Cœur fidèle — французский драматический фильм 1923 года режиссёра Жана Эпштейна . Он имеет альтернативное английское название Faithful Heart . В фильме рассказывается мелодраматическая история о сорванном романе, действие которого происходит на фоне доков Марселя, и экспериментируется со многими техниками операторской работы и монтажа.
Мари ( Джина Манес ) была сиротой, усыновленной владельцем бара и его женой в порту Марселя, и теперь они жестоко эксплуатируют ее в качестве служанки в баре. Ее желает Пети Поль ( Эдмон ван Даэль ), бандитский бездельник, но она тайно влюблена в Жана ( Леон Мато ), докера. Мари вынуждена уйти с Пети Полем, но Жан следует за ними на ярмарочную площадь, где двое мужчин дерутся. В драке полицейский получает ножевое ранение, и, пока Пети Поль убегает, Жан арестован и заключен в тюрьму. Год спустя Жан вновь открывает для себя Мари, которая теперь с больным ребенком и живет с Пети Полем, который тратит все свои деньги на выпивку. Джин пытается поддержать Мари, которой помогает искалеченная женщина ( Мари Эпштейн , известная как «мадам Марис»), которая живет по соседству; но Пети Поль, которого сплетничающие соседи предупредили, что Жан встречается с Мари, возвращается для ожесточенной конфронтации, на этот раз вооруженный пистолетом. В завязавшейся борьбе искалеченная женщина достает пистолет и убивает Пети Поля. В эпилоге мы видим, как Жан и Мари наконец-то могут любить друг друга, хотя их лица говорят о том, что опыт сказался на их жизни.
Жан Эпштейн уже зарекомендовал себя как теоретик кино, опубликовав несколько книг, и начал исследовать свои идеи на практике со своих первых двух фильмов: « Пастер» (1922) и «Красный отель» (1923). Теперь Эпштейн решил экранизировать простую историю любви и насилия, «чтобы завоевать доверие тех, все еще столь многочисленных, кто считает, что только самая низкая мелодрама может заинтересовать публику», а также в надежде создать «мелодраму, столь лишенную все условности, обычно присущие этому жанру, настолько трезвые и простые, что могут приблизиться к благородству и совершенству трагедии». [1] Он написал сценарий за одну ночь.
На Эпштейна произвело большое впечатление недавно законченная картина Абеля Ганса «Руга» , а в «Cœur fidèle» он аналогичным образом применил ритмический монтаж, наложение, крупные планы и снимки с точки зрения. Вступительная часть с помощью монтажа показывает ситуацию Мари в баре в гавани: мы видим крупным планом ее лицо, руки, стол и очки, которые она чистит. Позже изображения моря и порта перемежаются и накладываются, чтобы передать ее отношения с Джин. Самый знаменитый эпизод фильма, происходящий на ярмарочной площади, использует ритмический монтаж, чтобы зафиксировать нарастающее напряжение любовного треугольника. Во второй половине фильма Эпштейн использует драматические световые эффекты и эффекты искажения объектива, чтобы передать мелодраму ситуации, а также субъективные состояния, такие как пьянство Пети Поля.
Технические эксперименты фильма полностью сбалансированы реализмом обстановки. Персонажи непривлекательны и принадлежат к рабочей среде, живут в дешевых квартирах и часто посещают грубые бары. «Cœur fidèle» — один из нескольких ранних фильмов, в которых используется расположение пристани Марселя (вслед за « Фьевром » Луи Деллюка и в предвкушении «En rade » Альберто Кавальканти ) , а запоминающиеся образы надвигающихся кораблей и пустынных причалов способствуют этому. к стилю, который в течение следующих полутора десятилетий будет характеризоваться как « поэтический реализм » (ср. L'Atalante , Quai des brumes ( Порт теней )).
Фильм не имел успеха у публики. Его первый показ в Париже в 1923 году был прекращен через три дня (из-за разногласий среди публики). Переиздание в следующем году привело к неуклонному снижению размера аудитории. [2] Однако среди критиков и других кинематографистов Cœur fidèle привлекла значительное внимание и продолжает это делать. Жорж Садуль сказал, что этот фильм «стал сенсацией и останется лучшим фильмом [Эпштейна]»; «он до сих пор трогает нас своей верностью повседневной жизни». [3] Рене Клер с энтузиазмом писал об этом: « Необходимо увидеть Cœur fidèle , если вы хотите понять возможности современного кино. ...Для того, чтобы фильм был достоин кино, это уже долгожданное чудо! Cœur fidèle» достоин этого по нескольким причинам». [4]