El Gráfico — аргентинский спортивный онлайн- журнал , первоначально издававшийся издательством Editorial Atlántida в качестве печатного издания в период с 1919 по 2018 год. [1] El Gráfico был выпущен в мае 1919 года как еженедельная газета, а затем превратился в исключительно спортивный журнал. С 2002 года оно стало планироваться ежемесячно, а в 2018 году было прекращено и продолжалось только онлайн. [2]
Журнал получил прозвище La Biblia del deporte («Библия спорта») из-за его хроник, известных журналистов и сотрудников, а также фотографий. [3]
Основание журнала было инициативой уругвайского предпринимателя Констансио К. Виджила , который с большим успехом основал журнал Atlántida в 1918 году, но трагические недельные беспорядки 1919 года остановили его деятельность. После этого события и его последствий Виджила убедили приобрести собственную типографию. Подготовив машины и установки, он основал «Editorial Atlántida», собственное издательство со штаб-квартирой в Буэнос-Айресе .
Первым журналом недавно созданного издательства был El Gráfico , номер 1 которого вышел 30 мая 1919 года. [4] Он был напечатан в таблоидном формате (57 х 39 см) с большим количеством фотографий. Преобладание изображения было отличительной чертой журнала с момента его запуска, что явно отражено в его названии ( «Графика» на испанском языке).
На первой обложке был изображен детский парад перед Casa Rosada в честь 119-го числа. годовщина Майской революции . Первым директором El Gráfico был Анибал Виджил, журналист и спортсмен. Виджил отправился в Париж в качестве специального корреспондента для освещения летних Олимпийских игр 1924 года и, вероятно, был первым спортивным журналистом Аргентины, посетившим Олимпийские игры. [5]
Другими публикациями Editorial Atlántida, последовавшими за El Gráfico, были Billiken (1919, журнал для детей) и женское издание Para Ti в 1922 году .
На обложке первого номера El Gráfico появилась легенда Ilustración Semanal Argentina внизу снимка. Действительно, журнал содержал только фотографии и эпиграфы, от которых и произошло его название («Графика» на английском языке), и поначалу издание не было связано со спортом, освещая всевозможные новости и события. Альберто Палаццо (под псевдонимом Гарабито ) был первым фотографом журнала.
Хотя номер 5 и не был спортивным журналом, он первым поместил на обложку футбольную хронику матча между сборными Аргентины и Уругвая . Вратарь Америко Тесорьер был первым спортсменом, появившимся на обложке (№ 158, июль 1922 г.). Но только в 1925 году (№ 333) El Gráfico стал полноценным спортивным журналом. [5]
Одним из первых заметных сотрудников был Альфредо Росси (а) Шантеклер , который, вероятно, был первым спортивным журналистом с аналитическим взглядом на игру. [7] Запоминающимися стали его хроники о футболистах. Росси присоединился к нему в 1925 году и оставался там до 1941 года. [8] С 1930-х по 1960-е годы Феликс Фраскара и Рикардо Лоренцо (в основном известный своим псевдонимом Борокото ) были основными журналистами журнала. Борокото (псевдоним Рикардо Лоренцо) писал о нескольких видах спорта, таких как футбол, баскетбол , езда на велосипеде (его любимый) и гребля , в своем характерном простом стиле. Колонна «Апиладас» была его самым известным творением. [9] Колонка Феликса Фраскары о боксе «Contragolpes» стала его отличительной чертой. [10]
В 1959 году к коллективу присоединился Данте Панзери . Panzeri выступал против чрезмерного использования тактики в футболе, а Хуан Карлос Лоренцо , Освальдо Субельдия , Аргентино Херонаццо и Хосе Д'Амико были тренерами, которых обвиняли в чрезмерной одержимости тактикой. [11] Несмотря на критический стиль Панзери (который остался сильным влиянием на журналистов, которые пришли ему на смену), [12] El Gráfico испытал сильное снижение продаж: с 250 000 проданных экземпляров до всего лишь 90 000 за эти годы. [5]
После чемпионата мира по футболу 1962 года , проходившего в Чили, Панцери оставил свое руководство в Эль-Графико после того, как на него оказали давление с целью публикации рекламы тогдашнего министерства экономики Альваро Альгарая . Он отказался утверждать, что дух журнала был бы искажен, если бы он согласился на это. [13] С другой стороны, продажи снизились с 230 000 до 78 000 экземпляров. Чтобы остановить этот упадок, Анибал и Констансио Виджил вернули Карлоса Фонтанарросу, назначив его директором журнала.
