Консервация и реставрация картин выполняется профессиональными реставраторами картин . Картины охватывают широкий спектр различных сред, материалов и их подложек (т. е. окрашенная поверхность, сделанная из ткани, бумаги, деревянной панели, сборной доски или другого). Типы картин включают в себя изобразительное искусство для декоративных и функциональных объектов, охватывающих акриловые краски, фрески и масляные краски на различных поверхностях, яичную темпера на панелях и холсте, лаковую живопись, акварель и многое другое. Знание материалов любой конкретной картины и ее подложки позволяет применять надлежащие методы реставрации и консервации. Все компоненты картины будут реагировать на окружающую среду по-разному и влиять на произведение искусства в целом. [1] Эти материальные компоненты вместе с уходом за коллекциями (также известные как профилактическая консервация) определят долговечность картины. [2] Первые шаги к консервации и реставрации — это профилактическая консервация, за которой следует активная реставрация с учетом замысла художника.
Типичные, традиционные масляные, акриловые и многие другие виды картин состоят из различных типов материалов, от слоев краски до материалов, из которых состоят их подложки. Каждый из этих материалов требует особой осторожности при обращении, демонстрации, хранении, дополнительных мер защиты и общих условий окружающей среды. Обеспечение надлежащего ухода за каждым из этих материалов гарантирует, что общее состояние картины будет защищено. [3]
Использование хороших защитных мер, таких как прикрепление жесткой подложки к картине на холсте, обеспечивает несколько видов защиты. Это уменьшает воздействие быстрых изменений относительной влажности вокруг картины, обеспечивает некоторую защиту от давления или прямого контакта с подложкой холста и защищает от вибраций, вызванных обращением или перемещением. [3] Подложки также служат для защиты от пыли и грязи, трещин и деформаций от обращения и деятельности насекомых. Некоторые из наиболее часто используемых типов подложек включают пенопласт, историческую доску, паспарту, картон/милборд, коропласт, гофрированные пластиковые листы, акриловую пленку, майлар и ткань. [4]
Рамы вокруг картин не только для эстетического вида. Рамы также используются для защиты более чувствительных частей картины при ручном обращении, и они уменьшают вероятность повреждения, если картину уронят. [3] Также есть специалисты, которые работают над сохранением и реставрацией рам для картин .
Перемещение объектов подвергает объект гораздо большему риску повреждения, чем когда он выставлен на обозрение или находится на хранении. Определенные методы и оборудование используются всякий раз, когда необходимо перевезти произведение искусства. Эти методы и оборудование включают использование мягких подъемников и тележек, перемещение небольших хрупких предметов на тележках вместо переноски вручную; подъем предметов снизу за их самую прочную часть; и уделение дополнительного времени и внимания при подъеме на лестницах или лестницах. [5] Во многих случаях надеваются перчатки, чтобы защитить произведение искусства от грязи или масла, которые могут быть на руках реставратора или человека, обрабатывающего предметы. При работе с картинами на холсте никогда не предполагайте, что рама устойчива и надежно закреплена. Не поднимайте и не переносите картину за подрамник и не вставляйте пальцы между подрамником и холстом [6]
Подсчитано, что отсутствие надлежащего текущего обслуживания и ухода является причиной 95 процентов консервационных процедур; оставшиеся 5 процентов являются результатом неправильного обращения с объектами [7] При разработке методов показа и хранения произведений искусства необходимо учитывать вопросы относительной влажности, температуры, света, загрязняющих веществ и вредителей. Также необходимо учитывать местоположение и типы складских помещений. Складские помещения должны располагаться вдали от труб и систем отопления, а также вне мест, которые могут быть затоплены и собирают пыль и грязь. Складские помещения должны быть прочными, регулируемыми для роста коллекций, чтобы коллекции всех размеров хранились безопасно, изготовленными из материалов, которые не нанесут никакого ущерба картинам (например, металлические стеллажи), и не иметь никаких выступающих крепежных элементов или опор. [8]
Влага, тепло, свет, загрязняющие вещества и вредители могут медленно или внезапно нанести вред картине. Эти агенты ухудшения воздействуют на все компоненты, из которых состоит картина, различными способами.
