Хосе Мария Гомес де Сервантес и Альтамирано де Веласко Падилья и Овандо (14 мая 1786 - 3 декабря 1856), граф Сантьяго де Калимайя и маркиз Салинас, был офицером мексиканской армии, подписавшим Акт о независимости Мексиканской империи вместе с Агустином де Итурбиде и его дядя Хуан Мария Сервантес-и-Падилья.
Он был сыном Игнасио Гомеса де Сервантеса и доньи Марины Альтамирано де Веласко, графини Сантьяго де Калимайя и маркизы Салинас. [1] Он вступил в испанскую королевскую армию в 1810 году в качестве капитана батальонов «Выдающиеся патриоты Фердинанда VII» , созданных вице-королем Франсиско Хавьером Венегасом , дослужился до полковника в 1813 году и присоединился к движению за независимость Мексики в 1815 году. [2]
Он был женат дважды в своей жизни: первый раз на донье Марии Мичаус и Орокиета, а второй раз на донье Ане Марии Озте и Котере, маркизе Риваскачо, от которой у него был сын: дон Хосе Мария Сервантес Озта, который унаследовал его титул и, женившись на донье Магдалене Айестаран, стал отцом дона Игнасио Сервантеса Айестарана, последнего графа Сантьяго-де-Калимайя до обретения Мексикой независимости, который женился на Кармен Каус и не имел потомков; и Гваделупе Сервантес Айестаран, которая вышла замуж за дона Франсиско Кауса и чьи потомки унаследовали бы титулы. [1]
Его портрет является частью Фонда музейной коллекции и Фонда Дика С. Рэмси Бруклинского музея , но он не выставлен на обозрение. [2] Он был подписан и датирован Ygnacio Ayala pto. Mo. a. 1802 , и, по словам Марии Консепсьон Амерлинк, он приписывается Игнасио Ремихио Айяле , [3] автору портрета Мануэля Вальдеса (известного печатника и издателя) и нескольких других работ, которые были вывешены в 1807 году в монастыре Ла-Мерсед в Мехико . [4]
Портрет размером 83,82 на 63,8 см (33,00 дюйма × 25,12 дюйма), написанный маслом на холсте, изображает Сервантеса с выбритой верхней частью головы, одетого в зеленый шелковый фрак и белый жилет, расшитый цветами в неоклассическом стиле, кружевными оборками и рукавами, и держащего в левой руке черную треуголку, а правую руку держащего внутри фрака на уровне сердца; поза, распространенная на мужских портретах того периода, согласно Бруклинскому музею. [2] По словам Амерлинка, его жесткая поза и трубчатое изображение рук указывают на ранний поиск абстракции, которым занимались некоторые местные художники того периода. [3]