Дугалд Сазерленд Макколл (10 марта 1859 – 21 декабря 1948) был шотландским художником -акварелистом , художественным критиком , лектором и писателем. Он был хранителем галереи Тейт в течение пяти лет.
Макколл родился в Глазго и получил образование в Лондонском университете и Оксфордском университете между 1876 и 1884 годами. Он также учился в Вестминстерской школе искусств и Школе Слейда у Альфонса Легро между 1884 и 1892 годами. Хотя он был опытным акварелистом, его больше помнят как писателя и лектора по искусству. С 1890 по 1895 год он был художественным критиком в The Spectator , а с 1896 по 1906 год — в Saturday Review. В 1896 году Макколл стал членом New English Art Club и редактировал Architectural Review с 1901 по 1905 год.
Он опубликовал авторитетную книгу « Искусство девятнадцатого века » в 1902 году [1], а его биография «Филип Уилсон Стир» была удостоена Мемориальной премии Джеймса Тейта Блэка 1945 года . В своей журналистике и книгах он был главным сторонником французских импрессионистов и оказал влияние на распространение их идей и формирование общественного мнения в Британии в пользу импрессионизма. С 1906 по 1911 год он был хранителем галереи Тейт, а после ухода сэра Клода Филлипса — коллекции Уоллеса с 1911 по 1924 год.
Дугалд Сазерленд Макколл умер в 1948 году в Лондоне. Мемориальная выставка его работ прошла в галерее Тейт в 1950 году. Его сыном был Рене Макколл , игрок в крикет и журналист.
За время своей карьеры Макколл проводил кампании по ряду спорных с художественной точки зрения вопросов.
В 1903 году в Saturday Review он утверждал, что администраторы поместья сэра Фрэнсиса Чантри , которые оставили Chantrey Bequest Королевской академии для финансирования покупки произведений искусства для страны, отступают от условий и покупают посредственные работы. После его следующей книги в 1904 году Administration of the Chantrey Bequest правительственный комитет инициировал реформы. Он также агитировал за то, чтобы правительство тратило больше на искусство, что привело к основанию в 1903 году Национального фонда художественных коллекций .
В 1920-х годах он безуспешно вел кампанию за сохранение моста Ватерлоо Джона Ренни . Герберт Моррисон и Совет графства Лондон в конечном итоге добились успеха в своей пропаганде его сноса и замены.
Другие причины включали его оппозицию, как члена Королевской комиссии по изящным искусствам, [1] [2] предложению 1925 года построить ризницу под северной стеной Вестминстерского аббатства . Он также был центральной фигурой в обсуждениях «готических» дополнений к колледжам Оксфорда и в попытках сохранить Подкидышный госпиталь . [3]
