В музыке , особенно в западной популярной музыке , бридж — это контрастный раздел , который подготавливает к возвращению раздела исходного материала. В произведении, в котором исходный материал или мелодия упоминаются как раздел «A», бридж может быть третьей восьмитактовой фразой в 32 -тактовой форме (B в AABA), или может использоваться более свободно в форме куплета-припева , или, в составной форме AABA , использоваться в качестве контраста к полному разделу AABA.
Бридж часто используется для контраста и подготовки к возвращению куплета и припева . «Секция b популярного припева часто называется бриджем или релизом » . [2]
Термин является калькой немецкого слова для обозначения моста, Steg , использовавшегося мейстерзингерами 15 -го по 18-й век для описания переходного раздела в средневековой форме такта . [3] Немецкий термин стал широко известен в Германии 1920-х годов благодаря музыковеду Альфреду Лоренцу [4] и его исчерпывающим исследованиям адаптаций Рихардом Вагнером формы такта в его популярных неосредневековых операх 19-го века. Термин вошел в английский лексикон в 1930-х годах — переведенный как мост — через композиторов, бежавших из нацистской Германии, которые, работая в Голливуде и на Бродвее, использовали этот термин для описания аналогичных переходных разделов в американской популярной музыке, которую они писали.
Мосты также распространены в классической музыке и известны как особая форма последовательности — также известная как переходы. Формально называемые переходным мостом , они разграничивают отдельные разделы протяженного произведения или сглаживают то, что в противном случае было бы резкой модуляцией, например, переход между двумя темами сонатной формы . В последнем контексте этот переход между двумя музыкальными субъектами часто называют «темой перехода»; [5] действительно, в более поздних романтических симфониях, таких как Симфония «Новый Свет» Дворжака или Симфония ре минор Сезара Франка , тема перехода сама по себе становится почти третьей темой. [6]
Последняя работа также дает несколько хороших примеров короткого моста для сглаживания модуляции . Вместо того, чтобы просто повторить всю экспозицию в оригинальной тональности, как это было бы сделано в симфонии классического периода , Франк повторяет первую тему на малую терцию выше в фа миноре. Двухтактный мост достигает этого перехода с характерным для Франка сочетанием энгармонической и хроматической модуляции . После повторения первой темы еще один мост из четырех тактов ведет к теме перехода в фа мажоре, тональности настоящей второй темы.
В фуге мост — это
[A] Короткий отрывок в конце первого вступления ответа и начале второго вступления субъекта. Его цель — модулировать обратно в тоническую тональность (субъект) из ответа (который находится в доминантной тональности). Не все фуги включают мост. [7]
Пример моста-прохода, разделяющего две части более свободно организованного произведения, встречается в произведении Джорджа Гершвина « Американец в Париже» . Как описал его Димс Тейлор в программных заметках к первому исполнению:
Благополучно избежав такси... маршрут американца становится несколько неясным. ... Однако, поскольку то, что немедленно за этим следует, технически известно как мостовой переход, можно с полным основанием предположить, что перо Гершвина... сотворило музыкальный каламбур и что... наш американец пересек Сену и находится где-то на левом берегу. [8]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )