Энрик Санье-и-Вильавеккья ( каталонское произношение: [ənˈrik səŋniˈe] ; 1858 г. в Барселоне - 1931 г.) был испанским архитектором.
Хотя сейчас он не так известен, как его современники Антонио Гауди , Луис Доменеч-и-Монтанер и Жозеп Пуч-и-Кадафалк , он был ответственным за ряд знаковых зданий, был очень плодовитым и мог приложить руку ко многим стилям, включая неоготику , необарокко и модерн . Он получил квалификацию архитектора в 1882 году, и одной из его ранних работ, совместно с Жозепом Доменеком-и-Эстапой , был Дворец правосудия в Барселоне.
Другие известные здания, построенные им в Барселоне, — это здание Caixa de Pensions на Виа Лаетана , Новая таможня (Дуана) и церковь на Тибидабо .
Энрик Санье родился в Барселоне 21 марта 1858 года, сын Луиса Санье и Надаля, президента банка Caixa d'Estalvis i Mont de Pietat de Barcelona , и Клементины Вильявеккья Бускетс. Его отец был выдающимся знатоком классики, который перевел Ксенофонта и Анакреона, а молодой Энрик был талантливым художником и скрипачом. Он учился в Высшей школе архитектуры Барселоны, которую окончил в 1882 году.
Он начал свою профессиональную карьеру в качестве помощника Франсиско де Паулы дель Вильяр и Лосано : под его руководством он выполнил свою первую работу — реконструкцию часовни Сан-Хосе в церкви аббатства Санта-Мария-де-Монтсеррат (1884). Его первой важной работой стала церковь Санта-Энграсия-де-Монткада (1886) в неоготическом стиле; она была разрушена во время гражданской войны в Испании . Его первый жилой дом, Casa Cuyàs, был построен в том же году.
С самого начала он пользовался значительным профессиональным успехом, получая множество заказов от Церкви и каталонской аристократии. В 1886 году, когда ему было еще двадцать, ему было поручено вместе с Жозепом Доменеком-и-Эстапой спроектировать новое здание суда в Барселоне. Строительство этого огромного проекта началось в следующем году, и в том же году Санье женился на Долорс Видаль-Рибас-и-Торрентс. У пары было шестеро детей, двое из которых умерли в молодом возрасте, а один, Жозеп Мария, также стал архитектором.
Энрик Санье был спокойным человеком набожной католической веры [1] , который посвятил всю свою жизнь своей карьере и получил множество наград, таких как Золотая медаль городского совета Барселоны за победу в архитектурном конкурсе совета три года подряд (1917). Он был членом Acadèmia de Belles Arts de Sant Jordi и Cercle Artístic de Sant Lluc , общества католических художников, для которого он разработал эмблему. Он также стал членом Совета музеев и членом правления Caixa d'Estalvis de Barcelona. Время от времени он занимался политикой, дважды занимая пост провинциального депутата, представляя католическую группу, связанную с Lliga Regionalista , Centre de Defensa Social. Он поддерживал тесные связи с Церковью, особенно с салезианцами ; он был назначен епархиальным архитектором Барселоны, а в 1923 году Папа Римский пожаловал ему титул маркиза. В последние годы жизни он работал со своим сыном Жозепом Марией Санье и Видалем. Он умер в Барселоне в 1931 году.
Для творчества Санье характерны три вещи: он был очень плодовитым; он всегда был готов перенимать новые технологии; и он избегал жестко личного стиля, предпочитая приспосабливаться к меняющимся вкусам. Его карьеру можно разделить на три периода: до 1900 года его работа была эклектичной , монументальной и грандиозной; с 1900 по 1910 год он обратился к более мягким декоративным формам в своей архитектуре, приняв стиль модерн ; а после 1910 года он повернулся в сторону неоклассицизма , избегая архитектурных тенденций того времени.
