stringtranslate.com

Китайский экспортный фарфор

Гербовый обеденный сервиз для американского рынка, ок. 1785–1790 гг.
Китайский экспортный фарфор синего и белого цвета с европейской сценой и французской надписью «Империя добродетели установлена ​​до конца Вселенной», период Канси, 1690–1700 гг.

Китайский экспортный фарфор включает в себя широкий спектр китайского фарфора , который производился (почти) исключительно для экспорта в Европу , а затем в Северную Америку между 16 и 20 веками. Охватываются ли этим термином изделия, предназначенные для незападных рынков, зависит от контекста. Китайская керамика, производимая в основном на экспорт, восходит к династии Тан , если не раньше, хотя изначально она не могла считаться фарфором .

Обычно он не используется в качестве описательного термина для гораздо более ранних изделий, которые производились для отражения исламского вкуса и экспортировались на Ближний Восток и в Центральную Азию , хотя они также были очень важны, по-видимому, способствуя развитию китайского сине-белого фарфора в династиях Юань и Мин (см. Китайское влияние на исламскую керамику ). Селадон Лунцюань , который в основном не является фарфором по западным определениям, является одним из видов изделий для производства больших блюд, которые отражали исламские обеденные привычки, а не более глубокие чаши, используемые китайцами. В целом, изделия, изготовленные на экспорт, особенно в ранние периоды, были «в основном прочными и довольно грубо обработанными изделиями» [1] по сравнению с изделиями для элитного внутреннего рынка, чтобы учесть стрессы от транспортировки и менее искушенных клиентов.

Другие типы китайских изделий, в основном предназначенные для экспорта на другие рынки, могут быть охвачены или не охвачены; они, безусловно, описываются как экспортные изделия при обсуждении китайской промышленности, но многие обсуждения в западных источниках относятся только к изделиям, предназначенным для Европы. Другие типы включают изделия Swatow (ок. 1575–1625), изготовленные для рынков Юго-Восточной Азии и Японии, и фарфор Tianqi , изготовленный в основном для японского рынка в 17 веке. Китайские селадоны экспортировались в большую часть Евразии , но не в Европу, примерно между династиями Тан и ранними династиями Мин.

Потребовалось некоторое время, чтобы обратная связь с экспортными рынками повлияла на формы и декор китайского продукта, особенно в более ранние периоды и с такими отдаленными рынками, как Европа. Первоначально рынки отправляли то, что нравилось китайскому рынку или старым экспортным рынкам. С ростом влияния европейских торговых компаний, особенно голландской VOC , это стало возможным, и в конечном итоге даже определенные гербовые проекты можно было заказывать из Европы.

Товары для Европы, до 18 века

Европейцы закупали китайский фарфор в Османской империи , хотя он не был сделан в соответствии с европейским вкусом. Приобретение Турцией китайского фарфора было спорадическим и в небольших масштабах до завоеваний султана Селима I в Персии, Сирии и Египте с 1514 по 1517 год. Они привезли большие количества китайского фарфора из королевских коллекций Тебриза , Дамаска и Каира. Дворец Топкапы тогда имел самую большую коллекцию китайского фарфора за пределами Китая. [2] Европейские посетители Стамбула в пятнадцатом и шестнадцатом веках зарегистрированы как покупавшие там китайский фарфор. [3]

Некоторые другие предметы прибыли через португальское поселение Малакка ; король Мануэль I приобрел несколько у Васко да Гамы . В Палате искусств и редкостей в замке Амбрас находится коллекция эрцгерцога Фердинанда II Австрийского , собранная в середине XVI века. Эти ранние коллекции, как правило, сине-белой посуды, считались редкими редкостями и предметами искусства и часто оправлялись в драгоценные металлы. [3]

Китайская фарфоровая тарелка для голландского капитана корабля « Фрейбург» , Кантон , 1756 г.

Изделия включают фарфор Kraak , фарфор Swatow , переходный фарфор , гербовый фарфор , фарфор Canton и китайский имари , которые в основном или полностью изготавливались на экспорт, а также другие виды, которые также продавались на внутреннем рынке. В эту группу входили исинская керамическая посуда , Blanc de Chine , сине-белый фарфор , а также зелёный, чёрный, жёлтый и розовый фарфор . [4] Китайский экспортный фарфор был в целом декоративным, но без символического значения изделий, производимых для внутреннего китайского рынка. [5] За исключением редких изделий из мягкой пасты Хуаши, [6] традиционно китайский фарфор изготавливался с использованием каолина и петунце . [7] Хотя сколы по краям и волосяные трещины являются обычным явлением, изделия, как правило, не окрашиваются. Китайские изделия обычно были тоньше японских и не имели следов ходулей. [5]

В XVI веке португальские торговцы начали импортировать в Европу сине-белый фарфор поздней династии Мин , что привело к росту торговли фарфором Краак (названным в честь португальских кораблей, называемых каракками , на которых его перевозили). В 1602 и 1604 годах две португальские каракки, Сан-Яго и Санта-Катарина , были захвачены голландцами , а их груз, включавший тысячи предметов фарфора, был продан на аукционе, что вызвало интерес Европы к фарфору. [8] Среди покупателей были короли Англии и Франции.

