Gibson ES-150 — новаторская электрогитара, произведенная Gibson Guitar Corporation . [1] Представленная в 1936 году, она, как правило, считается первой в мире коммерчески успешной электрогитарой в испанском стиле . ES означает Electric Spanish, и Gibson обозначили ее как «150», потому что они установили на нее (в комплекте инструмент/ усилитель /кабель ) цену около 150 долларов (что эквивалентно 3300 долларам в 2023 году). Особый звук инструмента был получен из-за комбинации особого звукоснимателя в стиле бара и его размещения, а также общей конструкции гитары.
В отличие от обычных акустических гитар в джазовых группах того периода, она была достаточно громкой, чтобы занять более заметное место в ансамблях. После своего дебюта она сразу же стала популярной среди таких известных гитаристов, как Чарли Кристиан , распространяя свою известность. Gibson выпускал гитару с небольшими вариациями до 1940 года, когда обозначение ES-150 («V2») обозначало модель с другой конструкцией и звукоснимателем.
Предыдущие электрифицированные гитары Gibson представляли собой либо примитивные пьезоэлектрические системы, либо продавались в качестве дополнения к их традиционной линейке акустических гитар. [2]
ES-150 предшествовала Gibson, добавившему вспомогательные пьезоэлектрические звукосниматели к своим обычным акустическим гитарам. Компания разработала электромагнитный звукосниматель в 1935 году (теперь известный «bar pickup», названный так из-за своей формы), который изначально устанавливался на заводе только на моделях гитар lap steel (EH), затем предлагался как аксессуар и, наконец, устанавливался на акустические гитары (модели L-00 и L-1). [3]
Эти электрифицированные гитары были настолько успешны, что летом 1936 года два американских розничных продавца, Montgomery Ward и Spiegel , предложили Gibson построить то, что стало моделью ES. Montgomery Ward был первым, кто предложил их для продажи, как модель 1270. У нее был звукосниматель Gibson (хотя и с круглыми бобинами, в отличие от шестиугольного звукоснимателя, который Gibson позже устанавливал на свои собственные заводские модели) и регулятор громкости (без регулятора тембра); как и у модели 34-S Шпигеля (впервые представленной в 1937 году), у нее не было никакой идентификации Gibson. Spiegel получил 42 таких инструмента в период с января по август 1937 года, прежде чем он исключил их из каталога. Контракт с Montgomery Ward действовал до 1940 года, и Gibson изготовил примерно 900 инструментов с обозначением 1270. [3]
«Собственная» ES-150 от Gibson, «более элитная модель ES» по сравнению с моделями Ward и Spiegel, имела незначительные изменения по сравнению с контрактными моделями, такие как цельная резная еловая верхняя дека, кленовая нижняя дека и обечайка [4] и регулируемый анкерный стержень. Они отправили первую гитару в Bailey's House of Music 20 ноября 1936 года. [3] Инструмент продавался за 155 долларов, включая шнур, шестиламповый усилитель и кейс. Расположение звукоснимателя ближе к грифу инструмента, чем на стальных гитарах Gibson EH и на гитарах других производителей, давало более теплый, менее «высокий» тон, который был благосклонно принят джазовыми и блюзовыми исполнителями. В 1937 году, пиковом году модели, Gibson отправлял в среднем сорок гитар в месяц. В начале 1937 года Gibson начала поставлять две четырёхструнные версии: теноровую гитару (EST-150, с мензурой 23 дюйма, переименованную в ETG-150 в 1940 году) и версию с плектром (EPG-150, с мензурой 27 дюймов). [5] Среди первых исполнителей были Эдди Дарем , Флойд Смит и, самый известный из них, Чарли Кристиан, который купил ES-150 в 1936 году. Его присоединение к секстету Бенни Гудмена в августе 1939 года придало ES-150 «почти мифический статус» (чему способствовала статья в декабрьском номере журнала Down Beat того года ). [5]
Gibson представила две новые вариации в августе 1938 года: более дешевую ES-100 (с меньшим корпусом и другим звукоснимателем) и более дорогую версию ES-250 (с другой головкой грифа, более изысканными инкрустациями и звукоснимателем с отдельными полюсными наконечниками вместо стержня). Каждая с кейсом и усилителем, ES-100 продавалась по $117,50 (что эквивалентно $2500 в 2023 году), а ES-250 начиналась с $253 (что эквивалентно $5500 в 2023 году). [5] [ требуется проверка ]
.jpg/1280px-Charlie_Christian_(1939-10_Waldorf-Astoria_portrait).jpg)
