Формы китайской мебели развивались по трем различным линиям, которые датируются 1000 г. до н.э.: [1] рама и панель , ярмо и стойка (на основе стоек и перил, наблюдаемых в архитектуре) и методы строительства из бамбука . Китайская домашняя мебель развивалась независимо от западной мебели во многих схожих формах, включая стулья, столы, табуреты, шкафы, шкафы, кровати и диваны. Примерно до X века нашей эры китайцы сидели на циновках или низких платформах, используя низкие столы, но затем постепенно перешли к использованию высоких столов со стульями. [2]
Китайская мебель в основном изготовлена из простого полированного дерева, но, по крайней мере, со времен династии Сун , в самых роскошных предметах часто использовался лак для покрытия всей или части видимых областей. Все различные дополнительные приемы китайской лаковой обработки можно найти на мебели, и они становились все более доступными в социальном масштабе и, следовательно, широко использовались примерно со времен династии Мин . Резная лаковая мебель поначалу была доступна только императорской семье или чрезвычайно богатым людям, но к 19 веку она была просто очень дорогой и в основном встречалась в виде небольших частей или в виде украшенных участков на больших. Особенно он был популярен на экранах, которые были распространены в Китае. Лак, инкрустированный перламутром, использовался, главным образом, на мебели. [2]
Китайская мебель обычно по возможности легкая, опережая в этом отношении Европу на несколько столетий. Практичная металлическая фурнитура, такая как петли, запорные пластины, ручки ящиков и защитные пластины по краям или ногам, используется, и ей часто уделяется большое внимание, но по сравнению с классической европейской изысканной мебелью чисто декоративные металлические крепления встречаются редко. Со времен династии Цин мебель, изготавливаемая на экспорт, в основном в Европу, приобрела особый стиль, обычно изготавливаемый в довольно разных формах в соответствии с целевыми рынками и богато украшенный лаком и другими техниками. [2]
Ранняя традиционная китайская мебель для сидения или лежания не часто была покрыта мягким материалом. Лишь в очень поздние исторические периоды подушки, текстиль и другие виды обивки стали использоваться в китайской мебели под влиянием западной культуры. Ажурная резьба по дереву или другие техники очень характерны для практических целей, например, для изготовления спинок стульев, а также для декора. Период Мин считается «золотым веком» китайской мебели, хотя сохранилось очень мало образцов более ранних предметов. Стили Мин в значительной степени определили стиль мебели в традиционном китайском стиле в последующие периоды, хотя, как и в других областях китайского искусства , в 18 и 19 веках наблюдалось растущее процветание, которое использовалось для иногда чрезмерно сложных предметов, поскольку более широкие группы общества могли имитировать придворные стили. [2]
То, что сейчас считается китайской эстетикой, зародилось в Китае еще в 1500–1000 годах до нашей эры. Мебель, представленная на некоторых произведениях искусства того раннего периода, представляет собой плетеные циновки на приподнятых полах, иногда сопровождаемые подлокотниками, обеспечивающими сидение и низкие столики. В этот ранний период уже развивались как неукрашенные, так и замысловато гравированные и раскрашенные изделия. [3] Высокие стулья, обычно одиночные, существовали как символы статуса, по сути, троны , по крайней мере, с периода Восточной Чжоу (771–256 гг. До н.э.), но не использовались со столами на том же уровне. [2]
Использование экранов было зафиксировано со времен династий Шан и Чжоу, что показывает, что общество находится в состоянии цивилизации и находится в процессе развития. Он играет роль в разделении пространства и украшении окружающей среды. Здесь есть конфиденциальность, комфорт и безопасность.
Династия Хань все еще жила на земле, и жизнь в доме была сосредоточена на кроватях и диванах. Функция кроватей заключалась не только в том, чтобы спать, но и в приеме пищи, разговорах и других занятиях. Такие сцены отражены на большом количестве портретных кирпичей и камней династии Хань. Кровать немного отличается от дивана. Кровать выше дивана и шире дивана. Более того, в эту эпоху использовались занавески, а шторы, установленные на кроватях, также играли важную роль, указывая на то, что общество находилось на пути развития цивилизации, избегая комаров летом и защищая от ветра и холода зимой. В то же время они играли роль украшения, а также были признаком идентичности и богатства.
Буддизм , пришедший в Китай около 200 г. н.э., принес с собой идею о том, что (Будда) сидит на возвышении, а не просто на циновках. Платформа была принята как почетное место для особых гостей, высокопоставленных лиц и официальных лиц. Затем использовались более длинные версии для лежания, которые в конечном итоге превратились в кровать и кушетку. Более высокие версии также превратились в более высокие столы. Складной табурет также получил широкое распространение после того, как он был адаптирован на основе конструкций, разработанных кочевыми племенами Севера и Запада, которые использовали их как из-за их удобства, так и из-за легкого веса во многих приложениях, таких как верховая езда на лошадях. Позже появились плетеные табуреты в форме песочных часов; этот дизайн до сих пор используется по всему Китаю.
