stringtranslate.com

Дасти в Мемфисе

Dusty in Memphis — пятый студийный альбом английской певицы Дасти Спрингфилд . Первоначальные сессии были записаны в American Sound Studio в Мемфисе , а финальный вокал Спрингфилда и оркестровые партии альбома были записаны в студии Atlantic Records в Нью-Йорке. Альбом был выпущен в марте 1969 года в США на лейбле Atlantic Records, а Philips Records распространяла пластинку за пределами США. Спрингфилд работал над альбомом с командой музыкантов и продюсеров, в которую входили Джерри Векслер , Ариф Мардин , Том Дауд , дирижер Джин Орлофф. , бэк-вокалисты Sweet Inspirations , басист Томми Когбилл и гитарист Реджи Янг .

Альбом "Dusty in Memphis" плохо продавался после первого выпуска, несмотря на то, что в него вошел один из 10 лучших британских хитов Спрингфилда " Son of a Preacher Man ". Он был признан ее лучшей работой и одним из величайших альбомов всех времен. Музыкальный критик Роберт Кристгау назвал ее «самой яркой пластинкой рок-эры » [3] и включил ее в свою «Базовую библиотеку пластинок» записей 1950-х и 1960-х годов, опубликованную в « Справочнике записей Кристгау: Рок-альбомы семидесятых » (1981). . [4] В 2001 году он был занесен в Зал славы Грэмми . [5]

В 2020 году альбом был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимый». [6] [7] В своем официальном пресс-релизе библиотека заявила, что, несмотря на скромные продажи на момент первого выпуска, «со временем Dusty in Memphis вырос в статусе и стал широко признанным важным альбомом женщины в эпоху рока. " [6]

Написание и запись

Надеясь оживить свою карьеру и повысить свой авторитет, Спрингфилд подписала контракт с Atlantic Records, в то время лейблом Ареты Франклин , одного из ее кумиров соул-музыки. Спрингфилд подписала контракт с Atlantic при условии, что она будет работать с главным продюсером и совладельцем лейбла Джерри Векслером . Для своего первоначального проекта альбома Векслер предоставил Спрингфилду десятки демо-записей песен, и они выбрали программу из 11 песен, в основном в поп-жанре. Восемь песен были написаны авторами песен из Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, которые в то время были связаны с "Brill Building Sound" . Однако " Son of a Preacher Man ", самый известный трек с альбома, не вошел в их число, и он был написан с намерением передать его Арете Франклин. (Франклин записала свою собственную версию песни в 1969 году после того, как сингл Спрингфилда занял 10-е место в Billboard Hot 100. ) "Preacher Man" была музыкально и тематически ближе к классическому южному соулу, как и "Breakfast in Bed". Самой далекой от соул-жанра на альбоме была песня Мишеля Леграна « The Windmills of Your Mind », против которой Спрингфилд сопротивлялась, а Векслер настояла на том, чтобы она это сделала. Идея альбома Векслера и Спрингфилда заключалась в том, чтобы записать поп-композиции с ритмичным ощущением южного соула - комбинацию, которую другие продюсеры успешно опробовали в American Sound Studios с такими группами, как The Box Tops и Merrilee Rush .

Сессии в Мемфисе контролировали Векслер, коллега-продюсер Atlantic Ариф Мардин и инженер Atlantic Том Дауд . Со Спрингфилдом выступали бэк-вокалисты Sweet Inspirations и члены неформальной группы студийных музыкантов American Sound Studios, известной как Memphis Boys , в которую входили гитарист Реджи Янг и басист Томми Когбилл . [8] В дополнение к своей поп-сессионной работе, The Memphis Boys ранее поддерживали соул-музыкантов Уилсона Пикетта , Джо Текса , Бобби Вомака и Кинга Кертиса . Инженер звукозаписи Терри Мэннинг , которого наняли по заданию написать материал о сессиях для New Musical Express , присутствовал и в конечном итоге помогал Дауду вместе с Эдом Коллисом. Песни были написаны Джерри Гоффином и Кэрол Кинг , Барри Манном и Синтией Вейл , Рэнди Ньюманом , Бертом Бакараком и Хэлом Дэвидом . [9]

