Вашингтон, округ Колумбия, хардкор , обычно называемый хардкором округа Колумбия , иногда в письменной форме именуемый harDCore , [ требуется ссылка ] — хардкор-панк- сцена Вашингтона, округ Колумбия. Возникшая в конце 1979 года, она считается одной из первых и наиболее влиятельных панк- сцен [ требуется разъяснение ] в Соединённых Штатах. [1]
Панк в Вашингтоне, округ Колумбия, берет свое начало в бывших центрах контркультуры 1960-х годов . [ сомнительный – обсудить ] Джорджтаунский университет стал ключевым местом из-за большого количества студентов и студенческой радиостанции WGTB . Станция работала под небольшим контролем со стороны администрации университета и поэтому стала голосом в начале 1970-х годов культурного радикализма, который исчез с конца 1960-х годов. Dupont Circle , становясь более известным своим разнообразным и инклюзивным сообществом ЛГБТ , также стал важным, как и социально беспокойный Адамс Морган . [2]
Вашингтон, округ Колумбия, впервые увидел гастроли панк-групп, таких как Ramones, в 1976 году. Панк -сцена округа Колумбия возникла [ требуется разъяснение ] [ требуется цитата ] в том же году с такими группами, как Slickee Boys и Overkill, к которым вскоре присоединились Look, Controls, Razz, White Boy, Urban Verbs , Shirkers, Penetrators, Tru Fax и Insaniacs и другие. [3] [4] Limp Records , которой руководил музыкальный продюсер и владелец музыкального магазина Скип Грофф , выпустил несколько ранних панк-синглов округа Колумбия, а также сборник :30 Over Washington , все из которых помогли заложить основу для будущей более крупной сцены. [4] Также решающее значение для сцены имело основание студии Inner Ear Studios звукорежиссером Доном Зиентара . Студия вскоре стала выпускать записи как для Look, так и для Urban Verbs. [2]
Atlantis, расположенный в задней комнате первого этажа здания Atlantic по адресу 930 F Street NW, был недолговечным местом, но сыграл важную роль в развитии панк-сцены. Это первое место в Вашингтоне, где выступали преимущественно панк- и нововолновые группы, первый панк-концерт Atlantis состоялся 27 января 1978 года с участием Slickee Boys, Urban Verbs и White Boy. [2] К началу 1979 года Atlantis закрылся, но пространство открылось вновь под новым руководством 31 мая 1980 года как ночной клуб 9:30 — вскоре известный как 9:30 Club — и послужил важной частью фундамента панк-сцены Вашингтона.
Среди самых ранних панк-групп Вашингтона, округ Колумбия, образованных в начале 1980-х годов, были Iron Cross , the Velvet Monkeys , Bad Brains , the Teen Idles , the Untouchables , Minor Threat , SOA (во главе с Генри Роллинзом ), Chalk Circle , Void , the Faith , Youth Brigade , Government Issue , Scream и Marginal Man . [3] [1] Bad Brains, которые были первой хардкор-панк-группой, образованной на восточном побережье Соединенных Штатов, оказали влияние на волну новых, более агрессивно звучащих групп в городе. [5] Одной из таких групп была Slinkees. Несмотря на то, что Slinkees выступили вживую только один раз, трое из их участников в сентябре 1979 года сформировали Teen Idles. EP Minor Disturbance 1980 года группы Teen Idles стал самым ранним несингловым релизом на хардкор-сцене Вашингтона. [6] Группа распалась в ноябре 1980 года, и участники группы Иэн Маккей и Джефф Нельсон быстро сформировали группу Minor Threat, которая дебютировала в декабре 1980 года.
Minor Threat оказали глубокое влияние на жанр хардкор-панка, их вклад в музыку, этику, эстетику и этику широко признавали другие хардкор-группы. [7] Группа использовала более быстрые ритмы и более агрессивные, менее мелодичные риффы, чем было принято в то время. Minor Threat вдохновили движение стрейт-эдж своей песней « Straight Edge », в которой выступали против алкоголя, наркотиков и распущенности. [8] [9] Маккей и Нельсон управляли собственным лейблом Dischord Records , который выпускал записи хардкор-групп округа Колумбия, обычно называемых harDCore. Сборник Flex Your Head , выпущенный в январе 1982 года, стал основополагающим документом хардкор-сцены округа Колумбия начала 1980-х годов. Лейблом звукозаписи руководил Dischord House, панк-хаус в Арлингтоне, Вирджиния . Генри Роллинз, который прославился как солист калифорнийской группы Black Flag , а позже и своей собственной группы Rollins Band , вырос в Вашингтоне, округ Колумбия, и находился под влиянием музыки Bad Brains и групп своего друга детства Яна Маккея. [10]
Традиция проводить всевозрастные шоу в небольших DIY-пространствах берет свое начало в раннем движении стрейт-эдж в Вашингтоне, округ Колумбия. Она возникла из идеи, что люди всех возрастов должны иметь доступ к музыке, независимо от того, достаточно ли они взрослые, чтобы употреблять алкоголь. [11]
Когда Faith (совместно с Алеком Маккеем ) выпустили EP Subject to Change в 1983 году, это стало важнейшей эволюцией звучания хардкора и панк-музыки округа Колумбия в целом. [12] Автор AllMusic Стив Хьюи описал их музыку как «намёк на то, что должно было произойти, смягчающий стандартный подход хардкора с более проработанными мелодиями и более внутренней перспективой» [13]
