Contrast — четвёртый студийный альбом шведской поп-группы Tages , выпущенный 28 апреля 1967 года на лейбле Parlophone Records . Contrast предшествовал бурный период в карьере Tages, когда барабанщик Томми Таусис покинул группу ради Spotnicks всего за несколько дней до начала записи. Альбом стал первым, в котором Таусиса сменил Лассе Свенссон, который оставался в группе до 1969 года. Это также был первый альбом Tages, выпущенный на лейбле Parlophone, после трёх альбомов независимого лейбла Platina . Parlophone гарантировал Тагесу свободное студийное время, что привело к сессиям для Contrast .
В музыкальном плане Contrast представляет стиль соул-поп , представленный на их третьем альбоме Extra Extra , но также расширяет готовность Тагеса и продюсера Андерса Хенрикссона экспериментировать с психоделической музыкой , что привело к применению различных студийных эффектов на треках, включая обратную маску и реверберацию . Contrast был записан в течение первых трех месяцев 1967 года на студии Europafilm и включал обложку альбома, проиллюстрированную Хоканом Густавом Карлстрёмом. Синглы «Every Raindrop Means a Lot» и «I'm Going Out» предшествовали выпуску альбома. Contrast получил признание критиков и поклонников после выпуска.
28 ноября 1966 года Tages выпустили свой третий студийный альбом Extra Extra на лейбле Platina Records ; два дня спустя был также выпущен их сингл « Miss Mac Baren ». [2] Сингл стал хитом, достигнув 4-го места в Tio i Topp и 1-го места в Kvällstoppen в январе 1967 года. [3] [4] Оба релиза получили признание критиков, которые посчитали Extra Extra лучшим альбомом Tages на данный момент; [5] по словам биографа Tages Леннарта Вригхольма, Extra Extra представлял собой «вершину формы» группы как поп-группы . [6] Альбом смешал влияния, варьирующиеся от соул-попа до психоделики ; [6] их продюсер Андерс Хенрикссон помогал им в студии и включил различные нетрадиционные техники, такие как бэк-маскировка и реверберация . [5] Несмотря на эти многообещающие условия, альбом не пользовался большим спросом по сравнению с их дебютными альбомами Tages (1965) и Tages 2 (1966), оба из которых стали золотыми . [7] [8]
Январь 1967 года стал для Тагеса бурным периодом, который начал страдать от нестабильности состава. 13 января барабанщик Тагеса Томми Таусис получил телефонный звонок от Spotnicks , которые были в середине тура по Мексике , и спросил, не готов ли Тасусис заменить барабанщика Джимми Никола , который покинул Spotnicks. [1] Несмотря на то, что ему передали эти новости в таком виде, Таусис принял их и полетел, чтобы присоединиться к остальным Spotnicks в Мексике, не поставив в известность Тагеса; предположительно, они впервые узнали об уходе Таусиса во время отпуска на Канарских островах , где их менеджер Рольф Хедин отправил им телеграмму, в которой говорилось, что Тагес «должен искать барабанщика, который хорошо выглядит и талантлив». [1] Барабанщик Лассе Свенссон (брат Лилль-Бабс ) из стокгольмской группы Hi-Balls получил телефонный звонок, после которого он спешно отправился в Гётеборг, чтобы встретиться с Тагесом. [9]
Другой инцидент, произошедший примерно в то же время, состоял в том, что контракт Tages на запись с Platina истек в канун Нового года 1966 года, после чего группа отказалась от его дальнейшего продления. [10] Platina, независимый звукозаписывающий лейбл , имел жесткий экономический бюджет, что означало, что они не могли предоставить или представить группе золотой диск за продажи Tages 2. [ 10] Кроме того, группа столкнулась с конфликтами с владельцем лейбла Эвертом Якобссоном по поводу роялти. [11] Вместо этого Tages получил контракт на запись от EMI Records , который гарантировал Tages неограниченное студийное время, что было финансово невыгодно для Platina. [12] Tages решили подписать контракт с лейблом, поскольку их релизы будут распространяться подлейблом EMI Parlophone , что фактически сделало их товарищами по лейблу с Beatles . [11]
