«Крик к небесам» — роман американской писательницы Энн Райс , опубликованный Альфредом А. Кнопфом в 1982 году. Действие происходит в Италии восемнадцатого века.В нем рассказывается о путях двух маловероятных коллаборационистов: венецианского дворянина и маэстро из Калабрии , которые оба пытаются добиться успеха. в мире оперы .
Действие фильма «Cry to Heaven» разворачивается в Италии восемнадцатого века и фокусируется на двух персонажах: Гвидо Маффео, уроженце крестьянина, которого кастрировали в возрасте шести лет, чтобы сохранить голос сопрано , и пятнадцатилетнем Тонио Трески, последнем сыне аристократа. семья из Венецианской республики , чей отец, Андреа, является членом Совета Трех Светлейшей . Хоть Гвидо и становится звездой оперы еще подростком, в восемнадцать лет он теряет голос, как это сделали многие кастраты . После попытки самоубийства он становится преподавателем музыки в Неаполитанской консерватории . Тонио, с другой стороны, узнает, что его старший брат Карло был сослан за то, что поставил семью в неловкое положение. Хотя Андреа пытается вырвать Карло из семьи, Карло возвращается после смерти Андреа и замышляет вернуть свое первоначальное положение. Выявив, что Тонио на самом деле его внебрачный сын, он кастрирует Тонио и отправляет его с Гвидо учиться в Неаполь .
Хотя все в Венеции склонны полагать, что за его кастрацией стоял Карло, Тонио не может обвинить его в преступлении, поскольку это приведет к исчезновению семьи Трески. После некоторого самоанализа он решает остаться в Неаполе и учиться у Гвидо, откладывая месть до тех пор, пока у Карло и его матери (также любовницы Карло, а затем жены) не появятся дети, чтобы обеспечить семейную линию.
Силой почти нечеловеческого сопрано Тонио Гвидо выводится из депрессии и принимает его как звездного ученика. Тонио очень быстро прогрессирует в уроках. Гвидо также заставляет Тонио исполнять некоторые из своих оригинальных композиций, которые начинают впечатлять публику консерватории .
Тонио, со своей стороны, изо всех сил пытается смириться со своим статусом кастрата; по его мнению, он «меньше, чем человек». Поначалу ему трудно даже общаться со своими собратьями-кастратами. Со временем у него завязывается роман с другим мальчиком-кастратом, Доменико, а после ухода Доменико - с самим Гвидо. Он начинает доминировать в консерватории - помимо того, что он является звездным учеником, вскоре он подружится со всеми мальчиками своего возраста и становится чем-то вроде лидера и доверенного лица.
Тонио также продолжает обучение фехтованию и огнестрельному оружию, что, по словам Гвидо, делает его «героем» для однокурсников, особенно после того, как в целях самообороны он убивает студента, который поклялся убить его. Поскольку его воспитали как джентльмена , и поскольку он был кастрирован относительно поздно в жизни, он продолжает вести себя как мужчина, в отличие от более женоподобных поз мальчиков-кастратов. Несмотря на то, что он кастрат, даже местные дворяне уважают его и как спарринг-партнера, и как друга.
Однако Гвидо и другим нужно придумать план, чтобы наконец вывести Тонио из консерватории на сцену. После его дебюта Гвидо и Тонио едут в Рим на премьеру его оперы. Там он получает покровительство могущественного кардинала Кальвино и подружится с могущественным графом из Флоренции ди Стефано. Хотя его чуть не освистали за то, что он отодвинул на задний план оперную звезду Беттикино, он доказывает большой успех, и и его, и Гвидо ждет блестящее будущее. Тонио даже становится любовником английской дворянки и вдовы Кристины, по-видимому, возвращая ему прежний статус.
Тем не менее, Тонио не может освободиться от желания отомстить Карло. После рождения двоих детей от Карло умирает мать Тонио, Марианна. Вскоре после этого - и перед его оперным выступлением на Марди Гра - киллеры, посланные Карло, пытаются его убить. Вопреки желанию всех своих друзей, Тонио клянется вернуться вовремя на пасхальную оперу, а затем исчезает.
В Венеции Карло превратился в жалкого алкоголика. Переодевшись женщиной (трюк, который он выучил для оперы), Тонио удается «соблазнить» своего отца и схватить его. В состоянии алкогольного опьянения Карло не только проклинает свое возвращение в Венецию, но и хочет занять место Тонио, находя город упадочным и тесным. Хотя он обещает никогда больше не пытаться причинить вред Тонио, он пытается убить его, как только у него появится такая возможность. В ответ Тонио наконец убивает Карло. Затем он возвращается к своим друзьям, наконец-то имея возможность полноценно жить своей жизнью.