После этого ряд европейских стран основали компании, торгующие со странами Восточной Азии , наиболее значимой для фарфора была Голландская Ост-Индская компания или VOC. Между 1602 и 1682 годами компания перевезла от 30 до 35 миллионов штук китайского и японского экспортного фарфора . [9] Английская Ост-Индская компания также импортировала около 30 миллионов штук, Французская Ост-Индская компания — 12 миллионов, Португальская Ост-Индская компания — 10 миллионов и Шведская Ост-Индская компания — около 20 миллионов штук между 1766 и 1786 годами. [10]

Торговля продолжалась до середины 17 века, когда династия Мин пала в 1644 году, и гражданская война нарушила производство фарфора. Затем европейские торговцы обратились к японскому экспортному фарфору , хотя большая его часть все еще продавалась через китайские порты. [11] Однако к 1740-м годам китайцы восстановили свое господство.

Голландский натюрморт XVII века Яна Янса Трека, изображающий экспортные фарфоровые чаши позднего периода династии Мин, сине-белого цвета, 1649 г.

Как ценные и высоко ценимые вещи, предметы китайского экспортного фарфора появлялись на многих голландских картинах 17-го века . [8] Натюрморт Яна Янса. Трек включает две чаши в стиле Краак, вероятно, позднего периода Мин, одна на переднем плане типа, который голландцы называли клапмутами . Синий пигмент, использованный художником, сильно выцвел с тех пор, как картина была написана. [12]

Во время правления императора Канси (1662–1722) китайская фарфоровая промышленность, в настоящее время в основном сосредоточенная в Цзиндэчжэне, была реорганизована, и экспортная торговля вскоре снова расцвела. Китайский экспортный фарфор с конца 17 века включал сине-белые и фамильные зеленые изделия (а иногда и фамильные черные и желтые ). Изделия включали в себя украшения из ваз, блюд, чайной посуды, кувшинов и других полезных изделий вместе со статуэтками, животными и птицами. Фарфор Blanc de Chine и исинская глиняная посуда прибыли в Европу и вдохновили многих европейских гончаров. [13]

Массовое увеличение импорта позволило покупателям собрать большие коллекции, которые часто выставлялись в специальных комнатах или специально построенных сооружениях. Trianon de Porcelaine, построенный между 1670 и 1672 годами, был павильоном в стиле барокко, возведенным для демонстрации коллекции сине-белого фарфора Людовика XIV , на фоне французской сине-белой фаянсовой плитки как внутри, так и снаружи здания. Он был снесен в 1687 году. [3]

Для гончаров Цзиндэчжэня производство фарфоровых изделий для европейского экспортного рынка представляло новые трудности. В своих записях из города в 1712 году французский миссионер- иезуит Пэр Франсуа Ксавье д'Антреколь пишет, что «...фарфор, отправляемый в Европу, изготавливается по новым образцам, которые часто эксцентричны и трудны для воспроизведения; за малейший дефект торговцы отказываются от них, и они остаются в руках гончаров, которые не могут продать их китайцам, поскольку им не нравятся такие изделия». [14]

В конце XVIII века, когда европейские фарфоровые фабрики стали основываться, конкуренция возросла, а качество экспортных товаров снизилось, многие использовали вычурные и чрезмерно сложные формы и украшения. Так называемый кантонский фарфор производился как «заготовки» в Цзиндэчжэне , затем перевозился в Кантон (Гуанчжоу), где его расписывали в стилях, разработанных для западных рынков на Тринадцати фабриках , часто включая гербовый фарфор для столовых приборов, с дизайном герба покупателя , отправленным из Европы и скопированным.

