Антонио Гауди

Антонио Гауди-и-Корнет ^[3] ( / ɡ aʊ ˈ d i / gow- DEE , / ˈ ɡ aʊ d i / GOW -dee , каталонский: [ənˈtɔni ɣəwˈði] ; ^[4] 25 июня 1852 — 10 июня 1926) — испанский архитектор и дизайнер из Каталонии , известный как величайший представитель каталонского модернизма . ^[5] Работы Гауди имеют свой собственный стиль. Большинство из них находятся в Барселоне , включая его главную работу — церковь Саграда Фамилия .

Творчество Гауди было навеяно его страстями в жизни: архитектурой, природой и религией. ^[6] Он продумывал каждую деталь своих творений. Его работа сочетала в себе такие ремесла, как керамика , витражи , кованые изделия из железа и плотницкое дело. Он ввел новые методы обработки материалов, такие как тренкадис , в котором использовались отходы керамики.

Под влиянием неоготического искусства и восточных техник Гауди стал частью движения модернистов , расцвет которого пришелся на конец 19-го и начало 20-го веков. Его творчество вышло за рамки основного течения модернизма , достигнув кульминации в стиле, вдохновленном природными формами. Гауди редко рисовал подробные планы своих работ, предпочитая вместо этого создавать их в виде трехмерных масштабных моделей и формировать детали по мере их замысла.

Творчество Гауди пользуется мировой популярностью и продолжает вызывать восхищение и изучение. Его шедевр, все еще незаконченный Саграда Фамилия, является самым посещаемым памятником в Испании. ^[7] В период с 1984 по 2005 год семь его работ были объявлены объектами Всемирного наследия ЮНЕСКО .

Католическая вера Гауди усилилась в течение его жизни, и религиозные образы появляются во многих его работах. Это принесло ему прозвище «Архитектор Бога». ^[8] Его дело о канонизации было открыто в архиепархии Барселоны в 2003 году. ^[8]^[9]

Жизнь

Ранние годы

Гауди родился 25 июня 1852 года в Риудомсе или Реусе ^[10] в семье медника Франсеска Гауди и Серры (1813–1906) ^[11] и Антонии Корнет и Бертран (1819–1876). Он был младшим из пяти детей и намного пережил двух других, которые дожили до зрелого возраста: Розу (1844–1879) и Франсеска (1851–1876). Семья Гауди происходила из региона Овернь на юге Франции. Один из его предков, Жоан Гауди, торговец, переехал в Каталонию в 17 веке; возможные источники фамилии Гауди включают Гауди или Годен. ^[12]^{: 13}

Точное место рождения Гауди неизвестно, поскольку отсутствуют подтверждающие документы, что приводит к спорам о том, родился ли он в Реусе или Риудомсе, двух соседних муниципалитетах района Байш-Камп . В большинстве документов, удостоверяющих личность Гауди, местом его рождения указан Реус. Гауди неоднократно заявлял, что родился в Риудомсе, деревне его отцовской семьи. ^[13] Гауди был крещен в церкви Сант-Пере-Апостол в Реусе на следующий день после своего рождения под именем «Антонио Пласид Гильем Гауди и Корнет». ^[14]^{: 61}

Гауди глубоко ценил свою родную землю и гордился своим средиземноморским наследием для своего искусства. Он считал, что средиземноморские народы наделены креативностью, оригинальностью и врожденным чувством искусства и дизайна. Говорят, что Гауди описал это различие следующим образом: «Мы владеем образом. Фантазия исходит от призраков. Фантазия — это то, чем владеют люди на Севере. Мы конкретны. Образ исходит из Средиземноморья. Орест знает свой путь, в то время как Гамлета разрывают на части его сомнения». ^[15]^{: 26} Время, проведенное на открытом воздухе, особенно во время летних остановок в семейном доме Гауди Mas de la Calderera, предоставило Гауди возможность изучать природу. Наслаждение Гауди природным миром привело его в 1879 году в возрасте 27 лет к вступлению в Centre Excursionista de Catalunya. Организация организовывала экспедиции для исследования Каталонии и юга Франции, часто верхом или пешком, преодолевая десять километров в день. ^[1]^{: 31}

Молодой Гауди страдал от плохого здоровья, включая ревматизм , что, возможно, способствовало его сдержанному и замкнутому характеру. ^[16]^{: 36} Эти проблемы со здоровьем и гигиенические теории Кнайпа ^[16]^{: 162} способствовали раннему решению Гауди принять вегетарианство . ^[17]^[18] Его религиозная вера и строгое вегетарианство заставили его совершать длительные и суровые посты . Эти посты часто были нездоровыми и иногда, как в 1894 году, приводили к опасным для жизни заболеваниям. ^[12]^{: 95}

Обучение и последующее обучение

Гауди посещал детский сад, которым руководил Франсеск Беренгер, чей сын, также Франсеск, позже стал одним из главных помощников Гауди. Он поступил в школу пиаристов в Реусе, где проявил свой художественный талант через рисунки для семинара под названием El Arlequin (Арлекин). ^[19] В это время он работал подмастерьем на текстильной фабрике Vapor Nou в Реусе. В 1868 году он переехал в Барселону, чтобы изучать преподавание в монастыре дель Карме. Будучи подростком, Гауди заинтересовался утопическим социализмом и вместе со своими сокурсниками Эдуардом Тодой и Гуэлем и Хосепом Риберой и Сансом спланировал реставрацию монастыря Поблет , которая превратила бы его в утопический фаланстер . ^[20]^{: 35}

Между 1875 и 1878 годами Гауди прошел обязательную военную службу в пехотном полку в Барселоне в качестве военного администратора. Большую часть службы он провел в отпуске по болезни, что позволило ему продолжить учебу. Его слабое здоровье не позволило ему участвовать в Третьей Карлистской войне , которая длилась с 1872 по 1876 год. ^[15]^{: 24–25} В 1876 году мать Гауди умерла в возрасте 57 лет, как и его 25-летний брат Франсеск, который только что получил диплом врача. В это время Гауди изучал архитектуру в школе Льотха и Высшей школе архитектуры Барселоны, которую окончил в 1878 году. Чтобы оплатить учебу, Гауди работал чертежником у разных архитекторов и строителей, таких как Леандре Серраллах, Жоан Марторель , Эмили Сала Кортес, Франсиско де Паула дель Вильяр и Лосано и Хосеп Фонсере . ^[20]^{: 36}^[15]^{: 36} В дополнение к занятиям по архитектуре он изучал французский язык, историю, экономику, философию и эстетику . Его оценки были средними, и он иногда проваливал курсы. ^[20]^{: 14–15} Вручая ему диплом, Элис Рохент , директор Школы архитектуры Барселоны, сказал: «Мы дали это академическое звание либо глупцу, либо гению. Время покажет». ^[21] Говорят, что Гауди, получая диплом, сказал своему другу, скульптору Льоренсу Матамала , с присущим ему ироническим чувством юмора: «Льоренс, они говорят, что теперь я архитектор». ^[22]^{: 11}

Взрослая жизнь и профессиональная деятельность

Первыми проектами Гауди были фонарные столбы, которые он спроектировал для Plaça Reial в Барселоне, незаконченные газетные киоски Girossi и здание Cooperativa Obrera Mataronense (рабочий кооператив Матаро ). Он получил более широкое признание за свой первый важный заказ, Casa Vicens , и впоследствии получил более значительные предложения. На Всемирной выставке в Париже 1878 года Гауди представил витрину, которую он создал для производителя перчаток Comella. Ее функциональный и эстетичный модернистский дизайн произвел впечатление на каталонского промышленника Эусеби Гуэля , который затем заказал некоторые из самых выдающихся работ Гауди: винные погреба Гуэля , павильоны Гуэля, Палау Гуэля (дворец Гуэля), Парк Гуэля (парк Гуэля) и крипту церкви Колония Гуэля . Гауди также стал другом маркиза Комильяса, тестя графа Гуэля, для которого он спроектировал « Эль Капричо » в Комильясе . ^{[ необходима цитата ]}

В 1883 году Гауди был назначен ответственным за недавно начатый проект по строительству церкви в Барселоне под названием Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família (Базилика и Искупительная церковь Святого Семейства, или Саграда Фамилия). Гауди полностью изменил первоначальный проект и наполнил его своим собственным отличительным стилем. С 1915 года и до своей смерти он полностью посвятил себя этому проекту. Учитывая количество заказов, которые он начал получать, ему приходилось полагаться на свою команду, чтобы работать над несколькими проектами одновременно. Его команда состояла из профессионалов из всех областей строительства. Несколько архитекторов, работавших под его началом, впоследствии стали известными в этой области, такие как Хосеп Мария Жужоль , Хоан Рубио , Сесар Мартинель , Франсеск Фольгера и Хосеп Франсеск Рафолс. В 1885 году Гауди переехал в сельский Сан-Фелиу-де-Кодинес , чтобы избежать эпидемии холеры , которая опустошала Барселону. Он жил в доме Франсеска Ульяра, для которого он спроектировал обеденный стол в знак благодарности. ^[22]^{: 22}

Всемирная выставка 1888 года стала одним из главных событий эпохи в Барселоне и стала ключевым моментом в истории движения модернизма . Ведущие архитекторы представили свои лучшие работы, включая Гауди, который представил здание, которое он спроектировал для Compañía Trasatlántica (Трансатлантическая компания). В результате он получил заказ на реконструкцию Saló de Cent городского совета Барселоны, но этот проект не был реализован. В начале 1890-х годов Гауди получил два заказа из-за пределов Каталонии, а именно: Епископальный дворец в Асторге и Каса Ботинес в Леоне . Эти работы способствовали росту известности Гауди по всей Испании. В 1891 году он отправился в Малагу и Танжер, чтобы осмотреть место для проекта для Францисканских католических миссий, которые 2-й маркиз Комильяс попросил его спроектировать. ^[23]^{: 92}

В 1899 году Гауди присоединился к Cercle Artístic de Sant Lluc (художественному кружку Святого Луки), католическому художественному обществу, основанному в 1893 году епископом Хосепом Торрасом и Багесом и братьями Хосепом и Джоаном Ллимонами. Он также присоединился к Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat (Духовная лига Богоматери Монтсерратской), еще одной католической каталонской организации. ^[24] Консервативный и религиозный характер его политической мысли был тесно связан с его защитой культурной самобытности каталонского народа. ^[25]

В начале века Гауди работал над многочисленными проектами одновременно. Они отражали его переход к более личному стилю, вдохновленному природой. В 1900 году он получил награду за лучшее здание года от городского совета Барселоны за свой Casa Calvet . В течение первого десятилетия века Гауди посвятил себя таким проектам, как Casa Figueras (дом Figueras, более известный как Bellesguard ), Park Güell , неудачный проект урбанизации, и реставрацию собора Пальма-де-Майорка, для чего он несколько раз приезжал на Майорку. Между 1904 и 1910 годами он построил Casa Batlló (дом Batlló) и Casa Milà (дом Milá), две из своих самых знаковых работ. ^{[ необходима цитата ]}

В результате растущей известности Гауди, в 1902 году художник Жоан Льимона выбрал черты Гауди, чтобы изобразить Святого Филиппа Нери в росписях для придела церкви Сан Фелип Нери в Барселоне. ^[22]^{: 235} Вместе с Жоаном Сантало, сыном своего друга врача Пере Сантало, он безуспешно основал компанию по производству кованого железа в том же году. ^[22]^{: 236}

После переезда в Барселону Гауди часто менял адрес: будучи студентом, он жил в резиденциях, в основном в районе Готического квартала; когда он начал свою карьеру, он перемещался между съемными квартирами в районе Эшампле . Наконец, в 1906 году он поселился в доме в парке Гуэль, которым он владел и который был построен его помощником Франсеском Беренгером как выставочный объект для поместья. С тех пор он стал музеем Гауди. Там он жил со своим отцом (который умер в 1906 году в возрасте 93 лет) и своей племянницей Розой Эгеа Гауди (которая умерла в 1912 году в возрасте 36 лет). Он жил в доме до 1925 года, за несколько месяцев до своей смерти, когда он начал проживать в мастерской Саграда Фамилия. ^{[ необходима цитата ]}

Трагическая неделя 1909 года оказала глубокое влияние на личность Гауди. Гауди оставался в своем доме в парке Гуэль в этот бурный период. Антиклерикальная атмосфера и нападения на церкви и монастыри заставили Гауди беспокоиться о безопасности Саграда Фамилия, но здание избежало повреждений. ^[16]^{: 250}

В 1910 году выставка в Большом дворце в Париже была посвящена его творчеству во время ежегодного салона Société des Beaux-Arts (Общества изящных искусств) Франции. Гауди принял участие по приглашению графа Гуэля, представив серию картин, планов и гипсовых масштабных моделей нескольких своих работ. Хотя он участвовал вне конкурса , он получил хорошие отзывы от французской прессы. Большую часть этой экспозиции можно было увидеть в следующем году на I Национальном салоне архитектуры, который проходил в муниципальном выставочном зале El Buen Retiro в Мадриде. ^[15]^{: 551}

Во время Парижской выставки в мае 1910 года Гауди провел отпуск в Вике , где спроектировал два базальтовых фонарных столба и кованое железо для Plaça Major в Вике в честь столетия Жауме Бальмеса . В следующем году он проживал в качестве выздоравливающего в Пучсерде , страдая от туберкулеза . В это время у него возникла идея фасада Страстей Святого Семейства. ^[26]^{: 166} Из-за плохого здоровья он составил завещание в конторе нотариуса Рамона Канто-и-Фигераса 9 июня, но позже выздоровел. ^[22]^{: 239}

Десятилетие с 1910 года было тяжелым для Гауди. В течение этого десятилетия архитектор пережил смерть своей племянницы Розы в 1912 году и своего главного соратника Франсеска Беренгера в 1914 году; тяжелый экономический кризис, который парализовал работу над Саграда Фамилия в 1915 году; смерть в 1916 году его друга Жозепа Торраса и Бажеса, епископа Вика; прекращение работ в Колонии Гуэль в 1917 году; и смерть в 1918 году его друга и покровителя Эусеби Гуэля. ^[16]^{: 291} Возможно, из-за этих трагедий он полностью посвятил себя Саграда Фамилия с 1915 года, находя убежище в своей работе. Гауди признался своим соратникам:

