Ре-диез минор [1] — минорная гамма , основанная на D ♯ , состоящая из нот D ♯ , E ♯ , F ♯ , G ♯ , A ♯ , B и C ♯ . Его ключевой знак состоит из шести диезов .
Его относительный мажор — фа-диез мажор (или энгармонически соль-бемоль мажор ). Его параллельный мажор , ре-диез мажор, [2] обычно заменяется ми-бемоль мажором , поскольку два двойных диеза ре-диеза делают его непрактичным в использовании. Его энгармонический эквивалент, ми-бемоль минор , имеет такое же количество бемолей.
Гамма ре-диез натуральный минор :
Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются со случайными знаками. Гаммы ре-диез гармонический минор и мелодический минор :
Ре-диез минор нечасто используется в качестве основной тональности пьес классической эпохи . Более распространенной является нотация ми-бемоль минор, которая является относительно удобной тональностью для многих духовых и деревянных духовых инструментов . Из 24 канонических тональностей большинство композиторов предпочитали ми-бемоль минор, тогда как Иоганн Себастьян Бах , Сергей Ляпунов и Мануэль Понсе предпочитали ре-диез минор.
Из «Хорошо темперированного клавира » Баха восьмая фуга из первой книги и восьмая прелюдия и фуга из второй книги написаны ре-диез минор; обе фуги заканчиваются Пикардийской терцией , требующей F.
в последнем ре-диез мажорном аккорде.
Второй из 12 трансцендентных этюдов Ляпунова («Ronde des Fantômes») также написан ре-диез минор.
Этюд Александра Скрябина соч. В этом ключе находится № 8, № 12 , пожалуй, самый известный пример.
Вторая часть Большой сонаты Шарля-Валентена Алькана « Les quatre âges» с подзаголовком « Квази- Фауст » также написана в ре-диез миноре (но заканчивается фа-диез мажор ) и по ходу дела модулируется в еще более резкие тональности. некоторые даже являются теоретическими тональностями , например, соль-диез мажор и ре-диез мажор.
В некоторых партитурах 6-диезные тональности басового ключа написаны с диезом ля в верхней строке. [ нужна цитата ]
Несмотря на то, что тональность редко используется в оркестровой музыке, кроме как для модуляции, она не является чем-то необычным в клавишной музыке. Для оркестровки фортепианной музыки некоторые теоретики рекомендуют транспонировать музыку в ре минор или ми минор . Если абсолютно необходимо использовать ре-диез минор, следует позаботиться о том, чтобы духовые инструменты B ♭ были записаны в фа минор , а не в ми-диез минор (или вместо этого использовались инструменты соль, дающие транспонированную тональность соль-диез минор ), и Инструменты B ♮ ми минор , чтобы избежать двойных диезов в тональностях. Между тем, партии ми-валторн будут написаны с использованием тональности си-минор .
СМИ, связанные с ре-диез минор, на Викискладе?