41 ° 23'43 "N 2 ° 09'42" E / 41,39528 ° N 2,16167 ° E / 41,39528; 2,16167
Casa Milà ( каталанский: [ˈkazə miˈla] , испанский: [ˈkasa miˈla] ), широко известный как Ла Педрера ( каталанский : [lə pəˈðɾeɾə] , испанский: [la peˈðɾeɾa] ; «каменный карьер») в связи с его нетрадиционным грубым сырьем. Высеченный внешний вид, это модернистское здание в Барселоне , Каталония , Испания . Это была последняя частная резиденция, спроектированная архитектором Антони Гауди и построенная между 1906 и 1912 годами.
Здание было сдано в эксплуатацию в 1906 году Пере Мила и его жена Розер Сегимон . В то время оно вызвало споры из-за волнистого каменного фасада, извилистых балконов из кованого железа и дизайна Хосепа Марии Жухола . Несколько структурных инноваций включают в себя самонесущий каменный фасад, этаж свободной планировки, подземный гараж и впечатляющую террасу на крыше.
В 1984 году он был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО . С 2013 года здесь находится штаб-квартира Фонда Каталонии Ла Педрера, который организует посещения здания, [1] выставки и другие культурные и образовательные мероприятия в Доме Мила.
Антонио Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в Каталонии, Испания. [2] В детстве здоровье Гауди было плохим, он страдал ревматизмом. Из-за этого ему было предоставлено длительное время для отдыха в его летнем доме в Риудомсе. Здесь он большую часть времени проводил на свежем воздухе, что позволяло ему глубоко изучать природу. [3] Это станет одним из главных факторов, повлиявших на его будущую архитектуру.
Гауди был очень практичным человеком и мастером по своей сути. В своей работе он следовал импульсам и воплощал творческие замыслы в реальность. Его открытость новым стилям в сочетании с ярким воображением помогла сформировать новые стили архитектуры и, следовательно, расширить границы строительства. Сегодня он считается пионером стиля современной архитектуры. [4]
В 1870 году Гауди переехал в Барселону, чтобы изучать архитектуру. Он был непоследовательным учеником, демонстрировавшим блестящие способности. Ему потребовалось восемь лет, чтобы получить высшее образование из-за проблем со здоровьем, военной службы и других занятий. [5]
После завершения образования он стал плодовитым архитектором, а также проектировал сады, скульптуры и другие виды декоративного искусства. Самые известные работы Гауди состояли из нескольких зданий: Парк Гуэля; Паласио Гуэль; Каса Мила; Каса Висенс. Ему также приписывают работу над склепом Святого Семейства и фасадом Рождества Христова. [6] Работа Гауди в то время вызывала восхищение и критику за его смелые, новаторские решения. [7]
Гауди получил травму 7 июня 1926 года, когда его переехал трамвай. Позже он скончался в больнице из-за полученных травм 10 июня 1926 года в возрасте 73 лет. [8] Через несколько лет после его смерти его слава стала известна как критикам, так и широкой публике.
