домов моды закрылись или сократили производство, но Chéruit продолжал работать в полную силу. [19] Однако в 1914 году, после скандала с участием ее возлюбленного, австрийского дворянина и военного офицера, обвиненного в шпионаже, Шеруит была вынуждена уйти в уединение, что положило конец ее огромной известности во французском обществе. Несмотря на слухи о том, что она сама виновна в шпионаже в пользу немцев и в случае суда может быть казнена, Шерюи сохраняла непоколебимое, хотя и закулисное, влияние на художественное руководство своей труппы. [20] В начале 1915 года дом Шерюи был приобретен его директорами Месдамом Вормсером и Буланже, которые, как заметил Vogue , сохранили салон «в его первоначальном виде», в то же время привнося в него «большую оригинальность». [21]
Помимо вечерних платьев, дом был известен шикарными кинопленками, мехами, нижним бельем, свадебными придаными и даже детской одеждой из вискозы . [22] Очарованная эффектом света на ткани, Шерюи и ее дизайнеры работали с тафтой , ламе и марлей и следовали последним тенденциям в искусстве, например, рисуя вручную кубистические рисунки на платьях, пальто и других предметах одежды. Эти яркие творения привлекли внимание звезд немого кино , таких как Джин Игелс . [23]
С переходом к более простой моде после войны, типичным примером которого являются такие дизайнеры, как Жан Пату и Коко Шанель , вкус Шерюи к роскоши потерял привлекательность, и она вышла на пенсию в 1923 году. Но в течение более десяти лет дом продолжал производить красивые, если не больше. инновационная мода, включая стили флэпперов , которые определили эпоху джаза. В середине-конце 1920-х годов бренд был особенно связан с фотографом Эдвардом Стейхеном и его соблазнительными изображениями для Vogue модели Мэрион Морхаус в платье Cheruit. Продолжающаяся популярность дизайнерской фирмы была отражена в знаковых упоминаниях в бестселлере Ивлина Во 1930 года « Мерзкие тела» . В 1935 году дизайнер Эльза Скиапарелли взяла на себя управление салоном и мастерскими Шерюи с 98 комнатами. [24]
По данным музея Карнавале, Шерюи умер в 1955 году .
Платья Шерюи можно найти в коллекциях крупных музеев, в том числе Метрополитен-музея в Нью-Йорке. [25] Дом моды был восстановлен в 2008 году на своем первоначальном месте, 21, Вандомская площадь в Париже. [26]
Мари Юэ и Луиза Шерюи, замужние женщины, торгующие под торговой маркой Raudnitz and Co.