Люди повреждали или уничтожали произведения искусства во время войны и в мирное время. Например, во время иракского вторжения в Кувейт Саддам Хусейн оскорблял женщин, крал машины, повреждал здания и произведения искусства. [9] [10] [11] Другим примером является уничтожение картин политическими активистами. [12]
Слишком низкая или слишком высокая относительная влажность (RH), а также быстрые изменения относительной влажности могут быть вредны для картин. По данным Канадского института консервации, существует четыре типа неправильной относительной влажности: влажность более 75% RH, RH выше или ниже критического значения для этого объекта, RH выше 0% и колебания RH. [13] «Общепринятые стандарты температуры и относительной влажности для большинства музейных объектов и артефактов составляют 65°–70°F (18°–21°C) при RH 47%–55%». Лучшим методом управления окружающей средой является использование централизованного климат-контроля или системы HVAC , где входящий воздух промывается, очищается, нагревается или охлаждается, регулируется до определенных условий, а затем впрыскивается в хранилище. Подходящей альтернативой является локализованная система климат-контроля, где кондиционеры охлаждают воздух и поглощают часть его влаги, отфильтровывая грубые частицы. Они не кондиционируют воздух и не фильтруют загрязняющие воздух вещества. [8]
Как видимый, так и ультрафиолетовый свет может повредить картины. В частности, органические материалы, такие как бумага, ткань, дерево, кожа и цветные поверхности. «Нестойкие красители и красители, используемые в красках, со временем обесцвечиваются под воздействием ультрафиолетового света. Выцветание пигментов и красителей в картинах повлияет на цветовой баланс изображения». [14] Ущерб от естественного и искусственного освещения можно смягчить, выставляя картины вдали от прямых солнечных лучей, используя жалюзи, шторы, занавески или жалюзи, фильтры на близлежащих окнах, устанавливая диммеры и лампочки соответствующей мощности, а также выставляя картины на безопасном расстоянии от источника света, чтобы ограничить воздействие тепла [15]
Загрязнители можно описать как газы, аэрозоли, жидкости или твердые вещества, которые вступают в химическую реакцию с любой частью картины. Существует три типа загрязнителей. Загрязнители, переносимые по воздуху, загрязнители, переносимые контактом, и внутренние загрязнители.
Загрязнители воздуха , которые поступают из атмосферных источников (озон, сероводород , диоксид серы , сажа, соли) или из продуктов выбросов, предметов и людей (сернистые газы, органические кислоты, ворс и перхоть). Их воздействие может включать подкисление бумаги, коррозию металлов, обесцвечивание красителей и выцветание предметов на основе кальция.
Загрязнители, переносимые при контакте, включают пластификатор из ПВХ, серные соединения из натурального каучука, окрашивающие материалы из древесины, вязкие соединения из старых полиуретановых пен, жирные кислоты от людей или с жирных предметов, а также пропитку остатками чистящих средств. Воздействие этих загрязнителей может включать обесцвечивание или коррозию поверхности картин.
Внутренние загрязнители — это составные объекты, которые содержат соединения, вредные для других частей объекта. Воздействие этих загрязнителей включает ухудшение объекта, подкисление, обесцвечивание или окрашивание объекта, ускорение процессов деградации, вызванных кислородом, водяным паром или другими загрязнителями. [16]
Такие вредители , как грызуны и насекомые, могут нанести значительный ущерб произведениям искусства. Профилактические меры, которые могут быть приняты для защиты картин от вредителей, включают модернизацию строительных конструкций для предотвращения проникновения вредителей, установку лучших шкафов с хорошими герметиками, лучший контроль температуры и влажности в коллекциях и складских помещениях, удаление продуктов питания и других органических материалов из зон сбора и лечение вспышек. [14] Материалы, которые обычно повреждаются вредителями, включают: натуральные волокна, дерево, бумагу, крахмальный клей и яичную темпера. [8]
.jpg/1280px-Buddha_Plays_Monk_6_(single).jpg)
Акриловые краски появились в 1950-х годах, и материал отличается от масляной краски по химическим и физическим свойствам. Существует два типа акриловых красок, используемых в акриловых картинах. Существуют краски на основе растворителя и на водной основе. Акриловые краски на основе растворителя растворяются в уайт-спирите, а акриловые краски на водной основе растворяются в воде. Акриловая краска отличается от масляной краски как быстрым временем высыхания, так и тем, как она высыхает. Акриловая краска высыхает всего за тридцать минут и высыхает за счет испарения растворителя или воды. [26]
Акриловые картины требуют внимательного профилактического ухода. Из-за мягкой природы краски она притягивает и удерживает грязь и мусор, что создает трудности при очистке и приводит к потемнению цветов с течением времени. Из-за особенностей акриловой краски лаки уменьшают верхние слои краски и влияют на яркость цветов. Хранить акриловые картины следует в чистом месте, без пыли и тепла — лучше всего при температуре ниже комнатной, так как это уменьшит дальнейшее размягчение верхнего слоя краски. Воздействие на акриловые картины температур, близких к нулю, приведет к разрушительному растрескиванию. Акриловая краска очень восприимчива к образованию плесени. Это становится все более серьезной проблемой для художников и реставраторов, поскольку удаление наносит определенный ущерб оригинальной краске.