Дом Мила был построен для Розер Сегимон и ее мужа Пере Мила. Розер Сегимон была богатой вдовой Хосепа Гвардиолы, индейца или американца , бывшего колониста, вернувшегося из Америки, который сколотил состояние на кофейной плантации в Гватемале. Ее второй муж, Пере Мила, был застройщиком, известным своим ярким образом жизни. [9]
В 1905 году Мила и Сегимон поженились, и 9 июня Розер Сегимон купил дом с садом площадью 1835 квадратных метров, расположенный на Пасео де Грасиа, 92. В сентябре они поручили Гауди построить им новый дом с идея жить на первом этаже и сдавать в аренду остальные квартиры. 2 февраля 1906 года проект был представлен городскому совету Барселоны, и начались работы по сносу ранее существовавшего здания вместо его реформирования, как в случае с Домом Бальо . [10]
Здание было завершено в декабре 1910 года, и владелец попросил Гауди выдать сертификат на право проживания на первом этаже, что городской совет разрешил в октябре 1911 года, и пара въехала. 31 октября 1912 года Гауди выдал сертификат, в котором говорилось, что: в соответствии с его планами и указаниями работа была окончена и весь дом был готов к сдаче внаем. [10]
Здание не соответствовало никаким правилам традиционного стиля, за что Гауди подвергся резкой критике. Начнем с того, что название «Ла Педрера» на самом деле является прозвищем, присвоенным горожанами, не одобрившими его необычность. [11] Уникальная структура здания и отношения между архитектором здания и Пере Мила стали объектом насмешек жителей Барселоны и многих юмористических изданий того времени. [12]
Гауди, католик и поклонник Девы Марии , планировал сделать Дом Мила духовным символом. [13] Открытые религиозные элементы включают отрывок из Розария на карнизе и запланированные статуи Марии, в частности Богоматери Розария , и двух архангелов , Св. Михаила и Св. Гавриила . [13] [14]
Однако Дом Мила не был построен полностью по проекту Гауди. Местное правительство распорядилось снести элементы, которые превышали стандарт высоты для города, и оштрафовало Миласа за многочисленные нарушения строительных норм . [15] После Semana Trágica , вспышки антиклерикализма в городе, Мила благоразумно решила отказаться от религиозных статуй. [13] Гауди подумывал отказаться от проекта, но священник убедил его продолжить. [14]
В 1940 году Мила умерла. Сегимон продал недвижимость в 1946 году за 18 миллионов песет Хосепу Бальве и Пеллисе, известному своими универмагами на Ронда-де-Сан-Антони , в партнерстве с семьей Пио Руберта Лапорта. Для управления зданием была основана компания Compañía Inmobiliaria Provenza, SA (CIPSA). [16] Розер Сегимон продолжала жить на первом этаже до своей смерти в 1964 году. [17]
.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(1914).jpg)
Новые владельцы разделили первый этаж, выходящий на улицу Каррер-де-Провенса , на пять квартир вместо прежних двух. В 1953 году они поручили Франсиско Хуану Барбе Корсини преобразовать 13 заваленных мусором прачечных на чердаке в квартиры с видом на улицу, оставив общий коридор со стороны, выходящей во дворы. Некоторые из этих двух- или трехкомнатных квартир имели чердак и были спроектированы и обставлены в типичном стиле начала 1950-х годов с использованием кирпича, керамики и дерева. Предметы мебели, такие как стул Pedrera , напоминали работы Ээро Сааринен . [18]
Страховая компания Northern заняла первый этаж в 1966 году. К тому времени в Casa Milà располагались, среди прочего, зал для игры в бинго , академия и офисы Cementos Molins и Inoxcrom. [16] Затраты на техническое обслуживание были высокими, и владельцы позволили зданию обветшать, что привело к расшатыванию камней в 1971 году. Хосеп Антон Комас провел экстренный ремонт, особенно картин во дворах, соблюдая при этом первоначальный дизайн. [19]
24 июля 1969 года работа Гауди была признана историческим и художественным памятником . В начале 1980-х годов дом Мила находился в плохом состоянии. Он был выкрашен в мрачный коричневый цвет, и многие из его внутренних цветовых схем были заброшены или испорчены, но с тех пор он был восстановлен, и многие из первоначальных цветов возродились. [20]
В 1984 году здание стало частью Всемирного наследия, включающего некоторые работы Гауди. Городской совет Барселоны пытался арендовать первый этаж под офис для участия в Олимпийских играх 1992 года . Наконец, за день до Рождества 1986 года Caixa Catalunya купила La Pedrera за 900 миллионов песет. [21] 19 февраля 1987 года начались срочно необходимые работы по реставрации и очистке фасада. Работу выполнили архитекторы Джозеф Эмилио Эрнандес-Крос и Рафаэль Вила. [20] Отремонтированный первый этаж открылся в 1990 году в рамках Культурной олимпиады Барселоны. Пол стал выставочным залом с образцом модернизма в Эшампле . [16]
Площадь здания 1323 м 2 на этаже на участке 1620 м 2 . Гауди сделал первые эскизы в своей мастерской в храме Святого Семейства . Он спроектировал дом как постоянную кривую как снаружи, так и внутри, включив в него линейчатую геометрию и натуралистические элементы.