Под руководством Фонтанарросы El Gráfico изменила свою редакционную политику, сосредоточив внимание на самых последних новостях и событиях. Для улучшения качества журнала были использованы новейшие технологические достижения; К штату были добавлены журналисты Хулио Сезар Паскуато (а) Хувеналь (который приобрел престиж, работая в Ла Разоне ) и Эмилио Лафферрандери (а) Эль Веко , считающийся преемником Борокото . Другими нанятыми журналистами были Освальдо Ардиццоне, Эктор Онисиме и Пепе Пенья . С тех пор El Gráfico освещал самые заметные спортивные события с помощью богатой коллекции фотографий, чтобы показать их читателям. После этого изменения направления El Gráfico восстановилась, и продажи увеличились. Фонтанарроса оставался под его руководством до 1977 года, когда он ушел. [11]
Эпоха бестселлеров El Gráfico пришлась на чемпионат мира по футболу 1986 года, когда Аргентина стала чемпионом: было продано 690 998 экземпляров. Второе место в рейтинге самых продаваемых журналов за всю историю занимает чемпионат мира по футболу 1978 года с 595 924 публикациями. Диего Марадона был спортсменом, чаще всего появлявшимся на обложке: 134, за ним следовали Даниэль Пассарелла (58) и Норберто Алонсо (54). [14]
В 1998 году спортивная коммуникационная компания Torneos y Competencias (имевшая эксклюзивные права на трансляцию матчей аргентинского Primera División благодаря соглашению с AFA ) купила El Gráfico . [15] Журнал выходил еженедельно издательством «Revistas Deportivas SA» до апреля 2002 года, когда его периодичность перешла на ежемесячную. [6] Последний ежемесячный выпуск вышел в январе 2018 года, на обложке был изображен менеджер «Индепендьенте» Ариэль Холан. [16] [17] С тех пор El Gráfico продолжает работать исключительно в Интернете.
Некоторыми из наиболее известных сотрудников журнала за почти 100 лет его существования были: [14] [18] [3]
El Gráfico — самый уважаемый спортивный журнал в Аргентине и Латинской Америке. Журнал получил прозвище La Biblia del deporte («Библия спорта») из-за его хроник, известных журналистов и сотрудников, а также фотографий. [3]
Журнал, как известно, подчеркивал важность креольского футбола в отличие от британского стиля футбола, который был представлен Аргентине в конце 19 века. Его окрестили La Nuestra («Наш собственный»). Об этом заявил исследователь Эдуардо Арчетти:
Стиль «криолло» основан на элегантности и импровизации, тогда как британский стиль выражает силу и дисциплину. Эти противоположные ценности представлены как альтернативные стили, отражающие различные мужские добродетели. [27]
Когда печатное издание El Gráfico закрылось, некоторые бывшие сотрудники и журналисты оставили свои впечатления по этому поводу:
1990-е годы уничтожили культуру Аргентины, по крайней мере, значительную ее часть. И это потрясение нанесло еще и привычку читать
- Диего Фукс, бывший сотрудник журнала, о закрытии El Gráfico [25]
Когда El Gráfico был приобретен компанией Torneos, журнал потерял доверие.
- Эрнесто Черкис Бьяло, давний сотрудник журнала, в интервью в январе 2018 г. [15]
Эль Графико не только был популярен по этим причинам, но и оказал существенное влияние на роль женщин в спорте. До начала двадцатого века ни девушкам, ни женщинам не уделялось такого же внимания в средствах массовой информации, как мужчинам. Их шансы и возможности играть были ограничены, поскольку они были омрачены миром средств массовой информации и спорта, в котором доминировали мужчины. К счастью, после того, как к 1920-м годам были внесены серьезные изменения в женскую форму, Эль Графико сыграл ключевую роль в создании новых образов женщин и спорта. [28] За это время в журнале было опубликовано множество фотографий спортсменок. В 1919 году на обложке третьего издания были изображены теннисистки, а на протяжении 1930-х годов около 15 процентов обложки El Gráfico были посвящены женщинам. [28] Журнал не только отображал женщин, играющих на полях, но и рассказывал об их достижениях на страницах. Еще одним способом демонстрации этих женщин было определение членства в женских клубах. Несмотря на небольшой и простой поступок, это подчеркнуло их участие в спортивном сообществе в более широком масштабе.
Все это помогло «нормализовать представление о спортсменках», поскольку Эль Графико «представлял женщин как активные субъекты, а не пассивные объекты, и подчеркивал их физическое мастерство, а не только их красоту», что в конечном итоге разрушило визуальную культуру Аргентины 1920-х и 1930-х годов. [29] Несмотря на то, что такое количество разоблачений все еще представляло собой меньшинство по сравнению с мужчинами в то время, это по-прежнему считается прорывом, поскольку это количество превысило количество подобных публикаций в Аргентине и за ее пределами.
СМИ, связанные с Эль Графико, на Викискладе?