К 1940 году продажи упали, и Gibson усовершенствовал модель, заменив ее на звукосниматели с магнитами Alnico — предшественника P-90 , который все еще находится в производстве. Они установили новые звукосниматели на все свои электрические модели, начиная с июля 1940 года, переименовав ES-100 и 250 в ES-125 и 300). На ES-150 Gibson переместил звукосниматель (с регулируемыми отдельными полюсами) ближе к бриджу для более «кусающего» звука для соло. Gibson по-прежнему устанавливал звукосниматели в стиле бара по запросу на модели после 1940 года для Хэнка Гарланда , Барри Гэлбрейта и Барни Кесселя . Gibson официально представила звукосниматель с прямой штангой в 1958 году как опцию стоимостью 60 долларов (что эквивалентно 600 долларам в 2023 году), анонсировав ее вопросом: «Помните звукосниматель с прямой штангой, который прославил Чарли Кристиан?» [5]
В конце 1960-х годов Gibson представила ES-150DC, которая была существенно другим инструментом, несмотря на схожий номер модели. ES-150DC была электрогитарой с полым корпусом с двойным вырезом, внешне похожей на полуполые гитары 335 (за исключением большей толщины корпуса). Она имела два хамбакера, палисандровую накладку грифа с небольшими инкрустациями в виде блоков и ручку громкости на нижнем вырезе. Однако эта модель не пользовалась особой популярностью, и в середине 1970-х годов Gibson прекратила ее выпуск. [ необходима цитата ]
Количество отгрузок ES-150 в первый полный год, 1937, было относительно высоким и составило 464. Тридцать семь EST-150 и один EPG-150 были отправлены в 1937 году. Из ES-250 14 были отправлены в 1939 году. К тому году продажи ES-150 сократились до примерно 20 единиц в среднем в месяц. [5]
Звукосниматель Charlie Christian , как стали называть звукосниматель в стиле бара ранних моделей ES-150, был отходом от предыдущих звукоснимателей. Более ранние звукосниматели имели либо подковообразный магнит , который выгибался над струнами (как на Rickenbacker A-22 "Frying Pan" ), либо статическую катушку, через которую проходил магнит, вибрирующий подставкой гитары (конструкция, использованная бывшим сотрудником Gibson Ллойдом Лоаром на его гитаре Vivi-Tone ). Звукосниматель Charlie Christian состоит из катушки медной проволоки, намотанной вокруг черной пластиковой катушки. Катушка имеет прямоугольное отверстие в центре, а катушка и катушка надеваются на хромированный стальной полюсный наконечник. Под прямым углом к нижней части полюсного наконечника прикреплена пара пятидюймовых (13 см) стальных стержневых магнитов, которые остаются вне поля зрения внутри инструмента. Эти магниты крепятся к верхней части ES-150 тремя болтами, которые видны на верхней части гитары. [6]
Компания Gibson выпустила три разновидности звукоснимателя Charlie Christian, все они отличались полюсным наконечником:
Звукосниматели Charlie Christian производят чистый звук из-за узкой лопасти, чувствительной к струнам, и сильный сигнал из-за относительно высокого сопротивления катушки. Неравномерный магнитный поток внутри стальных магнитов может вызвать некоторые искажения сигнала. Эти звукосниматели относительно чувствительны к электромагнитному гулу из-за большой площади поверхности и отсутствия экранирования.
В статье 1990-х годов , посвященной звуку и истории звукоснимателя Charlie Christian, торговец винтажными гитарами Фил Эмерсон писал: [ необходима ссылка ]
«Вы заметили, какое глубокое влияние оказал старый магнитный звукосниматель Gibson Charlie Christian на звучание? Это звукосниматель, который мгновенно узнаётся, когда его слушаешь. Все (включая меня) просто сходят с ума от этого лёгкого, но тёмного, тёплого, но стального, горячего, но мягкого тона. Теплый — но чистый, пронзительный — но прозрачный, он сочетает в себе всё вышеперечисленное и даже больше. Разве не любопытно, что звукосниматель для джазовой гитары с самым лучшим звучанием был разработан в самом начале эволюции электрогитары и существовал ещё до того, как были разработаны 99% остальных электрогитар и звукоснимателей!»
Во многом благодаря влиянию самого Чарли Кристиана, многочисленные гитаристы 20-го века выступали и записывались, используя инструменты, оборудованные версиями звукоснимателя Чарли Кристиана. К ним относятся следующие: T-Bone Walker, Tiny Grimes, Oscar Moore, Barney Kessel, Alvino Rey, Jimmy Raney, Rene' Thomas, Jimmy Gourley, Tal Farlow, Tony Mottola, Mary Osborne, Barry Galbraith, Elek Bacsik, Dennis Budimir, Dave Barbour, Eddie Duran, Hank Garland, Kenny Burrell, Louis Stewart.