Casa Milà состоит из двух зданий, построенных вокруг двух дворов, обеспечивающих освещение девяти этажей: подвал, первый этаж, мезонин, главный (или благородный) этаж, четыре верхних этажа и чердак. Подвал предназначался для гаража, первый этаж - для резиденции Милас (квартира общей площадью 1323 м 2 ), а остальная часть была распределена по 20 квартирам. В результате планировка имеет форму асимметричной «8» из-за разных форм и размеров дворов. На чердаке размещались прачечная и сушилка, образуя изолирующее пространство здания и одновременно определяя уровни крыши.
Одним из самых примечательных элементов здания является крыша, увенчанная мансардными окнами, лестничными выходами, вентиляторами и дымоходами. Все эти элементы, построенные из кирпича, покрытого известью, битым мрамором или стеклом, несут определенную архитектурную функцию, но также являются настоящими скульптурами, интегрированными в здание.
В квартирах оштукатуренные потолки с динамическими рельефами, деревянные двери, окна и мебель ручной работы, а также гидравлическая плитка и различные декоративные элементы.
Лестницы были задуманы как служебные входы, с основным доступом в апартаменты на лифте, за исключением благородного этажа, где Гауди добавил выдающуюся внутреннюю лестницу. Гауди хотел, чтобы люди, живущие в квартирах, знали друг друга. Поэтому на каждом втором этаже были только лифты, поэтому люди на разных этажах встречались друг с другом.
Casa Milà отличается самонесущим каменным фасадом, что означает отсутствие несущих стен. Фасад соединяется с внутренней структурой каждого этажа посредством изогнутых железных балок, окружающих периметр каждого этажа. Эта строительная система позволяет, с одной стороны, создавать большие проемы в фасаде, которые пропускают свет в дома, а с другой - свободно структурировать различные уровни, так что внутренние стены можно добавлять и сносить, не влияя на устойчивость здания. Это позволяет владельцам по своему желанию менять свое решение и без проблем изменять внутреннюю планировку домов. [22]
Фасад состоит из больших блоков известняка из массива Гарраф на первом этаже и из карьера Вильфранш на верхних уровнях. Блоки были вырезаны по контуру проекции модели, затем подняты на свое место и отрегулированы так, чтобы выровнять непрерывную кривую с частями вокруг них.
Окна Ла Педрера являются неотъемлемой частью общего дизайна фасада. Гауди позаботился о том, чтобы окна были разных размеров, чтобы оптимизировать количество естественного света, проникающего в здание. [23]
При взгляде снаружи здание состоит из трех частей: основной корпус шестиэтажных блоков с извилистыми каменными перекрытиями, два этажа задних блоков с другим изгибом, похожим на волны, более гладкой текстурой и более белым цветом, с небольшими отверстиями. что-то похожее на амбразуры и, наконец, тело крыши. [24]
С оригинального фасада Гауди были удалены некоторые железные конструкции нижнего уровня. В 1928 году портной Мозелла открыл первый магазин в Ла Педрера и устранил решетку. Это никого не волновало, ведь в середине ХХ века кованые изделия не имели большого значения. Металлические изделия были утеряны до тех пор, пока несколько лет спустя американцы не подарили одно из них МоМА , где оно выставлено.
Благодаря инициативам по реставрации, начатым в 1987 году, фасад был воссоединен с упавшими кусками камня. Чтобы сохранить точность оригинала, материал был получен из карьера Вильфранш, хотя к тому времени он уже не работал. [16]
В здании использовано совершенно оригинальное решение, позволяющее решить проблему слишком закрытого и темного вестибюля. Его открытые и просторные дворы служат местом для транзита и напрямую видны тем, кто входит в здание. Есть два патио со стороны Пасео де Грасиа и улицы Прованс.