Профилактический уход, по-видимому, является наилучшим методом консервации. Однако после более чем 10 лет исследований реставраторы теперь лучше понимают риски набухания, экстракции и изменения блеска, связанные с очисткой поверхности. В настоящее время разрабатываются системы влажной очистки, которые помогают минимизировать риски, связанные с очисткой акриловых красок. [27]
Черная или светящаяся краска обычно состоит из флуоресцентных красителей, смешанных с краской. Эти красители не являются типичными красителями, а скорее пигментом, который взвешен в носителе или смоле. Этот пигмент дает свечение при воздействии ультрафиолетового света. Это свечение или свет создается энергией, которая высвобождается из пигмента. В то время как слои флуоресцентной краски отражают свет, слой краски со временем темнеет и его флуоресценция уменьшается. [28]
Интенсивность флуоресцентных красок может снижаться довольно быстро, что затрудняет уход за ними для реставраторов. Это происходит из-за того, что осветлитель, который смешивается с краской, нестабилен. Некоторые флуоресцентные картины можно выставлять только в темноте с УФ-лампами. Эти требования могут усложнить выбор подходящего освещения, а также выставочного и складского помещения для профилактической консервации. Для флуоресцентных картин, которые выставляются в темных помещениях с УФ-лампами, рекомендуется иметь автоматическую систему освещения. [28]
Сохранение. Возраст флуоресцентных пигментов должен быть определен для разработки близкого пигмента, используемого для ретуши. Картина может потерять свой эффект под УФ-светом, если ретуши и заливки не точно соответствуют друг другу и слишком светлые или слишком темные. [28]
Яичная темпера состоит из яичного желтка, воды и пигмента. Эти ингредиенты смешиваются вместе, чтобы создать густую пасту, которая быстро высыхает, но может пройти от шести до двенадцати месяцев, прежде чем она полностью затвердеет. Быстрое высыхание яичной темперы затрудняет ее исправление или доработку. [29]
Темперные картины имеют много тех же проблем состояния и сохранности, что и другие живописные среды. К ним относятся изменения в работе из-за нестабильных и летучих пигментов. Старение подложек и грунта для картин также повлияет на красочный слой. Например, трещины могут образовываться в грунте из-за хрупкости и движения его подложки, а затем становиться видимыми в красочной пленке. [22] Темпера может со временем образовывать трещины, которые видны невооруженным глазом, и шелушение, вызванное пузырьками воздуха. Считается, что темперные картины более устойчивы к материалам, которые обычно используются во время чистки. Однако они подвержены истиранию от обычной уборки пыли, мытья и удаления старых слоев лака. [22]
Поверхности многих темперных картин стерлись, скорее всего, из-за регулярной уборки пыли и чистки. Неясно, как изначально покрывались лаком темперные картины, из-за необходимости в чувствительных методах анализа. Современные темперные картины почти всегда не покрыты лаком и более подвержены атакам плесени. [22]
Эмалевые краски, не путать со стекловидной эмалью , — это краски на основе нитроцеллюлозы, изначально разработанные для коммерческого использования, но также использовавшиеся в картинах таких художников, как Джексон Поллок и Пабло Пикассо . Эмалевые краски бывают масляными, латексными, алкидными и на водной основе. Эта краска быстро сохнет и имеет глянцевую поверхность после высыхания. [30]
Как и все материалы для живописи, эмаль подвержена повреждениям из-за неправильного обращения и воздействия окружающей среды. Например, Mural Джексона Поллока подвергалась нескольким перемещениям, вероятно, каждый раз ее сворачивали и разворачивали. Эти перемещения могли сказаться на ее состоянии. Краска отслаивалась, а оригинальный подрамник ослаб, из-за чего картина заметно провисала. [31] Другая картина Джексона Поллока, Echo , пожелтела в верхней части холста из-за сильного освещения в музейной экспозиции.