Помимо новой церкви Монкада-и-Рейшак и уже упомянутого дома Куйяс, ранние работы Санье включали проект Всемирной выставки в Барселоне (1888) , который так и не был реализован; это был павильон Льва XIII, в котором должно было разместиться представительство Папской области .
В последнее десятилетие века Санье в основном посвятил себя строительству домов: Casa Juncadella на Рамбла Каталония, д. 33 (1888–1891), примечательный своей декоративной скульптурой и кованым железом; дома Pons на Пасео де Грасиа, д. 2 и 4 (1890), в неоготическом стиле, окруженные двумя остроконечными башнями; дом Tomàs Roger на Аусиас Марк, д. 37–39 (1892–1894), сочетающий в себе классические элементы со скульптурами, намекающими на стиль платереско .
В области религиозной архитектуры Санье получил несколько заказов от салезианцев, таких как святилище Санта-Мария-Ауксилиадора (1889–1901), состоящее из хора с комнатой для 300 человек и трехнефного нефа ; для вдохновения Санье обратился к материнскому дому салезианцев в Турине . Между 1892 и 1897 годами он спроектировал школу Хесус-Мария на Пасео-де-Сан-Жервази в неоготическом стиле, а между 1892 и 1894 годами — колледж Священного Сердца Иисуса на углу Дипутасьо и Байлен, на основе более ранней постройки Хосепа Виласеки . В районе Клот он построил Центр Нуэстра Сеньора дель Кармен и Сан Педро Клавер (1899–1903) — комплекс школ и учебных мастерских для молодых рабочих, который был разрушен в 1936 году.
В 1893 году он построил Frontón Barcelonés на улице Дипутасьо, 415, первое сооружение в Барселоне для игры в баскскую пелоту ; оно было открыто небу, а зрители сидели в трехэтажной железной конструкции, украшенной лепниной; это здание исчезло в 1902 году. Между 1896 и 1902 годами вместе с Пере Гарсией Фарией он построил новое здание таможни в порту Барселоны, типичный пример его эклектичного стиля.
На рубеже XX века Санье приблизился к формам модернизма , которые тогда входили в моду, особенно в использовании прикладного искусства, распространении скульптуры и изделий из железа; однако использование декоративных витражей, настенной плитки и царапания , столь характерных для модернизма , гораздо менее заметно в работах Санье этого периода.
Одной из первых его работ, которую можно было бы охарактеризовать как модернистскую , был дом Гаррига на Diputació 250 (1899–1901) с его элегантным использованием скульптуры, пейзажами в витражах А. Ригалта и кронштейнами, поддерживающими главный балкон Эусеби Арнау. Дом Хункаделла на Rambla Catalunya 26 (1900–1901) включает в себя множество нововведений Санье, таких как трилистниковые проемы, барочные шпили и концентрация декора в горизонтальных полосах. Дом Карулла на Mallorca 214 (1900) был примечателен своим фасадом, увенчанным аллегорией живописи в стиле рококо. В этот период Санье также работал в области погребальной архитектуры для каталонской аристократии, например, над гипогеемом семьи Оливелья (1909) или гробницей семьи Хункаделла (1910) с ее двумя объемами, обрамляющими обелиск .
В 1903 году Санье стал архитектором бенедиктинского аббатства Монсеррат , сменив своего бывшего наставника Виллара-и-Лозано. Он отвечал за ряд работ, все из которых теперь исчезли: часовня Святейшего Таинства; роскошный мраморный алтарь с позолоченными металлическими изделиями; Вторая Тайна Розария со скульптурной группой Агапита Вальмитжаны-и-Абарки; и скульптурная группа «Станции Креста» (1904–1916) на склоне горы Монсеррат со скульптурами Эусеби Арнау, состоящая из четырнадцати станций в неопределенном стиле Гауди : грубо отесанные поверхности, натуралистичные башенки и т. д. Возможно, именно из-за этой связи с орденом бенедиктинцев он получил заказ на проектирование школы в Перте (Австралия), где находилась миссия, Новая Норча , под эгидой каталонского аббата Фульхенси Торреса Майанса; там он отвечал за церковь и школу Святой Гертруды (1904–1906) в неоготическом стиле.