Патио с конструктивной точки зрения играют ключевую роль в поддержке нагрузки внутренних фасадов. Пол двора поддерживается чугунными столбами . Во дворе есть традиционные эллиптические балки и балки, но Гауди применил гениальное решение, используя две концентрические цилиндрические балки с вытянутыми радиальными балками, как спицы велосипеда. Они образуют точку за пределами балки и две точки сверху и снизу, что делает функцию центральной балки краеугольным камнем и одновременно работает на растяжение и сжатие. Эта поддерживаемая конструкция имеет диаметр двенадцать футов и считается «душой здания» и имеет явное сходство с готическими склепами. Центральная часть была построена на верфи Хосепом Марией Каранделлом, который скопировал рулевое колесо, интерпретируя замысел Гауди как изображение штурвала корабля жизни.
Доступ защищен массивными железными воротами, дизайн которых приписывают Жужолю. Первоначально он использовался как людьми, так и автомобилями, так как доступ к гаражу находится в подвале, теперь это зрительный зал .
Оба зала полностью полихромны, с картинами маслом на гипсовых поверхностях, с эклектичными отсылками к мифологии и цветам.
Во время строительства возникла проблема с подвалом в качестве гаража для автомобилей — новое изобретение, которое в то время волновало буржуазию. Будущий сосед Феликс Энтони Медоуз, владелец Industrial Linera, потребовал внести изменения, поскольку его Rolls-Royce не мог получить к нему доступ. Гауди согласился убрать колонну на пандусе, ведущем в гараж, чтобы Феликс, открывавший продажи и фабрику в Паретс-дель-Вальес, мог поехать в оба места на своей машине из Ла Педреры. [16]
Для полов Каса Мила Гауди использовал модель пола из квадратного бруса двух цветов и шестиугольные куски гидравлического тротуара с синими и морскими мотивами, которые изначально были разработаны для дома Бальо. Воск серого цвета был разработан Джоном Бертраном под руководством Гауди, который, по словам производителя Хосепа Бэя, «подкрасил его собственными пальцами». [25]
Как и в Доме Бальо , Гауди демонстрирует применение цепной арки в качестве несущей конструкции крыши, форму, которую он уже использовал вскоре после окончания учебы в кооперативе Матаро , известном как «L'Obrera Mataronense», в сфере деревянных каркасов. В данном случае Гауди использовал каталонскую технику игры на тамбре , импортированную из Италии в четырнадцатом веке.
Чердак, где располагались прачечные, представлял собой светлое помещение под каталонской сводчатой крышей, поддерживаемой 270 параболическими сводами разной высоты, расположенными на расстоянии около 80 см. Крыша напоминает одновременно ребра огромного животного и пальму, придавая крыше очень нетрадиционную форму, похожую на ландшафт холмов и долин. Форма и расположение дворов делают арки выше при сужении пространства и ниже при его расширении.
Строитель Байо объяснил ее конструкцию: «Сначала лицевая сторона широкой стены была заполнена раствором и оштукатурена. Затем Каналета указал отверстие каждой арки, и Байо вбил гвоздь в каждую начальную точку арки наверху стены. на этих гвоздях подвешивалась цепочка так, чтобы самая нижняя точка совпадала с прогибом арки. Затем чертился профиль, отображаемый цепью на стене, и на этом профиле плотник размечал и ставил соответствующую центрировку, и начинался тимпанальный свод. с тремя рядами плоских кирпичей Гауди хотел добавить продольную ось кирпичей, соединяющую все своды в их краеугольных камнях».
.jpg/1280px-Barcelona_Part_Deux_-_42_(3466892400).jpg)
Работа Гауди на крыше Ла Педрера объединила его опыт во Дворце Гуэля с решениями, которые были явно более инновационными – на этот раз создавая формы и объемы с большим телом, большей заметностью и меньшим количеством полихромазии. [27]
На крыше есть шесть световых люков/лестничных выходов (четыре из которых были покрыты битой керамикой, а некоторые заканчивались двойным крестом, типичным для Гауди), двадцать восемь дымоходов в нескольких группах, два полускрытых вентиляционных отверстия, функция которых - обновлять воздух в здании и четыре купола, выходящие на фасад. На лестницах также находятся резервуары для воды; некоторые из них имеют форму улитки.