Мои хорошие друзья умерли; у меня нет семьи и клиентов, нет состояния или чего-либо еще. Теперь я могу посвятить себя полностью Церкви. ^[27]^{: 21}

Гауди посвятил последние годы своей жизни полностью «Собору бедных», как его обычно называли, для которого он принимал милостыню , чтобы продолжать. Помимо своей преданности этому делу, он участвовал в нескольких других мероприятиях, большинство из которых были связаны с его католической верой: в 1916 году он посетил курс о григорианском пении в Palau de la Música Catalana , который вел бенедиктинский монах Грегори М. Суньол. ^[22]^{: 164}

Смерть

7 июня 1926 года Гауди совершил свою ежедневную прогулку в церковь Сан-Фелипа Нери для своей обычной молитвы и исповеди. Во время прогулки по Гран-Виа-де-лес-Кортс-Каталанес между улицами Жирона и Байлен его сбил проезжавший трамвай № 30 , и он потерял сознание. ^[14]^{: 415}^[28]^{: 351} Предположительно, нищий, потерявший сознание Гауди не получил немедленной помощи. В конце концов прохожие отвезли его на такси в больницу Санта-Креу , где ему оказали элементарную помощь. ^[20]^{: 263}

К тому времени, когда капеллан Саграда Фамилия Мосен Жиль Парес узнал его на следующий день, состояние Гауди ухудшилось слишком сильно, чтобы извлечь пользу из дополнительного лечения. Гауди умер 10 июня 1926 года в возрасте 73 лет. Большая толпа собралась, чтобы попрощаться с ним в часовне Богоматери горы Кармель в крипте Саграда Фамилия. На его надгробии есть такая надпись:

Антониус Гауди Корнет. Повторное использование. Annos natus LXXIV, vitae exemplaris vir, eximiusque artifex, mirabilis operis hujus, templi auctor, pie obiit Barcinone die X Junii MCMXXVI, hinc cineres tanti hominis, ожидающее воскресения mortuorum. РИП^[26]^{: 8}

(Антонио Гауди Корнет. Из Реуса. В возрасте 74 лет человек образцовой жизни и выдающийся мастер, автор этого чудесного произведения, церкви, благочестиво скончался в Барселоне десятого июня 1926 года; отныне прах столь великого человека ожидает воскрешения из мертвых. Да покоится он с миром.)

Личная жизнь

Гауди полностью посвятил свою жизнь своей профессии, оставаясь холостяком. Известно, что его влекло только к одной женщине — Хосефе Мореу, учительнице в кооперативе Матаро, в 1884 году, — но это не было взаимностью. ^[29]^{[ ненадежный источник? ]} После этого Гауди нашел убежище в своей католической вере. Гауди часто изображают как необщительного и неприятного человека с грубыми реакциями и высокомерными жестами. Однако те, кто был близок к нему, описывали его как дружелюбного и вежливого, приятного в общении и верного друзьям. Среди них выделяются его покровители Эусеби Гуэль и епископ Вика Хосеп Торрас и Бажес, а также писатели Жоан Марагаль и Жасинт Вердагер , врач Пере Сантало и некоторые из его самых верных соратников, такие как Франсеск Беренгер и Льоренс Матамала. ^[30]

Внешность Гауди — средиземноморские черты лица, темные волосы и карие глаза — радикально изменилась с течением времени. В молодости он одевался как денди в дорогие костюмы, носил ухоженные волосы и бороду, потакал вкусу гурманов , часто посещал театр и оперу и ездил на свои строительные площадки в конном экипаже. Старший Гауди питался скромно, носил старые, изношенные костюмы и пренебрегал своей внешностью до такой степени, что иногда его принимали за нищего , как, например, после несчастного случая, который стал причиной его смерти. ^[33]

Гауди почти не оставил письменных документов, за исключением технических отчетов о своих работах, требуемых официальными властями, нескольких писем друзьям (в частности, Жоану Марагаллу) и нескольких журнальных статей. Сохранились некоторые цитаты, собранные его помощниками и учениками, прежде всего Жозепом Франсеском Рафольсом, Жоаном Бергосом, Сезаром Мартинеллем и Исидре Пуч-и-Боада. Единственный письменный документ, оставленный Гауди, известен как Manuscrito de Reus (Рукопись Реуса) (1873–1878), своего рода студенческий дневник, в котором он собирал разнообразные впечатления об архитектуре и декорировании, излагая свои идеи по этому поводу. Включен анализ христианской церкви и его родового дома, а также текст об орнаментации и комментарии по дизайну стола. ^[15]^{: 29}

каталонская идентичность

Гауди был сторонником каталонской культуры, но не был политически активным. ^[34]^{: 25}^[35]^[36]^[37]^[38] Он отказался от предложений таких политиков, как Франсеск Камбо и Энрик Прат де ла Риба , баллотироваться на пост депутата . Его каталонская идентичность была менее политической и больше ориентированной на искусство, историю, культуру и язык. ^[36]^[37]

Гауди питал глубокую привязанность к своему родному каталонскому языку . ^[39]^[35]^[40] Когда король Испании Альфонсо XIII посетил Саграда Фамилия , Гауди говорил с ним только на каталонском. ^[35]^[16]^{: 249} Гауди также отказался говорить по-испански с премьер-министром Антонио Маурой , который, будучи уроженцем Майорки и, следовательно, говорящим по-каталонски, ответил Гауди на каталонском, тем самым нарушив протокол перед королем. ^[41] Аналогичным образом, когда философ Мигель де Унамуно посетил Саграда Фамилия, поэту Жоану Марагаллу пришлось перевести каталонский тур Гауди на испанский язык. ^[42]^[43] Гауди также говорил на каталонском языке публично, хотя это было объявлено незаконным Примо де Риверой , который пытался подавить каталонскую культуру. ^[44]^[45]^{: 83–93}

В 1920 году он был избит полицией во время беспорядков во время празднования Цветочных игр , праздника каталонской культуры. ^[22]^{: 240}^[35]

11 сентября 1924 года, в Национальный день Каталонии , он был избит на демонстрации против запрета каталонского языка. Он был арестован Гражданской гвардией , когда ехал в церковь Сан-Жуст и Сан-Пастор , чтобы посетить мессу в память о каталонских патриотах. Гауди отказался говорить по-испански и продолжал отвечать на каталонском, заявляя, что «Моя профессия обязывает меня платить налоги, и я их плачу, но не прекращать говорить на своем родном языке». ^[35]^[46]^[47]^[1]^[48]^{[ ненадежный источник? ]} Затем его посадили в тюрьму, но освободили после уплаты залога в 50 песет . ^[16]^{: 304–305}

Гауди включил элементы каталонской культуры в свои работы. Гауди был частью каталонского Возрождения ( Renaixença на каталонском языке), романтического возрожденческого и культурного движения, целью которого было восстановление каталонского языка и искусства в сочетании с антикастильским политическим «каталонизмом». ^[49]^[40] Парк Гуэль, который был заказан каталонским патриотом Эусеби Гуэлем , был задуман Гауди как средоточие каталонского национализма и культурных устремлений. ^[50]^[51]^{: 198}^[52]^[40] Гауди вставил в парк многочисленные каталонские мотивы, такие как большая мозаика с каталонским флагом или изображения драконов, которые считались каталонскими символами во время Возрождения из -за их связи с каталонским покровителем святым Георгием . ^[53]^[51]^{: 198}^[54] Во время строительства в парке проходил Первый конгресс каталонского языка . ^[51]^{: 198} Дом Бальо , который считается одним из лучших произведений Гауди, известен как «Дом дракона» из-за своей грузинской символики. ^[55]^[56] Саграда Фамилия украшена множеством слов и надписей, например, на башнях и дверях, и в основном на каталонском языке, например, молитва «Отче наш» на каталонском языке на главных дверях. ^[57] Вход во дворец Гуэля украшен каталонским гербом и шлемом с крылатым драконом. ^[58] Его проект для барселонской Muralla de Mar включал щиты и названия сражений и каталонских адмиралов. ^[59] Башня Бельесгуард (1900–1909), бывший летний дворец короля Мартина I Гуманного , была восстановлена Гауди, а ее шпиль украсил каталонский флаг и королевскую корону. ^[60]^[61] Он разработал проект (не завершенный) коронации Эль Каваль Бернат (горная вершина) смотровой площадкой в форме королевской короны и каталонским гербом высотой 20 метров (66 футов). ^[1] Каталонский флаг также присутствовал на баннере, разработанном для Богоматери Милосердия Реусской и памятнике (не завершенном) каталонскому политику Энрику Прату де ла Рибе в Кастельтерсоле . Еще до того, как он стал архитектором, он интересовался историей средневековой Каталонии, когда она имела важное значение в средиземноморской политике и истории. ^[37] Он присоединился к нескольким каталонским ассоциациям, таким как Cercle Artístic de Sant Lluc, Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat , Associació Catalanista d'Excursions Científiques . ^[62]^[40]^[37] Последняя была группой, посвященной сохранению и прославлению каталонского искусства, ландшафта, культуры и языка.

Развитие стиля

Ранние работы

Профессиональная жизнь Гауди постоянно исследовала механические строительные конструкции. Вначале Гауди вдохновлялся восточными искусствами (Индия, Персия , Япония) через изучение историцистских архитектурных теоретиков, таких как Уолтер Патер , Джон Раскин и Уильям Моррис . Влияние восточного движения можно увидеть в таких работах, как Каприччо, Дворец Гуэля, Павильоны Гуэля и Каса Висенс .

Будучи студентом, Гауди изучал коллекцию фотографий египетского, индийского, персидского, майянского, китайского и японского искусства, принадлежащую Школе архитектуры. Коллекция также включала мавританские памятники в Испании, которые вдохновили его на многие из его ранних работ. Он изучал книгу « Планы, фасады, разрезы и детали Альгамбры» Оуэна Джонса . ^[16]^{: 114} Он взял различные структурные и декоративные решения из искусства Насридов и Мудехар , которые он использовал с вариациями и стилистической свободой. В частности, Гауди наблюдал в исламском искусстве его пространственную неопределенность, его концепцию структур с безграничным пространством; его чувство последовательности, фрагментированное отверстиями и перегородками, которые создают разделение, не нарушая ощущения открытого пространства, заключая его в барьеры. ^[63]^{: 8}

возрождение готики

Наибольшее влияние на него оказало готическое возрождение , которому во второй половине XIX века способствовали теоретические работы Эжена Виолле-ле-Дюка . Французский архитектор призывал изучать стили прошлого и адаптировать их рациональным образом, принимая во внимание как структуру, так и дизайн. ^[64]^{: 44, Глава: Годы обучения у Гауди} Это влияние отражено в Терезианском колледже, Епископальном дворце в Асторге, Каса Ботинес и доме Бельесгуард, а также в крипте и апсиде Саграда Фамилия.

Тем не менее, для Гауди готический стиль был «несовершенным», поскольку, несмотря на эффективность некоторых его структурных решений, это было искусство, которое еще предстояло «довести до совершенства». По его собственным словам:

Готическое искусство несовершенно, решено лишь наполовину; это стиль, созданный циркулем, шаблонное индустриальное повторение. Его устойчивость зависит от постоянной поддержки контрфорсами: это дефектное тело, поддерживаемое костылями. ... Доказательством того, что готические произведения имеют недостаточную пластичность, является то, что они производят наибольший эмоциональный эффект, когда они изуродованы, покрыты плющом и освещены луной. ^[63]^{: 89}

Модернизм

После этих начальных влияний Гауди перешел к модернизму , тогда находившемуся в расцвете сил. Модернизм на ранних стадиях вдохновлялся исторической архитектурой. Его последователи видели в возвращении к прошлому ответ на промышленные формы, навязанные технологическими достижениями промышленной революции . Использование этих старых стилей представляло собой моральное возрождение, которое позволило буржуазии идентифицировать себя с ценностями, которые они считали своими культурными корнями. Renaixença (возрождение), возрождение каталонской культуры, начавшееся во второй половине XIX века, привнесло больше готических форм в каталонский «национальный» стиль, который был направлен на объединение национализма и космополитизма, в то же время интегрируясь в европейское модернизационное движение. ^[65]

Основные черты модернизма включали: антиклассический язык, унаследованный от романтизма , с тенденцией к лиризму и субъективности; решительную связь архитектуры с прикладным искусством и художественным творчеством, дающую откровенно орнаментальный стиль; использование новых материалов, богатых контрастами, которые искали пластический эффект для целого; сильное чувство оптимизма и веры в прогресс, отражавшее атмосферу процветания того времени, буржуазную эстетику. ^[63]^{: 38–39}

Поиск нового архитектурного языка

Гауди обычно считают великим мастером каталонского модернизма, но его работы черпают свое основное вдохновение в геометрии и природе. Гауди изучал естественные и анархические геометрические формы, ища способ выразить эти формы в архитектуре. Некоторые из его вдохновений пришли из посещения горы Монсеррат , пещер Майорки , селитровых пещер в Кольбато , ущелья Фрагерау ^[66] в горах Прадес за Реусом, горы Парейс на севере Майорки и Сан-Мигель-дель-Фай в Бигес-и-Рьельс. ^[20]^{: 198}

Геометрические формы

Это изучение природы перешло в его использование линейчатых геометрических форм , таких как гиперболический параболоид , гиперболоид , геликоид и конус , которые отражают формы, которые Гауди нашел в природе. ^[20]^{: 266} Линейчатые поверхности - это формы, образованные прямой линией, известной как образующая , когда она движется по одной или нескольким линиям, известным как директрисы . Гауди нашел множество примеров этого в природе, например, в камышах , тростнике и костях ; он сказал, что не существует лучшей структуры, чем ствол дерева или человеческий скелет . Эти формы являются как функциональными, так и эстетическими, и Гауди адаптировал природу к структурным потребностям архитектуры. Он привык приравнивать форму геликоида к движению, а гиперболоид - к свету. Относительно линейчатых поверхностей он сказал:

Параболоиды, гиперболоиды и геликоиды, постоянно изменяющие падение света, сами по себе богаты матрицами, что делает орнаментацию и даже моделирование ненужными. ^[67]^{: 238}

Другим элементом, широко используемым Гауди, была цепная арка . В молодости он изучал геометрию , поглощая многочисленные статьи об инженерии, области, которая восхваляла цепную кривую как механический элемент, хотя в то время они использовались только при строительстве подвесных мостов . Гауди был первым, кто использовал этот элемент в обычной архитектуре. Цепные арки в таких работах, как Casa Milà , Терезианский колледж, крипта Колонии Гуэль и Саграда Фамилия, позволили Гауди добавить прочности его сооружениям, учитывая, что цепная арка равномерно распределяет вес, на которую влияют только самокомпенсирующие тангенциальные силы. ^[64]^{: 168, Глава: Apunts sobre la intuïció científica de Gaudí}

Гауди перешел от плоскостной к пространственной геометрии , а затем к линейчатой геометрии . Эти формы позволили использовать дешевые материалы, такие как кирпич. Гауди часто использовал кирпич, уложенный с помощью раствора в последовательные слои, как в традиционном каталонском своде , укладывая кирпич плашмя, а не на бок или на торец. ^[23]^{: 12} Этот поиск новых структурных решений достиг кульминации между 1910 и 1920 годами, когда он использовал свои исследования и опыт в своем шедевре, Саграда Фамилия . Гауди задумал интерьер церкви как лес, с набором древовидных колонн, вырастающих в ветви, чтобы поддерживать структуру переплетенных гиперболоидных сводов . Он наклонил колонны, чтобы они могли лучше противостоять перпендикулярному давлению на их секцию. Он также придал им двухвитковую винтообразную форму (правый поворот и левый поворот), как у ветвей и стволов деревьев. Теперь известно, что эта структура является фрактальной . ^[64]^{: 144, Глава: Гауди: геометрия, структура и конструкция} Вместе с модуляцией пространства, которая делит его на небольшие, независимые и самонесущие сегменты, это создает структуру, которая поддерживает механические силы тяги без необходимости в контрфорсах , как того требует неоготический стиль. ^[63]^{: 91–92} Таким образом, Гауди добился структурированного и логичного решения, установив архитектурный стиль, который был оригинальным, простым, практичным и эстетичным.

Превосходя готику

Эта новая строительная техника позволила Гауди достичь своей величайшей архитектурной цели: усовершенствовать и превзойти готический стиль. Гиперболоидные своды имеют свой центр, где готические своды помещают свой краеугольный камень, и гиперболоид допускает отверстие в этом пространстве для пропускания естественного света. В пересечении между сводами, где готические своды имеют ребра, гиперболоид также допускает отверстия, которые Гауди использовал, чтобы создать впечатление звездного неба.= ^[68]

Гауди дополнил эти идеи уникальным пространственным видением, которое позволило ему представлять свои проекты в трех измерениях. Он сказал, что приобрел это пространственное чувство еще мальчиком, глядя на чертежи котлов и перегонных кубов своего отца. ^[15]^{: 16} Из-за этой пространственной концепции Гауди предпочитал работать с отливками и масштабными моделями или даже импровизировать на месте по мере продвижения работы. Не желая рисовать планы, он делал наброски своих работ только по мере необходимости.

Еще одним техническим нововведением Гауди было использование масштабной модели для расчета конструкций: для церкви Колония Гуэль он построил модель в масштабе 1:10 высотой 4 метра (13 футов) в сарае рядом со зданием. Там он установил модель, на которой были веревки с подвешенными к ним небольшими мешочками, полными дроби . На чертежной доске, прикрепленной к потолку, он нарисовал пол церкви и подвесил веревки (для цепных линий) с дробью (для груза) к опорным точкам здания — колоннам и углам. Эти грузы создавали цепную кривую как в арках, так и в сводах. В этот момент он сделал фотографию, которая, будучи перевернутой, показывала структуру колонн и арок. Затем Гауди закрашивал эти фотографии гуашью или пастелью . Определив контур церкви, он запечатлел каждую деталь здания: архитектурную, стилистическую и декоративную. ^[15]^{: 366–367}

Положение Гауди в истории архитектуры — это положение творческого гения, который, вдохновленный природой, разработал уникальный стиль, который достиг технического совершенства, а также эстетической ценности. Структурные инновации Гауди были в определенной степени результатом его путешествия через различные стили. Эти стили достигли кульминации в его творчестве, которое переосмыслило и усовершенствовало их. Гауди прошел через историзм и эклектизм своего поколения, не связываясь с другими архитектурными движениями 20-го века. Школа Баухаус представляла собой противоположную эволюцию по отношению к той, что была начата Гауди, учитывая, что она позже отразила пренебрежение и изначальное непонимание работы архитектора -модерниста . ^{[ необходима цитата ]}

Среди других факторов, которые привели к первоначальному пренебрежению к работе Гауди, было то, что, несмотря на своих многочисленных помощников и помощников, Гауди не создал ни одной школы, никогда не преподавал и не оставил письменных документов. Некоторые из его подчиненных переняли его нововведения, прежде всего Франческ Беренгер и Хосеп Мария Жужоль ; другие, такие как Сезар Мартинель , Франческ Фольгера и Хосеп Франческ Рафолс, перешли к нуцентизму , оставив след мастера. ^[69] Несмотря на это, влияние можно заметить у некоторых архитекторов, которые либо были частью модернистского движения, либо отошли от него и не имели с ним прямого контакта, например, Хосеп Мария Перикас (Casa Alòs, Ripoll ), Бернарди Марторель ( кладбище Олиус ) и Луис Мункунилл ( Масия Фрейша , Террасса ). Тем не менее, Гауди оставил глубокий след в архитектуре 20-го века: такие мастера, как Ле Корбюзье, объявили себя его поклонниками, и он вдохновил других архитекторов, таких как Пьер Луиджи Нерви , Фриденсрайх Хундертвассер , Оскар Нимейер , Феликс Кандела , Эдуардо Торроха и Сантьяго Калатрава . Фрай Отто использовал Формы Гауди в строительстве Олимпийского стадиона в Мюнхене . В Японии работы Кэндзи Имаи несут в себе свидетельство влияния Гауди, как это можно увидеть в Мемориале двадцати шести мучеников Японии в Нагасаки (Японская национальная архитектурная премия 1962 года) , где выделяется использование знаменитых «тренкадис» Гауди. ^[70]^{: 74}

Дизайн и мастерство

В студенческие годы Гауди посещал ремесленные мастерские, такие как те, которые преподавали Эудальд Пунти, Льоренс Матамала и Жоан Оньос, где он изучал основные аспекты методов, связанных с архитектурой, включая скульптуру, плотницкое дело, кованое железо , витражи , керамику , гипсовое моделирование и т. д. ^[15]^{: 12} Он впитывал технологические разработки, интегрируя в свою технику использование железа и железобетона. Гауди широко рассматривал архитектуру как многофункциональный дизайн, в котором каждая отдельная деталь в композиции должна быть гармонично выполнена и пропорциональна. Эти знания позволили ему разрабатывать архитектурные проекты, включая все элементы его работ, от мебели до освещения и кованого железа.

Гауди также был новатором в ремесле, придумывая технические и декоративные решения с материалами, не всегда связанными с архитектурой, например, проектируя керамическую мозаику из отходов (« trencadís ») в оригинальных и творческих сочетаниях. Для реставрации собора Майорки он изобрел новую технику изготовления витражей, которая состояла из сопоставления трех стеклянных панелей основных цветов , а иногда и нейтрального, изменяя толщину стекла для градуировки интенсивности света. ^[1]^{: 40}

Он лично спроектировал многие скульптуры Саграда Фамилия. Он изучал анатомию фигуры, концентрируясь на жестах. Для этой цели он изучал человеческий скелет и иногда использовал манекены из проволоки, чтобы проверить соответствующую позу фигуры, которую он собирался лепить. На втором этапе он фотографировал свои модели, используя зеркальную систему, которая обеспечивала множественные перспективы. Затем он делал гипсовые слепки фигур, как людей, так и животных (однажды он заставил осла встать, чтобы он не двигался). Он изменял пропорции этих слепков, чтобы получить желаемый вид фигуры, в зависимости от ее места в церкви (чем выше, тем больше она будет). В конце концов он вылепил фигуры из камня. ^[71]^{: 76–77}

Городские пространства и озеленение

Гауди также занимался ландшафтным дизайном, часто в городских условиях. Он стремился размещать свои работы в подходящем природном и архитектурном окружении, тщательно изучая место своих построек и пытаясь естественным образом интегрировать их в это окружение. Для этой цели он часто использовал материалы, которые были распространены в близлежащей среде, такие как сланец Bellesguard и серый гранит Bierzo в Епископальном дворце в Асторге. Многие из его проектов были садами, такими как парк Гуэля и сады Кан Артигас, или встроенными садами, как в Casa Vicens или павильонах Гуэля. Гармоничный подход Гауди к ландшафтному дизайну проиллюстрирован в Первой тайне Славы Розария в Монсеррате, где архитектурным каркасом является сама природа — здесь скала Монсеррат — природа окружает группу скульптур, которые украшали путь к Святой пещере. ^[^{необходима цитата}^]

Интерьеры

В равной степени Гауди выделялся как декоратор интерьера , лично украшая большинство своих зданий, от мебели до мельчайших деталей. В каждом случае он знал, как применять стилистические особенности, персонализируя декор в соответствии со вкусом владельца, преобладающим стилем обстановки или его местом в окружении — будь то городской или естественный, светский или религиозный. Многие из его работ были связаны с литургической мебелью. От дизайна стола для своего офиса в начале своей карьеры до мебели, разработанной для дворца Собрельяно в Комильясе , он спроектировал всю мебель домов Висенс, Кальвет, Бальо и Мила, дворца Гуэля и башни Бельесгуард, а также литургическую мебель Саграда Фамилия. Примечательно, что Гауди изучал эргономику , чтобы адаптировать свою мебель к анатомии человека. Многие из его предметов мебели выставлены в Доме-музее Гауди . ^[2]^{: 1}

Prie Dieu , или молитвенный стол, спроектированный Гауди для Дома Бальо.

Другим аспектом является разумное распределение пространства, всегда направленное на создание комфортной, интимной внутренней атмосферы. Для этого Гауди разделял пространства на секции, адаптированные к их конкретному использованию, с помощью низких стен, подвесных потолков, раздвижных дверей и настенных шкафов. Помимо заботы о каждой детали всех структурных и декоративных элементов, он позаботился о том, чтобы его конструкции имели хорошее освещение и вентиляцию. Для этого он изучал ориентацию каждого проекта относительно сторон света, а также местный климат и его место в окружающей среде. В то время рос спрос на больший домашний комфорт с водопроводом и газом и использованием электрического света, все это Гауди умело включил. Например, для Саграда Фамилия он провел тщательные исследования акустики и освещения, чтобы оптимизировать их. Что касается света, он заявил:

Свет достигает максимальной гармонии при наклоне в 45°, поскольку он падает на объекты не горизонтально и не вертикально. Это можно считать средним светом, и он обеспечивает наиболее совершенное видение объектов и их самых изысканных нюансов. Это средиземноморский свет. ^[67]^{: 96}

Освещение также служило Гауди для организации пространства, что требовало тщательного изучения градиента интенсивности света для адекватной адаптации к каждой конкретной среде. Он достиг этого с помощью различных элементов, таких как световые люки, окна, ставни и жалюзи; примечательным случаем является градация цвета, используемая в атриуме Дома Бальо для достижения равномерного распределения света по всему интерьеру. Он также имел тенденцию строить дома, ориентированные на юг, чтобы максимально использовать солнечный свет. ^[64]^{: 250, Глава: Искусство, офисы и диссени в Гауди}

Работы

Стилистическая эволюция Гауди не происходила в четко определенных этапах с очевидными границами: скорее, каждый этап включал в себя отражения более ранних. Ученик и биограф Жоан Бергос определил пять периодов в творчестве Гауди: предварительный период, мудехар-мориско (мавританское/мудехарское искусство), подражательная готика, натуралист и экспрессионист и органический синтез. ^[1]^{: 51–68}

Ранние работы

Первые работы Гауди, как студенческие, так и последующие, отличаются точностью деталей, использованием геометрии и преобладанием механических соображений в расчетах. ^[1]^{: 51}

Университетские годы

Среди его наиболее известных проектов, созданных во время учебы, можно отметить: кладбищенские ворота (1875), испанский павильон для Всемирной выставки в Филадельфии 1876 года, здание на набережной (1876), двор для Diputació de Barcelona (1876), монументальный фонтан для площади Каталонии в Барселоне (1877) и актовый зал университета (1877). ^[20]^{: 24–29}

У Гауди были давние отношения с Хосепом Фонтсере. Несмотря на то, что у Фонтсере не было архитектурного образования, он получил заказ от городского совета на разработку Парка Цитадели , которая была реализована в период с 1873 по 1882 год. В этом проекте Гауди отвечал за дизайн входных ворот парка, балюстрады эстрады и проект водоснабжения для монументального фонтана, где он спроектировал искусственную пещеру, которая показала его любовь к природе и органическому прикосновению, которое позже стало центральным. ^[15]^{: 111}

Гауди работал для Франсиско де Паулы дель Вильяра над апсидой монастыря Монсеррат, спроектировав нишу для образа Черной Девы Марии Монсерратской в 1876 году. Позже он заменил Вильяра в работах над Саграда Фамилия. С Леандре Серраллахом он работал над проектом трамвайной линии до Виллы Аркадия в Монжуике. В конце концов, он сотрудничал с Жоаном Мартореллем над церковью иезуитов на Каррер Касп и салезианским монастырем на Пасео де Сант Жоан, а также церковью Вильярикос (Альмерия). Он также выполнил проект для Марторелла для конкурса на новый фасад для Барселонского собора , который не был принят. Его отношения с Мартореллем, которого он всегда считал одним из своих главных и самых влиятельных мастеров, принесли ему неожиданную удачу; позже он рекомендовал Гауди для Саграда Фамилия. ^{[ необходима цитата ]}

