English Suites , BWV 806–811, представляют собой набор из шести сюит, написанных немецким композитором Иоганном Себастьяном Бахом для клавесина (или клавикорда ) и, как правило, считаются самыми ранними из его 19 сюит для клавишных (не считая нескольких менее известных более ранних сюит), остальные — это шесть французских сюит (BWV 812–817), шесть партит (BWV 825–830) и увертюра во французском стиле (BWV 831). Вероятно, они датируются примерно 1713 или 1714 годом. [1]
Эти шесть сюит для клавира считаются самым ранним набором, который Бах сочинил, не считая нескольких разнообразных сюит, написанных, когда он был намного моложе. Английские сюиты Баха демонстрируют меньшее сходство с английским стилем клавира в стиле барокко, чем французские сюиты с французским стилем клавира в стиле барокко. Также было высказано предположение, что название — дань уважения Шарлю Дьепару , чья слава была наибольшей в Англии, и на чьих Шести сюитах для клавира отчасти основаны Английские сюиты Баха. [2]
Поверхностные характеристики Английских сюит сильно напоминают Французские сюиты и Партиты Баха, особенно в последовательной структурной организации танцевальных движений и обработке орнаментики. Эти сюиты также напоминают барочную французскую клавирную сюиту, типичную для поколения композиторов, включая Жана-Анри д'Англебера , и традицию танцевальных сюит французских лютнистов, которая предшествовала ей.
В «Английских сюитах» близость Баха к французской лютневой музыке особенно проявляется в том, что он включает прелюдию для каждой сюиты, отступая от более ранней традиции немецких производных французской сюиты ( примерами являются Иоганн Якоб Фробергер и Георг Бём ), которые видели относительно строгую последовательность танцевальных движений ( Аллеманда , Куранта , Сарабанда и Жига ) и которые обычно не включали прелюдию. Однако, в отличие от неизмеренных прелюдий французского лютневого или клавирного стиля, прелюдии Баха в «Английских сюитах» написаны в строгом размере.
Шесть люксов:
Эта первая сюита необычна тем, что в ней есть две куранты и две двойные для второй куранты. Эта сюита также отходит от схемы остальных пяти тем, что прелюдия короткая и основана на теме из сюиты Дьепара . Прелюдии остальных пяти сюит в этой серии основаны на аллегро формы кончерто гроссо .
Последовательность тональностей следует той же серии нот, что и в хорале « Jesu, meine Freude »; неизвестно, является ли это совпадением или нет.