Ступенчатая крыша Дома Мила, названная поэтом Пере Гимферрером «садом воинов» , поскольку дымоходы, кажется, защищают световые люки, подверглась радикальной реставрации: были удалены дымоходы, добавленные в результате вмешательства Гауди, телевизионные антенны и другие элементы, которые деградировали пространство. Реставрация вернула великолепие дымоходам и мансардным окнам, покрытым фрагментами мрамора и битой валенсийской плиткой. Один из дымоходов был покрыт осколками стекла – говорили, что Гауди сделал это на следующий день после открытия здания, воспользовавшись пустыми бутылками с вечеринки. Он был отреставрирован с использованием оснований бутылок шампанского начала двадцатого века. Ремонтные работы позволили восстановить первоначальный вид каменных свесов из Ульдеконы с фрагментами плитки. Весь этот комплекс более красочен, чем фасад, хотя здесь преобладают кремовые тона. [28]
Гауди, как и в Доме Бальо, спроектировал мебель специально для первого этажа. Это было частью концептуального произведения, неотъемлемой части модернизма , в котором архитектор взял на себя ответственность за глобальные вопросы, такие как структура и фасад, а также за каждую деталь декора, проектирование мебели и аксессуаров, таких как лампы, горшки, полы и потолки. .
Это был еще один пункт разногласий с Сегимоном, который жаловался, что нет прямой стены, где можно было бы разместить ее пианино Steinway. [29] Ответ Гауди был резким: «Так играйте на скрипке». [19] Результатом этих разногласий стала потеря декоративного наследия Гауди, поскольку большая часть мебели была удалена из-за изменения климата и изменений, которые она внесла в первый этаж после смерти Гауди. Некоторые остались в частных коллекциях, в том числе портьера из дуба высотой 4 м. в длину 1,96 м. высоко в Музее каталонского модернизма; и стул и рабочий стол Мила. [ нужна цитата ]
Гауди вырезал дубовые двери, похожие на те, что он сделал для Casa y Bardes, но они были установлены только на двух этажах, поскольку, когда Сегимон узнала цену, она решила, что такого качества больше не будет. [25]
Дом Мила является частью объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО «Произведения Антонио Гауди ». Это был предшественник некоторых зданий с похожим биоморфным внешним видом:
На первом этаже часто проводятся бесплатные выставки, что также дает возможность ознакомиться с дизайном интерьера. Вход в апартаменты на четвертом этаже и на крыше платный. Остальные этажи закрыты для посетителей.
Ла Педрера Гауди была вдохновлена горой, но нет единого мнения относительно того, какая гора была эталонной моделью. Хуан Бергос подумал, что это скалы Фрай Герау в горах Прадес . Джоан Матамала думал, что моделью мог быть Сен-Мигель дель Фай, а скульптор Висенте Виларубиас считал, что ее вдохновили скалы Торрент-Парейс на Менорке . Другие варианты включают горы Учисар в Каппадокии , предложенные Хуаном Гойтисоло, или Мола Галлифа, предложенные Луи Перманьером, на основании того факта, что Гауди посетил этот район в 1885 году, чтобы избежать вспышки холеры в Барселоне . [24]
Некоторые говорят, что внутренняя планировка Ла Педрера основана на исследованиях Гауди средневековых крепостей. Этот образ усиливается кажущимся внешним видом дымоходов на крыше как «часовых» в огромных шлемах. [28] Структура железной двери в вестибюле не соответствует какой-либо симметрии, прямой или повторяющейся схеме. Скорее, он напоминает мыльные пузыри , образующиеся между руками или структурами растительной клетки. [30]
Нетрадиционный стиль здания вызвал много критики. Ему дали прозвище «Ла Педрера», что означает «карьер». [16] Casa Milà появлялась во многих сатирических журналах. Джоан Хунседа представил его как традиционный «пасхальный кулич» посредством мультфильмов Патуфета . Хоаким Гарсия в своем журнале пошутил о сложности установки дамасских кованых балконов. [16] Домовладельцы на Пасео-де-Грасиа разозлились на Милу и перестали его приветствовать, утверждая, что странное здание Гауди снизит цену на землю в этом районе.