Консервационные процедуры могут принимать форму приклеивания подкладки к холсту с помощью восковой смолы на обратной стороне, замены оригинального подрамника картины и лакировки картины. В картине Джексона Поллока «Эхо » растворители использовались для удаления тонкого слоя холста, чтобы выровнять окраску работы. [32]
.jpg/1280px-Mummy_portrait_of_a_girl,_AD_120-150,_Roman_Egypt,_wax_encaustic_painting_on_sycamore_wood,_Liebieghaus,_Frankfurt_am_Main_(14304151412).jpg)
Энкаустика — это метод живописи, при котором сухие пигменты смешиваются с горячим пчелиным воском, а затем наносятся на поверхность основы, например, дерева или холста. Готовая картина затем завершается с помощью источника тепла, чтобы повторно нагреть поверхность и сплавить ее вместе. Картины в стиле энкаустики не требуют лака, устойчивы к влаге и не желтеют. [22]
Энкаустические картины считаются очень долговечными. Однако воски, используемые в энкаустических красках, могут размягчаться или плавиться при превышении определенных температур. Это может привести к сползанию или отслоению верхних слоев и вызвать необратимые повреждения. [33] Контроль уровня освещенности, температуры и влажности может предотвратить возникновение такого типа повреждений.
Очистка поверхности энкаустических картин обычно может быть выполнена с помощью дистиллированной воды, и тампонов будет достаточно. Для более сложных очисток можно использовать растворы, изготовленные из пчелиного воска и четыреххлористого углерода. Одной из самых больших проблем при обработке энкаустических картин является идентификация различных восков, используемых для определения соответствующих методов обработки. Инфракрасная фотография и газовая хроматография могут быть использованы для идентификации различных типов восков. [22]
Фрески — это виды настенной живописи, где пигмент наносится непосредственно на поверхность из свежего известкового раствора. Такие виды картин подвержены повреждениям от вандализма, времени, экологических стрессов и изменений климата. [34] Фрески, как и большинство произведений культурного наследия, имеют особые климатические параметры для сохранения. Влажность и повреждение водой вызывают развитие плесени. Плесень aspergillus versicolor может расти на фресках и потреблять питательные вещества, эффективно вызывая обесцвечивание пигмента и отслоение стен от гниения. [35]
В идеале здания с фресками должны быть оснащены системой центрального кондиционирования с функциями регулировки влажности, чтобы поддерживать картины в прохладной и сухой среде с низкой влажностью. Фрески обычно можно найти в старых церквях и других древних сооружениях, таких как храмы и гробницы. Эти типы сооружений могут быть ограничены дополнительными средствами, такими как контроль окружающей среды. [36] [37] Ухудшение состояния фресок может быть вызвано загрязнителями окружающей среды. Эти загрязнители могут быть физическими, химическими или биологическими. Многие слои могут разрушаться из-за химических составов материалов, реагирующих на загрязнители или условия окружающей среды, такие как влажность, температура, свет и pH.
Химическая деградация — проявляется в изменении цвета пигмента, появлении пятен и наличии биопленки.