Запись стала испытанием для Векслера. В своей книге «Ритм и блюз» Векслер написал, что из всех песен, изначально представленных на рассмотрение Спрингфилда, «она одобрила ровно ноль». Для нее, продолжил он, «сказать «да» одной песне было воспринято как обязательство на всю жизнь». [10] Спрингфилд оспорила это, заявив, что она выбрала два: «Сын проповедника» и «Просто немного любви » . [11] Учитывая талант Дасти, он был удивлен ее очевидной неуверенностью. Позже Спрингфилд объяснила свое первоначальное беспокойство вполне реальным беспокойством по поводу сравнения с великими соул-музыкантами, записывавшимися в тех же студиях. В конце концов последний вокал Дасти был записан в Нью-Йорке. [12] Кроме того, Спрингфилд заявила, что она никогда раньше не работала только с ритм-треком, и что это был первый раз, когда она работала с сторонними продюсерами, самостоятельно продюсируя свои предыдущие записи (что-то, за что она никогда не брала на себя ответственность). [11]

Во время сессий в Мемфисе в ноябре 1968 года Спрингфилд предложил руководителям Atlantic Records подписать контракт с недавно сформированной группой Led Zeppelin . Она знала Джона Пола Джонса , который поддерживал ее на концертах. Никогда не видя их и в основном по совету Дасти, [13] звукозаписывающая компания подписала с группой аванс в размере 143 000 долларов. [14]

Выпуск и прием

Альбом Dusty in Memphis был выпущен Atlantic Records в марте 1969 года в США и 18 апреля на лейбле Philips Records в Великобритании. [22] Альбом потерпел неудачу с коммерческой точки зрения в обеих странах, достигнув только 99-го места в американских альбомных чартах и ​​вообще не попав в британский Top 40 . По словам музыкального журналиста Питера Робинсона , его провал скорее остановил карьеру Спрингфилда, чем возродил ее, хотя в конечном итоге пластинка стала «вехой поп-культуры [и] вечным эмоциональным ориентиром» для слушателей, которые обнаружили ее в магазинах подержанных вещей или купили одну из нескольких ее пластинок. переиздания спустя годы. [23] Роберт Кристгау назвал ее «стандартом поп-музыки и классикой», предсказав в своей колонке в Newsday в 1973 году , что это будет «такая пластинка, которая будет продаваться годами, потому что ее поклонникам нужны запасные копии, и это прекрасный пример того, как производственная группа должна работать». [24] Грейл Маркус проявил меньший энтузиазм в отношении Rolling Stone , посчитав некоторые написанные песни несовместимыми с тем, что было «настоящим дрейфующим, крутым, умным, сексуально отвлеченным соул-альбомом». [20]

Несмотря на скромные продажи (по данным Luminate Entertainment Data, в США в эпоху SoundScan было продано 216 000 пластинок), это был первый из небольшой волны альбомов в стиле «Мемфис», записанных поп-певцами на американских студиях звукозаписи. Через три месяца после выхода альбома Спрингфилда был выпущен альбом Дион Уорвик Soulful , который имел похожую смесь соула и поп-музыки и был записан на American. Летом 1969 года был выпущен альбом Элвиса Пресли From Elvis in Memphis , в котором Пресли записывался в American с музыкантами The Memphis Boys. В следующем году вышел альбом Петулы Кларк « Мемфис» , также записанный на студии American. Все эти альбомы были частью более крупного бума соул- и поп-музыки 1960-х и 1970-х годов в Мемфисе (где расположены Stax Records , Hi Records и другие студии и лейблы) и близлежащих Muscle Shoals, штат Алабама .