Изделия и фигурки

Китайский экспортный фарфор XVIII века, Музей Гиме , Париж

Хотя европейские гербы на китайском фарфоре можно найти на изделиях, изготовленных еще в XVI веке, около 1700 года спрос на геральдический фарфор резко возрос. Тысячи сервизов были заказаны с рисунками гербов отдельных лиц , которые были отправлены в Китай для копирования и отправки обратно в Европу, а с конца XVIII века — в Северную Америку. Некоторые были щедро расписаны полихромными эмалями и позолотой , в то время как другие, особенно более поздние образцы, могли включать только небольшой герб или монограмму синего и белого цвета. [15] Китайские гончары копировали популярный японский фарфор Имари, который продолжали производить на экспорт во второй половине XVIII века, [16] примеры были найдены как часть груза Нанкина с затонувшего корабля Гельдермальсен . [17]

Экспортный фарфор династии Цин с изображением европейской христианской сцены, 1725–1735 гг.

Было сделано большое разнообразие форм, некоторые из которых были китайского или исламского происхождения, другие копировали фаянс или изделия из металла. [18] Восточные статуэтки включали китайских богов и богинь, таких как Гуаньинь (богиня милосердия) и Будай (бог довольства), [19] статуэтки с кивающими головами, сидящие монахи и смеющиеся мальчики, а также статуэтки голландских мужчин и женщин. [20] С середины 18 века даже копии мейсенских статуэток, таких как тирольские танцоры, изготавливались для экспорта в Европу. Птицы и животные, включая коров, журавлей, собак, орлов, слонов, фазанов, обезьян и щенков, были популярны. [21] [22]

Примерно с 1720 года была принята новая палитра famille rose , которая быстро вытеснила более ранний фарфор famille verte периода Канси. Эмали famille rose для экспортного рынка включали палитру Mandarin. [18] Были популярны определенные узоры, такие как табачный лист и искусственный табачный лист, а также, примерно с 1800 года, фарфор Кантона украшали его фигурами и птицами, цветами и насекомыми. [21] Многие другие типы декора, такие как encre de chine или иезуитские изделия, изготавливались для христианских миссионеров . Одна значительная и разнообразная группа экспортных изделий — это те, которые имеют европейские сюжетные рисунки, скопированные с западных гравюр, вывезенных в Китай. Известные примеры включают Суд Париса , Крещение Христа и многие другие с портретами, мифологическими сценами, пасторальными сценами, топографическими видами и литературными и анекдотическими изображениями. Около тысячи таких дизайнов «европейских сюжетов» известны с долгого 18 века. Многие из оригинальных источников печати были идентифицированы, хотя многие еще предстоит найти. [23] Другие примеры включают сиднейские пуншевые чаши эпохи Маккуори в Австралии, 1810–1820 гг. [24]

Поздняя торговля

Экспортный фарфор династии Цин с европейской фигурой, famille rose , первая половина XVIII века

По мере развития торговли с Китаем более качественные товары отправлялись частными торговцами, которые арендовали места на кораблях компаний, торгующих со страной. Основной объем экспортных товаров XVIII века обычно составляли чайные принадлежности и столовые сервизы, часто синего и белого цвета, украшенные цветами, сосной, сливой, бамбуком или пейзажами пагод , стиль, который вдохновил на создание узора из ивы . [25] Иногда их покрывали эмалью в Нидерландах и Англии, чтобы усилить их декоративную привлекательность. [26] К концу XVIII века импорт из Китая сократился [27] из-за изменения вкусов и конкуренции со стороны новых европейских фабрик, которые использовали массовое производство. [28]

Высокодекоративный кантонский фарфор производился в течение всего 19-го века, но качество изделий ухудшилось. К концу века сине-белые изделия в стиле Канси производились в больших количествах, и почти каждый более ранний стиль и тип были скопированы в 20-м веке. [21]

В наше время исторический китайский экспортный фарфор популярен на международном рынке изящных искусств, хотя в последнее время и меньше, чем изделия, предназначенные для внутреннего рынка. В 2016 году коллекции были проданы на аукционах за десятки миллионов долларов США, через такие компании, как Sotheby's и Christie's . [29]

В последние десятилетия современное производство фарфора на экспорт, в основном основных бытовых изделий в современных стилях, значительно возросло и снова стало важной отраслью для Китая. Производство имитаций исторических изделий также продолжается. [ необходима цитата ]