Некоторые из стилей, которые сейчас широко считаются китайскими, начали проявляться более заметно во времена династии Тан (618–907 гг. Н.э.). Именно здесь найдены свидетельства ранних версий стульев с круглой спинкой и хомутом, обычно используемых элитой. К следующим двум династиям (Северной и Южной Сун ) использование различных типов мебели, включая стулья, скамейки и табуреты, было обычным явлением во всем китайском обществе. Двумя особыми разработками стали утопленные ножки и столы с поясом. Новые и более сложные конструкции, как правило, предназначались только для служебного использования и использования более высоким классом.
Во времена династии Сун абсолютно доминирующее положение занимала высокая мебель для сидения со свисающими ногами. Сидение с свисающими ногами стало фиксированной позой, и повседневная жизнь в истории Китая коренным образом изменилась, что зависит от позы сидения. Мебель династии Сун демонстрирует характеристики прямолинейности и красоты в своем общем стиле. Его убранство наследует стиль Пяти династий и отличается простотой и элегантностью. Он не занимается масштабной резьбой, а использует только местные украшения, чтобы сделать финальную точку.
В начале династии Цин стиль мебели в стиле Мин был продолжен. Китайская традиционная мебельная технология развивалась в периоды Юнчжэн и Цяньлун династии Цин, образуя школу стиля Цин, отличную от мебели в стиле Мин. Династия Цин пережила периоды Канси, Юнчжэн и Цяньлун, и в то время в социальной культуре существовала роскошная и декадентская тенденция слепой погони за богатством, роскошью и бюрократизмом. Существует сильный контраст с мебелью в стиле Мин, поэтому в истории мебели Китая ее называют мебелью в стиле Цин. Мебель в стиле Цин изготовлена из толстых и тяжелых материалов, а ее разнообразие и декор стремятся к инновациям. Отделка мебели в стиле Цин стремится к большему, полноте, богатству и великолепию. Вместе используются различные материалы и комбинируются различные процессы.
Более современная китайская мебель приобрела свои отличительные характеристики. Использование толстого лакового покрытия, детальной гравировки и расписного декора, а также прагматичных элементов дизайна будет продолжать процветать. Значительное влияние иностранного дизайна не будет ощущаться до тех пор, пока в 19 веке не начнутся активные контакты с Западом из-за усилий правящей элиты по ограничению торговли.
В последние десятилетия наблюдается тенденция редизайна китайской мебели в более современном ракурсе. Исключительное качество и инновации мебели, связанные с тем, что уже стало известно как « Новый китайский дизайн », несомненно, послужат толчком к значительной переоценке современного китайского дизайна в целом. Первое, что нужно понять о новом китайском дизайне, это то, что это, прежде всего, движение за реформу дизайна. Руководствуясь идеологией, он стал ответственным за необычайный ренессанс китайского мебельного дизайна, первые ростки которого начали появляться изолированно от проектов Сэмюэля Чана в Великобритании в конце 1980-х годов. [4] Процесс интеграции традиционной культуры и современного стиля в мебели был инициирован такими дизайнерами, как Чжу Сяоцзе, Чи Вин Ло, Чэнь Реньи, Шан Фань, Ши Цзяньминь и Сун Тао, но с тех пор к движению присоединились и многие другие, в частности, Лев Юнчжун, Лайдон Нери, Россана Хум, Цзян Цюнъэр, Джефф Ши Даю, Вэнь Хао, Шэнь Баохун, Studio MVW, Чэнь Даруй, Чжун Сун, Чен Яньфэй и Джерри Чен. [4]
Во времена династий Мин и Цин предыдущие запреты на импорт были сняты, что позволило наводнить большее количество и разнообразие древесины из других частей Азии. Использование более плотной древесины привело к гораздо более тонкой работе, включая более сложные столярные изделия. Стол династии Мин, полностью покрытый резным лаком , сейчас находится в Лондоне и является одним из лучших сохранившихся произведений того периода.
Китайская мебель процветала во времена династий Мин и Цин; в результате мебель в стиле Мин и мебель в стиле Цин становятся типичной традиционной китайской мебелью, которую люди часто видят сегодня. [5] Сучжоу , район в провинции Цзянсу , отличается прекрасными технологиями производства мебели в стиле Мин. [5] Таким образом, мебель в стиле Мин также известна как мебель в стиле Сучжоу.