«Dusty in Memphis» был назван одним из величайших альбомов всех времен. NME назвал его 54-м величайшим альбомом за всю историю в своем списке 1993 года [25] , а в третьем издании « 1000 лучших альбомов всех времен» Колина Ларкина ( 2000) он занял 171-е место. [26] В 2003 году журнал Rolling Stone занял рекордное 89-е место в списке журнала 500 величайших альбомов всех времён , [27] рейтинг, который альбом сохранил в пересмотренном списке 2012 года, [28] прежде чем подняться на 83-е место в рейтинге. 2020 перезагрузка списка. [29] По словам Ричи Унтербергера из AllMusic, репутация альбома со временем значительно улучшилась, поскольку музыка «заслуживает своего классического статуса». [15] Тони Шерман из Entertainment Weekly написал, что «Dasty in Memphis» - «настоящая жемчужина», величайшая работа Спрингфилда и, возможно, одна из величайших записанных поп-альбомов. [17] Q отметил баланс между «R&B и чувствительными поп-драмами», [19] а критик Spin Чак Эдди назвал его одним из важнейших голубоглазых соул- альбомов. [30] В The AV Club Кейт Фиппс написала, что Спрингфилд и ее команда музыкантов и продюсеров Dusty в Мемфисе разработали элегантное и отчетливое сочетание поп-музыки и R&B, которое предшествовало филадельфийскому соул- звучанию 1970-х годов. [31] По словам Эрика Клингера из PopMatters, его утонченный стиль музыки повлиял на звучание трип-хоп исполнителей 1990-х годов, которые брали семплы песен из альбома и стали образцом для британских певиц 2000-х годов, включая Адель , Эми Уайнхаус , Даффи , Джосс. Стоун , Палома Фейт и Румер . [32]

Отслеживание

переиздания компакт-дисков

Dusty in Memphis был впервые выпущен на компакт-диске Philips Records / PolyGram и переиздан в Великобритании и Европе в 1988 году. Второй компакт-диск был выпущен Rhino Records (в ​​то время независимой, по лицензии Atlantic) в США в 1992 году. и включал три бонус-трека. Делюкс-издание с 14 бонус-треками, снова выпущенное Rhino (теперь сублейбл Warner Music ), последовало в 1999 году. Четвертый 24-битный компакт-диск с цифровым ремастерингом и третьим набором бонус-треков был выпущен Mercury Records / Universal Music в Великобритания/Европа в 2002 году.

Среди дополнительных материалов, представленных в этих переизданиях, - записи из архивов Atlantic Records ; отрывки и альтернативные миксы с сессий Dusty in Memphis , два трека из отмененного второго альбома с Джерри Векслером, записанного в 1969 году, треки из отложенного второго альбома с Gamble & Huff, записанного в 1970 году (после A Brand New Me / From Dusty... With Love ) и запланированный альбом Faithful , спродюсированный Джеффом Барри в 1971 году, который стал последней записью Спрингфилда для лейбла Atlantic. Однако завершенный альбом Faithful остался неизданным, поскольку его пилотные синглы «Haunted» и «I Believe in You» не состоялись. За исключением моно-микса заглавного трека "I'll Be Faithful", все мастер-записи этого альбома позже были уничтожены в результате пожара - вместе с неизданной записью Спрингфилда " To Love Somebody " группы The Bee Gees из последующего альбома. были записаны сессии с Векслером, но Джефф Барри сохранил эталонные копии предполагаемых финальных миксов, которые были подвергнуты цифровому ремастерингу и впервые выпущены как часть Deluxe Edition of Dusty от Rhino в Мемфисе в 1999 году.

Бонус-треки, переиздание 1992 года, Rhino Records, США.

  2. «Что ты делаешь, когда умирает любовь» (без оркестровых наложений) (Мэри Унобски, Донна Вайс ) - 2:43
    • Отрывок из сессии Дасти в Мемфисе . Дата записи: сентябрь 1968 года. Первый релиз (с оркестровыми наложениями): сингл US Atlantic № 2771 (сторона B песни "What Good Is I Love You?"), 12 января 1971 года. Первый релиз в Великобритании: альбом Dusty in Memphis Plus , 1980 год. .
  3. «Вилли и Лора Мэй Джонс» ( Тони Джо Уайт ) — 2:48
    • Из отмененного второго альбома с Джерри Векслером. Первый релиз: сингл US Atlantic № 2647 (сторона A), 5 июня 1969 года. Первый релиз в Великобритании: альбом See All Her Faces , 1972 год.
  4. «That Old Sweet Roll (Hi-De-Ho)» (Джерри Гоффин, Кэрол Кинг) - 2:59
    • Из отмененного второго альбома с Джерри Векслером. Первый релиз: сингл US Atlantic № 2647 (сторона B песни "Willie & Laura Mae Jones"). Первый релиз в Великобритании: альбом See All Her Faces , 1972.