Ранние постдипломные проекты

После окончания университета в качестве архитектора в 1878 году первой работой Гауди был набор фонарных столбов для Plaça Reial , проект для газетных киосков Girossi и кооператива Mataró, его первая важная работа. Он получил запрос от городского совета Барселоны в феврале 1878 года, когда он окончил университет, но еще не получил степень. ^[15]^{: 129} Для этого заказа он спроектировал два типа фонарных столбов: один с шестью рукавами, из которых два были установлены на Plaça Reial, и другой с тремя, из которых два были установлены на Pla del Palau, напротив Гражданского правительства. Фонарные столбы были открыты во время празднеств Mercè в 1879 году. Изготовленные из чугуна с мраморным основанием, они имеют декор, в котором ^{выделяется}кадуцей Меркурия , символ торговли и эмблема Барселоны. ^[^{необходима цитата} ]

Проект газетных киосков Джиросси, который не был реализован, был заказом торговца Энрике Джиросси де Санктиса. Он должен был состоять из 20 газетных киосков , разбросанных по всей Барселоне. Каждый из них должен был включать общественный туалет, цветочный стенд и стеклянные панели для рекламы, а также часы, календарь, барометр и термометр . Гауди задумал конструкцию с железными колоннами и мраморными и стеклянными плитами, увенчанную большой железной и стеклянной крышей, с газовой системой освещения. ^[15]^{: 119}

Cooperativa Obrera Mataronense (рабочий кооператив Матаро) был первым крупным проектом Гауди, над которым он работал с 1878 по 1882 год для Сальвадора Пажеса и Англада. Проект для главного офиса кооператива в Матаро включал фабрику, жилой комплекс для рабочих, социальный центр и здание служб, хотя были завершены только фабрика и здание служб. На крыше фабрики Гауди впервые использовал цепную арку с системой сборки болтов, разработанной Филибером де л'Ормом. ^[63]^{: 26} Он впервые использовал керамическую плитку в здании служб. Гауди спланировал участок с учетом солнечной ориентации, еще одного фирменного элемента, и включил в него ландшафтные зоны. Он даже разработал баннер кооператива с изображением пчелы , символа трудолюбия. ^{[ необходима цитата ]}

В мае 1878 года Гауди спроектировал витрину для фабрики перчаток Эстебана Комеллы, которая была выставлена в испанском павильоне на Всемирной выставке в Париже в том же году. ^[15]^{: 139} Эта работа привлекла внимание предпринимателя Эусеби Гуэля , посетившего французскую столицу; он был настолько впечатлен, что захотел встретиться с Гауди по возвращении, положив начало долгой дружбе и профессиональному сотрудничеству. Гуэль стал главным покровителем Гауди и спонсором многих его крупных проектов. ^{[ необходима цитата ]}

Первые проекты Гуэля

Первым заданием Гуэля для Гауди в том же году стал проект мебели для пантеона часовни Паласио-де-Собрельяно в Комильясе, который тогда строил Хуан Марторель, учитель Гауди, по просьбе маркиза Комильяса, тестя Гуэля. Гауди спроектировал стул, скамью и молитвенный табурет: стул был обит бархатом, отделан двумя орлами и гербом маркиза; скамья выделяется мотивом дракона, разработанным Льоренсом Матамалой; молитвенный табурет украшен растениями. ^{[ необходима цитата ]}

Также в 1878 году он составил план театра в бывшем городе Сан-Жервази-де-Кассолес (ныне район Барселоны); Гауди не принимал участия в строительстве, которое больше не существует. В следующем году он спроектировал мебель и прилавок для аптеки Жиберта с инкрустацией в арабском стиле. В том же году он сделал пять рисунков для процессии в честь поэта Франсеска Висента Гарсиа-и-Торреса в Вальфогоне-де-Риукорб , где этот знаменитый писатель XVII века и друг Лопе де Веги был приходским священником. Проект Гауди был сосредоточен на поэте и на нескольких аспектах сельскохозяйственных работ, таких как жатва и сбор винограда и оливок; однако из-за организационных проблем идеи Гауди не были реализованы. ^[20]^{: 57}

Между 1879 и 1881 годами он составил проект по украшению церкви Сант-Пасиа, принадлежащей Colegio de Jesús-María в Сант-Андреу-дель-Паломар: он создал алтарь в готическом стиле, дароносицу с византийским влиянием, мозаики и освещение, а также школьную мебель. Церковь загорелась во время Трагической недели 1909 года, и теперь остались только мозаики «opus tesselatum», вероятно, работы итальянского мозаичиста Луиджи Пеллерина. ^[15]^{: 156} Ему было поручено украсить церковь Colegio de Jesús-María в Таррагоне (1880–1882): он создал алтарь из белого итальянского мрамора и его переднюю часть, или антепендиум , с четырьмя колоннами, несущими медальоны из полихромного алебастра , с фигурами ангелов; дарохранительница с позолоченным деревом, работа Эудальда Пунти, украшенная четками, ангелами, символами тетраморфов и голубем Святого Духа; и хоры, которые были разрушены в 1936 году. ^[15]^{: 161}

В 1880 году он разработал проект электрического освещения для Muralla de Mar в Барселоне, или морской дамбы , который не был реализован. Он состоял из восьми больших железных уличных фонарей, щедро украшенных растительными мотивами , фризами , щитами и названиями сражений и каталонских адмиралов. В том же году он принял участие в конкурсе на строительство общественного центра Сан-Себастьяна (ныне ратуша), который выиграли Луис Аладрен Мендиви и Адольфо Моралес де лос Риос; Гауди представил проект, который синтезировал несколько его ранних исследований, таких как фонтан для площади Каталонии и двор Провинциального совета. ^[15]^{: 181}

Сотрудничество с Мартореллом

Новой задачей Гуэль-Лопесов для Комильяса стала беседка для визита Альфонсо XII в 1881 году. Гауди спроектировал небольшой павильон в форме индуистского тюрбана , покрытый мозаикой и украшенный множеством маленьких колокольчиков, которые постоянно звонили. Впоследствии он был перенесен в павильоны Гуэля. ^[16]^{: 93}

В 1882 году он спроектировал бенедиктинский монастырь и церковь, посвященную Святому Духу в Вильяррикосе ( Куэвас-де-Вера , Альмерия ) для Марторелла. Это был неоготический дизайн, похожий на монастырь салезианцев, который Гауди также планировал с Мартореллем. Он не был реализован, и планы были уничтожены при разграблении Саграда Фамилия в 1936 году. ^[15]^{: 183} В том же году ему было поручено построить охотничий домик и винные погреба в загородной резиденции, известной как Ла Куадра, в Гаррафе (Ситжес), поместье Гуэля. Винные погреба, но не домик, были построены несколько лет спустя. С Мартореллем он сотрудничал над тремя другими проектами: церковью иезуитской школы в Каррер Каспе; монастырь салезианцев на проспекте Святого Иоанна, неоготический проект с алтарем в центре перекрестка; и проект фасада Барселонского собора, для конкурса, созванного капитулом собора в 1882 году, в конечном итоге выигранного Жозепом Ориолем Местресом и Аугустом Фонтом и Каррерасом. ^[15]^{: 187–194}

Сотрудничество Гауди с Мартореллем было определяющим фактором в рекомендации Гауди для Саграда Фамилия. Церковь была идеей Хосепа Марии Бокабеллы, основателя Ассоциации преданных Святого Иосифа, которая приобрела целый квартал в барселонском районе Эшампле . ^[20]^{: 113} Первоначально проект был поручен Франсиско де Пауле дель Вильяр и Лосано, который спланировал неоготическую церковь, работа над которой началась в 1882 году. Однако в следующем году Вильяр ушел в отставку из-за разногласий со строительным советом, и задача досталась Гауди, который полностью перепроектировал проект, за исключением части склепа, которая уже была построена. ^[20]^{: 117}

ориенталистский период

В эти годы Гауди выполнил ряд работ с отчетливо восточным колоритом, вдохновленных искусством Ближнего и Дальнего Востока (Индия, Персия, Япония), а также исламско-испанским искусством, в основном мудехар и назари . Гауди обильно использовал керамическую плитку в качестве декора, а также мавританские арки, колонны из открытого кирпича и башенки в форме павильонов или куполов. ^[1]^{: 52}

Между 1883 и 1888 годами он построил Casa Vicens по заказу биржевого маклера Мануэля Висенса-и-Монтанера. Он имел четыре этажа, фасады с трех сторон и обширный сад, включая монументальный кирпичный фонтан. Дом был окружен стеной с железными воротами, украшенными листьями пальметто Матамалы. Стены дома из камня чередуются с линиями плитки, которые имитируют желтые цветы, типичные для этой местности; дом увенчан дымоходами и башенками. В интерьере выделяются полихромные деревянные балки крыши, украшенные цветочными мотивами папье- маше ; стены украшены растительными мотивами, а также картинами Хосепа Торрескасаны; наконец, пол состоит из мозаики в римском стиле «opus tesselatum». Среди самых оригинальных комнат — курительная комната, ее потолок украшен мавританской сотовой работой, напоминающей Хенералифе в Альгамбре в Гранаде . ^[20]^{: 107}

Также в 1883 году Гауди спроектировал часовню Сантисимо Сакраменто для приходской церкви Сан Феликс де Алелья , а также некоторые топографические планы для загородной резиденции Кан Росель де ла Льена в Желиде. Он также получил заказ на строительство небольшой пристройки к Паласио де Собрельяно для барона Комильяса в одноименном кантабрийском городе. Известная как Эль Капричо, она была заказана Максимо Диасом де Кихано и построена между 1883 и 1885 годами. Кристофор Касканте и Колом, однокурсник Гауди, руководил строительством. В восточном стиле она имеет удлиненную форму, на трех уровнях и цилиндрическую башню в форме персидского минарета, полностью облицованную керамикой. Вход расположен за четырьмя колоннами, поддерживающими утопленные арки с капителями, украшенными птицами и листьями, похожими на те, что в Каса Висенс. Примечательны главный зал с большим раздвижным окном и курительная комната с фальшивым лепным сводчатым потолком в арабском стиле. ^[23]^{: 15}

Гауди выполнил второй заказ Гуэля между 1884 и 1887 годами, павильоны Гуэля в Педральбесе, ныне на окраине Барселоны. У Гуэля была загородная резиденция в Лес-Кортс-де-Саррия, состоящая из двух смежных владений, известных как Кан-Фелиу и Кан-Куйас-де-ла-Рьера. Марторель построил особняк в карибском стиле, который был снесен в 1919 году, чтобы освободить место для Королевского дворца Педральбес . Гауди взялся отремонтировать дом и построить стену и домик привратника. Он завершил каменную стену с несколькими входами, главный вход с железными воротами в форме дракона, с символикой, намекающей на мифы о Геркулесе и Сад Гесперид . ^[20]^{: 125–126} Здания состоят из конюшни, крытого ринга для вытягивания тяжестей и домика привратника: конюшня имеет прямоугольное основание и цепные арки; ринг для вытягивания тяжестей имеет квадратное основание с гиперболоидным куполом; домик привратника состоит из трех небольших зданий, центральное многоугольное с гиперболическим куполом и два других поменьше и кубические. Все три увенчаны вентиляторами в форме дымоходов, облицованных керамикой. Стены из открытого кирпича различных оттенков красного и желтого; в некоторых секциях использованы сборные цементные блоки. Павильоны стали штаб-квартирой Real Cátedra Gaudí, Политехнического университета Каталонии. ^{[ необходима цитата ]}

В 1885 году Гауди принял заказ от Хосепа Марии Бокабеллы, покровителя Саграда Фамилия, на алтарь в часовне семьи Бокабелла, которая получила разрешение от Папы на алтарь в своем доме. Алтарь сделан из лакированного красного дерева , с плитой из белого мрамора в центре для реликвий . Он украшен растениями и религиозными мотивами, такими как греческие буквы альфа и омега, символизирующие начало и конец, евангельские фразы и изображения Святого Франциска из Паолы , Святой Терезы Авильской и Святого Семейства , и закрыт занавесом с малиновой вышивкой. Он был сделан краснодеревщиком Фредериком Лаборией, который также сотрудничал с Гауди при строительстве Саграда Фамилия. ^[15]^{: 281}

Вскоре после этого Гауди получил важный заказ от Гуэля: строительство его семейного дома на улице Каррер Ноу де ла Рамбла в Барселоне. Дворец Гуэля (1886–1888) продолжает традицию больших каталонских городских особняков, таких как на улице Монткада. Гауди спроектировал монументальный вход с великолепной параболической аркой над железными воротами, украшенной каталонским гербом и шлемом с крылатым драконом, работа Жоана Оньоса. Примечательной особенностью является трехсветный вестибюль; он является ядром здания, окруженным главными комнатами, и он примечателен своим двойным куполом с параболическим интерьером и коническим внешним видом, типичным для византийского искусства решением. Для галереи на уличном фасаде Гауди использовал оригинальную систему цепных арок и колонн с гиперболическими капителями, стиль, который он использовал только там. ^[20]^{: 128} Он спроектировал интерьер с роскошным декором в стиле мудехар, где выделяются деревянные и железные кессонные потолки. Дымоходы на крыше являются примечательной особенностью, облицованной яркой цветной керамической плиткой, как и высокий шпиль в форме фонарной башни , которая является внешним завершением купола внутри, и также облицована керамической плиткой и увенчана железным флюгером . ^[15]^{: 290}

По случаю Всемирной выставки, проходившей в Барселоне в 1888 году, Гауди построил павильон для Compañía Trasatlántica, собственности маркиза Комильяса, в Морском секторе мероприятия. Он создал его в стиле гранадского назари, с подковообразными арками и лепным декором; здание просуществовало до открытия Пасео Маритим в 1960 году. После этого события он получил заказ от Совета Барселоны на реставрацию Saló de Cent и парадной лестницы в мэрии Барселоны, а также кресло для королевы Марии Кристины; было сделано только кресло, которое мэр Франсеск Риус и Таулет подарил королеве. ^[15]^{: 313}