Физическая деградация – очевидна по растрескиванию слоев. [34]
Фрески можно ремонтировать методами отсоединения секций фрески. Поверхностный ремонт фресок может быть менее инвазивным. Реставраторы могут исправить трещины и небольшие отслоения фресок с помощью инъекций эпоксидной смолы, содержащей микронизированный кремнезем и известковую замазку . [38]
.jpg/1280px-Northern_Wei_Black_Lacquer_Painting,_Tomb_of_Sima_Jinlong,_484_AD_(10100456626).jpg)
Существует множество лаков , которые использовались и продолжают использоваться, например, уруши (необработанный лак), гуанци (обработанный), нитроцеллюлоза, лаки с акриловыми смолами и лаки на водной основе, но самым известным лаком является лак уруши. [22] Эта лаковая краска изготавливается из сырого лака или сока, взятого из деревьев. Затем ее нагревают, фильтруют и наносят тонкими слоями на такие основы, как дерево или металл. Лак оставляют затвердевать, прежде чем его полируют, и добавляют еще один слой. Количество слоев может варьироваться, и каждый из них можно оставить в своем естественном прозрачном состоянии или окрасить пигментами для создания лаковой живописи . [39]
Хотя лак является твердым материалом, лучше всего сначала предотвратить повреждение и потерю, поддерживая надлежащие условия окружающей среды. Лак подвержен трещинам и ослаблению соединений из-за колебаний температуры и относительной влажности. Длительное воздействие света также может привести к потере лаком своей прочности. [39] Чрезмерное воздействие также может вызвать обесцвечивание и потерю блеска. Избегание воздействия нефильтрованного дневного света и люминесцентных ламп может помочь предотвратить этот тип повреждений. Температуры должны быть как можно более низкими и постоянными, чтобы избежать изменений относительной влажности, которые могут вызвать конденсацию. Конденсация может вызвать усадку и разбухание древесины, на которую нанесен лак. [22]
Обработка лаковых картин может включать в себя консолидацию и ремонтные работы до или после очистки. Консолидация может использоваться для ремонта коробления и отслаивания. [22]
Масляная краска — это среда, состоящая из пигментов и связующего агента высыхающего масла. Различные другие ингредиенты могут быть смешаны для кондиционирования краски несколькими способами и изменения ее различных свойств и высыхания. [1] Картины маслом пишутся на различных типах поверхности. Масло на холсте, масло на доске и масло на металле — это лишь некоторые примеры картин маслом на различных поверхностях. Картины маслом подвержены повреждениям от вандализма, времени, неправильного обращения, экологических стрессов и перепадов температуры. [36] Они также подвержены повреждениям в условиях низкой относительной влажности, а колебания могут создавать напряжения в слоях краски. [1]
Профилактический уход за масляными картинами имеет важное значение для их сохранности. Избыточный свет с теплом может привести к выцветанию пигментов. Правильное хранение с контролем климата и освещения особенно важно в зависимости от конструкции опоры. Деревянный подрамник позади масляной картины на холсте будет расширяться и сжиматься под воздействием влаги, что может привести к возможному короблению холста и растрескиванию, шелушению или разрушению краски. Картины следует хранить над землей на случай затопления. Влага и повреждение водой могут привести к развитию плесени, а также к различным другим проблемам в зависимости от вовлеченных материалов: гниение (натуральные материалы), ржавление (металлы), деформация (деревянные опоры) и т. д. [36]
Методы обработки могут включать в себя повторное соединение расколотых деревянных панелей, починку порванной ткани или консолидацию отслаивающихся чешуек краски. Очистка старого и пожелтевшего лака и повторное покрытие картины лаком. [19]
Существует два типа пастели . Пастель, которая сделана из пигментных частиц, связанных вместе связующим веществом, и масляная пастель, которая имеет пигменты, смешанные с воском и невысыхающим маслом. Пастель, которая представляет собой пигментные частицы, связанные вместе, приобретает более меловую и рыхлую порошкообразную характеристику и закрепляется на своих основах с помощью фиксатора или разбавленной смолы в растворе. Масляная пастель никогда полностью не высыхает и чувствительна к царапинам, пыли и грязи. [1]
В целом, произведения искусства на бумаге следует хранить в прохладном и относительно сухом помещении с минимальным воздействием света. [40] Работы, выполненные пастелью, следует заматировать и поместить в раму. Рама должна быть покрыта акриловой пленкой, фильтрующей ультрафиолет. [22] Использование глазури на поверхности работ, выполненных масляной пастелью, может помочь защитить масляную пастель от повреждений. [1] Рекомендуется ограничить время выставки и низкую интенсивность освещения, чтобы ограничить воздействие света. Чрезмерное воздействие света может привести к выцветанию пигмента и обесцвечиванию бумаги. [18]
Профилактическая консервация имеет ключевое значение. Некоторые повреждения произведений искусства на бумаге необратимы, но есть некоторые методы реставрации, которые можно использовать для лечения таких повреждений, как структурное напряжение в бумаге, созданное предыдущими реставрационными процедурами. Это может включать удаление вторичной подложки и приклеивание новой подложки или даже внутренней картонной подложки. [41]
Акварельные краски и гуашевые краски — это пигменты, смешанные с водорастворимыми смолами, которые наносятся на бумагу или жесткие картонные основы. Из-за своих тонких слоев и светлых цветов акварельные краски очень светочувствительны. Кроме того, из-за своей открытой основы они уязвимы для повреждения грязью, пылью и загрязняющими веществами. [1] Гуашевые краски могут образовывать слои, как акриловые и масляные краски, но они все еще уязвимы для тех же агентов разрушения, что и акварель.
