Честер Зардис (27 мая 1900, Новый Орлеан , Луизиана , США — 14 августа 1990, Новый Орлеан) [1] — американский джазовый контрабасист .
Зардис играл на бас-гитаре с юных лет и учился без ведома своей матери, которая его осуждала, у Билли Марреро из Superior Orchestra. [2] В подростковом возрасте он участвовал в драке в театре Нового Орлеана, в результате чего его отправили в приют для бездомных животных Джонса. [2] Там он начал играть с другим обитателем приюта, Луи Армстронгом . [2] В 16 лет он присоединился к оркестру Бадди Пети , [2] и работал басистом в ночных клубах и тубистом в духовых оркестрах Нового Орлеана в 1920-х годах, играя с Кидом Реной , [1] Эй Джей Пироном , Панчем Миллером , Кидом Ховардом , Джеком Кэри , Фэйтом Мараблом и Dixie Rhythm Band Дюка Дежана . [2]
Прозвище «Маленький медведь» ему дал Фэтс Пишон [ 2], руководитель оркестра, с которым Зардис играл на речном судне S.S. Capital в 1930-х годах. [1] В течение этого десятилетия он также играл с Каунтом Бэйси в Нью-Йорке и записывался с Джорджем Льюисом и Банком Джонсоном [1] . Во время Второй мировой войны Зардис служил в армии , затем недолгое время работал шерифом на западе США. [2] По возвращении в Новый Орлеан он играл с Энди Андерсоном, но бросил музыку в период с 1954 по 1964 год. [2] Зардис несколько лет работал тюремщиком в округе Джефферсон.
Вернувшись к активной деятельности, Зардис часто играл в Preservation Hall вместе с Льюисом, Перси Хамфри и многими другими. [1] Он продолжал оставаться неотъемлемой частью джазовой сцены Нового Орлеана вплоть до своей смерти в 1990 году, включая несколько международных туров. [1]
Зардис был мастером оригинального слэп-баса в стиле Нового Орлеана, достигая как ясности интонации, так и сильного ударного ритма. Его мастерство легко поставило его в один ряд с более известными слэп-басистами Нового Орлеана его эпохи, такими как Попс Фостер и Уэллман Брауд . Однако, в отличие от Фостера и Брауда, Зардис оставался в своем родном городе на протяжении всей своей карьеры и, следовательно, не был так широко записан или оценен. Игра на неусиленном струнном басе с использованием жильных струн в больших залах или комнатах с необычной акустикой представляла собой значительную проблему для басистов Нового Орлеана. Невысокий Зардис, который был мощным игроком и креативным солистом, преодолевал эти недостатки, часто поворачиваясь спиной к публике, чтобы направить свой инструмент в заднюю стену эстрады, таким образом отражая свои ноты от стены и проецируя свой звук вверх и поверх конкурирующих звуков более громких исполнителей на духовых инструментах передней линии, и на комнату, полную громких посетителей. [3] Он использовал этот простой трюк каждый вечер, выступая в зале Preservation Hall на улице Святого Петра во Французском квартале.
Зардис регулярно появлялся в документальных фильмах ; он сам стал героем трех из них: « Блюз Свободной улицы» , «Честер Зардис: Дух Нового Орлеана » и «Три джазмена» . [2]