Неоготический период

В этот период Гауди был заметно вдохновлен средневековым готическим искусством , но хотел улучшить его структурные решения. Неоготика была одним из самых успешных исторических стилей, возглавляемым Виолле-ле-Дюком. ^[72] Гауди глубоко изучил примеры в Каталонии, на Балеарских островах и в Руссильоне, а также леонские и кастильские здания во время своего пребывания в Леоне и Бургосе, и пришел к убеждению, что это был несовершенный стиль, оставив основные структурные проблемы решенными лишь частично. В своих работах он устранил необходимость в контрфорсах за счет использования линейчатых поверхностей и отменил зубцы и чрезмерную ажурность. ^[1]^{: 56}

Первым проектом был потолок Терезианского колледжа ( Col·legi de les Teresianes ) (1888–1889) на улице Каррер Гандуксер в Барселоне, заказанный Сан-Энрике де Оссо. Гауди выполнил пожелание, чтобы здание было строгим, в соответствии с их обетами бедности. Он спроектировал простое здание, используя кирпичи для внешней отделки и некоторые кирпичные элементы для внутренней. На фасадах появились кованые изделия из железа, один из любимых материалов Гауди. Здание венчает ряд зубцов , которые напоминают замок, возможная отсылка к Внутреннему замку Святой Терезы . [ ^23]^{: 33} Углы имеют кирпичные башенки, увенчанные винтовыми колоннами и завершающиеся четырехконечным крестом, типичным для работ Гауди, и керамическими щитами с различными символами ордена. Интерьер включает коридор, известный своей серией цепных арок. Эти элегантные арки поддерживают потолок и пол над ним. Для Гауди цепная арка была идеальным конструктивным элементом, способным выдерживать большие нагрузки с помощью тонкой кладки. ^[33]^{: 94}

Гауди получил свой следующий заказ от священника, который был другом детства в Реусе. Когда его назначили епископом Асторги, Жоан Баптиста Грау и Валлеспинос попросил Гауди спроектировать епископский дворец для города, так как предыдущее здание сгорело. Построенный между 1889 и 1915 годами в неоготическом стиле с четырьмя цилиндрическими башнями, он был окружен рвом . Камень (серый гранит из района Эль-Бьерсо) гармонирует с окружающей средой, особенно с собором в непосредственной близости, а также с природным ландшафтом, который в конце 19 века Асторга была более заметна. Крыльцо имеет три большие расширяющиеся арки, построенные из тесаного камня и разделенные наклонными контрфорсами . Конструкция поддерживается колоннами с декорированными капителями и ребристыми сводами на стрельчатых арках и увенчана зубцами в стиле мудехар. Гауди отказался от проекта в 1893 году, после смерти епископа Грау, из-за разногласий с Капитулом , и он был закончен в 1915 году Рикардо Гарсией Геретой. В настоящее время здесь находится музей Пути Святого Иакова , который проходит через Асторгу. ^[20]^{: 150}

Еще одним проектом Гауди за пределами Каталонии был Каса- де-лос-Ботинес в Леоне (1891–1894), заказанный Симоном Фернандесом Фернандесом и Мариано Андресом Луной, торговцами текстилем из Леона, которым Гауди порекомендовал Эусеби Гуэль, с которым они вели дела. Проект Гауди представлял собой здание в неоготическом стиле, несущее на себе его несомненный модернистский отпечаток. Здание использовалось для размещения офисов и текстильных магазинов на нижних этажах, а также квартир на верхних этажах. Оно было построено со стенами из цельного известняка . ^[23]^{: 37} Здание окружено четырьмя цилиндрическими башнями, увенчанными сланцевыми шпилями , и окружено зоной с железной решеткой. Фасад в готическом стиле с его стрельчатыми арками украшен часами и скульптурой Святого Георгия и дракона работы Льоренса Матамалы. ^[20]^{: 155} По состоянию на 2010 год здесь располагалась штаб-квартира Caja España.

В 1892 году Гауди получил заказ от Клаудио Лопеса Бру, второго маркиза Комильяса, на строительство Францисканских католических миссий в городе Танжер в Марокко (тогда испанской колонии). Проект включал церковь, больницу и школу, и Гауди задумал четырехугольную конструкцию с нижним этажом, с цепными арками, параболическими башнями и гиперболоидными окнами. Гауди глубоко сожалел о возможной гибели проекта, всегда храня свой проект при себе. Проект повлиял на Саграда Фамилия, в частности на дизайн башен, имеющих параболоидную форму, как у миссий. ^[15]^{: 333}

В 1895 году он спроектировал погребальную часовню для семьи Гуэль в аббатстве Монсеррат , но мало что известно об этой работе, которая не была построена. В том же году, наконец, началось строительство Bodegas Güell , проекта 1882 года для охотничьего домика и нескольких виноделен в La Cuadra de Garraf (Ситжес), собственности Гуэля. Построенные между 1895 и 1897 годами под руководством Франсеска Беренгера, помощника Гауди, винодельни имеют треугольный торцевой фасад, крутую каменную крышу, группу дымоходов и два моста, которые соединяют их со старым зданием. В нем три этажа: нижний для гаража, квартиры и часовни с цепными арками, с алтарем в центре. Он был завершен домиком привратника, примечательным железными воротами в форме рыболовной сети. ^{[ необходима цитата ]}

В поселке Сан-Жерваси-де-Кассолес (ныне район Барселоны) вдова Жауме Фигераса поручила Гауди отреставрировать башню Торре-Бельесгуард (1900–1909), бывший летний дворец короля Мартина I Гуманного . ^[20]^{: 165} Гауди спроектировал ее в неоготическом стиле, максимально уважая прежнее здание и стараясь интегрировать архитектуру в природную среду. Это повлияло на его выбор местного сланца для строительства. План здания составляет 15 x 15 метров, углы ориентированы по четырем сторонам света. Построенное из камня и кирпича, оно больше в высоту, чем в ширину, со шпилем, увенчанным четырехконечным крестом, каталонским флагом и королевской короной. В доме есть подвал, первый этаж, второй этаж и мансарда с двускатной крышей. ^[23]^{: 49}

Период натуралиста

В этот период Гауди усовершенствовал свой собственный стиль, вдохновленный органическими формами природы, воплотив в жизнь ряд структурных решений, возникших из его глубокого анализа линейчатой геометрии . К этому он добавил большую творческую свободу и воображаемый орнаментальный стиль. Его работы приобрели большое структурное богатство, с формами и объемами, лишенными рациональной жесткости или какой-либо классической предпосылки. ^[1]^{: 60}

1898–1900

По заказу компании Hijos de Pedro Mártir Calvet Гауди построил Casa Calvet (1898–1899) на улице Carrer Casp в Барселоне. Фасад выполнен из камня Монжуик , украшен коваными балконами и увенчан двумя фронтонами с коваными крестами. Еще одной примечательной особенностью фасада является галерея на первом этаже, украшенная растительными и мифологическими мотивами. Для этого проекта Гауди использовал стиль барокко, заметный в использовании соломоновых колонн, декоре с цветочными мотивами и дизайне террасной крыши. В 1900 году он получил награду за лучшее здание года от городского совета Барселоны. ^[14]^{: 241}

Практически неизвестной работой Гауди является Casa Clapés (1899–1900) на улице Эскориал, 125, заказанная художником Алексом Клапесом , который время от времени сотрудничал с Гауди, например, при украшении Палау Гуэля и Casa Milà . Он имеет первый этаж и три квартиры с оштукатуренными стенами и чугунными балконами. Из-за отсутствия декора или оригинальных структурных решений его авторство было неизвестно до 1976 года, когда были обнаружены планы архитектора, подписанные Гауди. ^[15]^{: 375} В 1900 году он отреставрировал дом Пере Сантало на улице Ноу де ла Рамбла, 32, работа аналогичной важности. Сантало был другом Гауди, которого он сопровождал во время его пребывания в Пучсерде в 1911 году. Именно он порекомендовал ему заняться ручным трудом из-за ревматизма. ^[16]^{: 272}

Также в 1900 году он разработал два баннера: для Орфео Фелиуа (Сант Фелиу де Кодинес), сделанный из латуни, кожи, пробки и шелка, с орнаментальными мотивами, основанными на мученичестве Сан Феликса (жернов), музыке (посох и ключ) и надписи «Орфео Фелиуа»; и Богоматерь Милосердия Реусская, для паломничества жителей Реуса в Барселоне, с изображением Изабель Бесоры, пастушки, которой Дева Мария явилась в 1592 году, работы Алекса Клапеса и, на обороте, розой и каталонским флагом. В том же году для святилища Богоматери Милосердия в Реусе Гауди набросал проект реконструкции главного фасада церкви, который в конечном итоге не был реализован, так как совет посчитал его слишком дорогим. Гауди воспринял этот отказ довольно болезненно, оставив некоторую горечь по отношению к Реусу, возможно, источник его последующего утверждения, что Риудомс был местом его рождения. ^[15]^{: 425} Между 1900 и 1902 годами Гауди работал над Casa Miralles, заказанным промышленником Эрменегильдом Мираллесом и Англесом; Гауди спроектировал только стену около ворот из волнообразной каменной кладки с железными воротами, увенчанными четырехконечным крестом. Впоследствии дом для сеньора Мираллеса был спроектирован Доменеком Суграньесом, помощником архитектора Гауди. ^{[ необходима цитата ]}

Главным новым проектом Гауди в начале XX века стал Парк Гуэль (1900–1914), заказанный Гуэлем. Он должен был стать жилым комплексом в стиле английского города-сада . Проект оказался неудачным: из 60 участков, на которые был разделен участок, был продан (Гауди) только один. Несмотря на это, входы в парк и зоны обслуживания были построены, что продемонстрировало гениальность Гауди и воплотило в жизнь его новаторские структурные решения. Парк Гуэль расположен в барселонском районе Кармель, в пересеченной местности с крутыми склонами, которые Гауди преодолевал с помощью системы виадуков, интегрированных в рельеф. Главный вход в парк имеет по зданию с каждой стороны, предназначенное как домик привратника и офис, а участок окружен каменной и глазурованной керамической стеной. Эти входные здания являются примером Гауди на пике его могущества, с каталонскими сводами, которые образуют параболический гиперболоид. ^[20]^{: 176} После прохождения через ворота ступени ведут на более высокие уровни, украшенные скульптурными фонтанами, в частности, фонтаном дракона, который стал символом парка и одной из самых узнаваемых эмблем Гауди. Эти ступени ведут в Гипостильный зал, который должен был стать рынком для жителей, построенный с большими дорическими колоннами. Над этим помещением находится большая площадь в форме греческого театра со знаменитой волнообразной скамьей, покрытой битой керамикой (« trencadís »), работой Хосепа Марии Жужоля . ^[33]^{: 150} Показательный дом парка, работа Франсеска Беренгера, был резиденцией Гауди с 1906 по 1926 год, а позже стал местом размещения Дома-музея Гауди .

В этот период Гауди внес вклад в групповой проект, Розарий Монсеррата (1900–1916). Расположенный на пути к Святой пещере Монсеррат, это был ряд групп скульптур, которые вызывали тайны Девы Марии, которая рассказывает четки. В этом проекте участвовали лучшие архитекторы и скульпторы той эпохи, и он является любопытным примером каталонского модернизма. Гауди спроектировал Первую Тайну Славы, которая представляет Гроб Господень. Серия включает статую Христа Воскресшего, работу Жозепа Льимоны , и Трех Марий, вылепленных Дионисом Ренартом . Другой монументальный проект, разработанный Гауди для Монсеррат, не был реализован: он включал бы увенчание вершины Эль-Каваль-Бернат (одной из горных вершин) смотровой площадкой в форме королевской короны, включив в стену каталонский герб высотой 20 метров (66 футов). ^[1]^{: 79}

1901–1903

В 1901 году Гауди украсил дом Изабель Гуэль-и-Лопес , маркизы Кастельдосриус и дочери Эусеби Гуэля. Расположенный по адресу 19 Carrer Junta de Comerç, дом был построен в 1885 году и отреставрирован между 1901 и 1904 годами; он был разрушен бомбой во время Гражданской войны . ^[15]^{: 435} В следующем году Гауди принял участие в украшении бара Torino, собственности Фламинио Меццаланы, расположенного по адресу 18 Passeig de Gràcia; Гауди спроектировал орнамент el Salón Árabe этого заведения, выполненный из лакированных картонных плиток в арабском стиле (которые больше не существуют).