Запись Contrast была спорадической, и первой дорожкой, над которой велась работа, был сингл «Every Raindrop Means a Lot», записанный 15 января 1967 года. [13] Тагес и Андерс Хенрикссон работали в Europafilm, расположенной в Мариехалле , Стокгольм, в течение первых нескольких месяцев 1967 года. [14] Europafilm была их любимой студией с момента выхода сингла 1965 года « The One for You ». [15] Хенрикссон стоял за большой частью коммерческой продукции Тагес с лета 1965 года, и на Contrast он еще больше расширил студийные приемы, найденные на Extra Extra , в основном вращающиеся звуковые эффекты , хотя также применил реверберацию на нескольких треках. [13] Гитарист Андерс Тёпель и вокалист Томми Блом сумели имитировать грозу , используя кусок листового металла в подсобке студии; этот звуковой эффект настолько понравился группе, что ее применили на нескольких треках. [14] Для сессий Хенрикссон раздобыл генератор сигнала , который использовался при записи сингла Beach Boys 1966 года " Good Vibrations ". [16] Благодаря тому, что EMI гарантировала Тагесам неограниченное время в студии, их работа стала более "расслабленной", поскольку на них не оказывалось никакого давления. [14] Биограф Тагесов Кьелл Вайрмарк приписывает их изменившееся звучание недавно присоединившемуся барабанщику Лассе Свенссону. [13]
Хенкан [Андерс Хенрикссон] нашел песни и предложил их нам. Мы поднялись на дивизион, когда начали записывать такие материалы, как «I'm Going Out» и «House of Soul Hill».
— Дэнн Ларссон (2012) [14]
В музыкальном плане Contrast представляет собой « смешанную по жанрам сумку », содержащую оба элемента соул -попа, представленные на Extra Extra , но дополненную современным психоделическим роком , который Tages освоят на своем пятом альбоме Studio (1967). [11] Первая сторона открывается «I'm Going Out», кавером на песню Лесли Гора с предыдущего года. [17] Она была представлена Tages Хенрикссоном, который нашел ее в виде ацетатного диска в шведском офисе EMI . [17] «Sister's Got a Boyfriend», которая следует за ней, — это соул-песня, исполненная басистом Йораном Лагербергом при участии духовых инструментов оркестра Ларса Самуэльсона . [11] Предположительно, Хенрикссон заставил Лагерберга съесть мелки, прежде чем «вывести его из студии, чтобы он кричал на него грубым голосом». [14] Третий трек, «Hear My Lamentation», был написан Хенрикссоном и Лагербергом, он «редко аранжирован» и вращается вокруг органа. [18] «Fuzzy Patterns» был написан Томми Бломом и является психоделическим треком, «типичным для того времени». [16] Он открывается записью смеха актрисы Грюнет Молвиг , а также содержит речевой инструментальный брейк . [14] «One Day», сочиненный Лагербергом и ритм-гитаристом Данне Ларссоном, является «еще одной традиционной психоделической песней», прерываемой «нетрадиционным соло на аккордеоне », исполненным Хенрикссоном. [18] Завершающая сторона первой, «You're Too Incomprehensible», написанная Хенрикссоном и трубадуром Торстейном Бергманом, была признана Wiremark «одной из первых психоделических шведских работ». [19] Это одна из самых продвинутых композиций на альбоме, в ней на заднем плане звучат замаскированные барабаны и велосипедные звонки . [14]
Вторая сторона открывается композицией группы «Every Raindrop Means a Lot». [20] В ней присутствуют звуковые эффекты дождя во время инструментальных пауз, соединяющих припев и куплеты, а также то, что биографы Брандельс и Ригхолм называют «бессмысленной психоделической лирикой». [21] «Wanting», которая следует за ней, была написана американским фолк-музыкантом Питом Антеллом и первоначально выпущена им в том же году. [22] Скудно аранжированная и в значительной степени движимая ритм-гитарой Ларссона , она была представлена группе через Хенрикссона, который, кроме того, играет на глокеншпиле в песне. [17] [22] «Prisoner 763» была написана Бломом и Ларссоном и лирически рассказывает историю человека, приговоренного к смертной казни . [22] Она вращается вокруг реверберированных клавесинных паттернов, которые играет Хенрикссон, и попеременно исполняется Бломом и Лагербергом. [22] Десятый трек альбома «Why Do You Hide It?» — это