Повреждение картин акварелью и гуашью можно предотвратить и смягчить, поддерживая температуру и относительную влажность в приемлемых пределах, а также условия низкой освещенности. Как и в случае с пастельными работами, картины акварелью и гуашью следует навешивать и заключать в рамы. Возможные повреждения: уродующие коричневые пятна от роста плесени, коричневая и ломкая бумага от картонных подложек, желтые пятна от клейких лент, а также сморщивание и волнистость. [42]
Некоторые виды обработки акварельных работ могут включать промывку для удаления обесцвечивания от кислотных подложек, лент и клеев. [43] Пятна от этих продуктов также можно обрабатывать растворителями. Разрывы и потери можно устранить такими продуктами, как клейстер из пшеничного крахмала или метилцеллюлоза, а ослабленную бумагу можно укрепить, прикрепив подкладку. [44]
Картины на свитках, подвесные и ручные , а также картины на трафаретах изготавливаются из чернил, красок, пигментов, шелка и бумаги. Картины на свитках часто представляют собой несколько слоев бумаги и шелка, прикрепленных к деревянным брускам, называемым клепками и штырями. Экраны часто представляют собой отдельные панели, соединенные бумажными шарнирами, которые складываются друг в друга, как гармошка.
Свитки и экраны уязвимы к повреждениям из-за колебаний температуры и влажности. Воздействие света в течение длительного времени может привести к выцветанию шелка и пигментов, а также к потемнению бумаги. Глазури и пленки, которые фильтруют ультрафиолетовый свет, могут помочь предотвратить повреждение от ультрафиолетового излучения. [45] Складки и потертости также могут образовываться на свитках картин из-за многократного скручивания и разворачивания, сдавливания свитка или слишком тугого завязывания шнура. Экраны могут деформироваться из-за неравномерного натяжения между задней и передней боковыми панелями. [46]
Консервационные процедуры требуют значительных исследований, поскольку различия в технике и материалах среди азиатских свитковых и экранных картин велики. В целом некоторые типы консервационных процедур, которые могут проводиться на свитковых картинах и экранах, включают повторную установку, консолидацию пигментов, удаление старых подложек, а также подрисовку и ретушь. [47] Материалы для подрисовывания и ретуши для свитков и экранов необратимы. Подрисовку и ретушь следует выполнять только на утратах или заполнениях. Подрисовываемые области могут потемнеть из-за утрат, которые имеют высокую концентрацию животного желатина/квасцов для подрисовывания. [46]
Материал, из которого сделана основа, может оказать существенное влияние на общее ухудшение качества произведения искусства, а также определить наилучший метод обработки, хранения и демонстрации объекта. [1]
Архитектурные конструкции, такие как стены и потолки, являются типичными опорами для фресковой и настенной живописи. Сохранение как слоя краски, так и опоры (стены) имеет решающее значение. Регулярное обслуживание здания и конструкции необходимо для защиты настенной живописи. Мониторинг условий окружающей среды, ограничение доступа посетителей и временное закрытие общественного доступа могут использоваться для сохранения картин. Консервационные обработки могут принимать форму реконструкции с использованием традиционных материалов и методов, а также полного или частичного покрытия защитными слоями. [48]
Холст , обычно изготавливаемый из льна, пеньки, джута, мешковины и хлопка, [49] часто натягивается на деревянную раму, называемую подрамником. Холст также может иметь форму холстовой доски. Как и в случае со всеми частями картины, ухудшение качества неизбежно. Повторная подкладка или подкладочная обработка использовались для дополнительной поддержки исходного холста, пока не было установлено, что это создает больше повреждений. Теперь вместо этого используется подкладка полосами. Подкладка полосами включает в себя укрепление ослабленных фиксаторов. Разрывы на холсте ремонтируются с помощью клея или шитья. [50]
Керамика сильно различается по конструкции, стилю и использованию. Существует три типа керамических изделий. Это фаянс, керамогранит и фарфор. Каждый из этих типов керамических изделий обжигается при разной степени обжига и имеет разные цвета. [19]
Материалы, используемые при их изготовлении, часто представляют собой глиняную массу, иногда смешанную с песком, ракушками, мелом, слюдой и измельченной обожженной керамикой. Поверхность этих керамических предметов отделана глазурью и обожжена несколькими способами. Украшения из золота, краски или эмали наносятся поверх глазури. Эти надглазурные украшения подвержены истиранию или химическому повреждению при чистке и обращении. Керамический предмет также подвержен запотеванию и растрескиванию из-за колебаний относительной влажности и температуры. [20]