Интересным для Гауди проектом была реставрация собора Санта-Мария в Пальма-де-Майорке (1903–1914), заказанная епископом города Пере Кампинсом и Барсело благодаря влиянию и руководству пребистера и поэта Микеля Косты и Льоберы . ^[73] Гауди запланировал ряд работ, включая удаление барочного алтаря, открытие епископского трона, перемещение хоров из центра нефа и размещение их в пресвитерии, расчистку пути через часовню Святой Троицы, установку новых кафедр, оснащение собора электрическим освещением, открытие готических окон Королевской часовни и заполнение их витражами, размещение большого балдахина над главным алтарем и завершение декора картинами. Это координировалось Жоаном Рубио и Бельвером, помощником Гауди. Также принимали участие Хосеп Мария Хухоль и художники Хоакин Торрес Гарсия, Ю Паскуаль и Хауме Ллонгерас. Гауди отказался от проекта в 1914 году из-за разногласий с главой собора. ^[33]^{: 221}

1904

Среди крупнейших и самых ярких работ Гауди — Дом Бальо (1904–1906). По заказу Жозепа Бальо и Казановаса он реконструировал существующее здание, возведенное в 1875 году Эмили Сала Кортесом, ^[20]^{: 184} Гауди сосредоточился на фасаде, главном этаже, патио и крыше, а также построил пятый этаж для персонала. В этом проекте ему помогали его помощники Доменек Суграньес, Жоан Рубио и Жозеп Каналета. Фасад выполнен из песчаника Монжуик, вырезанного для создания искривленных линейчатых поверхностей ; колонны имеют форму костей с растительным декором. Гауди сохранил прямоугольную форму балконов старого здания — с железными перилами в форме масок — придав остальной части фасада восходящую волнообразную форму. Он также облицовал фасад тренкадис, который Гауди получил из отходов стекольного завода Пелегри. Внутренний двор покрыт световым люком, поддерживаемым железной конструкцией в форме двойной буквы Т, которая покоится на серии цепных ачей. Спиральные дымоходы являются примечательной особенностью крыши, увенчанной коническими колпаками, покрытыми прозрачным стеклом в центре и керамикой наверху, и увенчанными прозрачными стеклянными шарами, наполненными песком разных цветов. Фасад завершается цепными сводами, покрытыми двумя слоями кирпича и облицованными глазурованной керамической плиткой в форме чешуи (оттенков желтого, зеленого и синего), которая напоминает спину дракона; с левой стороны находится цилиндрическая башня с анаграммами Иисуса, Марии и Иосифа, а также с четырехконечным крестом Гауди. ^[20]^{: 187}

В 1904-1905 годах по заказу художника Луиса Гранера он спроектировал декор Sala Mercè на Rambla dels Estudis , одного из первых кинотеатров Барселоны; театр имитировал пещеру, вдохновленную пещерами Coves del Drac (Пещеры Дракона) на Майорке. Также для Гранера он спроектировал отдельно стоящий дом в районе Бонанова, от которого были построены только фундамент и главные ворота с тремя проемами: для людей, транспортных средств и птиц; здание имело бы структуру, похожую на Casa Batlló или домик привратника в парке Гуэль. [ ^15]^{: 471}

В том же году он построил мастерскую, Taller Badia, для Хосепа и Луиса Бадиа Миарнау, кузнецов, которые работали для Гауди над несколькими его работами, такими как дома Бальо и Мила, парк Гуэль и Саграда Фамилия. Расположенное по адресу 278 Carrer Nàpols, это было простое каменное здание. Примерно в то же время он разработал шестиугольную гидравлическую напольную плитку для дома Бальо, в конечном итоге ее использовали вместо этого для дома Мила; она была зеленого цвета и была украшена морскими водорослями, ракушками и морскими звездами. Впоследствии эта плитка была выбрана для мощения барселонского проспекта Пасео де Грасиа. ^[64]^{: 271, Глава: Гауди и его коллеги: художники и промышленники в начале 1900 года}

Также в 1904 году он построил Chalet de Catllaràs в La Pobla de Lillet для цементного завода Asland, принадлежавшего Гуэлю. Он имеет простую, но оригинальную структуру в форме стрельчатой арки с двумя полукруглыми лестничными пролетами, ведущими на два верхних этажа. Это здание пришло в упадок, когда цементный завод закрылся, и когда его в конечном итоге восстановили, его внешний вид был радикально изменен, оригинальная гениальная лестница была заменена более простой металлической. В том же районе он создал сады Кан Артигас между 1905 и 1907 годами, в районе под названием Font de la Magnesia, по заказу торговца текстилем Жоана Артигаса и Аларта; в этом проекте, похожем на знаменитый парк в Барселоне , участвовали люди, которые работали над парком Гуэля . ^[15]^{: 469}

1906

В 1906 году он спроектировал мост через Торрент-де-Померет, между Саррией и Сан-Жерваси. Эта река протекала прямо между двумя работами Гауди, Бельесгуард и Шале Гранер, и поэтому его попросили перекинуть мост через водораздел. Гауди спроектировал интересную конструкцию, состоящую из наложенных друг на друга треугольников, которые поддерживали бы каркас моста, следуя стилю виадуков, которые он сделал для парка Гуэль. Он был бы построен из цемента и имел бы длину 154 метра (505 футов) и высоту 15 метров (49 футов); балюстрада была бы покрыта глазурованной плиткой с надписью, посвященной Санта-Эулалии. Проект не был одобрен городским советом Саррии. ^[20]^{: 214}

В том же году Гауди, по-видимому, принял участие в строительстве башни Дамиа Матеу в Льинарс-дель-Вальес в сотрудничестве с Беренгером, хотя авторство проекта неясно и неясно, в какой степени каждый из них внес в него свой вклад. Стиль напоминает ранние работы Гауди, такие как Casa Vicens или павильоны Гуэля; входные ворота имели форму рыболовной сети, позже установленной в парке Гуэля. Здание было снесено в 1939 году. ^[15]^{: 507} Также в 1906 году он разработал новое знамя, на этот раз для Гильдии металлистов и кузнецов для процессии Тела Христова 1910 года в Кафедральном соборе Барселоны. Оно было темно-зеленого цвета, с гербом Барселоны в левом верхнем углу и изображением Святого Элигия , покровителя гильдии, с типичными инструментами ремесла. Знамя было сожжено в июле 1936 года. ^[15]^{: 509}

Еще одним крупным проектом Гауди и одним из его самых почитаемых произведений является Casa Milà , более известный как La Pedrera (1906–1910), заказанный Пере Мила и Кампсом. Гауди спроектировал дом вокруг двух больших изогнутых дворов, одного круглого и одного овального, со структурой из камня, кирпича и чугунных колонн и стальных балок. Фасад выполнен из известняка из Вильяфранка-дель-Пенедес, за исключением верхнего уровня, который покрыт белой плиткой, вызывающей ассоциации с заснеженной горой. Он имеет пять этажей, плюс чердак, полностью сделанный из цепных арок. Примечательными особенностями являются лестницы на крышу, увенчанные четырехконечным крестом, и дымоходы, покрытые керамикой и имеющие формы, напоминающие средневековые шлемы. Внутренняя отделка была выполнена Хосепом Марией Жухолем и художниками Иу Паскуалем, Хавьером Ногесом и Алейшем Клапесом. Фасад должен был быть дополнен скульптурой из камня, металла и стекла с Богоматерью Розария в сопровождении архангелов Михаила и Гавриила высотой 4 м. Эскиз был сделан скульптором Карлесом Мани, но из-за событий Трагической недели 1909 года скульптура была заброшена. ^[14]^{: 296}

1907–1908

В 1907 году, в ознаменование седьмого столетия со дня рождения короля Хайме I , Гауди спроектировал памятник в его память. Он должен был быть расположен на площади Пласа-дель-Рей, а также должен был включать в себя реконструкцию соседних зданий: новую крышу собора, завершение его башен и купола; размещение трех ваз над контрфорсами часовни Санта-Агада, посвященных Литании Пресвятой Девы Марии, ангела, помещенного на вершине башни часовни; наконец, открытие большой площади рядом со стенами (теперь площадь Рамона Беренгера эль Гранда). Проект не был реализован, поскольку он не понравился городскому совету. ^[15]^{: 529}

В 1908 году Гауди разработал проект небоскреба-отеля в Нью-Йорке, Hotel Attraction , по заказу двух американских предпринимателей, чьи имена неизвестны. Он должен был быть высотой 360 метров (1180 футов) (выше, чем Empire State Building ), с более высокой параболической центральной секцией, увенчанной звездой, и окруженной четырьмя объемами, содержащими музеи, художественные галереи и концертные залы, с формами, похожими на Casa Milà. Внутри должно было быть пять больших комнат, по одной на каждый континент. ^[15]^{: 531}

Последним проектом Гуэля стала церковь для Колонии Гуэль, промышленного поселка в Санта-Колома-де-Сервельо (1890–1918). Проект начался в 1890 году, и были построены фабрика, служебные здания и жилье для рабочих. То, что должно было стать церковью колонии, было спроектировано Гауди в 1898 году, хотя первый камень был заложен только 4 октября 1908 года. К сожалению, была построена только крипта (сегодня известная как крипта Колонии Гуэль), так как сыновья Гуэля отказались от проекта после его смерти в 1918 году. Гауди спроектировал овальную церковь с пятью нефами, одним центральным и двумя по бокам. Он задумал ее как полностью интегрированную в природу. Крыльцо гиперболических параболоидных сводов предшествует склепу, впервые Гауди использовал эту структуру и, что примечательно, первое использование параболоидных сводов в истории архитектуры. ^[15]^{: 370} В склепе выделяются большие гиперболоидные витражи с формами цветочных лепестков и крыльев бабочки. Внутри круглые кирпичные столбы чередуются с наклонными базальтовыми колоннами из Кастельфольит-де-ла-Рока.

Заключительный период

В последние годы своей карьеры, посвященной почти исключительно Саграда Фамилия , Гауди достиг кульминации этого натуралистического стиля, создав синтез всех решений и стилей, которые он пробовал до этого. Гауди достиг гармонии между структурными и декоративными элементами, между пластикой и эстетикой, между функцией и формой, между контейнером и содержанием, достигнув интеграции всех искусств в одну структурированную, логичную работу. ^[1]^{: 68}

Первый пример этой эволюции можно увидеть в школах Sagrada Família , небольшой школе для детей рабочих. Построенная в 1909 году, она имеет прямоугольный план 10 на 20 метров (33 фута × 66 футов) и содержит три классных комнаты, вестибюль и часовню. Она была построена из открытого кирпича, в три перекрывающихся слоя, следуя традиционному каталонскому методу. Стены и крыша имеют волнообразную форму, что придает конструкции ощущение легкости и прочности. Школы Sagrada Família являются примером конструктивного гения и служили источником вдохновения для многих архитекторов, учитывая их простоту, прочность, оригинальность, функциональность и геометрическое совершенство. ^[23]^{: 79}

В мае 1910 года Гауди нанес короткий визит в Вик, где ему было поручено спроектировать фонарные столбы для городской площади Пласа-Майор в ознаменование первого столетия со дня рождения Жауме Бальмеса . Это были лампы в форме обелиска с базальтовыми скалами из Кастельфольит-де-ла-Рока и коваными железными опорами, увенчанными четырехконечным крестом; они были украшены растительными мотивами и включали даты рождения и смерти Бальмеса. Они были снесены в 1924 году из-за плохого обслуживания. ^[15]^{: 555}

В том же году, по случаю вступления Эусеби Гуэля на графский престол, Гауди разработал герб для своего покровителя. Он придумал щит с нижней частью в форме цепной линии. Он разделил его на две части: на фонаре Палау Гуэля изображены голубь и зубчатое колесо справа, как намек на Колонию Гуэля в Санта-Колома-де-Сервельо ( coloma по-каталонски означает голубь), с фразой ahir pastor (вчера пастырь). Слева — сова, сидящая на полумесяце — символ благоразумия и мудрости — со словами avuy senyor (сегодня Господь). Щит увенчан шлемом с графской короной и голубем, символом Святого Духа. ^[1]^{: 49}

В 1912 году он построил две кафедры для церкви Санта-Мария в Бланесе : кафедра со стороны Евангелия имела шестиугольное основание, украшенное голубем Святого Духа и именами на латыни четырех евангелистов и семи Даров Святого Духа; кафедра со стороны Послания имела имена апостолов, написавших послания, с тремя теологическими добродетелями и пламенем Пятидесятницы. Эти кафедры были сожжены в июле 1936 года. ^[15]^{: 495}

Саграда Фамилия

С 1915 года Гауди посвятил себя почти исключительно своему главному произведению , La Sagrada Família. После завершения склепа и апсиды , все еще в готическом стиле, он задумал остальную часть церкви в органическом стиле, имитируя естественные формы. Он хотел, чтобы интерьер напоминал лес, с наклонными колоннами, похожими на ветвящиеся деревья, винтообразной формы, создавая простую, но прочную структуру. Гауди применил свои экспериментальные открытия к этому проекту. ^{[ необходима цитата ]}

Sagrada Família имеет крестообразный план с пятинефным нефом, трансептом из трех нефов и апсидой с семью часовнями. Проект включает три фасада, посвященные рождению, страданиям и славе Иисуса, и восемнадцать башен: четыре на каждом из трех фасадов, всего двенадцать, чтобы представлять апостолов , четыре на трансепте, призывающие евангелистов , и одна на апсиде, посвященная Деве , плюс центральная башня в честь Иисуса, достигающая 172,5 метра (566 футов) в высоту. ^[33]^{: 198} Церковь должна иметь две ризницы, прилегающие к апсиде, и три большие часовни: одну для Успения в апсиде и часовни Крещения и Покаяния в западном конце. Ее должен окружать монастырь, предназначенный для процессий и для изоляции здания от внешнего мира. Гауди использовал в соборе Святого Семейства глубоко символическое содержание, как в архитектуре, так и в скульптуре, посвятив каждую часть церкви определенной религиозной теме.