Бонус-треки Deluxe Edition 1999 года, Rhino Records, США

  2. «Что ты делаешь, когда умирает любовь» (без оркестровых наложений) (Мэри Унобски, Донна Вайс ) - 2:42
  3. «Вилли и Лора Мэй Джонс» (Тони Джо Уайт) — 2:49
  4. «That Old Sweet Roll (Hi-De-Ho)» (Джерри Гоффин, Кэрол Кинг) - 2:59
  5. «Cherished» ( Кенни Гэмбл , Леон Хафф ) — 2:38
  6. «Прощай» (Роланд Чемберс, Леонард Пакула) – 2:33
    • Первый релиз в Великобритании: сборник Classics And Collectables , 2007 г.
  7. « Make It with You » ( Дэвид Гейтс ) — 3:12
    • Первый релиз в Великобритании: бокс-сет из 4 компакт-дисков Simply Dusty , 2000 г.
  8. «Love Shine Down» (Нил Брайан Голдберг, Гилберт Славин [в титрах]) — 2:22
    • Первый релиз в Великобритании: сборник Classics And Collectables , 2007 г.
  9. «Живи здесь с тобой» (Гилберт Славин, Майкл Ф. Соулз) - 2:44
    • Первый релиз в Великобритании: бокс-сет из 4 компакт-дисков Simply Dusty , 2000 г.
  10. «Натчез Трейс» (Нил Брайан Голдберг, Гилберт Славин) – 2:58
    • Первый релиз в Великобритании: сборник Classics And Collectables , 2007 г.
  11. «Все королевские лошади» (Нил Брайан Голдберг, Джо Рензетти [в титрах]) — 3:10
  12. «I'll Be Faithful» (Стерео) (Нед В. Олбрайт, Майкл Ф. Соулс, Стивен Соулз ) - 3:01
    • Первый релиз (моно): переиздание альбома A Brand New Me от Rhino в 1992 году . Первый релиз в Великобритании: сборник Classics And Collectables , 2007 г.
  13. «Счастливой жизни, детка» (Нил Брайан Голдберг, Джо Рензетти [в титрах]) - 3:09
  14. « У тебя есть друг » (Кэрол Кинг) — 5:28
    • Первый релиз в Великобритании: бокс-сет из 4 компакт-дисков Simply Dusty , 2000 г.
  15. «Я нашел свой путь», он же «Я нашел свой путь сквозь тьму» (Гилберт Славин, Майкл Ф. Соулз) - 3:12
    • Первый релиз в Великобритании: сборник Classics And Collectables , 2007 г.

Бонус-треки, переиздание 2002 года, Mercury Records UK.

  2. «Сын проповедника» (Херли, Уилкинс) – 2:29
  3. «Just a Little Lovin ' » (Манн, Вейль) - 2:18
  4. «Не забывай обо мне» (Гоффен, Кинг) - 2:50
  5. «Завтрак в постель» (Фриттс, Хинтон) – 2:56
  6. «Я больше не хочу это слышать» (Ньюман) - 3:10
  7. «Ветряные мельницы твоего разума» (Бергман, Бергман, Легран) — 3:52
  8. «В стране притворства» (Бахара, Давид) - 2:31
  9. «So Much Love» (Гоффин, Кинг) – 3:32