Ткань или текстиль обычно изготавливаются из натуральных волокон, таких как шерсть, шелк, хлопок, лен и пенька. Однако некоторые текстильные изделия в последнее время были созданы с использованием модифицированных натуральных волокон, таких как вискоза. Текстиль может составлять множество различных предметов, от подушек до платьев. Все с различной степенью и типом деградации. Свет обычно вызывает выцветание красителей, а некоторые волокна (шелк) более чувствительны к физическому повреждению от света. Для предотвращения повреждений рекомендуется низкий уровень освещенности. Плесень и грибок, вызванные высоким уровнем влажности и неправильным хранением, могут вызвать необратимые повреждения. Повреждения можно смягчить с помощью надлежащего уровня относительной влажности и хранения текстиля в бескислотной ткани или чистых хлопковых простынях. Текстиль особенно уязвим для атак вредителей, таких как моль и чешуйница. [19]
Картины на стекле особенно сложны для сохранения, во-первых, из-за хрупкости стекла, а во-вторых, из-за гладкой поверхности стекла, на которую трудно нанести краску. [19] Стеклянные объекты не так уязвимы к условиям окружающей среды, как другие типы картин, но наиболее подвержены повреждениям из-за неправильного обращения и ненадлежащих методов очистки. [20]
Картины на слоновой кости обычно небольшие, и наиболее часто используемые краски (акварель, темпера и гуашь) наносились непосредственно на поверхность слоновой кости. Слоновая кость обычно была тонкой, полупрозрачной на вид и обычно прикреплялась к вторичной основе из бумаги или картона. Миниатюры этих дизайнов часто запечатывались в металлических медальонах или футлярах. Краска на поверхности слоновой кости очень нежная и легко стирается, небольшое количество воды (дыхание, конденсат или остатки от чистки) может повлиять на изображение. Слоновая кость также очень чувствительна к изменениям окружающей среды. Подложки из слоновой кости могут быть подвержены деформации и раскалыванию из-за колебаний относительной влажности. [21]
В качестве подложки для картин использовались различные типы металлических пластин. К ним относятся: серебро, оловянный лист, железо с оловом с обеих сторон, медь или медь, покрытая серебром, оловом, свинцом или цинком. Эмалевая краска использовалась на меди, но обычно масляная краска использовалась на металлических подложках. Металл не реагирует на изменения относительной влажности, расширяясь и сжимаясь. Однако со временем металл может корродировать, оставляя пятна на краске или создавая извержения и шелушение краски. [21] Он также подвержен физическому износу, такому как вмятины, разрывы и царапины. [19]
Наружные фрески обычно рисуют на цементных материалах. [51] Поскольку картины находятся на улице, они подвергаются суровым условиям окружающей среды. Некоторые из повреждений, которым подвергаются фрески, включают граффити, растрескивание, изменение цвета и выцветание от УФ-излучения. Проводятся исследования для определения обратимости и УФ-барьерных покрытий. [52]
Произведения искусства на бумаге варьируются от акварельных картин, гравюр, плакатов и рисунков с использованием различных сред: акварели, угля, пастели и цветных чернил. Из-за волокон в своей структуре бумага уязвима к различным типам повреждений. Бумага легко рвется, мнется или пачкается во время работы. Под воздействием света цвета выцветают, и сама бумага также может обесцветиться. Такие произведения искусства, как акварели и японские гравюры, особенно уязвимы к выцветанию. Высокая относительная влажность может привести к разбуханию бумаги, из-за чего она станет волнистой или морщинистой. При длительном воздействии высокой влажности может образоваться плесень. [21]
( Мебель , Панель , Лаковая живопись , Подрамник , Деревянные гравюры )
Деревянные опоры, в зависимости от того, для какого объекта они используются, изготавливаются из твердых и мягких пород дерева. Некоторые виды древесины, которые используют художники, это тополь, бук, ель, сосна, каштан, вишня, красное дерево и кипарис. Деревянные опоры подвержены нескольким видам ухудшения. К ним относятся заражение насекомыми, колебания влажности/температуры, вызывающие деформацию и растрескивание, а также структурные повреждения. Раньше для исправления деформации использовалось утончение исходной структурной опоры и последующее приклеивание опоры к обратной стороне опоры. Однако стало широко известно, что укорачивание может быть вредным для слоев краски и грунта. Сегодня реставраторы вместо этого работают над сохранением того, что осталось от деревянной опоры, а не над внесением исправлений. [53]
[8]
После определения состояния произведения искусства, стабильности, истории предыдущей реставрации, а также документирования и фотографирования обследования можно определить будущие процедуры консервации. Результаты процедур консервации часто дают более «стабильный красочный слой и поддержку, более соответствующую эстетическую презентацию посредством очистки и более целостную картину посредством реинтеграции утрат краски. Невозможно восстановить картину в ее первоначальном виде, но с помощью тщательного сохранения, документирования и реставрации консерваторы могут помочь продлить срок службы картины». Эти процедуры зависят от материалов, из которых состоит произведение искусства. Они могут включать:
Закрепление отслоившейся краски с помощью клея.