При жизни Гауди были завершены только крипта, апсида и часть фасада Рождества. После его смерти строительство перешло к его помощнику Доменеку Суграньесу; впоследствии им руководили разные архитекторы. Хорди Бонет-и-Арменголь взял на себя ответственность в 1987 году и продолжил работу с 2011 года. Над скульптурным оформлением работали такие художники, как Льоренс и Жоан Матамала, Карлес Мани, Жауме Бускетс, Жоаким Рос-и-Бофаруль, Эцуро Сотоо и Хосеп Мария Субиракс (создатель фасада Страстей). Завершение работ ожидается не ранее 2026 года. ^[74]

Незначительные, поздние проекты

В эти годы Гауди участвовал только в небольших проектах, которые не были завершены: в 1916 году, после смерти своего друга епископа Жозепа Торраса и Бажеса, он спроектировал памятник в его честь, который хотел установить перед фасадом Страстей Христовых в Саграда Фамилия. Он сделал набросок проекта, который в конечном итоге не был реализован, и сделал гипсовый бюст епископа, работу Жоана Матамалы по указанию Гауди. Он был установлен в Саграда Фамилия, где он должен был стать частью церкви, но был разрушен в 1936 году. ^[15]^{: 563} Другой проект памятного памятника, также не реализованный, был посвящен Энрику Прату де ла Рибе, который должен был быть расположен в Кастельтерсоле, месте рождения этого каталонского политика. Проект датируется 1918 годом и должен был состоять из высокой башни с двумя портиками и шпилем, увенчанным железной конструкцией, развевающейся на каталонском флаге. Эскиз проекта выполнил Луис Бонет-и-Гари , помощник Гауди. ^[15]^{: 565}

В 1922 году Гауди получил заказ от францисканца Падре Анхелико Аранды на строительство церкви, посвященной Успению Пресвятой Богородицы в чилийском городе Ранкагуа . ^[15]^{: 581} Гауди извинился и сказал, что он занят исключительно Саграда Фамилия, но прислал эскизы часовни Успения Пресвятой Богородицы, которую он спроектировал для апсиды Саграда Фамилия, которые более или менее совпадали с тем, что просил Падре Аранда. Президент Чили Мишель Бачелет объявила , что строительство начнется в 2015 году, а его завершение ожидается в 2017 году. Это станет первой работой Гауди, построенной в Америке. ^[70]^{: 47}^[75]

В том же году Гауди консультировался по поводу строительства монументального железнодорожного вокзала в Барселоне (будущий Estació de França ). Гауди предложил железную конструкцию в виде большого подвесного навеса, решение, опередившее свое время; возможно, по этой причине это оттолкнуло главных инженеров, и они отклонили предложение Гауди. Последние известные проекты Гауди — часовня для Колонии Кальвет в Торелло, 1923 года, и кафедра для Валенсии (точное местонахождение неизвестно), 1924 года. С тех пор Гауди работал исключительно над Саграда Фамилия до своей смерти. ^{[ необходима цитата ]}

Соавторы

Гауди требовалось сотрудничество многих помощников, художников, архитекторов и мастеров, чтобы воплотить свои проекты в реальность. Гауди всегда был лидером, но позволял своим сотрудникам выражать свои индивидуальные способности. Проверкой его управленческих навыков было превращение их в единую команду. ^[76]

Среди его сотрудников были:

Архитекторы: Франческ Беренгер, Хосеп Мария Жужоль, Кристофор Касканте и Колом, Хосеп Франческ Рафолс, Сезар Мартинель, Жоан Бергос, Франческ Фольгера, Хосеп Каналета, Жоан Рубио, Доменек Суграньес, Франческ Кинтана, Исидре Пуч и Боада, Луис Бонет и Гари.
Скульпторы: Карлес Мани, Жоан Флотатс, Льоренс Матамала, Жоан Матамала, Хосеп Ллимона.
Художники: Рикар Описсо, Алейш Клапес, Ю Паскуаль, Ксавье Ногес, Хауме Ллонгерас, Хоакин Торрес Гарсиа.
Строители и мастера: Агусти Массип, Хосеп Байо и Фонт, Клауди Альсина и Бонафонт, Хосеп Пардо и Казанова и его племянник Хулия Бардье и Пардо.
Мастера: Эудальд Пунти (плотник и кузнец), Хоан Оньос (кузнечник), Луис и Хосеп Бадиа и Мирнау (кузнечник), Жоан Бертран (штукатур), Жоан Мунне (краснодеревщик), Фредерик Лабория (краснодеревщик), Антони Ригалт и Бланш. (стекольщик), Хосеп Пелегри (стекольщик), Марио Маральяно (художник-мозаика), Жауме Пухоль-и-Баусис и его сын Пау Пухоль-и-Вила (керамисты).

Смерть и наследие

Гауди был сбит трамваем 7 июня 1926 года и умер от ран 10 июня. Он похоронен в Саграда Фамилия. После его смерти работы Гауди пережили период забвения и были в значительной степени непопулярны среди международных критиков, которые считали их барочными и чрезмерно изобретательными. На родине его в равной степени презирали новесентизм , новое движение, которое пришло на смену модернизму . В 1936 году, во время гражданской войны в Испании , мастерская Гауди в Саграда Фамилия была разграблена, и большое количество его документов, планов и масштабных моделей было уничтожено.

Репутация Гауди начала восстанавливаться к 1950-м годам, когда его работы стали отстаивать Сальвадор Дали и архитектор Хосеп Луис Серт . В 1952 году, в год столетия со дня рождения архитектора, была основана Ассоциация друзей Гауди (Asociación de Amigos de Gaudí) с целью распространения и сохранения его наследия. Четыре года спустя была организована ретроспектива в Saló del Tinell в Барселоне, а в Политехническом университете Каталонии была создана кафедра Гауди с целью углубления изучения и сохранения его работ. За этими событиями в 1957 году последовала первая международная выставка Гауди, состоявшаяся в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В 1976 году, в 50-ю годовщину его смерти, Министерство иностранных дел Испании организовало выставку о Гауди и его работах, которая объехала весь мир. ^[77]

Между 1950 и 1960 годами исследования и труды международных критиков, таких как Джордж Р. Коллинз , Николаус Певзнер и Роберто Пане, способствовали обновлению осведомленности о творчестве Гауди, в то время как на его родине его творчеством восхищались и его пропагандировали Александре Чиричи, Хуан Эдуардо Чиро и Ориол Бохигас . Позднее творчество Гауди получило широкое международное признание, например, в Японии, где были опубликованы заметные исследования Хирои Танаки [ca] , Кэндзи Имаи и Токутоси Тории . Международное признание вклада Гауди в область архитектуры и дизайна достигло кульминации в 1984 году, когда ключевые работы Гауди были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО . ^[1]^{: 9} Стиль Гауди впоследствии оказал влияние на современных архитекторов, таких как Сантьяго Калатрава ^[78] и Норман Фостер ^[79] .

Гауди стал героем документального фильма 1984 года «Антонио Гауди» .

Из-за глубоко религиозного и аскетического образа жизни Гауди архиепископ Барселоны Рикард Мария Карлес предложил причислить Гауди к лику святых в 1998 году. В 1999 году американский композитор Кристофер Рауз написал гитарный концерт Concert de Gaudí , вдохновленный творчеством Гауди; в 2002 году он получил премию Грэмми за лучшую классическую современную композицию . ^[80] По случаю 150-летия со дня рождения Гауди были проведены официальные церемонии, концерты, шоу и конференции, а также было опубликовано несколько книг. 24 сентября того же года в Palau dels Esports de Barcelona состоялась премьера мюзикла Gaudí . Его авторами были Жорди Гальсеран, Эстеве Мираллес и Альберт Гиновар. ^[81]^[^{ненадежный источник?}^] В 2008 году в его честь была учреждена премия Гауди , организованная Каталонская киноакадемия для награждения лучших каталонских фильмов года. ^[82] Самолет Iberia Airbus A340-642 , EC-INO, назван в честь Гауди.

Японский художник манги Такехико Иноуэ написал и проиллюстрировал путевые заметки о жизни и архитектуре Гауди под названием «Pepita: Takehiko Inoue Meets Gaudí» и опубликовал их в 2013 году. ^[83]

Ежегодно, начиная с 2013 года, 10 июня, в день смерти Гауди, отмечается Всемирный день модерна .

Всемирное наследие

Некоторым работам Гауди был присвоен статус Всемирного наследия ЮНЕСКО: в 1984 году ^[84] Парк Гуэля, Дворец Гуэля и Дом Мила; а в 2005 году ^[85] фасад Рождества, склеп и апсида храма Святого Семейства, дома Висенс и дома Бальо в Барселоне, а также склеп Колонии Гуэля в Санта-Колома-де-Сервелло.

Согласно цитате: ^[86]

Творчество Антонио Гауди представляет собой исключительный и выдающийся творческий вклад в развитие архитектуры и строительных технологий в конце XIX — начале XX веков.
Творчество Гауди демонстрирует важный обмен ценностями, тесно связанный с культурными и художественными течениями его времени, как это представлено в el Modernisme [sic] Каталонии. Он предвосхитил и повлиял на многие формы и методы, которые были актуальны для развития современного строительства в 20 веке.
Творчество Гауди представляет собой ряд выдающихся примеров типологии зданий в архитектуре начала XX века, как жилых, так и общественных, в развитие которых он внес значительный творческий вклад.

причина канонизации

Гильдия святых , заинтересованная в канонизации Гауди, начала работу в 1992 году. К 2003 году дело было официально открыто епископами Каталонии, которые просили для Гауди титул « Слуга Божий ». ^[87]

