Бартоломео Суарди ( ок. 1456 – ок. 1530 ) [1] был итальянским художником и архитектором, работавшим в основном в своем родном Милане .
Он родился в Милане , сын Альберто Суарди, но его биография остается неясной и долгое время была осложнена двумя «Псевдо-Брамантино». Он обучался у Донато Браманте , приняв уменьшительную форму имени своего учителя. Это обучение дало ему влияние традиции урбинского кватроченто неподвижного реализма , и позже он усвоил некоторые элементы стиля Леонардо, после того как тот прибыл в Милан, хотя в других отношениях он оставался верен своему обучению в стиле Центральной Италии.
В конце 1508 года он упоминается как помощник в украшении Ватиканских Станц, хотя от его работы там ничего не сохранилось, и к 1509 году он вернулся в Милан. Его стиль значительно изменился в течение его карьеры, а также демонстрирует ярко выраженные индивидуальные черты. Его главным влиянием был спокойный и иногда неестественный квиетистский классицизм Пьеро делла Франческа , Леонардо да Винчи и Эрколе де' Роберти , но его работы также демонстрируют иногда тревожную неподвижную выразительность, сравнимую только с последним из этих трех.
Упоминание о Брамантино да Милано встречается у Вазари в его биографиях Пьеро делла Франческа , Гарофало , Джироламо да Карпи и Якопо Сансовино . Брамантино Вазари, если он вообще существовал, работал для папы Николая V между 1450 и 1455 годами. [2] Если это так, то он работал до цитируемых работ Бартоломео Суарди.
Художник, долгое время известный как псевдо-Брамантино , работал в Неаполе в начале XVI века; [3] сейчас его обычно называют испанцем, которого зовут Педро Фернандес, Пьеро Франсионе или используют другие имена. [4]
В 1508 году он был занят в Риме . Донато Браманте обучал Брамантино архитектуре, и ученик помогал мастеру в оформлении интерьера церкви Санта Мария прессо Сан Сатиро в Милане.
В живописи он выполнил ряд портретов знаменитых личностей для Ватикана . Его самые ранние известные работы — Рождество (1490-е, Брера) и Христос Доленс ( ок. 1495 , Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид). [5] Одной из его самых известных работ является мрачное Поклонение волхвов (1495–1498) [6] в Национальной галерее Лондона. В дополнение к бесстрастному, эмоционально сухому классицизму и симметричной геометрической логике чистоты, [7] эта фигура примечательна образным разрезом здания, открывающим причудливый горный фон.
Фреска «Пьета» (ок. 1505 г., сейчас в Амброзиане) сохранилась во фрагментарном состоянии. [8] До 1508 г. он создал гобелены «Месяцы» для Джан Джакомо Тривульцио (сейчас в Кастелло Сфорца ). Алтарь Святого Михаила (или Мадонна на троне с младенцем, святым Амвросием и святым Михаилом ) в Библиотеке Амвросиана [9], примечательный изображением убитого человека в ракурсе (представляющего еретика -арианца ) перед суровым святым Амвросием и гигантской мертвой лягушкой (символизирующей Сатану ) со святым Михаилом на переднем плане и бесстрастными святыми, датируется периодом после 1510 года. Фридберг видит в этой картине импульс, основанный на Леонардо, ограничить картину миром, в котором почти абстрактная строгая геометрия, характеризующаяся « надвигающимися силуэтами воображаемой и безлюдной архитектуры, построенной с помощью линейки и угольника, приобретают все большую значимость». «Фигуры, даже когда пытаются выдать эмоции, кажутся пустыми, далекими, «автоматами», заточенными как пешки в геометрическом упражнении, что перекликается с ранними работами Пьеро делла Франческа. Еще одним шедевром является « Распятие Брера» (ок. 1510–1520 гг.) [10]
В 1525 году Брамантино был назначен придворным архитектором герцога Франциска (II) Сфорца , и его помощь в качестве инженера в обороне Милана принесла ему множество наград. [2]