Эми Пикеринг из Fire Party , работавшая на Dischord records, предложила концепцию нескольким музыкантам, которая повлекла бы за собой «возрождение» хардкор-сцены Вашингтона в середине 1980-х годов. Это оформилось под названием « Revolution Summer » летом 1985 года . [14] Это движение возглавляли группы, связанные с Dischord Records. Согласно веб-сайту Dischord: «Насилие и нигилизм, которые стали отождествляться с панк-роком, в основном средствами массовой информации, начали распространяться в Вашингтоне, и многие из старых панков внезапно обнаружили, что их родная сцена отталкивает и обескураживает их», [15] что привело к «времени переопределения». [15] В эти годы начала формироваться новая волна групп, включая Rites of Spring , Lunchmeat (позже ставшая Soulside ), Gray Matter , Mission Impossible (с Дэйвом Гролом , который позже присоединился к Scream), Dag Nasty (сформированная Брайаном Бейкером из Minor Threat с участниками Bloody Mannequin Orchestra и Шоном Брауном, позже вошедшим в Swiz ), Beefeater и Embrace (с Яном Маккеем и участниками Faith). [1] [12] [16] [17] Rites of Spring описывали как группу, которая «более чем лидировала в переменах», [15] бросая вызов «мачистскому позированию, которое стало настолько распространенным на панк-сцене в тот момент», и «что еще важнее», бросая вызов «музыкальным и стилистическим правилам». [15] Журналист Стив Хьюи пишет, что в то время как группа «отклонилась от типичных внешних проблем хардкора того времени – а именно, социального и политического инакомыслия – их музыкальная атака была не менее стремительной, и на самом деле гораздо более сложной и нюансированной, чем среднестатистическое трехаккордовое быстрое размытие», [18] звучание, которое, по словам Хьюи, наметило «новое направление для хардкора, которое основывалось на инновациях», принесенных Zen Arcade от Hüsker Dü . [18] Другие группы, как считалось, черпали вдохновение в таких жанрах, как фанк (как в случае Beefeater) [19] и поп-музыка 1960-х годов (например, Gray Matter). [20]
По словам Эрика Граббса, для нового звучания было разработано прозвище, некоторые считали его «пост-хардкором», но другое название, которое витало на сцене, было « эмо -кор». [14] Последнее, упомянутое в журнале о скейтбординге Thrasher , всплывало в обсуждениях в районе Вашингтона. [14] Хотя некоторые из этих групп считались участниками зарождения эмо, [21] [22] [23] а Rites of Spring иногда называли первыми или одними из самых ранних эмо-исполнителей, [24] [18] такие музыканты, как бывший фронтмен группы Гай Пиччиотто и сам Маккей, высказались против этого термина. [14] [25] [26]
Во второй половине 1980-х годов в Вашингтоне образовалось несколько групп, среди которых были Shudder to Think , Jawbox , Nation of Ulysses и Fugazi . [16] Маккей описал этот период как самый загруженный, который когда-либо видел лейбл Dischord Records. [16] Большинство этих групп, наряду с более ранними, внесли свой вклад в сборник 1989 года State of the Union , [27] релиз, который задокументировал новое звучание панк-сцены Вашингтона конца 1980-х годов. [28] Fugazi приобрели «чрезвычайно преданных и многочисленных поклонников по всему миру», [29] а рецензент Энди Келлман подытожил влияние группы следующим заявлением: «Для многих Fugazi значили для них столько же, сколько Боб Дилан для их родителей». [29] Группа, в которую входили Маккей, Пиччиотто и бывший барабанщик Rites of Spring Брендан Кэнти вместе с басистом Джо Лэлли , выпустила в 1989 году 13 Songs , сборник их ранних одноименных и Margin Walker EP, который теперь считается знаковым альбомом. [30] Аналогичным образом, дебютный полноформатный альбом группы, Repeater 1990 года , также «в целом» считался классикой. [29] Fugazi получили признание за свой активизм, недорогие концерты и компакт-диски, а также за свое сопротивление основным каналам. [29] С другой стороны, Jawbox находился под влиянием «традиций процветающей чикагской сцены начала 80-х», [31] в то время как The Nation of Ulysses «больше всего запомнились тем, что подняли на новый уровень революционную риторику MC5 » , включив «элементы R&B (профильтрованные через MC5) и авангардного джаза » в сочетании с «захватывающими, изменчивыми живыми выступлениями», и стали вдохновением для «нового поколения групп как местных, так и зарубежных». [32]
Dischord Records , принадлежащая и управляемая Джеффом Нельсоном и Яном Маккеем , бывшими участниками Minor Threat , отвечает за распространение множества записей хардкора из Вашингтона, как ранних, так и современных. В результате известности Dischord, очень немногие группы из Вашингтона, которые не были на Dischord, получили много внимания за пределами округа Колумбия. [33]
вдохновение из фанка и панка, Beefeater создают заводную комбинацию на своем дебютном альбоме.
, в которых прослеживается влияние раннего панка округа Колумбия («Gray Matter», «Caffeine Blues»), также предупреждают об опасностях ностальгии по панку («Retrospect») и включают неожиданный кавер на песню
The Beatles
«
I Am the Walrus
», что стало первым намёком на сильную поп-линию группы.
Ну, во-первых, я не признаю эту атрибуцию. Я никогда не признавал "эмо" как жанр музыки. Я всегда считал, что это самый идиотский термин из всех. Я знаю, что есть эта общая банальность, что каждая группа, на которую навешивают этот термин, ненавидит его. Они чувствуют себя шокированными из-за этого. Но, честно говоря, я просто думал, что все группы, в которых я играл, были панк-рок-группами. Причина, по которой я думаю, что это так глупо, в том, что - что, как
Bad Brains
не были эмоциональными? Что - они были роботами или что-то в этом роде? Для меня это просто не имеет никакого смысла.