Смотрите также

Примечания

^ abcdefghijklmn Массо, Хуан Бергос (1974). Гауди, l'home i la obra [ Гауди, человек и работа ] (на каталонском языке). Барселона: Политехнический университет Барселоны . ISBN 84-600-6248-1.
^ ab "Биография Гауди и клуба "Барселона". Архивировано из оригинала 26 сентября 2011 года . Получено 5 ноября 2005 года .
^ В этом каталонском имени первая или отцовская фамилия — Гауди , а вторая или материнская фамилия — Корнет ; обе обычно соединяются союзом «i».
^ В отдельности имя Гауди произносится как [ɡəwˈði] .
^ Маккей, Дэвид (1985). Современная архитектура в Барселоне, 1854–1929 (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 25 апреля 2012 года.
^ Кирога, Эдуардо Даниэль; Саломон, Эдуардо Альберто. «Гауди: Механика и натуральная форма». Arquba.com (на каталонском языке). Архивировано из оригинала 11 октября 2011 года . Проверено 29 августа 2008 г.
^ Торрес, И. Альварес (2008). «Саграда Фамилия в Барселоне — последняя подготовка к открытию культа». Lavoz Digital (на каталонском языке). Архивировано из оригинала 4 октября 2011 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ ab Tremlett, Giles (11 июля 2003 г.). «Архитектор Бога на пути к святости». The Guardian . Великобритания. Архивировано из оригинала 4 сентября 2012 г. Получено 21 апреля 2011 г.
^ Клеттнер, Андреа (4 ноября 2010 г.). «Визит Папы может ускорить причисление Гауди к лику святых». Bdonline.co.uk . Архивировано из оригинала 2 декабря 2011 г.
^ Van Hensbergen 2004, стр. 33–35: Существуют определенные разногласия относительно того, родился ли он в Реусе или Риудомсе, деревне его отца недалеко от Реуса. Однако большинство специалистов склоняются к Реусу: «Гауди родился на улице Сант-Хуан, недалеко от площади Прим в Реусе, согласно большинству версий... Тем не менее, Гауди позже озорно оставил эти двери открытыми, когда предположил, что он мог родиться в мастерской своего отца, прямо за муниципальной границей Риудомса».
^ Массо Карбаллидо 2013: Сам Гауди объяснял, что у него была способность видеть пространство, воспринимать его, потому что он был «сыном, внуком и правнуком медников»...
^ аб Кастельяр-Гассоль, Хуан (1999t). Гауди, Жизнь провидца . Перевод Пола Мартина. Барселона: Edicions de 1984 . ISBN 978-84-86540-55-5.
^ Bassegoda 1989, стр. 552: В течение всей ранней части своей жизни Гауди указывал Реус как место своего рождения во всех своих удостоверениях личности, но начиная с 1915 года он объявил себя уроженцем Риудомса. Его недовольство отклонением его предложения восстановить святилище Мизерикордия в Реусе примерно в это же время, возможно, стало причиной его решения объявить Риудомс своим местом рождения.
^ abcd Феррин, Ана Мария (2001a). Гауди, де Пьедра и Фуэго (на испанском языке). Барселона: Харакемада. ISBN 978-84-932015-0-0.
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj Bassegoda, Хуан (1989). Эль Гран Гауди (на испанском языке). Барселона: Сабадель. ISBN 978-84-86329-44-0.
^ abcdefghi Ван Хенсберген, Гийс (2004). Антонио Гауди (на испанском языке). Лондон: Дебольсильо. ISBN 978-84-9793-010-9. OCLC 74810707.
^ Стоун, Питер (2011). Барселона Фроммера . Чичестер, Великобритания: Фроммерс. ISBN 978-0-470-09692-5.
^ Метелло, Нуно (2008). «История вегетарианства — Антонио Гауди (1852–1926)». Международный вегетарианский союз . Архивировано из оригинала 13 августа 2011 года . Получено 16 октября 2011 года .
↑ Таррагона, Хосеп Мария (24 ноября 2006 г.). «Эль Арлекин» [Арлекин]. Antonigaudi.org (на испанском языке). Архивировано из оригинала 4 сентября 2011 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ abcdefghijklmnopqrst Бассегода, Хуан (2002). Гауди о espacio, luz y equilibrio (на испанском языке). Мадрид: Criterio Libros. ISBN 978-84-95437-10-5.
^ Варгас, Джудит Родригес (2008). «Антонио Гауди, видение гения». Artes e Historia México (на испанском языке). Архивировано из оригинала 29 сентября 2011 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ abcdefg Таррагона, Хосеп Мария (1999). Gaudí, biografia de l'artista [ Гауди, биография художника ] (на каталонском языке). Барселона: Проа.
^ abcdefg Криппа, Мария Антониетта (2003). Гауди (на испанском языке). Кёльн, Германия: Taschen GmbH. ISBN 978-3-8228-2519-8.
^ Барджау, Санти (июль 2002 г.). «Полный мир упрямого творца». Барселона Метрополис Медитеррания (на каталонском языке). Архивировано из оригинала 20 января 2012 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ Мартинелл, Сезар (1975). Гауди: его жизнь, его теории, его работа . Перевод Джудит Рорер. Кембридж, Массачусетс: The MIT Press. ISBN 978-0-262-13072-1.
^ аб Пуиг и Боада, Исидра (1986). Эль-Храм Саграда Фамилия (на каталонском языке). Барселона: Тор, DL ISBN 978-84-282-1557-2.
^ Бонет и Арменгол, Хорди (2001t). Сущность Гауди: геометрическая модуляция церкви Саграда Фамилия . Перевод Марка Берри (2-е изд.). Барселона: Портик. ISBN 978-84-7306-729-4.
^ Тремлетт, Джайлс (2006). Призраки Испании: путешествия по скрытому прошлому страны. Лондон: Faber. ISBN 978-0-571-22168-4. OCLC 76798232.
^ "El gran amor inalcanzado de Gaudí". Пользователь AGS на CTV.es (на испанском языке). Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Получено 3 августа 2008 года .
^ "Amigos de Gaudí". Gaudiallgaudi.com (на каталонском). Архивировано из оригинала 28 сентября 2011 года . Получено 3 августа 2008 года .
^ "Барселона поздравляет Гауди с днем рождения". BBC News . 21 февраля 2002 г. Архивировано из оригинала 20 октября 2007 г. Получено 4 ноября 2011 г.
^ «Гауди: El arquitecto de Dios» [Гауди: Божий архитектор]. ACIPrensa.com (на испанском языке). Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ abcde Цербст, Райнер (2002). Гауди, 1852–1926: Антони Гауди и Корнет: жизнь, посвященная архитектуре . Кёльн, Германия: Ташен. ISBN 978-3-8228-2171-8.
^ Роу, Джереми (2012). Антонио Гауди. Нью-Йорк: Паркстоун Интернэшнл. ISBN 978-1-78042-967-0. OCLC 793511459.
^ abcde Meisler, Stanley (июль 2002 г.). «Дар Гауди». Smithsonian Magazine . Получено 11 февраля 2022 г. .
^ ab "Антонио Гауди. Каталонский архитектор". www.SPAINthenandnow.com . 18 декабря 2017 г. . Получено 12 февраля 2022 г. .
^ abcd Лауэрта, Хуан Хосе (2003). Антонио Гауди, 1852–1926: архитектура, идеология и политика. Антонио Гауди. Милан: Архитектура Электа. ISBN 1-904313-20-5. OCLC 55511165.
^ Риго, Мари. «Гауди, от архитектуры до каталонизма». www.barcelonacheckin.com . Архивировано из оригинала 7 декабря 2022 года . Получено 21 марта 2023 года .
^ Налбандян, Тамар (26 января 2016 г.). «11 потрясающих фактов, которые вам нужно знать об Антонио Гауди». Культурная поездка . Получено 11 февраля 2022 г.
^ abcd Biotti, Gabriele, ed. (2021). Performing memories: media, creation, anthropology, and remembrance. Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Publisher. ISBN 978-1-5275-6892-1. OCLC 1250090671.
^ Собрер, Хосеп Микель (1992). Каталония, автопортрет. Блумингтон: Издательство Университета Индианы . ISBN 0-253-35290-8. OCLC 23766107.
^ "encontronazo entre Unamuno y Gaudí en la Sagrada Familia" [Столкновение между Унамуно и Гауди в Храме Святого Семейства]. Куристория (на испанском языке). 5 марта 2021 г. Проверено 12 февраля 2022 г.
^ Бастонс и Виванко, Карлес (1996). «UNAMUNO Y LOS MODERNISTAS CATALANES / Унамуно и каталонские модернисты». Катедра Мигель де Унамуно. Куадернос . 31 : 5–21. ISSN 0210-749X. JSTOR 45368944.
^ «Испания - Примо де Ривера (1923–30) и Вторая республика (1931–36) | Британника» . www.britanica.com . 25 декабря 2022 г. Проверено 28 декабря 2022 г.
^ Балселлс, Альберт (1995). Уокер, Джеффри Дж. (ред.). Каталонский национализм в прошлом и настоящем. Macmillan. ISBN 978-1-349-24278-8. OCLC 1249514143.
^ "Базилика Сантс Мартирс Джаст и Пастор | Барселона, Достопримечательности Испании" . Одинокая планета . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ "Хронология Гауди (1852–1926)". GaudiAllGaudi.com . 29 января 2022 . Получено 11 февраля 2022 .
^ «История Гауди — пример битвы за каталонский язык». The National . 15 января 2022 г. Получено 11 февраля 2022 г.
^ "Антонио Гауди | Биография, Саграда Фамилия, Работы, Здания, Стиль и Факты | Britannica". www.britannica.com . 25 ноября 2022 г. . Получено 11 февраля 2022 г. .
^ «Ренаксенса и истоки каталонского национализма | Палау Гуэль». www.palauguell.cat . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ abc Кент, Конрад (1993). Парк Гуэль. Деннис Джозеф Приндл. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN 1-56898-000-0. OCLC 28891100.
^ Пун, Шарон; Ли, Оазис (8 июня 2018 г.). «Барселона Гауди». The Young Reporter . Получено 11 февраля 2022 г. .
^ "Park Guell Lizard | Gaudi's Dragon Stairway". www.parkguell-tickets.com . Получено 11 февраля 2022 г. .
^ "Происхождение и создание | Официальный сайт Парка Гуэль | Барселона". parkguell.barcelona . Получено 11 февраля 2022 г. .
^ «10 интересных фактов о Доме Бальо» . Дом Бальо Антонио Гауди, Барселона . 14 ноября 2018 года . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ "Дом с легендой о Сан-Жорди на фасаде". Fascinating Spain (на испанском языке) . Получено 11 февраля 2022 г.
^ «Эволюция Саграда Фамилия в потрясающих фотографиях, 1882 г. – Редкие исторические фотографии». rarehistoricalphotos.com/ . 8 февраля 2022 г. . Получено 12 февраля 2022 г. .
^ "Главный фасад | Дворец Гуэля". www.palauguell.cat . Получено 12 февраля 2022 г. .
^ «Характерные стили в творчестве Гауди». GaudiAllGaudi.com . 10 февраля 2022 г. . Получено 12 февраля 2022 г. .
^ «Casa Bellesguard: связь между искусством Антонио Гауди и европейским символизмом». гендери.org (на азербайджанском языке) . Проверено 12 февраля 2022 г.
^ "Башня Бельесгуард (Антонио Гауди): каталонский модерн и готические стили • Все ПИРЕНЕИ · Франция, Испания, Андорра". Все ПИРЕНЕИ · Франция, Испания, Андорра . 13 апреля 2021 г. . Получено 12 февраля 2022 г. .
^ «Политические и патриотические настроения Гауди». GaudiAllGaudi.com . 27 января 2022 г. Получено 12 февраля 2022 г.
^ abcde Флорес, Карлос (2002). Les liçons de Gaudí (на каталонском языке). Перевод Глории Бохигас. Барселона: Эмпуриес. ISBN 978-84-7596-949-7.
^ abcde Saudi, Антони (2002). «Гауди и наши коллеги: художники и промышленники в эпоху 1900 года». В Казанове, Россенд (ред.). Гауди 2002. Разное (на каталонском языке). Барселона: Планета. ISBN 978-84-08-04332-4.
^ Фонбона, Франческ (июль 2002 г.). «Авангардизм традиционалиста». Барселона Метрополис Медитерранеа (на испанском языке). Архивировано из оригинала 20 января 2012 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ "Ущелье Фрагерау | Фонд Каталонии ла Педрера" .
^ аб Пуиг и Боада, Исидра (2004). Эль-пансион де Гауди (на каталонском языке). Барселона: редакция Dux, SL ISBN 978-84-609-1587-4.
^ name=GAG2008b> «Архитектурная техника Гауди». Gaudiallgaudi.com (на испанском языке). Архивировано из оригинала 29 сентября 2011 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ Пибернат, Ориол (июль 2002 г.). «Diseño: entre el legado y la invención de la tradición» [Дизайн: между наследием и изобретением традиции]. Барселона Метрополис Медитерранеа (на испанском языке). Архивировано из оригинала 20 января 2012 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ Аб Феррин, Ана Мария (2001b). Гауди: la huella de genio (на испанском языке). Барселона: Харакемада. ISBN 978-84-932015-1-7.
^ Джордано, Карлос (2011). Гомес Химено, Мария Хосе (ред.). Базилика Саграда Фамилия: шедевр Антонио Гауди . Перевод Керис Р. Джордано Джонс. Барселона: Дос де Арте.
^ "Эжен-Эммануэль Виолле-ле-Дюк | Французский архитектор | Британника" . www.britanica.com . 13 сентября 2022 г. Проверено 28 декабря 2022 г.
^ «Антонио Гауди прибыл на Майорку, мама де ла «триада полленсина»» . Diari de Balears (на каталонском языке). 30 июня 2002 года . Проверено 18 мая 2024 г.
^ Тремлетт, Джайлс (22 сентября 2011 г.). «Sagrada Família получает окончательную дату завершения;– 2026 или 2028». The Guardian . Архивировано из оригинала 1 октября 2013 г. Получено 13 октября 2011 г.
^ Кассам, Ашифа (16 января 2015 г.). «Чили собирается построить первый завершенный проект Антонио Гауди за пределами Испании». The Guardian . Получено 27 декабря 2022 г.
^ "Колаборадоры Гауди". Gaudiallgaudi.com (на испанском языке). Архивировано из оригинала 28 ноября 2011 года . Проверено 3 августа 2008 г.
^ Бассегода, Хуан (2008). «Антонио Гауди Корне (1852–1926)». Институт Сервантеса (на испанском языке). Архивировано из оригинала 9 июля 2012 года . Проверено 3 августа 2008 г.{{cite web}}: CS1 maint: ref duplicates default (link)
^ "Эффект Гауди". ( The Guardian ) . 16 января 2006 г. Архивировано из оригинала 29 августа 2013 г. Получено 18 декабря 2011 г.
^ "Gaudi Mania". Time . 11 марта 2002. Архивировано из оригинала 14 ноября 2010. Получено 18 декабря 2011 .
↑ Шеридан, Молли (28 февраля 2002 г.). «A Rousing Night at the Grammy Awards». NewMusicBox . Архивировано из оригинала 15 сентября 2015 г. . Получено 7 июня 2015 г. .
^ "Beatificación de Gaudí". Пользователь AGS на CTV.es (на испанском языке). Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Получено 3 августа 2008 года .
^ Рамон-Кортес, Сильвия; Бордериас, Сильвия (24 ноября 2008 г.). «Презентация Кинопремии Гауди» (PDF) . Академия каталонского кино . Архивировано из оригинала (PDF) 12 августа 2013 года . Проверено 16 октября 2011 г.
^ Иноуэ, Такэхико (2013). Пепита: Иноуэ встречается с Гауди . Эми Луи-Нисикава, Юкико Уитли, Ник Маматас, Масуми Вашингтон. Сан-Франциско, Калифорния: VIZ Media LLC. ISBN 978-1-4215-5274-3. OCLC 806014062.
^ "8-я сессия Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО". ЮНЕСКО . 2 ноября 1984 г. Архивировано из оригинала 21 октября 2011 г. Получено 3 августа 2008 г.
^ "29-я сессия Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО" (PDF) . ЮНЕСКО . 9 сентября 2005 г. Архивировано (PDF) из оригинала 6 сентября 2011 г. . Получено 3 августа 2008 г. .
^ "Всемирное наследие: Работы Антонио Гауди". ЮНЕСКО . 2 ноября 1984 г. Архивировано из оригинала 6 октября 2011 г. Получено 25 августа 2008 г.
^ Фиджен, Джо; Кремер, Уильям (10 мая 2015 г.). «Будет ли Гауди сделан святым?». BBC News . Получено 25 декабря 2021 г.

Переводы на испанский язык

Бонет и Арменгол, Жорди (2001). L'ultim Gaudí: el modulat geomètric del Temple de la Sagrada Família (на каталонском языке) (2-е изд.). Барселона: Портик. ISBN 978-84-7306-727-0.
Кастельяр-Гассоль, Хуан (1999). Гауди, la vida d'un Visionari (на каталонском языке). Барселона: Edicions de 1984. ISBN. 978-84-86540-54-8.
"El mobiliario de Gaudí" [Мебель Гауди]. Gaudiclub.com (на испанском языке). Архивировано из оригинала 26 сентября 2011 года . Получено 3 августа 2008 года .
Массо Карбаллидо, Жауме (2013). «Мир Гауди – Гауди и Реус». Центр Гауди в Реусе . Архивировано из оригинала 19 октября 2013 года . Проверено 25 июля 2014 г.
Таррагона, Хосеп Мария (2011). Antoni Gaudí, un arquitecto genial [ Антони Гауди – великий архитектор ] (на испанском языке). Барселона: Казальс. ISBN 978-84-218-2430-6.

Дальнейшее чтение

Дешарн, Роберт; Прево, Хлодвиг; Пужольс, Франческ (1989). Гауди, Провидец . Нью-Йорк: Дорсет Пресс. ISBN 978-0880293877.
Джордано, Карлос (2007). Гомес Химено, Мария Хосе (ред.). Templo expiatorio de La Sagrada Familia: la obra maestra de Antoni Gaudí [ Искупительный храм Саграда Фамилия: шедевр Антонио Гауди ] (на испанском языке). Барселона: Мундо Флип.
Гиральт-Чудо, Даниэль, изд. (2002). «Искусство, должностное лицо и диссени Гауди». Гауди 2002. Разное [ Искусство, офисы и дизайн в Гауди ] (на каталонском языке). Барселона: Планета. ISBN 978-84-08-04332-4.
Хереу, Пере. «Els Anys d'aprenentatge de Gaudi» («Годы обучения Гауди»). www.worldcat.org . Проверено 27 декабря 2022 г.
Мартинель, Сезар (1967). Гауди, Su vida, su teoría, su obra [ Гауди, Его жизнь, его теория, его работа ] (на испанском языке). Барселона: Коллегия архитекторов Каталонии и Балеарских островов. Комиссия по культуре.
Мюллер, Фредерике; Вендт, Ларс (Режиссёры) (2006). Архитектор Антонио Гауди. Миф и реальность (DVD) (на немецком языке). Германия: WendtFilm & Ciné Canard.
Пуч и Таррех, Арман (2010). La Sagrada Família segons Gaudí: comprendre un símbol [ Собор Святого Семейства согласно Гауди: понимание символа ] (на каталонском языке). Барселона: Портик.
Вагенсберг, Хорхе, изд. (2002). «Apunts sobre la intuïció científica de Gaudí». Гауди 2002. Misceŀlania [ Заметки о научной интуиции Гауди ] (на каталонском языке). Барселона: Планета. ISBN 978-84-08-04332-4. OCLC 51987981.

Внешние ссылки

Цитаты, связанные с Антонио Гауди в Wikiquote
Медиа, связанные с Антонио Гауди на Wikimedia Commons
Жизнь и творчество Гауди
Обзор основных работ Гауди
Информация о Саграда Фамилия и обсуждение менее известных работ Гауди
Галерея изображений Саграда Фамилия
Галерея информации и изображений Дома Бальо
Анализ фракталов и других математических элементов в архитектурном стиле Гауди
Pàgina del Cercle Artístic de Sant Lluc. Архивировано 23 января 2019 года в Wayback Machine.
Антони Пласид, Гильем Гауди и Корне
Виртуальная прогулка по караульному помещению в парке Гуэль. Архивировано 25 февраля 2017 г. на Wayback Machine.