Также к этому периоду относится, хотя и не совсем модернистское по стилю, несомненно, самая важная религиозная работа Санье — Templo Expiatorio del Sagrado Corazón на горе Тибидабо в Барселоне, работа над которой началась в 1902 году и продолжалась до 1961 года, после смерти Энрика Санье ее продолжил сын Хосеп Мария. Эта работа была плодом покровительства Доротеи де Чопитеа , которая вместе с другими покровителями пожертвовала землю святому Иоанну Боско во время его визита в Барселону в 1886 году для строительства церкви, посвященной Святому Сердцу Иисуса, по образцу той, что построил в Риме сам Боско ( Sacro Cuore di Gesù ), а также знаменитой Сакре-Кёр в Париже. Первый камень был заложен 28 декабря 1902 года на церемонии, которую возглавил епископ Барселоны Сальвадор Касаньяс и Пажес .
Базилика состоит из крипты внизу и верхней церкви с центральным куполом, поддерживаемым восемью колоннами. Крипта, с византийским видом, была построена между 1902 и 1911 годами, а верхняя церковь между 1915 и 1951 годами, хотя внешняя часть была закончена только в 1961 году. Неороманский стиль крипты достигает кульминации в готических вертикалях верхней церкви, увенчанной образом Святого Сердца . Первоначальная статуя была работы Фредерика Мареса, но она была разрушена в 1936 году и заменена существующей Жозепом Мире в 1950 году. Внешний вид церкви более стилистически сдержан, чем в случае яркой готики ранних проектов Санье.
.jpg/1280px-Sagnier_-_Casa_Arn%C3%BAs_(El_Pinar).jpg)
Еще одна работа Санье на Тибидабо этого периода — особняк банкира Мануэля Арнуса (1902), который занимает весьма видное место на отроге холма и виден из многих частей города. Санье использовал камень Монжуик , а также царапанье и плитку; резной каменный декор выполнен в натуралистическом стиле, подобно тому, который используется в близлежащей церкви Саграт Кор. Башни и трилистниковые проемы придают ему средневековый вид, а галерея напоминает традиционный каталонский фермерский дом, масию .
Другие работы этого периода — дом Муллераса на Гран Виа 654 (1903–1905) в стиле неорококо и «La Pompeia», церковь и монастырь ордена капуцинов (1907–1915) на Диагональ 450, названная так потому, что посвящена Богоматери Розария Помпейской. Она черпает вдохновение из каталонской готической архитектуры в таких чертах, как крыша церкви, состоящая из балок, поддерживаемых диафрагменными арками, похожими на те, что есть в часовне Санта-Агата в средневековом королевском дворце в Готическом квартале , и стиль башни в западной части, напоминающий те, что были в Санта-Мария-дель-Мар .
В последующие годы Санье вступил в период менее интенсивной профессиональной деятельности и получил широкое официальное признание. Он постепенно отказался от модернизма , приняв личный, эклектичный классический стиль. В 1911 году он выиграл конкурс на проект Real Club Marítimo в Барселоне (построенный между 1911 и 1913 годами), восьмиугольного здания, крытого куполом и увенчанного своего рода маяком ; оно было снесено в 1957 году. В 1912 году он начал строить Французскую часовню на улице Каррер Брук с криптой, разделенной на три нефа, и верхней церковью в неороманском стиле, законченную в 1927 году, вероятно, его сыном Жозепом Марией. В том же 1912 году он построил роскошную резиденцию маркиза Алельи на углу улиц Мунтанер и Мария Куби, представляющую собой группу зданий в стиле платереско , с картинами Хосепа Марии Серта .
Между 1916 и 1936 годами Санье спроектировал комплекс зданий для Провинциального совета по защите детей и борьбе с попрошайничеством, которые были завершены Жозепом Марией Санье. Они занимали целый городской квартал в районе Богатель, амбициозное сооружение, разделенное на павильоны с фасадом на несколько улиц, с дворами в центре. Большая часть комплекса была снесена в 1970 году, остался только павильон, в котором в настоящее время размещается тюрьма Вад-Рас.