Кресло Wishbone от датского дизайнера Ханса Вегнера было вдохновлено стульями в стиле Мин. [6]
Мебель династии Мин отличается простотой форм. [7] Он фокусируется не на богатых и сложных декоративных узорах, а на элегантности стиля и красоте линий. [5] Мебель Мин подчеркивает плавность линий: она выглядит ненавязчиво, сочетает в себе изгибы и прямые линии, создает ощущение баланса и гармонии. [5] Эта особенность особенно заметна в круглых стульях Цюаньи (圈椅), являющихся примером сочетания кривых и линий. Кроме того, мебель Ming отличается эргономичным дизайном. Он придает значение рациональности масштаба и кривизны, благодаря чему люди чувствуют себя комфортно, сидя на жестком деревянном стуле. [8] Например, спинка мебели Мин имеет форму «S» или «C». Эта особая форма соответствует характеристикам изгиба позвоночника человека, позволяя людям сидеть на спине, чтобы отдохнуть и снять усталость. [8] Круглый серповидный подлокотник кресла имеет естественный наклон от верха к низу, что позволяет людям опираться плечами и руками на дугообразные подлокотники. [8] В целом, функциональность и эстетика мебели Мин подчеркиваются ее уникальной формой и изысканной структурой.
Культура оказала глубокое влияние на традиционных китайцев на протяжении всей истории. На примере мебели династии Мин художественная символика отражает философию древней китайской культуры. И приятная эстетика, и символическое значение мебели династии Мин способствуют пропаганде китайского стиля в современной домашней обстановке. Как визуализация конфуцианской философии , форма и благоприятные декоративные узоры мебели династии Мин символизируют выражение мысли нейтрализации, мысли о гармонии, важности выхода в мир, что побуждает пользователя быть более практичным и более ответственным. В целом дизайн мебели династии Мин отражает стремление людей к богатству, миру, гармонии и правам. [ нужна цитата ]
Мебель Мин отличается небольшим и изысканным декором, что приводит к умеренной и художественной концепции декора. [7] Основные методы украшения мебели эпохи Мин включают инкрустацию , резьбу и лакировку . [9] Материалы, используемые для инкрустации, разнообразны, в том числе эмаль, бамбук, рога или зубы животных, нефрит , камень, медь и т. д. Однако мебель Мин не стремится объединить всю роскошь в одном предмете, она подчеркивает красоту древесина через сырье. [9] Частичный или небольшой рельеф и ажур стали основным средством украшения многих мебели эпохи Мин; свастика , облако и Жуйи — распространенные узоры для этого типа украшений. [9] Кроме того, использование металлических аксессуаров является еще одной важной особенностью украшения мебели эпохи Мин. Медь, как наиболее часто используемый металл в мебели эпохи Мин, обычно украшается углами, ножками и ручками мебели. [10] Эти металлические фитинги служат не только для эстетического вида, но и для повышения износостойкости.
Мебель Мин изготавливается из широкого спектра материалов, включая дерево, камень и другие вспомогательные материалы. Обычно выбирают древесину твердых пород, например, хуанхуали (黄花梨), красный сандал, палисандр , древесину куриных крыльев (鸡翅木), бук и сиамскую кассию . [10] Среди этих лиственных пород хуанхуали был особенно популярен во времена династии Мин из-за его текстуры, цвета и запаха. [10] Среди всех каменных материалов наиболее распространенными материалами для инкрустации являются мрамор, агат и камень Наньян. Ротанг, веревка и бамбук также часто используются в качестве вспомогательных материалов в мебели эпохи Мин.
Китайская мебель традиционно состояла из четырех отдельных категорий, каждая из которых была сформирована в середине династии Цин, но каждая из них имела свои уникальные характеристики. [11]
Классическая китайская мебель обычно изготавливается из твердых пород дерева, известных под общим названием «палисандр» (紅木, буквально «красное дерево»). Эта древесина плотнее воды, мелкозернистая и содержит много масел и смол. Эти свойства делают их стабильными по размерам, износостойкими, устойчивыми к гниению и насекомым, а в новом состоянии - очень ароматными. Плотность и прочность древесины также позволяют изготавливать мебель без использования клея и гвоздей, а из одних только столярных изделий и дюбелей. Согласно отраслевым стандартам Китая, древесина сгруппирована в восемь классов: [13] [14]
Мебель и резьба, изготовленные из этих пород дерева, на рынке обычно называются «мебелью Хунму» (紅木家具, буквально «мебель из розового дерева»). Из-за перепроизводства указанной мебели большинство видов находятся под угрозой исчезновения .