Удаление или уменьшение «грязи, пыли, изменившего цвет лака, а также ретуширование с помощью растворяющих смесей или механических средств».
Закрепление слоя краски с помощью ткани и клея перед проведением корректирующих структурных процедур.
Подразумевает удаление оригинальной холстовой или деревянной основы, сохранение слоя краски и/или грунта и повторное приклеивание слоев к новой основе.
Cradling подразумевает наложение деревянной решетки на заднюю сторону картины-панели для предотвращения деформации. Перед Cradling деревянная основа обычно утончается.
Подкладка картин подразумевает приклеивание нового холста к обратной стороне исходного холста для дополнительной поддержки.
Удаление старой подкладки холста, поскольку клей не схватился и это привело к расслоению между исходным холстом и подкладочным холстом.
Нанесение «пропиточного лака на основе синтетической смолы или стабилизированного натурального смоляного лака».
Добавление «материала, похожего на шпатлевку, на места потери краски».
Инкрустация — это нанесение синтетических или натуральных смоляных восстановительных красок на участки утраченной краски для восстановления «визуального единства» картины. [49]
Консерваторы должны анализировать внутренние слои картин и их опоры, чтобы определить пигменты и нестабильные слои. Они используют различные инструменты для типов изображений, чтобы скрыть материалы и повреждения.
Мультиспектральная съемка — это захват одного изображения, рассматриваемого в разных длинах волн. Для целей сохранения изображений картины регистрируются в длинах волн: ультрафиолетовом (УФ), видимом (ВИС) и инфракрасном (ИК). [54]
VIS — Видимый свет — фотоизображение, видимое невооруженным глазом и передающее реальные цвета картины.
RAK-Raking Light – боковое освещение картины для наглядной демонстрации мелких трещин и текстуры поверхности.
УФФ – ультрафиолетовая флуоресценция – освещение картины ультрафиолетовым излучением, приводящее к флуоресцентному свечению лаков и предыдущей консервации.
IRR-Infrared Reflectography – когда картина подвергается воздействию инфракрасного излучения и ее отражение регистрируется. Подмалевок или рисунок картины станет видимым с помощью ИК-излучения.
IRFC — Infrared False Color — когда видимое изображение и инфракрасное изображение накладываются друг на друга, чтобы увидеть области различного использования материалов и ретуши.
Инфракрасная флуоресценция (IRF) — картина подвергается воздействию как видимого, так и инфракрасного света, в результате чего определенные пигменты начинают флуоресцировать, выявляя химические вещества и типы использованной краски.
IRTR – Infrared Transmitted – Картина залита инфракрасным излучением, а оборотная сторона картины пропускает излучение. Изображение, сделанное с оборотной стороны, покажет подрисунки и изменения, сделанные художником.
Рентгеновские лучи часто используются для обнаружения участков различных тяжелых металлов, содержащихся в краске, таких как свинец, олово, сульфид ртути. [54]
Рентгеновская флуоресценция — это метод, используемый для определения химического состава материалов, используемых для изготовления краски. [54]
Методы сканирования, которые позволяют получать изображения с характерными для элемента символами, способные выявить основные слои краски.
Терагерцовая визуализация способна показывать скрытые слои и выявлять такие дефекты, как расслоение и пустоты, выделять предыдущие реставрации, такие как перебазировка, и может использоваться перед реставрацией. [55]
{{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)