stringtranslate.com

Элиас Готтлоб Османн

И. С. Бах со своим каноном-загадкой, BWV 1076 (1746 г.)
Готфрид Райх , картина маслом Османа, 1726–27.
Луиза Готшед , картина маслом Османа ок. 1750 г.

Элиас Готтлоб Осман (также Гаусман или Осман ) (1695 – 11 апреля 1774) был немецким художником эпохи позднего барокко . Осман служил придворным художником в Дрездене , а с 1720 года — официальным портретистом в Лейпциге . Он наиболее известен своим портретом Иоганна Себастьяна Баха , написанным в 1746 году.

Жизнь

Осман родился в Гере . Сначала он был учеником своего отца, Элиаса Хаусмана (1663–1733), который был ландграфом придворного художника Гессена. Осман находился на королевской гессенской службе, поскольку в рекомендательном письме от ландграфа Эрнста Людвига Гессен-Дармштадтского в сентябре 1717 года он был упомянут как «сын нашего придворного художника». [1]

Ландграф разрешил ему учебную поездку по Германии, где он встретился с портретистом Франческо Карло Руской в ​​Лугано . [2] Осман также встретился с дрезденским придворным художником Адамом Маньоки , который положительно отзывался о нем. [1]

С 1720 года Осман был официальным портретистом города Лейпцига, но покинул город в 1722 году, вероятно, из-за разногласий с Malerinnung (гильдией художников) Лейпцига. Осман и гильдия поссорились в 1729 и 1742 годах из-за того, что он отказался стать бюргером или прийти к соглашению с гильдией. [1] Эти споры также считаются причиной того, что Маньоки отозвал свою рекомендацию. [1]

В 1723 году Осман был назначен придворным художником Августа II Сильного , короля Польши и курфюрста Саксонии. В 1725 году он вернулся в Лейпциг. В 1726 году он перенял клиентуру своего предшественника, начав с портрета купца Иоганна Генриха Линке. В 1760-х годах его и его школу сменили Эрнст Готтлоб и Антон Графф . [1] Осман также был давним художником протестантского духовенства. [1]

Работает

Городской исторический музей Лейпцига в Старой ратуше , где висит портрет Баха, также имеет несколько других картин маслом Османа и множество его гравюр на меди. Большинство картин Османа можно легко отнести к авторству – он регулярно подписывал свои работы на обороте своим именем и датой. [1]

Ранние портреты Османа, как и портрет Готфрида Райха, демонстрируют индивидуальную композицию, тщательное техническое исполнение, высокий уровень детализации и реалистичное эмоциональное выражение. С другой стороны, многие более поздние портреты обладают типичными характеристиками серийных изображений. Особенно после 1760 года они используют одни и те же размеры и часто изображают предметы в одинаковом положении. Часто идентичная одежда тех же цветов встречается в серии портретов весьма незначительных чиновников. Георг Мюллер пишет о «фабрике изображений». [1]

Гравюры, сделанные другими, были дополнены титулами, карьерой и личными данными. [3]

Картины маслом Османа и большее количество гравюр [1] показывают поперечный срез ведущего слоя лейпцигской буржуазии из области политики, управления, судебной системы, церкви, бизнеса (особенно торговли и ремесел), науки и искусства. Примеры включают: [3]

Рекомендации

  1. ^ abcdefghi Георг Мюллер (1907–1947). «Элиас Готтлоб Осман». У Ульриха Тиме ; Феликс Беккер ; и другие. (ред.). Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart . Том. 16. Лейпциг. стр. 145–146.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  2. ^ Искусство Баха, картины и рисунки из коллекции Восточной Германии . Лейпциг. 1985.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)[ нужна полная цитата ]
  3. ^ ab Вернер Нейман , изд. (1979). Bilddokumente zur Lebensgeschichte Иоганн Себастьян Бахс – Приложение к Иоганну Себастьяну Баху, Neue Ausgabe sämtlicher Werke . Том. IV. Кассель.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)

дальнейшее чтение

Внешние ссылки