Китайская мебель из ценных пород дерева также имеет атрибуты собственности – высокую оценку. Это связано с использованием ценных пород древесины и высокими трудозатратами, долговечностью и возможностью передачи будущим поколениям в собственность. Лиственные породы, такие как древесина Хуали (花梨木) и Суаньчжи (酸枝), являются наиболее представительными, а цена на сырье резко выросла за последние десятилетия. Если взять в качестве примера древесину Хуали, одну из самых известных и дорогих ценных пород древесины, цена на нее стремительно растет из-за нехватки старых деревьев. Цикл роста дерева Хуалиму чрезвычайно долгий, что делает его невообразимо трудным для превращения в древесину — 800 лет. К концу династии Мин в Китае было срублено все дерево Хуалиму. Цена Hualimu в 2004 году составляла 8–12 миллионов юаней (приблизительно 1,5–2,4 миллиона канадских долларов) за тонну. В 2020 году цена выросла до 18 миллионов юаней (приблизительно 3,4 миллиона канадских долларов) за тонну и, как ожидается, будет продолжать расти. [17] В Китае некоторые производители воспользовались этой возможностью, воспроизведя традиционный дизайн из ценных пород древесины с помощью оборудования, сделав старый дизайн более доступным для определенных потребителей. Существует ниша рынка для коллекционеров высокого класса, которые ценят традиционную китайскую мебель не только за вневременной дизайн, но и за возможность инвестировать или продемонстрировать социальный статус.
Конструкция традиционной деревянной китайской мебели основана в основном на деталях из цельного дерева, соединенных исключительно с помощью деревянных соединений и редко с использованием клея или металлических гвоздей. Причина заключалась в том, что использованные гвозди и клей не выдерживали резких колебаний температуры и влажных погодных условий в большей части Центральной и Юго-Восточной Азии. [18] Кроме того, маслянистая и смолистая древесина, используемая в китайской мебели, обычно плохо склеивается, даже если ее предварительно очистить современными промышленными растворителями.
Конструкция платформ основана на коробчатых конструкциях и использует каркасно-панельную конструкцию в простой форме в более ранние периоды, перерастающую во все более и более модифицированные формы в более поздние периоды. В то время как более ранние экземпляры демонстрируют полную технологию строительства каркаса и панелей, различные части конструкции на протяжении веков модифицировались, чтобы создать различные по внешнему виду детали, которые по-прежнему имеют одну и ту же базовую конструкцию. Сначала из первоначально готовой панели вырезаются секции, после чего происходит дальнейшее сокращение до того, что может показаться простыми декоративными кронштейнами. Дальнейшее усовершенствование того же рисунка привело к тому, что форма декоративных кронштейнов была включена в форму окружающей рамы, и одновременно две скошенные вертикальные части, составляющие угол, стали одной сплошной частью. Детали начинают иметь небольшие поперечины, прикрепленные к нижней части ножек, а не к раме, одинаковой со всех сторон, и, наконец, с развитием сложных деревообрабатывающих соединений, которые позволяют это, поперечины полностью удаляются, оставляя современный стол с трехсторонними скошенными углами. В отличие от европейских стилей, конструкции столов, основанные на этом стиле, почти всегда будут содержать столешницу «рама в панели», панель служит центром столешницы, а рама иногда также служит перилами на европейском столе. Шкафы в этом стиле имеют верх, не выступающий за боковые или передние части. Важнейшим элементом почти всех деталей этого типа являются соединения под углом, особенно трехстороннее соединение ножки и двух горизонтальных частей в каждом углу.
Конструкция коромысла и стойки существенно отличается тем, что ножки детали соединяются с горизонтальной частью (будь то столешница, сиденье или каркас шкафа) с использованием типа клинового шипо-пазового соединения, где торцевое волокно ножки виден в виде круга в рамке столешницы. Поперечины (подрамники в западном аналоге) соединяются также шипово-шиповым способом. Врезной (卯) — это прорезь или углубление. А шип (榫) — это выступающий конец куска дерева, предназначенный для установки в соответствующий паз. Столярные изделия с пазами и шипами — чрезвычайно старая технология строительства, которая выдержала испытание временем и используется до сих пор. Ножки и носилки обычно круглые, а не квадратные или криволинейные. Самые простые детали представляют собой просто четыре раздвинутые ножки, прикрепленные к твердой столешнице, но более сложные детали содержат декоративные кронштейны, ящики и металлические защелки. Шкафы в этом стиле обычно имеют нависающую верхнюю часть, похожую на шкафы в западном стиле.
Бамбуковый стиль строительства, хотя исторически укоренен в деталях, сделанных из бамбука, позже видел много деталей, сделанных из твердой древесины с рисунком, имитирующим внешний вид бамбука, или просто в стиле предыдущих предметов, сделанных из бамбука. Конструкция больше похожа на стиль Yoke и Rack с некоторым очевидным пересечением.
.jpg/1280px-Landscape_with_Pavilion_Screens_by_Yuan_Jiang_and_Wang_Yun,_1720_(2).jpg)