После завершения своего второго романа «Пир всех святых» (1979) американская писательница Энн Райс начала исследование другого романа, действие которого она планировала развернуть во время Французской революции , где главным героем был бы скрипач. [1] Райс, однако, передумала, когда во время своего исследования прочитала о кастрированных оперных певцах и неаполитанской консерватории, и заинтересовалась ими, увидев потенциал в том, что итальянское общество считало их меньшими, чем мужчины, но все же стекалось в их оперу. выступления. [1] Райс провела историческое исследование для Cry to Heaven : « Ранняя история пения » У. Дж. Хендерсона послужила основой для того, как Гвидо преподавал пение, а в «Исследованиях Вернона Ли в 18 веке в Италии» она прочитала об «Ахиллесе в Скиро » Метастазио , которую она прочитала. позже использовался для дебюта Тонио в Риме. [2] Запись 1972 года « Венеция в стиле барокко , Музыка Габриэли, Бассано, Монтеверди» напрямую вдохновила Тонио на музыкальный опыт в Сан-Марко, а « Сад любви » Алессандро Скарлатти вдохновил дуэт Тонио и Кристины — единственную часть романа. написано под музыку. [2] В качестве декораций она опиралась на свои путешествия в Венецию и Рим несколькими годами ранее и читала дневник немецкого писателя Иоганна Вольфганга фон Гете, в котором подробно описывалась его поездка в Неаполь, хотя она обнаружила недостаток материалов о консерваториях. [3]
Райс написала первые двести страниц « Плача к небесам» , контрастируя с жизнью Тонио как кастрата до конца романа. [4] Она ускорила темп повествования, чтобы удовлетворить аудиторию, пытаясь решить проблему, которая, по ее мнению, препятствовала успеху « Праздника всех святых» (1979). [5] Части ее практически неопубликованной новеллы «Николас и Джин» (1966) были включены в «Крик на небеса» , в том числе женскую роль, которую играл мужчина. [5] Из-за того, что ее предыдущий роман не стал бестселлером, а редактор Simon & Schuster не проявил интереса к Cry to Heaven , Райс в конце концов вернулась к Альфреду А. Кнопфу , издателю ее дебютного романа «Интервью с вампиром » (1976); [6] к тому времени две трети романа были завершены. [7] Она изо всех сил пыталась решить, чем закончить роман. [8] «Крик в небеса» был опубликован в октябре 1982 года. [9] Оглядываясь назад, она чувствовала, что в романе было очень мало спонтанности, он был слишком «расчетливым», и что исторический аспект в нем приобрел слишком большое значение, как в « Праздник Всех Святых . [10] После публикации Райс предприняла попытку вернуться к той непосредственности, с которой она написала «Интервью с вампиром» . [11]
«Cry to Heaven» было продано меньше экземпляров в твердом переплете, чем «Праздник всех святых» , [12] которого было продано менее 20 000 экземпляров в твердом переплете. [13] Cry to Heaven , как и «Праздник всех святых» , не достиг того же уровня успеха, что и «Интервью с вампиром» . [14]
Cry to Heaven получил неоднозначные отзывы. [15] Джозеф Маклеллан из Washington Post назвал это «захватывающим взглядом на увлекательный и малоизвестный мир». [16] Маклеллан писал, что исторические исследования Райс, ее писательство и тематика оперы и кастратов отличают его от других исторических романов. [16] Элис Хоффман в своей рецензии для The New York Times Book Review описала книгу как «смелую и эротичную, пропитанную роскошью, сексуальным напряжением и музыкой». [17] Однако она чувствовала, что Райс ошибочно увеличила напряжение повествования посредством «мелодраматического диалога, странного удлинения слов, [и] сбивающего с толку переключения фокуса повествования». [17] Мичико Какутани из The New York Times назвала это «мрачной, влажной мелодрамой» и наслаждалась историческими деталями и «эмоциональным развитием» Тонио, хотя она писала, что второстепенные персонажи были двумерными и поверхностными. [18] Кроме того, она заявила, что частые предзнаменования Райс , а также шаблонные и эмоционально перегруженные диалоги умаляют привлекательность романа. [18] В статье для The Los Angeles Times Book Review Пэт Хилтон написала, что, за исключением заключения, « Cry to Heaven» была «удовлетворительной», и чувствовала, что ее вопросы о мужественности были современными. [19]