барочная поп- песня, в основном исполняемая струнным квартетом , а Тагес исполняет ее только во время короткого бриджа , спетого Лагербергом. [22] В ней есть то, что Wiremark называет «самым странным текстом в карьере Тагеса», где Лагерберг поет о том, что женщина «самый красивый ребенок, которого женщина родила». [23] «House Of Soul Hill» — это оптимистичная соул-поп-песня, которая «характеризуется» аранжировкой духовых инструментов оркестра Ларса Самуэльсона , а также гитарным соло Тёпеля. [14] Заключительный трек Contrast , «Short Song (Steps)», также является самым коротким, в нем Блом играет на гитаре в одиночку, со звуковыми эффектами того, как он «входит и выходит из студии», что было вдохновлено треком альбома Zombies « The Way I Feel Inside » (1965). [24]
Обложка альбома Contrast была проиллюстрирована картиной Хокана Густава Карлстрёма, а сверху наложены фотографии Тагеса, сделанные Гансом Сиденом. [ 26] Wiremark считает обложку таким же «художественным заявлением, как и музыка внутри». [25] Выпуску альбома предшествовали два сингла: первый был «Every Raindrop Means a Lot», поддержанный неальбомным треком «Look What You Get», выпущенным 15 февраля 1967 года. [27] Этот релиз имел значительный успех, достигнув 2-го места на Tio i Topp и 4-го места на Kvällstoppen . [3] [4] Второй сингл «I'm Going Out» был выпущен за две недели до альбома и был поддержан «Fuzzy Patterns». [27] Он также достиг 2-го места на Tio i Topp и 3-го места на Kvällstoppen. [3] [4] Contrast был выпущен как первый альбом Tages на Parlophone Records и четвёртый по счёту релиз 28 апреля 1967 года, первоначально тиражом в 5000 экземпляров. [20] Вечеринка по случаю выхода альбома состоялась в тот же день, и он быстро начал распространяться на Sveriges Radio P3 , поскольку диск-жокеи были поклонниками Tages. [25]
Альбом получил признание критиков после выпуска в 1967 году, многие поклонники и рецензенты считали его лучшим альбомом Tages. [14] В обзоре для Show Business вскоре после выпуска Хокан Санден был краток, заявив, что «никакой предварительной презентации не требовалось», и утверждал, что альбом был «хорошо спродюсированной поп-музыкой, которая продаст себя сама». [28] В обзоре для Arbetet критик считает Contrast «самым амбициозным релизом Tages», восхваляя продюсирование Андерса Хенрикссона и качество материала, представленного на альбоме, заявляя, что «Tages имеет тенденцию только улучшаться с каждым релизом». [29] В своем обзоре альбома для Expressen Петер Химмельстранд считает Contrast «большим шагом для шведской поп-музыки», написав, что альбом — «великолепная поп-музыка, которая хороша», но никогда «не воспринимает себя слишком серьезно», с некоторыми «причудливыми оттенками в ней». [30] Химмельстранд также хвалит обложку альбома, считая ее «художественным шедевром», который «почти так же великолепен, как и музыка». [30]
Сотрудник Aftonbladet называет Contrast «первоклассным» как в музыкальном, так и в производственном плане, отмечая, что «Хенрикссон никогда не был лучше». [31] Они пишут, что альбом полон «бесполезных идей», которые никогда «не становятся ни безвкусными, ни устаревшими», и положительно отмечают обложку альбома, считая ее одной из лучших, созданных в Швеции. [31] В Göteborgs-Posten штатный рецензент отмечает, что на Contrast тестируется «ряд новых идей» , в чем, по их словам, преуспевает Tages. [32] Они выделяют «House Of Soul Hill», «Hear My Lamentation» и «Every Raindrop Means a Lot» в качестве своих любимых песен, отмечая, что «все они звучат по-разному в музыкальном плане». [32] Они хвалят Карлстрёма за рисунок, называя его «удивительно красивым» и считая его важной вехой в развитии шведской поп-музыки. [32] Рецензент Svenska Dagbladet утверждает, что Parlophone справедливо продвигал Contrast , написав, что это был один из лучших альбомов, выпущенных в Швеции, восхваляя продюсирование Хенрикссона и выделяя аранжировку «Why Do You Hide It?». [33]
Авторские права, длина трека и вокал взяты из бокс-сета 1994 года This One's for You! [ 34]
Примечания
Ссылки