_Seu_de_la_Caixa_de_Pensions_-_Enric_Sagnier_i_Villavecchia.jpg/1280px-(Barcelona)_Seu_de_la_Caixa_de_Pensions_-_Enric_Sagnier_i_Villavecchia.jpg)
Возможно, самой важной работой Санье этого периода является здание штаб-квартиры сберегательного банка Caixa de Pensions de Barcelona на улице Виа Лаетана (1914–1917). По первоначальному замыслу на первом этаже должны были располагаться офисы, а на верхних этажах — квартиры для сдачи в аренду, чтобы получать доход от инвестиций. Главный фасад, на котором доминирует башня и который выходит на угол улицы Виа Лаетана и тогдашней площади Пласа-де-Бильбао, имеет главные входные двери на первом этаже, а над ними — большие окна зала заседаний и офисов высшего руководства, в то время как вход в арендуемые квартиры осуществлялся с фасадов на боковых улицах. В конструкции здания использован железобетон — новаторский материал того времени — с внешней каменной облицовкой. Первоначальный банковский зал был богато украшен картинами и мрамором и освещался сверху через световой люк.
Caixa вскоре переросла эти помещения, и в 1920 году они поручили Санье построить пристройку за углом на улице Carrer Jonqueres. Он также отвечал за несколько филиалов Caixa в Игуаладе (1922), Сабаделе (1923), Манресе (1924) и Таррагоне (1929).
Во время Первой мировой войны, в годы бума в Испании из-за ее нейтралитета, Санье получил много заказов: между 1915 и 1926 годами он выполнил базилику Сан-Хосе-Ориоль на улице Дипутасьо. Стилистически эта церковь порывает с современной модой на средневековье — неоготикой и неороманским стилем — приняв вместо этого форму римской базилики с проходами, разделенными аркадами, образец, впоследствии часто используемый в период после Гражданской войны. В 1915 году он разработал проект планировки района Мирамар на Монжуике , но в итоге он не был реализован. В это время он также получил два заказа на здания на площади Каталонии : реконструкция отеля Colón (1916), который больше не существует, но в котором он заменил более раннее здание в стиле модерн на здание в классическом стиле; и здание Banca Arnús (1918–1927), ныне Banco Central Hispanoamericano, также в классическом стиле.
Примерно с 1920 года Санье работал меньше: среди его поздних работ выделяется Patronato Ribas, приют в Валь д'Эброн 93-103 (1920–1930); это изобретательно структурированный комплекс зданий, расположенных симметрично вокруг оси часовни в Н-образных блоках; декор отсылает к барочному популизму, в частности, терракотовые рельефы, вдохновленные каталонской традицией. В зданиях сейчас находится средняя школа (IES Vall d'Hebron).
Санье был членом жюри, принимавшим решения по проектам для Международной выставки в Барселоне 1929 года на горе Монжуик, среди прочего, конкурса на проект Центрального дворца Экспо — ныне Палау Насиональ и дома Национального музея искусства Каталонии . В рамках подготовки к Экспо Санье было поручено восстановить Дворец архиепископа в Барселоне; работа состояла в изменении внутреннего двора, открытии оригинального готического окна и романских аркад, а также строительстве новой лестницы. Как епархиальный архитектор, он также был приглашен, совместно с Бонавентурой Бассегодой, переместить хоры Барселонского собора , но этот проект так и не был реализован. Будучи членом Провинциального совета, он также спроектировал павильон испанских провинций для Экспо 1929 года в готическом стиле платереско с конной статуей Святого Георгия работы Жозепа Льимоны . Кроме того, на Иберо-американской выставке 1929 года в Севилье он построил павильон для каталонских провинций — здание в форме традиционного каталонского фермерского дома — масии .
Адаптировано из испанской Википедии