Casa Milà также вызвала некоторые административные проблемы. В декабре 1907 года мэрия остановила работы по строительству здания из-за колонны, занимавшей часть тротуара, не соблюдающей выравнивание фасадов. И снова 17 августа 1908 года возникли новые проблемы, когда здание превысило прогнозируемую высоту и границы строительной площадки на 4000 квадратных метров (43000 квадратных футов). Совет потребовал наложить штраф в размере 100 000 песет (примерно 25% стоимости работ) или снести чердак и крышу. Спор был разрешен полтора года спустя, 28 декабря 1909 года, когда Комиссия подтвердила, что это монументальное здание и, следовательно, не требуется «строгого соблюдения» устава. [17]
Владелец представил Ла Педрера на ежегодном конкурсе художественных зданий в Барселоне при поддержке городского совета Барселоны ( Ayuntament ). Другие заявки на конкурс включали две работы Санье (Calle Mallorca 264 и одну на Корсике и проспекте Диагональ ), Casa Gustà архитектора Жауме Густа и Casa Pérez Samanillo , спроектированный Хоаном Хосепом Эрвасом . Хотя самым драматичным и явным фаворитом был Дом Мила, [ по мнению кого? ] жюри высказало мнение, что, несмотря на то, что фасады были готовы, «еще многое предстоит сделать, прежде чем он будет полностью завершен, завершен и находится в идеальном состоянии». [ проверить перевод ] [31] Победителем в 1910 году стал Саманильо Перес за свое здание, в котором сейчас находится штаб-квартира [1] Circulo Ecuestre.
Отношения Гауди с Сегимоном испортились во время строительства и отделки дома. Между ними было много разногласий, одним из примеров была монументальная бронзовая Богоматерь дель Росарио, которую Гауди хотел поставить в качестве статуи на фасаде здания в честь имени владельца, которую должен был вылепить художник Карлес Мани и Ройг. Статуя не была изготовлена, хотя в верхней части фасада были написаны слова « Ave gratia M plena Dominus tecum ». Продолжающиеся разногласия привели к тому, что Гауди подал на Милу в суд из-за гонорара. Иск был выигран Гауди в 1916 году, и он отдал выигранные по этому делу 105 000 песет на благотворительность, заявив, что «принципы важнее денег». Миле пришлось платить по ипотеке. [16]
После смерти Гауди в 1926 году Сегимон избавился от большей части мебели, спроектированной Гауди, и покрыл части проектов Гауди новыми украшениями в стиле Людовика XVI . Ла Педрера была приобретена в 1986 году компанией Caixa Catalunya а когда четыре года спустя была проведена реставрация, некоторые оригинальные украшения вновь появились. [24]
Когда в июле 1936 года разразилась Гражданская война , Мила были в отпуске. Часть здания была коллективизирована Объединенной социалистической партией Каталонии ; Семья Милас покинула этот район с некоторыми произведениями искусства. [16]
.JPG/1280px-CaMil%C3%A125062006(005).JPG)
Это поликромное украшение, которое имеет чрезвычайную важность в интерьере здания, и оно фактически выброшено; и потому, что у него есть возможность проявить себя в Хурадо, это точное выяснение того, что было ошибкой, которая является полной и окончательной, и в состоянии идеального признания, разум для того, чтобы можно было подтвердить, со всей безопасностью, что не может быть рассмотрено его завершенное строительство , теперь налогооблагаемая профилактика в базе 2.ª программы конкурса, и мне не пришлось много раз подниматься наверх в сентябре 1910 года.
.jpg/1280px-Barcelona_Part_Deux_-_65_(3466899772).jpg)
.jpg/1280px-Catenary_arch_-_Roof_of_Casa_Mil%C3%A0_-_Barcelona_2014_(2).jpg)
_-_9.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Barcelona)_-_9.jpg)
.jpg/1280px-La_Pedrera_Staircase_(5837381385).jpg)
.jpg/1280px-Barcelona_Part_Deux_-_63_(3466899120).jpg)
_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain-2.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain-2.jpg)
_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)
_(atrium,_reflections),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(atrium,_reflections),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)
_(exterior_details),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(exterior_details),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)