Персонал

Графики

Сертификаты

Рекомендации

  1. ↑ Секстон, Пол (31 марта 2023 г.). «' Дасти в Мемфисе': странная история бесспорной классики Спрингфилда». udiscovermusic . Проверено 1 марта 2024 г.
  2. ^ аб Агарвал и др. 2007, с. 160.
  3. ^ Кристгау, Роберт (октябрь 1972 г.). «Путеводитель для потребителей Кристгау». Крим . Проверено 3 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  4. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Базовая библиотека пластинок: пятидесятые и шестидесятые». Путеводитель по пластинкам Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс. ISBN 0899190251. Проверено 16 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  5. ^ Анон. (н-й). «Зал славы ГРЭММИ». ГРЭММИ.com . Проверено 3 марта 2019 г.
  6. ^ ab «Класс Национального реестра звукозаписи составляет идеальный плейлист «Оставайся дома»» . Библиотека Конгресса – Национальный реестр звукозаписи . 25 марта 2020 г. Проверено 25 марта 2020 г.
  7. ^ «Деревенская YMCA сохранена для потомков» . Новости BBC . 25 марта 2020 г. Проверено 25 марта 2020 г.
  8. ^ «Дасти в Мемфисе. Журнал Rolling Stone». Катящийся камень . Архивировано из оригинала 14 апреля 2009 года . Проверено 26 августа 2017 г.
  9. ^ "Грейл Маркус. Дасти в Мемфисе. Сайт журнала Rolling Stone" . Катящийся камень . Архивировано из оригинала 14 апреля 2009 года.
  10. ^ Чин, Брайан (1999). Лучшее из Дасти Спрингфилда (Сборник «Миллениум») (врезка). Дасти Спрингфилд. США: Mercury Records. 314 538 851-2.
  11. ^ Аб Фельдман, Джим (1992). Дасти в Мемфисе (врезка). Дасти Спрингфилд. США: Rhino Entertainment. Р2 75580.
  12. ^ 89) Дасти на сайте Rolling Stone в Мемфисе
  13. ^ Уэлч, Крис (1994) Led Zeppelin , Лондон: Orion Books. ISBN 1-85797-930-3 , с. 31. 
  14. ^ Мик Уолл (2005). «Выхода нет»: 83. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  15. ^ аб Дасти в Мемфисе на AllMusic
  16. ^ Ларкин, Колин (2011). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс. п. 3074. ИСБН 978-0857125958.
  17. ^ Аб Шерман, Тони (12 марта 1999 г.). «Дасти в Мемфисе». Развлекательный еженедельник . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 года . Проверено 6 сентября 2015 г.
  18. ^ Графф, Гэри ; Дурхгольц, Дэниел, ред. (1999). «Дасти Спрингфилд». MusicHound Rock: Основное руководство по альбомам . Фармингтон-Хиллз: Пресс для видимых чернил. ISBN 1-57859-061-2.
  19. ^ аб Q. Лондон: 119. Март 1995 г.{{cite journal}}: CS1 maint: untitled periodical (link)
  20. ^ аб Маркус, Грейл (4 января 1999 г.). «Пыльный в Мемфисе». Катящийся камень . Нью-Йорк . Проверено 6 сентября 2015 г.
  21. ^ Эванс, Пол (2004). «Дасти Спрингфилд». В Брэкетте, Натан; Хоард, Кристиан (ред.). Путеводитель по альбомам Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер. п. 770. ИСБН 0743201698.
  22. ^ Мендельсон и Клингер, 2012; Агарвал и др. 2007, с. 160.
  23. ↑ Робинсон, Питер (20 июня 2004 г.). «Дасти в Мемфисе». Наблюдатель . Лондон . Проверено 6 сентября 2015 г.
  24. ↑ Кристгау, Роберт (11 февраля 1973 г.). «Мальчики не оставят эту девочку в покое». Новостной день . Нью-Йорк . Проверено 6 сентября 2015 г. - через robertchristgau.com.
  25. ^ «Величайшие альбомы всех времен». НМЕ . Лондон: 29. 2 октября 1993 г.
  26. ^ Колин Ларкин , изд. (2000). 1000 лучших альбомов всех времен (3-е изд.). Девственные книги. п. 93. ИСБН 0-7535-0493-6.
  27. ^ «500 величайших альбомов всех времен» . Катящийся камень . Нью-Йорк. 11 декабря 2003 г. с. 146.
  28. ^ «500 величайших альбомов всех времен. Полный список 500 величайших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone». Катящийся камень . 2012 . Проверено 19 сентября 2019 г.
  29. ^ «500 величайших альбомов всех времен». Катящийся камень . 22 сентября 2020 г. Проверено 9 октября 2021 г.
  30. ^ Эдди, Чак (март 2010 г.). «Основное: пересекая расовые границы, голубоглазая душа поднимает сладкий сигнал тревоги». Вращаться . 26 (3). СпинМедиа: 84. ISSN  0886-3032 . Проверено 26 сентября 2015 г.
  31. ↑ Фиппс, Кейт (29 марта 2002 г.). «Дасти Спрингфилд: Дасти в Мемфисе». АВ-клуб . Чикаго . Проверено 6 сентября 2015 г.
  32. ^ Мендельсон и Клингер 2012.
  33. ^ "История чарта Дасти Спрингфилд - Billboard 200" . Рекламный щит . Проверено 26 апреля 2020 г. .
  34. ^ "Сертификаты британских альбомов - Дасти Спрингфилд - Дасти в Мемфисе" . Британская фонографическая индустрия .

Библиография

дальнейшее чтение

Внешние ссылки