Галерея

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Хобсон, Р. Л., Товары династии Мин , «Предисловие», 2-е изд., 1962 г.
  2. ^ Чэнь, Юань Джулиан (11 октября 2021 г.). «Между исламской и китайской универсальными империями: Османская империя, династия Мин и всемирная эпоха исследований». Журнал ранней современной истории . 25 (5): 422–456. doi :10.1163/15700658-bja10030. ISSN  1385-3783.
  3. ^ abc Meister, стр. 17
  4. ^ Валенштейн 1989, стр. 193.
  5. ^ ab Newton, Bettina (2014). "14". Руководство для начинающих по коллекционированию антиквариата. Каран Керри . Получено 6 января 2015 г.
  6. ^ Валенштейн 1989, стр. 242.
  7. ^ Валенштейн 1989, стр. 312.
  8. ^ ab Valenstein 1989, стр. 197.
  9. ^ Фолькер, Т. (1954) Фарфор и Голландская Ост-Индская компания Лондон; Музей Виктории и Альберта
  10. ^ Мейстер, стр. 18
  11. ^ Volker, T (1954). Фарфор и Голландская Ост-Индская компания: как записано в регистрах Даг замка Батавия, Хирадо и Дешима и других современных документах; 1602–1682. Том 11. Лейден: Архив Брилла. стр. 59. Получено 6 января 2015 г.
  12. ^ "Натюрморт с оловянным кувшином и двумя чашами династии Мин". www.nationalgallery.org.uk . Национальная галерея . Архивировано из оригинала 6 января 2015 года . Получено 6 января 2015 года .
  13. ↑ Валенштейн 1989, стр. 219–236.
  14. ^ Бертон, Уильям (1906). «Письма отца Д'Антреколя». Фарфор: его природа, искусство и производство. Лондон: BT Batsford Ltd. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Получено 5 января 2015 года .
  15. ^ Нильссон, Ян-Эрик. «Гербовый фарфор». www.gotheborg.com/ . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 г.
  16. ^ Валенштейн 1989, стр. 236.
  17. ^ Гарабелло, Роберта; Сковацци, Туллио, ред. (2003). Защита подводного культурного наследия: до и после Конвенции ЮНЕСКО 2001 года. Martinus Nijhoff Publishers. стр. 23–28. ISBN 9041122036. Получено 6 января 2015 г.
  18. ^ ab Stephenson, Sarah. "Китайский фарфор XIX века". www.greenvillejournal.com . Greenville Journal. Архивировано из оригинала 6 января 2015 г. Получено 6 января 2015 г.
  19. ↑ Валенштейн 1989, стр. 126–268.
  20. ^ "Экспортные товары фарфора". www.pin1.harvard.edu . Гарвардский университет . Архивировано из оригинала 6 января 2015 года . Получено 6 января 2015 года .
  21. ^ abc Creutzfeldt, Benjamin (ноябрь 2003 г.). "Антиквариат 21-го века – китайский экспортный фарфор в современном Китае" (PDF) . Журнал коллекционера антиквариата . Архивировано из оригинала (PDF) 6 января 2015 г. . Получено 6 января 2015 г. .
  22. ^ Коэн, Майкл; Мотли, Уильям (2008). Mandarin and Menagerie: James E. Sowell Collection v. I: Китайские и японские экспортные керамические фигурки . Рейгейт, Великобритания: Cohen & Cohen. ISBN 978-0953718597.
  23. ^ "Jesuit ware". www.britannica.com . Encyclopaedia Britannica , Inc . Получено 6 января 2015 г. .
  24. ^ Эллис, Элизабет (май 2012). Китайские головоломки, Сиднейские пуншевые чаши . Т. 34. Australiana. С. 18–30.
  25. ^ Ле Корбейе, Клэр (1974). Фарфор китайской торговли: Модели обмена: Дополнения к коллекции Хелены Вулворт Макканн в Метрополитен-музее. Нью-Йорк: Метрополитен-музей . ISBN 0-87099-089-6. Получено 6 января 2015 г.
  26. ^ Нильссон, Ян-Эрик. ""Потертый" экспортный фарфор". www.gotheborg.com/ . Ян-Эрик Нильссон . Получено 6 января 2015 г. .
  27. ^ Чельберг, Свен Т. (1975). Svenska ostindiska compagnierna 1731–1813: kryddor, te, porslin,siden [ Шведская Ост-Индская компания 1731–1813: специи, чай, фарфор, шелк ] (на шведском языке) (2-е изд.). Мальмё: Алхем. п. 134. ИСБН 91-7004-058-3. Получено 19 июля 2014 г.
  28. ^ Нильссон, Ян-Эрик. «Династия Цин (1644–1912). Фарфор». www.gotheborg.com . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 г.
  29. ^ Yi Ching, Leung. "20 лучших аукционов китайского фарфора 2016 года (Sotheby's/ Christie's)". www.zentopia-culture.com/ . Leung Yi Ching. Архивировано из оригинала 24 февраля 2019 года . Получено 15 января 2017 года .

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Китайский экспортный фарфор» .